浪漫月巴睇2000（15） 【金枝慾孽四女子，如果命運能選擇】 2004年9月某個題目會，成班同事正在「推理」《金枝慾孽》的各種可能結局。 1.2004年，我轉了工，由報紙副刊編輯轉做娛樂雜誌編輯。原因？其實連我都不知道——甚至記得早在入行時同自己講過，我死都不會做娛樂。結果，在冇人要我死的情況下，就做了娛樂。咁如果俾我揀多次，會否照做？冇得如果嘅。 2.那一期封面故事，阿頭晨早已講定做《金枝慾孽》。 3.齣劇實在太受歡迎了。我們已經隆重其事地做了好幾期《金枝慾孽》劇情攻略——一般劇情介紹，都只是放在書末的電視節目表，比雞肋更雞肋，寫之無味唔寫亦冇乜可惜；《金枝》的每集劇情介紹，卻被專誠安放在書的前三分一部分，與其他娛樂故仔並存。 4.Why那一天我們成班同事要「推理」《金枝慾孽》的各種可能結局？如果冇記錯，應該因為電視台沒有Fax結局給我們——大致劇情當然是有提供，但如妃、玉瑩、爾淳、安茜各人下場？只用一個省略號代替。It doesn’t matter，既然冇明確交代，便交由我們自行大膽創作吧——嚴格來說是，以之前各人的行徑和心理作依據，一齊「推理」落去。而有關方面是絕不介意這類創作（或「推理」）的，因為講到尾，這些臆測根本就是在幫手宣傳推高收視。 5.事隔十四年了，早就將同事們的推理結果掉埋一二邊（估中甚麼又估錯甚麼？忘記了），唯一記得的是，《金枝慾孽》在2004那一年，除了是超級話題劇，甚至成為了一個社會現象。 6.結局播出那一天是10月2日。翌日，某份大報A1，竟然就是報道前一夜共有290萬人爭看《金枝》大結局，而且仲專誠找來一些臨床心理學家一些文化評論人，係咁意分析幾句《金枝》受歡迎這件事所揭示的原因、社會問題與隱憂。 7.由玉瑩入宮開始這便是一場鬥爭，一場深宮女子的鬥爭。有人指出，這場女性鬥爭令身處辦公室的人深感共鳴——每日返工，目的無非是爭取表現（表現不一定指涉具體工作，可以是各方面），博得上司好感，情況就像後宮佳麗三千，只求贏得皇上寵幸……不論是置身嘉慶年間抑或廿一世紀的時空，大家都在湊客（上司老闆只是名稱和身分，其實也不過是客），但這裡有一個本質上的分別：身為現代人，要湊的客可以轉移——因為我們有權轉工甚或轉行，但如妃、玉瑩、爾淳、安茜不能，她們終其一生都只能困在同一個大Office，面對同一個老闆，湊同一個客。 8.然後鬥爭延伸到現實。傳媒冇夾定但又好一致地，預早把視后看成是如妃（鄧萃雯）和玉瑩（黎姿）之爭。好記得，當年我們需要在題目會重點研究這場爭鬥的遠因近因導火線以及可能結果，感覺，就好似研究World War II咁，只是World War II打完九世早成過去式，如妃和玉瑩這場戰爭則是未來式，只能大膽推理（而且不需求證）…… 9.因為《金枝慾孽》，從此塵世間多了「宮鬥劇」這種劇集類型（過去的古裝劇照樣有宮廷鬥爭，但鬥爭內容並非故事唯一主線），讓我們Keep住有得旁觀一群深宮女子在封建歷史下怎樣爾虞我詐，唔係你死就係我亡所以最好都係你死。描述歷史的重任不再只由帝王將相等臭男人負責，活在深宮的女子一樣可以成為說故事的主體。 10.但《金枝慾孽》突出了一種後來很多「宮鬥劇」都沒有的無力感：深宮之內，不分男女，盡皆奴才，你的榮辱，由始至終直到永遠都只由那唯一的一個人施予 / 剝奪。如妃、玉瑩、爾淳、安茜都是不自由的，誰也不比誰高尚，但各有各的無奈與苦衷，她們的所思所想所作所為，是高壓環境所引發的心理防禦機制。如果，她們不在深宮，會否是結義金蘭好姊妹？但天下間所有憾事，往往離不開慨嘆「如果」呢兩個字。（有關「如果」的討論，在《天與地》繼續。） （原文刊於 @am730hk ） #浪漫月巴睇2000 #金枝慾孽

