阮劇團成立十六年，當然有過稚嫩與退縮，在面對難關時，常常有救援的手拉我們一把，紙風車就是其中最溫暖的、最懷抱著我們的家人之一，不僅如此，從劇團的成立，到草草戲劇節、小地方巡演計畫，也都跟紙風車有很深的淵源。前陣子《城市戀歌進行曲》受紙風車台灣鄉村卡車藝術工程邀請，回母校嘉中演出，光是現場擺椅子的效率與技巧，就讓我們自嘆不如，那是身經百戰所換來的經驗！紙風車對戲劇和對孩子們的愛，阮近身觀察掛保證，所以這次風波阮更加感到不捨！在此分享團長兆謙與榮譽副團長志杰對紙風車的聲援，也希望大家能繼續支持堅持為孩子們作戲的紙風車！

#我挺紙風車
#我是嘉義人我支持368工程

以下引文

【汪兆謙】https://pse.is/J3QZC
記得小時候看過一個故事
有一種菩薩 邋遢不堪 瘋瘋癲癲
人家當垃圾的東西他拿來吃
毫不注重養生 卻也不生病
不管冬天夏天
就是一件衣服 不洗澡卻也不發臭
一般人眼中 他是乞丐
但其實他過的是佛菩薩生活
入了不二法門 自在得不得了

———————

我從小在嘉義長大
之所以走進表演藝術的世界
就是高中時 誤打誤撞
參加紙風車承辦的青少年戲劇推廣計畫

阮劇團草創 在嘉義
什麼也不會 不懂
任建誠團長看我們這樣傻傻的
有機會 就找我去辦公室特訓
練習講簡報給他聽
分享團隊營運的經驗
紙風車貴為天團 我不得不說
那個小房間真的有夠小
一般來說 這種話術
後面都要接個什麼很大的句式
但我沒有要說什麼很大
因為那個房間真的很小

今天是父親節
我還記得小時候家裡出去玩
爬山 年紀小的我總是腳軟 沒擋頭
走到一半就哭著說好累 可不可以回家了
然後全部的人 傻眼 不知所措
最終總會是爸爸媽媽出來擦屁股
把小孩背在身上把山路走完

在學習經營劇團的路上
我常覺得
自己還是那個腳軟的 要人背的小孩
紙風車的前輩們就是 看著小孩廢在那
明明自己也不輕鬆
但還是會嘆口氣 把小孩背起來一起走的
爸爸媽媽的角色

阮決定草草要擴大舉辦
上台北宣告活動時
是紙風車一口豪邁答應
就來他們排練場辦
甚至分享媒體資源 幫我們聯繫
把阮介紹給那時候完全不熟的台北記者朋友

319與368的成功
紙風車進一步 希望扶植更多的小型團隊起來
團隊只要出演出 技術 行政由紙風車搞定
阮 就這樣幸運地 被帶上了卡車學習

甚至前幾年 劇團財務出了非常大的狀況
是李永豐執行長 一口答應下來
帶著我們認識企業界的前輩
更二話不說
直接把紙風車的企業贊助款撥給劇團
否則我們根本撐不過那年的過年⋯⋯

紙風車做319跟368 然後有卡車計畫
很多人常常會酸葡萄 那有什麼難的
這幾年阮劇團在做外台戲 有了一點點經驗後
我必須老實說 靠 那真的超難的
在異鄉 野外 要整合那麼多人 而後不散
進而成為一種凝聚力
我只能說 真要賺錢 這種賺法真的太累了

這幾天
紙風車的新聞又上了版面
身為劇場晚輩 我們根本不是個咖
輪不到我們評論 講話
但這幾天 腦海一直浮現這些年被照顧的畫面
我很清楚這些被照顧
對我 對阮有多重要
影響有多大

那是一種提醒
有能力的人 應當如何回饋社會
有才情的人 應該如何照顧弱者而非成全自己

台灣人天性善良 純樸
也許是這樣 特別容易被撕裂 被操弄

我眼中的紙風車
我接觸過的李永豐執行長
就像是一個邋遢 不修邊幅的活菩薩
嘴巴嚷著幹 但是真心關心你 想幫助你
他從不講漂亮話
事實上 台灣此刻最不缺的 就是漂亮話
他直接做 而且一定做到位 做超乎預期

