歐洲隊的《英雄旅程》（The Hero's Journey）

今年的Laver Cup，歐洲隊與世界隊的比賽之所以精彩，我發現其中有許多情節，可以從「設計一個好故事」的角度讓我們來再次回味。

如何設計一個好故事呢？1949年美國作家約瑟夫．坎伯（Joseph Campbell）在著作《千面英雄》中提出，所有的故事，包括電影、戲劇、小說，都有共同的基本敘事模式。坎伯稱之為《英雄旅程》（Hero's Journey）公式，他將故事的原型拆解為17個階段。坎伯的英雄旅程公式啟發了後來的許多創作者，比如星際大戰導演喬治盧卡斯。現在，不論是電影星際大戰、神鬼戰士、永不妥協，或是動畫海底總動員，《英雄旅程》公式所提供的故事設計的套路，至今仍是好萊塢電影劇本必須遵循的唯一架構。

坎伯的《英雄旅程》在被廣泛應用的同時，也衍伸出許多精煉或擴增的不同版本。接下來就依著近期好萊塢編劇佛格勒（Christopher Vogler）調整後的12階段版，重新欣賞今年的Laver Cup。

首先，主角是誰？如果你和我一樣是一般的網球迷，不是哪一位選手的親友，那麼應該會直覺地把有費德勒和納達爾所在的歐洲隊，當作是這次Laver Cup故事中的主角，來投射自身。那麼我們就開始歐洲隊的英雄之旅吧。

英雄旅程的第一階段從「平凡世界」（Ordinary world）開始，對我們來說那是一個費德勒和納達爾以及其他選手都獨自在職業網壇賽場上單打獨鬥的世界。接著，第二階段可以說是來自Laver Cup的「冒險的召喚」（Call to adventure）。金球獎編劇得主格倫費斯特（Bill Grundfest）曾說，所有的故事最簡單的基本形式就是：誰想要什麼？是什麼阻止他得到他想要的？（Who wants what and what stops them from getting it?）費德勒和納達爾組成的主角歐洲隊主動出擊回應召喚，他們想要連續三年贏得Laver Cup，而世界隊就是阻擋他們的力量。

接著在第一天的比賽中，歐洲隊的福尼尼（Fabio Fognini）陷入了第一個困境，也是英雄之旅中必須的第三階段：「拒絕召喚」（Refusal of the call）。福尼尼似乎有些厭戰，心理上有些負面能量。面對這個狀況，故事也就順勢帶出了這次Laver Cup讓球迷分享最多的一段影片 - 費德勒和納達爾身給予隊友福尼尼的開導，這是可以說第四階段「遇見導師」（Meeting with the mentor）的最佳展示。費德勒對福尼尼（Fabio Fognini）說：「只要正向思考，不要負面情緒。相信好的事會發生（Believe in the good thing），我們繼續前進。」比賽的第一天，隊在費德勒搭配維茲列夫的雙打勝利劃下句點，主角們暫時領先。

順道一提，在這次比賽中，我們曾多次看到費德勒和納達爾身為導師的角色，給予歐洲隊的隊員，甚至導師與導師間彼此精神上的鼓勵以及技術上的建議。例如，納達爾曾對場上落後的費德勒說：「我看了數據，在五拍之內你贏的比較多，等待機會一來就攻擊吧。」接著，費德勒真的也逆轉了那場比賽，真是不可思議。對球迷來說，這些球員間的互動與互信是多麼美好的畫面。

隨著比賽進行，歐洲隊「跨越第一道門檻」（Crossing the first threshold）沒有退路，與世界隊的交戰越來越激烈。過程中出現了「試煉、夥伴、敵人」（Tests, allies and enemies）間的互動。順道一提，在這次比賽中，我們曾多次看到費德勒和納達爾身為導師的角色，給予歐洲隊的隊員，甚至導師與導師間彼此精神上的鼓勵以及技術上的建議。例如，納達爾曾對場上落後的費德勒說：「我看了數據，在五拍之內你贏的比較多，等待機會一來就攻擊吧。」接著，費德勒真的也逆轉了那場比賽，真是不可思議。對球迷來說，這些球員間的互動與互信是多麼美好的畫面。

