如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰

　　

一、前言

詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。

中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。

　　

二、客觀化寫作

為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。

複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。

　　

三、文本細讀

〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。

子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。

子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：

　　

1. 時間空間化

詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。

　　

2. 否定的語言方式

詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。

　　

3. 實象和虛象的交融

若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。

　　

四、小結

馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：

「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」

對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。

　　

五、參考文獻

（一）書籍

1. 馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）

2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯

書店，1988）

（二）期刊論文

1. 馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷

第2期，2010年3月，頁96-99）

2. 馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）

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美術設計：Sorrow沙若

圖片來源：Sorrow沙若

附錄原詩

致永恆的答謝辭 馬永波

混亂的開場白

我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區，一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙，還未公開的日子
清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒
和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在

金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢
大腿，甘草，它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院
有多少扇門，便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏：我在何方

“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗，光線很久都不移動
自從最後一個客人離去，時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景
我總在另一個地方：我永遠到達不了現在

在停頓與停頓之間

在停頓與停頓之間：陰影降落
一只錶在夢中鳴叫，放射光芒
尚無形式的東西，在遙遠的地平線上
停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機

令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕：在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根
不連續的線懸掛，追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧

如何像人一樣生活，猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的，集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂，安置在十字地獄
在停頓與停頓之間，陰影降落
從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀
乾燥的土地上，鐵絲網，平臺
綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌

無人稱之物

那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低，低於黑夜
無人寫下這些字句，它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來

空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人，各行其事
只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室，膨脹成一個客廳
冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察

在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字，在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間

隱蔽的詞

你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱
陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組
裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇

命運的一個實驗品，從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：
玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場，排泄出
琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血

一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔，樹木，行人標在地平線上
一個無法完成的院落，被大風光顧
被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體
透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤
將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼

公開的獨白

作為一個無名者，他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他
謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了

天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要
莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己

現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水
在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步，吟嘯
為沮喪找到優美的形式，但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中，你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人，包括人類

此時此地

此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物

一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠
生存，是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體

此時此地，一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在
麻木的臉上，那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在，又被每一時刻取消

在地圖上

已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線
重複的色塊，標誌，衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧

鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物
散佈在石頭，湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻，衍化成
午睡，不同的區域，相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性

一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射
淡淡的陰影，辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面

四季存貨

⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的
帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭
泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子
“男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中，
卻使後者得到了強調“

一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”
越數越少的，在反射中增多，從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果

所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘

1996.11.10

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＃每天為你讀一首詩　＃馬永波　＃致永恆的答謝辭

【大小太陽趴趴走】84世界結算

格里西亞睜開眼睛，發現自己坐在一張沙發椅上，記得第一次坐在這種軟綿綿的椅子上，他還不知道這叫做沙發，經過朝索的常識補充，他這才知道椅子的名稱，只是這次的沙發款式似乎有點不同，記得上次是淺棕色，這次倒是純黑色。

左右張望了一下，房間看起來也略有不同，牆上的「電視」在上個世界看起來像一面橫放的黑鏡子，現在變成一面透明的板子，但應該還是電視吧？

如果是他坐在沙發上，那麼……

格里西亞看向床上，那裡有個孩子正睡得香甜，垂在床邊的手還拉著無限後背包的背帶。

格里西亞低頭看著自己的身形，大人體型，穿著白色襯衫和西裝褲，這是艾洛收在無限後背包中的衣服，看來是被默認穿上了。

「這次換我成為大人體型了嗎？」

希望這次的世界不要太過危險，格里西亞對自己的魔法有信心，但說到身手就有點……在平均水準！若是遇到速度太快的敵人冷不防地出手攻擊，格里西亞還真沒把握保護好艾洛。

願念：「支線任務：聖光無所不能。請開發聖光的各種用途，本世界結束時結算，以開發出來的用途多寡結算獎勵大小，開發用途五種，贈送『隨機版差強人意的升級』，隨機到的道具為簡易帳篷，升級為初級帳篷：外看是個帳篷，進入別有洞天，內含兩床一矮桌，外面看不進裡面，但裡面可看見外面，觀星旅人值得擁有。升級：矮桌升級為書桌搭配兩椅，新添衣櫃以及穿衣鏡。」