在我心目中
他才真正是一個 值得尊敬的 不漂亮的人

#我挺紙風車
#我支持368工程

【盧志杰】https://pse.is/KUFTH
李永豐這個人其實是有點變態
如果我是他的對手我真的會很討厭他
因為他的做法通常是這樣
假設他標到一個政府花1000萬的案子
他可能會再自己去找2000萬來贊助
然後再把整個活動辦出4000萬的感覺

這是一種很可怕的台灣人念力
因為一般的團隊如果標到1000萬的案子
就是想辦法用800萬把案子做掉
然後自己留200萬

政府花納稅人的1000萬
一個只能看到800萬的成果
一個可以看到4000萬的成果
如果你是李永豐的對手
你怎能不討厭他
但如果你是台灣人
你怎能不愛他
我問過他為什麼要這樣
他：「幹~這欲做予台灣人看的啊」

日前
李媽媽過世
有一晚我去找李永豐大哥
他跟兒子在守夜
幾個人聊著天
聊到最後他跟兒子語重心長說
「兒子~現在啊嬤過世了
有一件事我要跟你說
就是我把錢都花光了
我沒有留一毛錢給你們
但是你們也不用擔心
因為爸爸有很多朋友
你如果真的遇到困難
爸爸又不在了
爸爸的朋友們一定都會幫你的」

認識這位兄長好幾年了
也觀察出一些心得
站在創作的角度
很多跟他一樣的人都在成就自己
然後成了所謂的大師
但他的目的始終在成就別人
他才是我心目中真正的大師

今天有一個新聞
以紙風車標政府案件
來說「紙風車有拿政府的錢」
錯位攻擊319、368的民間募款「沒有拿政府的錢」在說謊
我不知道這種人的居心何在
又不能說這種人是社會敗類〈對方是律師我們講話要小心一點〉
幹〈←這是語氣詞、無義〉
陳樹菊啊嬤賣菜賺錢
把賺的錢再捐出去
你會說她「拿客戶的錢」嗎

賣菜賺錢討生活天經地義
劇團標案養家庭就不行
賣菜捐錢是公益
劇團捐錢貼錢募款義演就不行
我恁老母的律師較好咧〈←這是稱讚、非侮辱之意〉

#我支持陳樹菊啊嬤
#我也支持紙風車
#我的捐款佔年收入百分之20要比大家攤開來比阿
#當我說幹恁娘的時候我不是在罵你我是在譴責我自己
#這種事其實輪不到我評論我只是看不下去

【腦中小劇場　《魂囚西門》映後場　無論面對的是人或鬼，處理的都是遺憾】
　　
首先，身為臨床心理師，我得說我非常喜歡《 魂囚西門 Green Door》這齣劇。
　　
為什麼？
　　
因為它很屌，它幫鬼做心理治療！而我只能替厭世鬼或中二鬼做心理治療。
　　
在幾個月前，當我獲知這齣劇的主角是臨床心理師，而且還是由老蕭主演時，內心十分激動，畢竟以往這類角色都只能在不太重要的時刻講幾句理所當然的廢話，等著被主角挖苦，再不然就是無厘頭跟病人發生關係然後被拋棄。我不知道哪種比較慘，但這次不一樣，臨床心理師成為劇碼的絕對主體，首開先河，於是我試著按捺心底的澎湃，對著電腦螢幕閉眼握拳，接著女兒就跑來安慰我，原因是我的表情有點像牙痛。
　　
然而，當首波文宣現身，主打「心理師幫鬼魂做心理治療」時，那份欣喜之情瞬間退燒，只剩一個問號，那就是「我們的專業，真的有需要靠『替鬼做心理治療』這種設定，才能被大家看見嗎？」事後證明，這個設定還真的可行。
　　
緊接著在某次業界聚會中，意外得知饒家榮臨床心理師（ PSYence 心•空間， 心理師的旅行手札）將擔任本劇的心理顧問後，我的期待值又再度回升。上回「誰先愛上他的」的劇組，找了黃龍杰心理師擔任顧問，萬芳一角於焉產生可信度，因此這一回我沒有理由失去信心。就在歷經幾輪忐忑起伏之後，我在首映當晚打開了電視，與老婆相倚，一起看鬼如何被治療。
　　
結果發現，重點根本不在鬼身上。
　　
因為不管是人是鬼，臨床心理師處理的，都是遺憾，而遺憾一向是人鬼的交集。
　　
這齣劇不若一般職人劇，並非一集一案，而是用六集的篇幅，將三案進行到底。三條故事線貫穿戲肉，彼此雖然沒有交集，但三個案例都對心理師本身產生影響，引發了後續效應。這樣的敘事結構凸顯了一個優勢，就是能將「懸念」保持到最後一刻。
　　
坦白說，我曾經試想（只是隨便想想），倘若把《人生障礙劇樂部》照本宣科搬上螢幕會怎麼樣？很簡單，它就會是一組下場有點淒慘的對照組。
　　
怎麼說？因為它太乖了。
　　
當然，這不是說如果每一集都沒事加個心理師上班前淋浴的鏡頭就會比較刺激（而且誰想看哪），而是相對而言，倘若一集一案，劇情推動便顯得相對單調，人物間的連動也只會在四十五分鐘內作用，懸念無法蔓延，對於一齣六集的迷你懸疑劇而言，這種蔓延感非常重要，而導演也深諳此道。
　　
因此，《魂囚西門》的四條故事線都有其懸念，其中包括三條明線與一條暗線。
　　
故事一：