一個故事若要吸引人，對立的力量就要夠強，也就是反派角色要夠強。當阻礙越強，越能展現出主角的勇氣。今年的世界隊就很強，這個反派角色可以說相當稱職。於是，故事繼續向前歐洲隊逐漸「進逼洞穴最深處」（Approach to the inmost cave）來到最後一天的比賽前夕，面對最大的「苦難折磨」（The ordeal）。歐洲隊裡的納達爾因手腕傷勢必須退賽，眼看歐洲隊在僅剩兩場單打的時候，還以7比11落後，這讓贏得勝利變得更加艱難，也更扣人心弦。面對折磨，導師費德勒先是挺身而出扛住壓力，拿下一場勝利。最後是由新生代球星茲維列夫（Alexander Zverev）彷如受盡苦難後的重生蛻變，為歐洲隊贏得了最後勝利。主角歐洲隊最終克服萬難打敗敵手獲得「獎賞」（Reward）- 每位隊員25萬美金獎金。亞里斯多德曾說的：「故事的結局必須是必然發生但又出乎意料。」

到這裡這次歐洲隊的Laver Cup的故事差不多就講完了，不過，他們的《英雄旅程》到這裡只能算是四分之三。在一個好故事裡，主角們還必須帶著旅途中的所得，踏上「回家之路」（The road back），他回到家中陪伴妻兒，他回到未婚妻身邊準備結婚，他或者回去繼續談戀愛。在旅途中歐洲隊的主角們收獲的超越物質上的獎賞，比如，友誼、自信，還有人氣，他們成為了「復甦」（The resurrection）後的自己，回到那個原有的單打獨鬥的世界，去面對不只一回的考驗。不同的是，因為經由這段旅程，我們相信「帶著萬靈丹歸返」（Return with the elixir）的他們有能力面對各種挑戰，一次次成長茁壯。

The End，《英雄旅程》結束。

或許有人會說，Laver Cup是場表演賽，這一切都是講好的。是的，有可能都講好了。不過，正如好故事也都是經過設計出來的一樣。今年的Laver Cup依循著好萊塢編劇們說故事的架構發展，不管他們的對抗有多少真假，看完比賽的我們還是感到心滿意足。這沒辦法，因為我們就是喜歡故事。

圖片來源：https://www.facebook.com/tennisworldsa/photos/a.227502930975038/994112274314096/?type=3&theater
https://www.paceco.com/insights/strategy/brand-story-heros-journey/

「文學不能教會我們什麼。文學不是那種『重要』的東西。

人們讀書是為了安慰，為了感動，人們讀書是為了想起那些優雅、美麗和愛，也想起痛苦和悲傷。」

—取材自《界面文化》

《這個世界正在暗下來，不要把寫作當商品，你必須發出真正的聲音！》

世界最大書展法蘭克福書展9日在德國法蘭克福會展中心拉開帷幕。法蘭克福書展於1949年由德國出版協會創辦，其宗旨是允許世界上任何出版公司展出任何圖書。今年是法蘭克福書展70大壽，共吸引來自102個國家的7300多家參展商，以及1萬名全球記者，將舉辦各類活動4000場以上。

當晚，奈吉利亞小說家奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契（Chimamanda Ngozi Adichie）被授予品特獎。頒獎時，她談到了作家的責任，她認為作家：應該討論「政治問題」，為「公共事務發聲」，「作為一個藝術家，我對藝術負有責任。作為一個公民，我就對真理和正義負有責任。」

「藝術可以照亮政治，藝術可以使政治人性化，藝術也可以為真理照亮光芒。但是，有時候，這些還不夠。有時候政治必須被當做政治來討論。今天沒有比這更正確和更緊迫的事實。」

阿迪契在演講中說：「這個世界正在逆轉，它正在發生變化，它在暗下來。」

「我們不能在舊有秩序下自滿，我們必須找到新的方式去行動、去思考。許多西方國家的政治中公然充斥著所謂的‘餵給我們的、大量織錦般的謊言’。我們必須知道真相是什麼，我們必須把謊言稱作謊言。」

