#影評《緝魔》Deep Evil | ★★★☆ 變態其實不只是變態 . 作為一部懸疑驚悚的警匪電影，《緝魔》嘗試加入了不少典型的「黑色電影」元素，包括有人格缺陷的警探、陰暗又具壓迫感的場景、帶點迷幻色彩的氣氛，或是永遠陰雨的天氣。「黑色電影」對社會事件頻傳的台灣而言，其實是相當好發揮而且不缺題材的領域，但鮮少有電影創作者敢於挑戰，《緝魔》的成果縱使仍有不少改進的空間，但這種嘗試，我個人都給與正面肯定。 . 就故事格局而言，《緝魔》圍繞在一名警官調查無頭女屍命案，與冷艷的法醫聯手追查可能涉案的整形診所，並帶出凶手背後的扭曲人格，利用女性的身體有諸多在心理層面的想像空間：說是片中有許多大尺度的演出，還不如電影針對兇嫌們的心理狀態，有許多實驗性質的敘事手法，在追查案件的過程之中漸漸深入犯罪者與主角的內心世界。 . 從劇本的架構觀察，這確實是一場有趣而且相當迷人的嘗試，透過一起刑事案件的調查過程，一步步挖掘深入犯罪者的心理狀態，並對人性和道德、甚至是整個社會做出批判。《緝魔》的故事出發點相當不錯，也有著潛力十足的發展可能，但一手好牌如何出牌，如何在接下來打牌玩牌的過程中步步精彩，考驗著電影幕後團隊如何整合各方技術，在執行上玩出更多可能。 . 我認為《緝魔》的可惜之處，就在於各方技術到位：攝影、美術、燈光、特殊化妝都表現亮眼，但缺乏整合性，讓整部電影在三幕劇的劇情發展上顯得破碎。整體故事略顯頭重腳輕，在結局揭發真相時，對幕後主使的反派描述不夠深刻，是本片在挑戰道德、批判人性的兩大「黑色電影」元素上，仍不夠大膽深入，導致最後以「他就是個變態」解釋反派角色，十分可惜。 . 變態之所以為變態，絕對不只是他就是個變態；黑色電影的精彩之處，往往是能夠挑戰我們的既定道德觀、價值觀，將善惡的界線抹糊，進而讓我們有更深層的思考，反思人性。若將原本能夠拋出議題的關鍵元素輕輕放下，最終仍以黑白分明的方式處理，那麼整部電影留下給觀眾的尾勁，隨著散場燈亮起，似乎也就這麼結束了。 . 值得一提的是，莊凱勛所飾演的男主角刑警，是我認為本片有趣而且表現亮眼之處，他清楚地讓我們看到他身為刑警，卻往往做出不符合規定的行為，但原因則來自於他內心最深層、最不敢面對的陰影。「傷痕」作為《緝魔》的主軸，「追緝」內心最不願面對的「心魔」，或許是本片不錯的一個切入點。 . 加上飾演莊凱勛搭檔的配角施名帥，兩人一搭一唱的互動，是我個人在看本片時相當喜愛的部分。幾個畫龍點睛的幽默橋段，足以看得出施名帥在詮釋該角色時，能夠有效掌控劇情氣氛，和演員之間的化學反應，在電影前半段的鋪陳上，我個人看得相當享受。 . 至於其他像是邵雨薇飾演的法醫，讓我想起《引爆點》中同樣飾演法醫的吳慷仁，或是飾演檢察官的姚以緹，同樣也是有著埋藏在心中的陰影秘密；飾演整形診所院長的傅孟柏、飾演神秘畫廊老闆的吳翔震，表現也都相當賣力，在陰沉的氣氛中，帶出了每個人的神秘感。但在整體執行面來看，如何有效將每個演員配置完善，場面調度如何更加流暢，或許都是未來劇組能夠努力的方向。 . 整體來說，《緝魔》的嘗試值得鼓勵，而且應該鼓勵。在社會案件頻傳的台灣，許多案件的發生，其實混雜著不同面相的思考模式，而並非單純的非黑即白。或許黑色電影的類型，能夠提供人們更多思考空間，懂得換位思考、以更多同理心去理解犯罪者的動機，回歸以「人」為主的本質，擺脫長久以來單方向或流於表面的思考風氣。 . 但《緝魔》能不能觸發更多人走向更多元思考的空間？我個人認為還有很大的改善空間，但至少我們已經走到這個門口了，何不敲敲門，勇敢踏進去呢？ . 台灣上映日期：2019-08-16 . . . #緝魔 #deepevil #我不是工讀生 #我是你的好朋友 #XXY