一場暗夜火拼後，黑幫二把手臨死前與一陌生女子相遇，而後女子居然出現附身症狀，她究竟是「解離型人格疾患」（小劇場第43場），還是真遭鬼魂附體？
　　
故事二：

魂魄游離人間的老婦，心中掛念的始終是初戀情人，以及那句從未說出口的三個字，然而對方早已葬身火窟，心意灰飛煙滅。心理師如何幫魂魄進行催眠，帶她重回創傷現場，找出當年的答案？
　　
故事三：

當心理師面向會談室的鏡子，出現的竟不是自己的映像，而是一名來自十八年後的少女。少女臉上帶有血漬，疑已車禍身亡，然少女卻渾然不覺。她手腕有數道割痕，童年記憶時隱時現，是否因經歷「重大創傷」導致失憶（小劇場第32場）？而她是否為邊緣型人格障礙（小劇場第26.27場）？與心理師又有何連結？
　　
故事四：

臨床心理師魏松言原本在美國執業，因為一次輕忽導致病患自盡，歷經官司纏訟後返台，從此過著與鬼同行的日子。這部分是故事的暗線，他的真實來歷，與其他人千絲萬縷的關係，都留待最後一集揭曉。
　　
當這四條線揉摻在一起之後，關於陰陽兩界的辯證也開始有趣起來，包括「這世界上到底有沒有鬼？」。然而令人欣慰的一點在於，劇中的心理師並沒有否定這件事，而是「如果真的有鬼，那我也想了解它發生了什麼事？」這個概念成了一個公平的起點，奠定了本劇的基調，那就是無論人鬼，一視同仁。
　　
「鬼神是為了活人才存在，活人若不需要鬼神，鬼神就不會出現。」
　　
這句話，可是說全劇最重要的台詞，直接點題不囉嗦。也因為這個設定，拔升了劇情的能見度與行銷的制高點，但卻沒讓故事淪為鄉野傳奇，反而在科學的框架下（故事一的合理見解），重新檢視了「鬼魂」與「心魔」的關聯。我想這除了歸功原著作者的巧思，四位編劇們翔實的情蒐，最重要的，還有專業顧問饒心理師的進駐，提升了整個設定的可信度。本劇有四個特點，讓身為同業的我，看的是心有戚戚焉：
　　
一、突顯臨床心理師的執業 / 開業困境：

一開場就是心理師過度自信導致案主傷亡的案例，接著出現顧自爭執而聽不進任何建議的夫妻檔，還有嫌公定價位（一小時兩千元）過高的案主，最後是門可羅雀的候診區，而心理師甚至還得參考廟公的建言，完全就是窮得只剩下治療所。當然，華服美景削弱了寫實感，讓心理師們產生了嚴重的嫉妒心態（我也想要一間啊），但卻能讓一般觀眾更好入口，畢竟精緻的美術，通常是帶入故事的絕佳過道。
　　
二、治療技巧更具彈性：