衣櫃？格里西亞看向床邊的無限後背包，他走過去從包裡拿出一件衣服和一盒餅乾，隨後展開初級帳篷，進去後發現空間比原來的略大一些，原本只能席地而坐的矮桌變成正常的桌椅，角落也多出衣櫃和鏡子。

格里西亞將衣服掛在衣櫃裡，餅乾放在桌上，再次把帳篷收起來的時候，餅乾直接掉出來，衣服卻沒有。

「這帳篷值得升級！」

格里西亞本以為帳篷只是方便遮風擋雨，有或沒有都沒關係，他根本不會選擇升級這個道具，但沒想到升級後竟可以收納東西，而且帳篷跟無限後背包不同，是可以被收進系統空間的，不需要在意重量問題！

願念：「現在開始世界結算。」

「老師？」

艾洛被接二連三的系統聲音吵醒，揉著眼睛爬起來，久違地看見二十多歲模樣的老師，反射性低頭看自己的手，他又變成八歲模樣了。

「醒啦？正好一起聽。」格里西亞走到床邊，坐在學生的身旁，揉揉學生的小腦袋。

願念：「新手世界終疆，玩家總得分1715，獲得道具如下。」

●肉包子等級三：可使用技能有打狗術一級、香味散發一級、竹蜻蜓一級。

●能量匕首：收起來只有巴掌大，伸出來有一臂長，非常適合刺客，奈何會發光，每個世界可用能量有限，請謹慎使用，可補充能量的世界可遇而不可求。

●葉族信物：擁有此信物，可得到母花的幫助，配戴者重傷自動治癒，可用次數2/3，請注意，若在瞬間斃命，只有神救得了你，花只能兩手一攤說沒救。

●教皇的頭紗：戴上面紗就能變身美少男！升齡/降齡至十六歲，維持一天，每個世界可用一次。

●占卜水晶球：可給出玩家手頭正在進行任務的提示，若有多個任務正在進行，將隨機給予提示，提示必定正確，但能否看懂就要看施主的悟性了，每世界可用三次。

●單眼相機：來拍張照片吧，可拍到過去或者未來的照片，別怕分不清楚，照片右下角都是有拍攝時間的，每個世界可拍三張照片。

●無限後背包：小於袋口的東西都能裝進去，容量無限制，但請注意，重量並不會消失，背包若有毀損，無限裝填功能喪失。

●初級帳篷：外看是個帳篷，進入別有洞天，內含兩床、書桌搭配兩椅、衣櫃以及穿衣鏡，外面看不進裡面，但裡面可看見外面，觀星旅人值得擁有。

●驕傲罪者的法杖二級：玩家手持法杖施展魔法可獲得一百%加成，每當處於生氣憤怒的情緒之下，魔法威力再額外加成，雷電系魔法威力直接增加百分之四百。

●紅斗篷二級：這是一頂鮮紅的斗篷，當你穿上它的時候，所有人都會覺得你是強者，使用近戰武器戰鬥時有低機率領悟斗篷原主的戰技，每世界可穿戴時間二十四小時。

●藥神熱情提供的藥劑：喝下去可指定神術、武力或魔法其中一樣的實力緩慢持續成長，副作用：使用當下的世界將轉換性別。

●花的種子：三顆經花祝福過的種子，只要讓種子碰到土壤，你就會得到一大堆藤蔓，會動會打人還超巨大的那種，小心，不要把種子種在自己會經過的地方，藤蔓可分不清你和敵人的差別。備註：只有在特殊情況之下，藤蔓會聽從你的指揮。

