《石孟鑫|19:00》
🚶🏻♀️ 2020年12月12日~2021年2月26日 ⚠️已結束
📍 谷公館 @michael_ku_gallery
🚇 #忠孝敦化 #台北小巨蛋
🕰 週二至週六11:00~19:00
大家好久不見👋🏻
在這快一個月沒發文的時間裡,還有看展嗎!🤣
提醒一下大家,exh...
《石孟鑫|19:00》
🚶🏻♀️ 2020年12月12日~2021年2月26日 ⚠️已結束
📍 谷公館 @michael_ku_gallery
🚇 #忠孝敦化 #台北小巨蛋
🕰 週二至週六11:00~19:00
大家好久不見👋🏻
在這快一個月沒發文的時間裡,還有看展嗎!🤣
提醒一下大家,exhibition fyi 就算沒發文
還是可以在主頁 #精選動態 裏找近期的展看🌟
展期過了,還是選擇介紹給大家的《19:00》
是一個即使沒有去看,還是必須了解一下的展👍🏻
以生活中「常見」但「容易被忽視」的物件作為創作的出發點,巧妙的轉化空間💭
▪️關於石孟鑫 @jimmy_shihmh
在2020年以現成物構成的空間裝置《A》,獲選 #高雄獎 首獎。目前就讀於台南藝術大學造形所,作品以雕塑和空間裝置為主,近期創作常使用生活中的現成物去拼裝、變形,回應建築物中不被使用的畸零空間,讓物件和空間產生對話。
▪️《( )》圖1
一走進展場就會馬上看到的「括號( )」外形的球燈柱,這種燈柱常在台灣地方工廠或社區大樓門口看到,人可能因為它太過「日常」而忽略其存在。藝術家覺得「它們很像保鑣,或踩住界線的物件」,因此將它們擬人化放進展場,當觀眾走進室內卻看到應屬於室外的物件,因而產生唐突的荒謬感。
▪️《轉轉》圖2~4
由冷氣外機與理髮廳外的旋轉燈兩者結合:藉由冷氣外機的風扇帶動旋轉燈通風口轉動,同時,與通風口相連的色條也隨之產生流動。看似是實物的冷氣外機和旋轉燈,其實是石孟鑫利用木材與壓克力等材料製作而成的再現物件,風、光、電也是這件作品不可或缺的元素。
▪️《蝴蝶》圖5
「花與蝴蝶在我們認知中是相互吸引的關係,在他們之間我放了罩子、趕蠅器進行干擾,兩組物件交叉作用,呈現出似乎被什麼吸引,卻同時被困住的狀態。」
這是一件結合了台灣傳統市場常見驅趕蚊蟲的裝置、台式飯菜罩、店家常用的橡膠製腳踏墊,以及購自荷蘭阿姆斯特丹機場商店的矽膠蝴蝶和鬱金香等,組成所謂「調整後的現成物」(adjusted readymade)。「調整後的現成物」可見於20世紀初,當資本與消費主義日益盛行,日常用品也成了藝術家試驗的對象,利用這些物件的連結,創造出不合條理或富詩語的模式。
▪️《Waiting》圖6
《Waiting》可見牆上附著了一些放大鏡,從放大鏡側面角度,可瞥見牆上映現出與之相對的空間景物,一個個縮小顛倒的成像,同時也摸索著透鏡與折射光對應的幾種可能性。
▪️《火》圖7
和朋友烤肉時,大家凝視火焰而映照在臉龐的暖調光,與宿舍熄燈後手機藍光映在室友臉上的冷調光,是石孟鑫《火》的構想來源。他將筆電面向牆角,一方面與被放置在展場對角線、同樣背對觀眾的《尿尿小童》相呼應,另一方面也令人聯想到柏拉圖的「洞穴寓言」,只不過,讓人誤以為是看見「真實」的火炬之光變成了LCD之光,手機、電腦等媒介無時無刻傳播海量資訊,人們享受數位科技帶來的便捷,也焦慮著失去它們的失落,同時又厭惡受其掌控的矛盾。「火」是改變人類文明進程的關鍵角色,然而,在數位世界裡,人們失去了與自然互動的感知能力,科技取代了真實感官的體驗,火光也只是幻形。
*截錄自《國藝會線上誌》
自我感想|
在閱讀藝術家的資料時,得知他為了嘗試其他創作型態,規定自己「一年內不能做雕塑」,暫時割捨熟悉的創作形式。我認為這樣的決定非常需要勇氣,而且他還是從「雕塑」轉至「利用現成物件」創作!