幾乎沒有一板一眼拿著記錄本的場景，因為若真要這樣拍，就算彭于晏來演也沒救。一般治療現場，療程進展通常是極其緩慢的，這部份若如實呈現，那作用只有一個，就是訓練觀眾的快轉敏銳度，就像當年我的指導教授只想快轉我的治療逐字稿，各位，連專業的都頂不住了，更遑論一般觀眾。因此，有關治療的會談技巧，包括探詢、同理、澄清、總結，以及面質等技能，都經過了適度的調校與檢視，然後十分合理地鑲嵌在劇情對白裡，毫不生硬，關於這一點，我想饒家榮心理師居功厥偉。
　　
另外，劇中還出現羅夏克墨漬測驗（Rorschach inkblot test）以及催眠治療，若要細究施測步驟，當然可以挑刺挑到天荒地老，譬如墨漬測驗的詢問應該要分為兩個階段，催眠指導語太過簡短，卻乏放鬆技巧等，但本劇並不是拍教學示範影帶（劇組已細心變造過墨漬測驗圖片，以避免版權問題，老蕭的催眠手勢也是有板有眼），這些工具在劇中更像是某種載體，觀眾只要能知道它們的作用為何，如何拿來推進劇情即可。倘若這是一篇科學期刊，那大家就可以跟文山伯一樣拿挑來虱目魚刺，但如果是一齣懸疑推理劇，那就跳過有關衡鑑工具的課程吧，連心理師都不想回首研究所的日子，更何況是無辜的觀眾。
　　
三、學院派與現場的衝撞：

相信帶過實習生的資深心理師都能體會，身邊領著一個初出茅廬，脫口就是死硬學術名詞，遇見每個案例就要將理論套進治療現場，卻怎樣都行不通的實習生是什麼感覺。本劇由鄭宜農飾演這個尚未入世的實習心理師，作用除了傳遞心理學知識，也證明了若把教科書當成指引的輿圖，一定會在現實世界撞牆，因為世界的轉角是由人心決定，而人心比腦回還迂迴。
　　
四、自我療癒的議題︰

關於心理師自身的心魔，是本劇最大的懸念，謎底雖然尚未揭曉，但絕對是個繞不過的重要議題。如何在療癒他人的過程中，也順勢填補心中的洞，一直是心理師不能說的秘密，也是讓這個角色變得立體的關鍵。原著中的主角比較類似精神科醫師，主要是用來過場，帶出其他角色的故事。因此我很感謝導演和劇組做出了更動，幫心理師的背景砌出厚度，直視脆弱，成為內心也有破洞的血肉凡胎。
　　
過去幾年，台灣的迷你劇集有了長足的質感躍升，從《麻醉風暴》（抱歉第二季不算）、《通靈少女》到《魂囚西門》，一幫年輕導演們守住了台灣電視工業的顏面，扛起了半邊天，包括本片的導演 謝庭菡 （Lingo Hsieh）。身為本劇的核心，謝導展現出對場面調度的沉穩力道，以及對細節的堅持，技術面的成熟度已無庸置疑，運鏡佈景特效配樂全都端得上檯面，細膩的片頭動畫更令人稱道。劇本也沒有馬虎，脈絡結構滿佈懸念，演員演技更是全員在線（老蕭意外沉穩，喜感渾然天成，喜翔兩場戲氣壓全場，藍葦華台客硬漢，謝盈萱最過分，頂著女配角的順位直奔女主角獎座，還意外捧紅一個叫沈金發的男人），只要不爛尾（拜託不要），絕對是年度精品一枚。
　　
因此，這並不是一部反映臨床心理師治療現場的職人劇，倘若抱持著這樣的觀影期待，就等於把它擺放上砧板，任由讓專家拿放大鏡檢視糾錯。畢竟沒幾個臨床心理師能在西門搞個如此古色古香的治療所，也沒辦法把機絲做得這麼有質感，還能有閒情逸致在大半夜泡茶研究案例，大家通常都累得要命，還得四處接演講和政府計畫案才能維生，巴特！這是一齣劇，需要一點幻想空間，需要精緻的場景與派頭，才能讓觀眾過渡到情節裡頭。因此若能轉換心態，把它當成一部以心理治療為背景的懸疑推理劇，目的是推廣這份職業，讓普羅大眾能以更通俗的形式來了解心理師的作用，以及心理治療的核心精神，那麼你會得到一次很不賴的觀影經驗。
　　
我想，在周末的夜晚，同樣是坐在沙發上，比起當心理師，我更寧願當一名觀眾。因此，請丟掉手中的放大鏡，換上觀眾的眼鏡，好好享受一齣劇吧。
　　
最後，小劇場還是感謝饒家榮心理師，這段時間辛苦了你。再次感謝劇組，讓臨床心理師能夠被看見。
　　　　
注意！本周末大結局囉，還沒追上的讀者們，趕緊手起刀落，一次滿血補齊吧！
　　
＃魂囚西門
＃臨床心理師