●聖書：可將神術提前登錄在書頁上，使用者即使不會神術，只需要手持書本以及念出神術名稱，即可施展當初登錄的神術，威力等同當初登錄的神術，頁數10。

●永恆的寧靜：取得NPC同意後，可將NPC的靈魂封入其中，跟隨玩家們冒險，直到玩家替換靈魂或者結束冒險，NPC的靈魂會回歸原本的時間地點，靈魂可替換次數三次。

●有限的無限G手機：綁定日向夜，每三天可跨世界通話一次，每次半小時。

願念：「玩家格里西亞獲得能力如下。」

●神術一級

●泡泡四級：可製造直徑兩公尺的彈力泡泡，可反彈中量攻擊，每日可製造泡泡數五顆。

●大召喚術：綁定三名召喚對象(已綁定：日向夜)，每個世界有一次機會一次將三人召喚出來，持續時間三小時。

●詛咒微笑二級：此微笑一出，看見的人通通都要倒大楣！隨機給予詛咒，從平地摔到去見光明神都是有可能發生的倒楣事兒，二級倒楣程度上升，每世界可用次數三次。

願念：「玩家艾洛獲得能力如下。」

●體質一級

●隱形四級：隱形十分鐘，施展時，雙手牽著的人連帶隱形，隨後可分開行動，隱形不會失效，隱形最高人數三人，使用次數每日一次。

●作家的房間：絕對不可侵入領域，天災人禍通通擋在房間外，哪怕光明神進來都要先敲門，持續時間一小時，可使用次數三次。

●詩分也算媽：每世界可強制綁定一名NPC，逼迫他為你做事，若NPC拒絕，可施行冰封懲罰。

格里西亞看著螢幕上長長的一串道具和能力，雖然拿的時候是怎麼拿也覺得不夠，但這麼看下來，還真是不少。

願念：「新手世界『終疆』，主線完成度：A，整體評價：C。」

「評價只有C？」艾洛震驚了，他以往做任務從沒有完成得這麼糟！

格里西亞倒是不意外，早在他不經意對異物王者施展治癒術，結果竟拿到一千分，比完成主線任務還高，他就隱約明白主線任務恐怕只是最基本的過關條件，他們該做的事情遠比主線來得多，但這個明白來得太晚了，能有C評價恐怕還是治癒術的功勞。

願念：「現在開啟第二世界，歡迎玩家來到『非關英雄』，難度：簡單，時間段：沉睡之時。」

非關英雄，沉睡之時，簡單難度。格里西亞默記世界名稱和時間段，這些世界或許還有回去的時候，上一個新手世界名稱則是終疆，時間段是末世元年。

願念：「非關英雄世界，主線任務：『沒有人知道天使即將墮落成魔』，請注意，玩家在此世界有假身分，必須維持假身分，一旦NPC看穿假身分，本世界立刻終結並失敗，本次世界時間限定三個月。」

三個月，比終疆世界還長的時間，格里西亞不禁看向螢幕中的「藥神熱情提供的藥劑」，武力、魔法和神術緩慢增長，該用在誰身上，又該選擇哪一項能力？

願念：「第二世界開啟。」

聽到這句話，格里西亞和艾洛本以為房間會有所變化，如同上一個世界，一開啟世界，房間就從完好變成破舊不堪，但這一次的改變卻不在房間裡面，而是窗外的燈光。

絢爛的七彩燈光不停流轉，彷彿剛才是被凍結，現在才開始運轉。

牆上的透明電視突然出現畫面，格里西亞和艾洛都看過去，雖然已經看過「手機」這種東西，但是這麼大片會變動的畫面還是讓他們看得目不轉睛。

願念：「偵測到讀者正在過萬聖節，進行萬聖特別活動，亡者復生，存在時間二十四小時。」

●摩卡

●疆書天

●夏洛特

聽到願念的聲音，格里西亞看向螢幕，最後一個名字讓他猛然變了臉色。

夏洛特？

#連載時間長，大家應該多少都有忘記，所以道具和能力這裡有把完整描述重貼一次，當作複習

#在新手世界拿到超多東西的啊！接下來沒這麼容易了XD

#現在又可以開始拿禮包和轉盤了喔

#如果我整理的東西有任何錯誤都歡迎提出

這裡是曾經提過的直播規則，想複習可以看看。

● 玩家每日有一次「玩家召喚機會」和一次「讀者召喚機會」，無論有沒有進行召喚，晚上十二點整重新計算，不得累計。

● 「玩家召喚」可以召喚出玩家認識的對象，認識的定義是當面見過，請注意，此召喚非強制召喚，如果對方拒絕前來，這次召喚就宣告失敗，當日召喚機會作廢。若玩家召喚的對象拒絕前來，玩家可獲得十秒鐘說話時間。