同時,他也放慢生活步調,開始注意過往未曾留心的生活細節,如:球燈柱、冷氣外機等。我覺得這是每個在忙碌生活的大家需要做的事。有時被「未完成事項」或是「希望自己再做更多的壓力」壓得喘不過氣,雖然想做更多,卻反而感覺什麼事都沒做到。
所以如果大家有這種感覺的話,就放慢步調,認真去面對、去感受當下的一刻,才會讓自己感到真正活著吧💭不管是自己到一個地方走走散散心、還是閉上眼睛一分鐘仔細梳理自己、或是慢慢體會一口從來沒有細細品嚐的味道,都是會讓自己感到活著的事情🤍
透鏡成像作圖 在 BeautiMode創意生活風格網 Facebook 的最佳貼文
【透過暗盒(箱)作畫的他們】
所謂專業,或許就是最大限度運用當代的技術、技法與材料,繪製高完成度的作品。運用所有可用的材料這一點,對於研究者來說也是一樣的。
#維梅爾畫出失焦
暗盒曾是名符其實的「房間」,在十七世紀後縮小,並使用凸透鏡成像清楚,畫家們於是開始利用這個裝置來畫草圖。約翰尼斯.維梅爾就是其中一人。他是否實際描過暗盒的成像,終究還未定論,但我們至少能確定他絕對看過暗盒投影出的世界。這不是因為畫的透視法精準。畢竟他的畫反而經常偏離透視法,像是消失點有好幾個、近處的人物(彷彿透鏡成像一般)大得很極端,而這些有時並不符合透視法。不過,以上並非我們推測他用暗盒畫草圖的原因。我們會如此判斷,是因為他在作品中畫出了失焦的部分。這實在令人驚訝。
此外,〈拿酒杯的女孩〉也是一幅視覺上相當奇妙的作品。畫面中央彎腰站立的男性,與後面坐著的男性明明坐在同一張桌子,但視覺上中央的男性太大,後面的男性太遠。
研究維梅爾的生物學家福岡伸一認為,#坐著與站著的男性是同一人,他被女孩拒絕之後,就在後方的椅子上生悶氣。換句話說,這幅畫採用了包含時間進行的「異時同圖法」(《維梅爾 光之王國》木樂舍)。在繪畫中看見時間,這種觀點非常有魅力。
但即使真是如此,前方女性的臉還是太小了。因為前方的物體看起來應該要比後方的物體大。就算男性的臉較大,女性的臉較小,她的膝蓋以下也太長了吧。如果說,維梅爾是先利用照相暗盒描出有限範圍的成像,再將這些草稿組合成一個畫面,這時卻發現中央的男性畫得遠比其他張圖大,最後只好把女性的腳畫得更長,這就說得通了。話說回來,畫面後方的男性看似與前方的景象無關,彷彿置身於不同次元。我們也可以解讀成這一切都是坐著的男性所做的夢,或是他的回憶。
#卡拉瓦喬的畫支所以沒深度
英國出生的現代藝術家大衛.霍克尼(David Hockney),舉出幾幅擁有多個消失點、尺寸不符合透視法預期、重疊方式不自然的作品,並提出一個假說,認為這些作品或許都是運用照相暗箱打稿,再拼接繪製而成(霍克尼《祕密的知識》青幻社)。
霍克尼也指出,十六世紀中旬到十七世紀初的義大利畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)的作品之所以缺乏深度感,也正是因為他筆下的人物實際上都位在相同距離。確實,我們可以看見卡拉瓦喬雖然將每一個人都畫得寫實,但整幅作品卻給觀者類似「#布景板」的感覺。
霍克尼進一步指出,我們可以從很多卡拉瓦喬的細節推測他在創作時始使用了輔助工具,例如他極快的工作速度、極少的草稿素描,以及他習慣在黑暗的畫室中作畫、在天花板上打洞而遭房東抱怨,他的作品中帶有強烈的光影(使用光學設備成像需要強光),他的所有物清單中有「玻璃製品」、草稿有切割的痕跡等等。這麼一說,卡拉瓦喬常常沒有將前景人或物的影子畫在背景上,或許是因為用暗箱描出來的人物,不會有前景的影子。
節錄自-一起來出版《用視覺心理學看懂名畫的祕密:誰操控了你的感官?從光源、輪廓、意圖到構造,22堂透視「視覺魅力」的鑑賞認知課》一書
#BeautiMode #看懂名畫的秘密 #維梅爾 #卡拉瓦喬
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#共讀日常
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#目前推出一套四冊 #動手玩光與水魔法 是今年2020年才新推出的新作!
#這一本是我和奧斯卡的最愛(小孩碰到水就玩瘋了!)
特別是這幾天在家不知道要做啥的時候,拿起這本書裡頭提及的幾個動手好玩的「水把戲」「影子遊戲」,這不用到實驗室用什麼顯微鏡、試管杯,幾個有趣的實驗操作、讓孩子能淺顯易懂的解釋、配上生動形象的插圖,直接在家裡的客廳或浴室裡就能進行體驗「做中學」的樂趣讓孩子一起認識「光」與「水」!
#如何探索生活裡的科學,幼兒也能了解光與水呢?不如直接來個簡易好玩的科學實驗入手實際演練吧!
#一起和帥帥玩「光」的遊戲
附件的紙飛鏢,有幾個已經被奧斯卡玩壞了。
拿起飛鏢就會變身忍者的奧斯卡,這丟那擲,
拿起手電筒玩 「光」的遊戲
隨書提供實驗的影片介紹,只要掃一下書角的QR Code就會出現
#水水大考驗
小孩碰到水就玩瘋了!在家就能玩的水把戲
🔍「筆在水中斷掉了??」
🔍裝滿水的水杯好比一塊「凸透鏡」,會讓成像反過來,超神奇!!
🔍隨書提供實驗附件的水畫紙,可以在家玩唷!乾掉後還可以重複使用設計。
⋯⋯⋯⋯未完待續
#誰說科普書不可以當睡前故事說書
#詳細書介導讀待續 #敬請期待
#開團預告
#康軒圖書
#小腳先生一步步 聯手 #奧斯卡報報
#香港書團
#連續報報
#親子共讀
透鏡成像作圖 在 Garage+ Facebook 的精選貼文
#科技新知 #MITTechnologyReview
🔎超穎透鏡:半導體晶片新製程科技🔎
光蝕刻是精密光學元件製造中,不可或缺的一環。密西根大學博士 Mao Ye 和同事開發出一項技術 - 利用超穎透鏡將光線聚焦成任意圖形,投射在微表面。
此技術的改良,除了有機會應用在光蝕刻領域、增快元件產出速度外,成本也較傳統的光罩蝕刻技術低廉;在操作上,更具備透鏡及元件可共用生產線的優點。未來,可望加惠利用光在表面雕刻特定圖案的製造商,亦可應用於各種便攜式成像系統和光電元器件。