#每個人都有傳奇
#麥先生比較離奇
#狎客行外傳

這個故事，原本是想等到麥先生的麻煩再畫出來的，沒想到給郝先生先爆料了，哈哈哈！
不過細節還有很多，所以⋯還是有得畫的，不！簡直可以拍偶像劇了。

謝謝郝先生的讚美，他老說我是個寶，我總是很納悶：我這麼貴重我怎麼一點感覺都沒有？拍個片還是困難重重啊啊啊～～～

不過我一向自認是個活寶！生活是不容易滴，特別是你人生如同唐僧取經要歷經三十六災七十二難的時候，如果不能開心以對，自嘲娛人，路是很難走下去的！

https://www.facebook.com/aho.huang.7/posts/10213083085365751

【Richard Metson 的人生奇遇】（加圖說版）
　
1.
創作情色漫畫有什麼好處？
能找到失散多年的老爸和家人。
　
2.
人稱麥叔叔的麥仁杰，是個寶。
　
我是1980年代末，在時報的時候認識麥仁杰的。一路各種合作，直到大辣。一晃眼就三十年了。
認識他這麼多年，不能不說他是個寶。
　
第一，他在漫畫的創作上，風格多樣，單格四格長篇，科幻武俠搞笑黑色，出入各種類型都輕鬆自在；並且從漫畫到動畫，從電視到電影版本，各種環節的工作都精通。這當然是寶。
　
第二，是他講起話來，七情上面，抑揚頓挫，插科打諢，絕無冷場。甚至有重量級製作人要簽下他來表演脫口秀，只是麥仁杰說他的表演都只為朋友和讀者，就回絕了。這當然是寶。
　
3.
可是這麼懂得自娛娛人的麥叔叔，有煩惱。
　
其中一個煩惱，是大約三歲之後就從來沒有見過父親。
據他的母親說，他父親是個美國的外交官，在台灣認識了他母親之後，就生了他。沒多久之後，就再也沒回台灣。
　
他母親自己很「阿信」地把麥仁杰撫養長大。
　
雖然那個男人再也沒有音訊，但是她還是一路提醒兒子，寫名字的時候除了要會寫「麥仁杰」之外，還要會寫他爸爸取的英文名字「Richard Metson」。
　
這件事情麥仁杰聽從了母親。
但這麼多年來，他除了跟我們好玩說起有這個英文名字之外，也沒想過還會有什麼作用。
　
4.
《狎客行》是麥仁杰大約二十年前在Playboy 中文版上畫的連載專欄。
　
開場是一個病危的師父，知道自己的師弟要登門來搶奪武功秘笈「俠客行」。師父顫巍巍地把秘笈拿給一男一女兩個徒弟勤練，保護師門，兩人也熱血沸騰地做了承諾。然後，有一天那位師叔帶著人馬殺上山來，男女兩名徒弟挺身上前，赤條條地亮出了令全場目瞪口呆的絕活：「開門見山」、「撥草尋蛇」、「弄玉吹簫」、「七上八下」.......原來師父老眼昏花，錯把自己另一本房中術「狎客行」拿給了徒弟。
　
這當然是一本轟動江湖之作。你只要打開來看一則，除了會被劇情噴笑，還要不停地讚嘆各個人物活龍活現的表情，如見其人如聞其聲的動作。
　
《狎客行》是一本奇書，暢銷書，還賣出了英文及法文版權。
這樣一本書的封面，就像是四書五經一樣的設計，只有「狎客行」三個字。
　
又為了輔助讀者了解書中許多武功的更細部動作及說明，所以麥仁杰還畫了一本《九真陰經》。當然也是奇書，暢銷書。
　
《九真陰經》在日本網路上流傳時，被稱之為：「台灣四十八手」、「無双武將方能練成的房中術」。
　
5.
《狎客行》有了英文版之後一陣子，有一天大辣的總編輯黃健和收到了一封email。
　
大意是說，你們是否有個作者名叫 Richard Metson? 如果是的話，我很可能是他的姐姐.....
　
阿和覺得這封信來得莫名其妙，就建議對方直接和麥仁杰聯絡。
　