#Repost @yautaitung (@get_repost) ・・・ 【 電視節目預告之阿佘扮奸強攻翡翠台 】 忙到癲，睡得不好，半夜一點幾醒來，打算洗澡後再睡，發現老媽子仍然在看電視，原來她因為我介紹之後，而全速「狂煲」內地劇集《延禧攻略》（通常她每逢周日也會在深夜轉台看J2的《花過天晴Next Season》，剛才她該沒有看了。）而這套劇，將於八月六日晚上20:30開始，逢星期日至星期五於無綫電視翡翠台播出，周日晚更會連播兩集，言即，一周播六晚，六晚播七集，全劇70集（與愛奇藝同步版本，每集45分鐘，未計廣告），也要播至10月才會大結局。 是的，不是傳聞，《延禧攻略》將會取代原定播放、由胡冰卿、張丹峰及安以軒等主演的《獨孤天下》，由於事出突然，距離播出時間只有兩個星期，加上無綫配音組近日有幾位配音導演（導配）離職，所以維基百科上一度寫明，今次無綫於翡翠台播放《延禧攻略》只會播放原聲普通話版，然而幾經了解後，知道大台內部已確認會為《延》配音，所以八月六日首播當晚，大家仍然會聽到廣東話配音。事實上，這套由于正擔任出品人、總製片人、劇本編審以及藝術總監的劇，錄影時並非收錄原聲，而是事後再配音，所以我覺得，以今時今日的無綫配音組聲演功架，絕對可以令劇集再好看一點。 《延禧攻略》跟梁朝偉主演的新電影《歐洲攻略》完全沒有關係，延禧乃延禧宮，為紫禁城內廷東六宮之一，於明朝永樂十八年（1420年）建成，初名「長壽宮」，至明朝嘉靖十四年（1535年）更名為「延祺宮」，到清朝再易名為「延禧宮」，康熙二十五年（1686年）重修，嘉慶七年又重修，不論明、清，均為妃嬪居所，為何要叫「攻略」？因為整個故事，是講述魏瓔珞（吳謹言飾）如何過五關斬六仗（當然有很多計謀攻略），最終成為襄助乾隆帝（聶遠）開創盛世的令貴妃，而魏瓔珞之所以入宮，是為了尋找其長姐死亡真相，皇后（秦嵐飾）是她的伯樂，教導她由一位繡坊宮女，漸漸成為一個正直堅強的人，這是她日後能夠伴在乾隆身旁的轉捩點，至於奸角，則是佘詩曼飾演的嫻貴妃，還有譚卓飾演的高貴妃。 我花了些許時間看了頭一集，甫開始，已入戲肉，講述魏瓔珞如何透過腳踏蓮花、聯手刺繡之局反擊惡人小人，但於我而言，整套劇的真正焦點，是陳國樑負責的原創配樂，以及欒賀鑫（肥佬一名）負責的美術指導，單單是兩分鐘的片頭，糅合了板畫、剪紙、圖片上色風格的畫面呈現，綴以女聲哼唱和古雅味極濃的配樂，已知道這是有別於其他內地宮廷劇。為何配樂風格似層相識？原來陳國樑當年在香港浸會大學音樂系讀書，大三時獲師兄羅雁武（《壹號皇庭》配樂指導）介紹入大台做兼職配樂，畢業後順理成章轉全職，前後於無綫打工逾20年（1992－2013），離職前是高級配樂指導，曾為《金枝慾孽》（2004）、《金枝慾孽（貳）》（2013）、《巾幗梟雄》（2009）以及《巾幗梟雄之義海豪情》（2010）等多套劇集配樂，來頭相當強勁，他受訪時說，是于正主動邀請他為《延》劇配樂，「于正想搵我做此劇配樂，就托人電話聯絡我。」（http://bit.ly/2LgY32H）可見無綫不會沒有有料之人，只是大台留不住他們而已，如果有機會，我真的想花時間訪問他，詳談香港電視史最缺的一塊 ── 配樂史。 （23072018） #游大東 #yautaitung #游大東影視筆記 #延禧攻略 #大陸劇 #陸劇 #吳謹言 #佘詩曼 #TVB #于正 #陳國樑 #美術 #配樂 #宮廷劇

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