#火星生活 #LifeonMars 火星生活巨長巨雷心得， 可以質疑我對結局的看法，但如果不想被我雷到就千萬不要看！ #挑戰最少觀看人數 _ _ _ _ _ 因為沒看過英版的火星生活，無所比較起，但我很慶幸韓版的火星生活定調在「1988年」這段時間點。 開始接觸韓國影視後，發現韓國人非常喜歡拍攝1988年前後的作品，「請回答1988」、「計程車司機」、「黎明到來的那一天」⋯⋯等等，查了資料，大概知道1988年除了最出名的漢城奧運外，光州事件的發酵與六月抗爭，讓韓國從戒嚴末期轉往民主的最重要的時候，所以才有那麼多創作者重啟這些年代的事蹟，一再地讓國民知道這些時刻。 回到火星生活，其實我覺得整部戲的定調都很曖昧不明，泰柱意識流到底是真的穿越，還是只是潛意識？如果只是潛意識，偏偏2018年的泰柱還能翻查到1988年的檔案？ 劇裡添加了一些真實事件做為泰柱真的有回到1988年的曆史事件：「有錢無罪、無錢有罪」、「指甲油殺人事件」、「兄弟福址會」（這根本就是釜山版跟集中營版的熔爐，我還不小心看到照片整個頭暈），但信號不同的是，雖然對事件的還原程度很高，但對於案件解決的美化程度也很高，雖然未婚妻有說是因爲華城連續殺人事件跟奧運，所以遼草結案，但還是覺得可惜。 不過整部戲的主軸不在破案，不在公義是否得到申張，而在於泰柱的靈魂從迷惘到堅定的過程，甚至到他結局的選擇，都是這部戲能夠橫掃大賞的原因。 劇初的泰柱對於自己的意識爲什麼來到1988感到困惑且抗拒，觀影者一起跟著泰柱掙扎，想要趕快從現實中清醒過來，直到小精靈尹警官告訴他：「你來到這裡一定有它的理由」，雖然泰柱持續消極，但也慢慢地開始面對他小時候所留下的夢魘。 1988年的泰柱遇上了自己的父親，那個在母親口中在夏威夷賺錢然後不明就理就死去的人，他不知道父親真正的死因，只記得他的爸爸，是一位會幫他追球隊大巴拿簽名球的超級英雄。 到了掃賭時面對在場的父親，面對指甲油殺人事件時有巨大嫌疑的父親，他總是為他想好理由為他解釋，單純地認為父親只是滑頭了點，不會是壞人。當他意識到爸爸真的是自己追捕已久的賭場大老時，他的失望與傷痛至今都讓我感到氣窒。 追捕爸爸時依然狠不下心對他開槍，希望父親自己投案。「你拿著那樣的錢，你老婆不需要那些錢，你的兒子也不需要那些錢。」可惜，他的那些錢其實只是為了自己，最終在泰柱眼前被殺人滅口（還死了三次，為什麼要演三次啊？是想表達泰柱怎麼樣都無法改變父親死亡的事實嗎？） 對泰柱而言，2018跟1988一樣，都是冰冷而疏遠的，他不在乎周糟的人的想法，跟身邊的人保持距離，連未婚妻都指責他是個只想到自己的人。 但在1988，這個資訊跟科學都匱乏的年代，他碰到了會為他擋槍的係長，有一再提醒他是真實存在的尹警官，有相信他的兩個跟班，甚至有開心的媽媽與姑姑。 他在虛幻與現實間拉扯不定，往往他一接近事實了，總有一股聲音提醒他「得從惡夢中醒來」，其中還要面對要被拔管的危機。 最後泰柱在面對黑社會襲警事件中，不理會理智的警告，堅持往三班的人前進，也讓他順利在2018年醒來，那個有制度、有科學、有聲聲呼喚他的母親，還有生死未卜的未婚妻。 到了2018年的泰柱，很快地靠著1988年的經驗與腦海裡揮之不去的三班同仁，一起抓捕到指甲油殺人事件的真兇，順利回到刑事組，跟未婚妻的關係穩定，也有愛他的媽媽在。等了15集的盼望，在主治醫生告訴他，他在1988年所認知的事情都是虛假的，他找不到三班同仁的資料，在1980年的檔案室裡才發現，那些跟他一起作戰的夥伴全部殉職。他沒辦法判定1988年發生的一切是真實還是幻影，也接受不了自己當時終究沒能回應尹警官聲聲殷切的求救，崩潰的他開始依賴抗憂鬱藥。 直到壓倒他最後一根稻草是「手受傷了卻沒有感覺」，他走到了天台，想起尹警官告訴他：「我的心臟在跳，我們都是真實存在的。」我沒辦法判斷，2018年的泰柱在天台是否有摸到自己的心跳，但泰柱很明確的感知到「這個2018並不存在」，所以他選擇往天台跳，回到1988救回他在乎的人。 到這裡我個人對於結局的想法就是泰柱將自己困在了一個愉快的死局。 如果他真的回到2018年，那麼天台上那一跳等於是自殺，所以他才回到1988； 如果他並沒有醒過來，意識只是像「全面啟動」那樣，只是進入下一層的潛意識，那他回到1988那個意識時，聽到真實世界的呼叫，選擇關上不聽，無疑也是自取死亡的另一個作法。 主治醫生最後化身為他的主管，告訴他：只要讓你感到愉快，那就是真實的。 雖然在我看來是有點在美化自殺這件事，但在面對泰柱在2018跟1988時，雙重時空給他的打擊與痛苦，他想要依賴1988重案三班的想法也不是不能理解，只是覺得既心痛又為泰柱鬆口氣。 結尾的彩蛋似乎在預告有第二季，希望泰柱可以繼續跟三組一起帶給大家歡笑！ #koreadramas