● 玩家召喚對象的存在時間為一小時，同一對象，十天內只能召喚一次。

● 「讀者召喚」將隨機提供三名角色供讀者選出一名，此為強制召喚，召喚對象的存在時間為八小時。玩家可請求讀者支援，由讀者決定對召喚對象發起獎勵或者懲戒，以一次為限。

● 每日禮包，午夜十二點後，玩家清醒時發放，禮包大小依前一篇文的讀者讚數發放。

● 點讚超過500，贈送清倉禮包；超過1000，贈送小禮包；超過1500贈送中型禮包；超過2000贈送大禮包；超過3000贈送犯規禮包。

● 額外福利：讀者分享本直播超過200次，可進行青銅轉盤一次！

● 轉盤可得故事中的道具/能力，強度不一，有少許可能性出現主角/魔王級的道具/能力

● 小禮包和中禮包的差別在於有無缺陷以及數量，例：系統背包格子數量、無限背包的堅固程度，基礎口糧袋的內容物豐富和好吃程度(等等)

● 大禮包可得世界級道具/能力，例：無限G手機

● 犯規禮包保證拿到主角或魔王級道具/能力，例：太陽神劍

● 玩家睡眠時間，盥洗如廁交配等觸及隱私，直播間一律黑屏，堅決維護玩家隱私權。

● 穿梭諸界完成系統任務，一萬分可在商城購買一張結束直播卷，一張卷可讓一名玩家結束直播。

● 單一玩家死亡扣一萬分，本人獲得的所有能力歸零；兩名玩家同時死亡，分數倒扣兩萬，所有能力、裝備和進度歸零。

＃建築故事【印尼全木造環保教堂】

你印象中的教堂是怎樣的呢？哥德式雕花、大理石地磚、彩色花窗玻璃，這所位於印尼的年輕教堂一項都沒有，它亦不是用磚頭水泥所建成，外觀樸素而植入環保理念。

這座近年新建成的教堂座落於印尼的東加里曼丹省，採用了不同種類的本土木頭建成，但原來物料來自那些未能賣出、完全未經使用的木材。負責本次計劃的TSDS團隊，嘗試揉合傳統元素，又希望貫徹可持續發展和環保之理念。團隊提及計劃之核心概念為只使用一種物料－－木材。他們視之為一種挑戰，也是一種實驗，希望即便單憑一種物料，也可創造空間裏多元的氛圍。

教堂的結構靈感主要源於島上內陸地區的傳統部落Dayaks，他們過百年的居所Rumah Betang。處於河流郊區附近的Betang Longhouse，使用優良木材建造，建築龐大呈長盒形，是所能讓100-150人居住、群眾集體生活的居所。

「我們相信對於信徒而言，給予他們時間和空間，準備全心進入崇拜的狀態，乃是重點之一。」 因此設計團隊想確保群眾到達教堂正門前必先穿過花園，一趟旅程的感覺由教堂的前的花園開始。

眾所周知印尼當地氣溫炎熱非常，設計團隊於是巧妙地利用建築結構，將屋頂升高以加強通風系統，其高度能令室內空氣流動。教堂外牆的設計運用了大量條狀木材，一日的不同時分會呈現出各異的剪影。日出、正午與日落的教堂也因而被刻上不同紋理，晚上又會透著裡頭的微光，感覺神聖而溫暖。這些看似如同百葉窗的條狀木材，佔教堂大部份面積，其實能夠遮擋太陽並分散熱力。因此，教堂毋須依賴人工裝置和冷氣，仍可一整天感覺清涼。氣溫穩定地維持於華氏90度和85%的濕度，在內的群眾能感覺舒適。