幫麥叔叔當秘書的太座大人阿真，先是以為哪來的什麼詐騙集團要把信刪掉，再仔細一看，就去找他，說有話要跟他說。小麥從沒看過阿真這麼跟他說話，以為出了什麼事，結果不是他想的情況而另有大事。
　
總之，麥仁杰 Ricard Metson先生，終於和他老爸的家人，也就是他的兄弟姐妹聯絡上了。又過了一陣子，他們也飛去美國相會了。
　
他的父親名叫 Wilfred Graham Metson Jr., 是舊金山有頭有臉的人。除了家族曾經擁有金礦、莊園等之外，他本人確實在美國外交系統工作過，會七種語文，還曾經向季辛吉直接負責。
　
除了麥叔叔的媽媽之外，這位Wilfred Graham Metson Jr.先生在美國也先後有兩任太太，加上麥仁杰，總共有七名兄弟姐妹。
　
小麥和這些兄弟姐妹相會的時候，他們的老爸已經過世。他們一談起來，就告訴小麥一件事：這個當爸爸的，只會生，不會養。即使他們都在美國，也都有這個感嘆，所以希望小麥釋懷。
　
這位老爸也從來沒說過他在台灣還有一個孩子。直到他去世後，兄弟姐妹整理他的遺物，才發現在台灣還有個弟弟，但也不知道如何尋找。
　　
直到在《狎客行》的英文版上看到了一位來自台灣的漫畫家 Richard Metson。
　
麥仁杰也終於知道媽媽一直要他在中文簽名後不要忘記英文簽名的作用了。
　
6.
麥仁杰的媽媽在那時也去世了。
　
小麥曾經為了照顧老媽費了很大心思。他母親先是重病幾年，後來又因為進入最重度的植物人狀態進安養院多年。那些日子小麥為了兼顧工作和照料老媽而兩頭奔波，焦頭爛額。
　
的確是。我也記得那段日子偶爾見到小麥，聽他講起老媽的病情，好幾次都是以為就要走了的人，又挺了過來，大家都驚嘆這位媽媽生命力強靭過人。
　
直到小麥和他的兄弟姐妹相逢，也知道他父親是在2006年去世之後，他跟我說，他才明白他母親的生命力為什麼那麼堅靭。
　
「她也是2006年走的。她應該是一直等我父親，所以一直撐到我父親走了兩個月之後，她才走的。」
　
7.
《狎客行》出版十四年之後，《現代狎客行》出版了。
　
「看過古代武林狎客的風流豔事與鄉野奇情之後，時空背景拉到了現代，大狎們無厘頭依舊，滿腦子的性愛狂想亟欲發洩，卻衰事一籮筐。
　
「倒楣的牛郎狎客老是遇到有怪癖好的女客人，有的『口愛』要加辣椒醬，有的嘿咻會忍不住唱兒歌，後來竟然還遇上變性黑妞……他該如何全身而退？
　
「打算跟女友分手的狎客，為了留下難忘的分手回憶，屢屢約女友出來『最後一炮』，想不到卻狀況連連……
　
「仿造電影情節《AI人工智慧》創造出『AI人工性智慧』漫畫，男主角遇到超盡責的家用性愛女機器人，狎客該如何讓自己免於精盡人亡？」
　
且慢！AI ？
　
這可不是麥仁杰最近畫的作品。也是他在二十年前Playboy 中文版上的創作。麥叔叔有多超前，知道了吧？
　
只是因為中間很長一段時間他忙著動畫創作，就一直擱在箱底，直到最近才把全部稿件順了一遍，終於交出來出版。
　
8.
說到麥仁杰的動畫，那又可以從三十年前我剛認識他的時候說起。
等我下次再說。
　　
今天，就請大家讀讀他的古今兩版《狎客行》，還有《九真陰經》。
　
享受他四面八方迸發的創意與快樂。
　
也恭喜他能因為自己的漫畫而和失聯的親人相逢。
　
畢竟，如果不是他堅持一直要畫漫畫，即使他一直記得自己的英文名字，這件事情還是不會發生的。

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