精心設計的建築成了賞心悅目的大型藝術品之餘，也帶來強大效益。由目標群眾的角度出發，用心設想和精密計算，又注入節能環保的智慧，信徒得以舒適的空間和氣溫敬拜神。而且成功拯救有用資源，令差點落入堆填區的木材得以重生，一磚一木皆有其功用，環保教堂貫徹信徒們相信「大自然乃是上天恩賜」的態度，訴說對大自然的一份眷顧。

Photos by Courtesy of TSDS Interior Architects

#沒有你的故事也是你的故事
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妙法寺位於香港屯門新市鎮，1960年由洗塵法師及金山法師購入位於藍地的張苑開設。「萬佛寶殿」在1973年開始重建成3層，並在1980年落成。它捨棄傳統佛寺的建築結構：
• 外觀雙層屋脊，並舖上金光燦爛的琉璃瓦片；陶瓷製作的動物裝飾被置於飛簷上；大廈的最高處有一座由兩條金龍守護的佛塔。
• 頂層是大雄寶殿：供奉3尊5公呎高的釋迦牟尼佛，藥師佛及阿彌陀佛坐像，附有三道從屋頂懸垂的巨型梨狀水晶吊燈，橫樑上描繪了釋迦牟尼的一生事蹟。內壁鑲有約10,000多個不同姿態的金佛瓷磚，據說是仿照北京市頤和園的萬佛殿興建的。左右兩壁更分立了16尊以半浮雕製作的佛像。
• 中層是法堂，供奉玉佛像，此處亦可筵開40多席素食。樓梯間有半浮雕描繪釋迦牟尼的故事。
• 底層供奉彌勒佛像及四大天王像。
殿前設有一對威猛的巨大金龍，環繞著紅磚砌成的前門大柱。大門入口的兩旁設有石獅子及麒麟，亦有2頭擁有6顆牙的白象雕像。近年來於一旁擴建了一座妙法寺新大樓，由玻璃幕牆構建的建築，宏偉非常，外觀猶如一座現代體育館，環保新穎的設計，開創了佛教建築先河，值得前往觀摩。環保熱潮席捲全港，就連傳統的中國寺廟重建時，亦大打「環保牌」﹗位於屯門藍地的妙法寺，經歷十多年的大型擴建，前後花費一億六千萬元，打做出既環保、又富佛教意味的水晶蓮花宮。其天馬行空的設計，不但開創了佛教先河，大殿內無柱無瓦，及引入天然光的設計，更具劃時代的環保氣息。妙法寺住持修智法師表示，傳統佛寺的瓦頂設計，雖然金碧輝煌，但維修費用卻相當高昂，「舊寺過年前做過維修，只是見爛補爛，亦要二十萬元，單是搭棚便用了十多萬元，還未計紙皮石、水泥，人工。」他表示，妙法寺在九一年起構思蓋建新殿時，便一心要做到「零保養」，「盡量將善信的善款，用在有需要的社會福利事業之上，而不是用於建築物之上。」　　法師稱，傳統的寺廟存在光綫不足、通風不夠及實用率低等弊端，故寺院在擴建時，便銳意改善上述缺點。如是者，新寺的建築師蔣匡文便設計了一座天馬行空的佛殿。「好高興，法師會接納如此新潮的設計﹗」蔣匡文透露，水晶蓮花宮內融入了不少環保元素，包括﹕玻璃幕牆，可以增加透光度，減低傳統寺廟光綫不足的弊端。蓮花宮參照五台山佛光寺，坐東向西，為避開西斜，正面不設窗，但左右卻有一列窗，方便南北通風，即使容納過千人的大禮堂，亦毋須開冷氣。蓮花宮幕牆的斜面更經過特別計算，猛烈的陽光要到下午四時後，方會照入大殿﹔外牆石與建築物之間，更形成隔熱層，降低室溫﹔外牆鋪設的光滑「微晶石」，加上斜角設計，大雨時會自動沖刷外牆，減省清潔費。位處蓮花宮內的大雄寶殿，中空無柱，用盡每一方寸的空間，做到視野「零遮擋」，而大殿樓高約七十呎，面積約兩三萬平方呎（連同走廊），是全港最大的禮佛大堂。