品特獎每一年會頒發給一位傑出作家，嘉許其在作品中展現了「生活和社會的真相」。今年這一獎項頒發給阿迪契，評委們認為她「對性別、種族和全球不平等，有著無可估量的、深入複雜的理解」。

以下是2018年法蘭克福書展新聞發佈會上奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契的演講摘錄，在20分鐘左右的演講結束後，現場掌聲持續了長達數分鐘：

《閉上嘴，寫你的書》

一位法蘭克福的朋友建議我以「我喜歡法蘭克福」開始演講，她說法蘭克福人喜歡聽人這麼說。所以：好吧！我喜歡法蘭克福。

我是天主教徒。小時候，我經常去教堂。我的家人每個星期天都去聖彼得教堂，位奈及利亞大學校園中一棟白色高樓，教區牧師是一個大學講師。這座天主教堂相對是開放的、進步的，頗受歡迎，雖然星期天的佈道依然沈悶。

幾年後，我聽說教堂易手，新來的教區神父徬彿更加關注女性的身體。他指派了宗教警察（一群男孩）站在教堂門口檢查每個前來的女人，並且決定誰有權進入教堂。許多孩子的祖母們被拒之門外，因為她們的衣領看起來「太低」。

在離開多年之後，我回家看望我的父母，再次去了那個教堂。我穿了一條傳統長裙和一件再普通不過的短袖襯衫。但在教堂入口處，我被一個年輕人攔了下來。他板著一張正經的臉，如果換作另外任何一個地方，我都會覺得滑稽。他叫我離開。「你的袖子太短了，」他說，「你的胳膊露了太多肉。」他告訴我不能進入教堂，除非我在肩膀上裹上一條圍巾。

我被激怒了。

這座教堂是我快樂的童年的一部分，承載了記憶中多少的歡笑。現在這個地方變得不再把女人當作人來對待？而是把女人當作必須規範以防騷擾的身體來對待！目的呢？只是保護男人傷害到自己。

因此，我決定在奈及利亞一份知名報紙上發表一篇關於這件事的文章。我以為這篇文章可以引發更多的行動，或許大學社區最終會站起來說「夠了」，並向主教、教宗或任何當權者請願，把這位牧師趕出去，把教堂恢復成一個受歡迎的地方，一個不再厭惡女性的地方。

但這一切都沒有發生。

相反，我自己因這篇文章而受到攻擊，我感到震驚。總而言之就是：閉嘴吧！好大的膽子，你一個年輕女人怎麼敢挑戰神職人員？

我還發現了一個很有趣的事實，那就是對我文章的批評和神職人員對女性的態度都源自於一個相似的衝動——掌控女人的需要。這個衝動否認女性對自己身體有自主權，它是不把女性當作人看待的標誌，而且這種現象普遍存在於世界各地——包括那些在中東被迫裹住自己的女人們，以及在西方、東方被認為是蕩婦的女人們，還有在亞洲公共浴室內、廁所內、私人領域被偷拍的女人們。

這種衝動也存在於自由的文學世界。

女性作家經常把她們筆下的女性角色寫得「可愛些」，徬彿全人類的女性都必須小心翼翼維護這份「可愛」一樣，同時她們的題材被限制於書寫親情道德，那些無傷大雅的事。

回到那天在教堂發生的事。

顯然，我的舉動是基於平等原則的反應——如果男人可以決定在教堂穿什麼，女人也應該如此。何況那天天氣很熱，我最不想做的事就是在肩膀上裹上一條讓人發癢的圍巾。

所以我無視了神職人員的存在，走進去並坐了下來。神父被告知有一個固執的女人強行闖入教堂，她為暴露了過多手臂，而有罪。神父在聖壇上訓斥了我一頓，彌撒過後，我的家人說，神父的這些話實在「不友好」，這顯然太輕描淡寫了。

那次經歷讓我意識到自己的想法有多麼天真，以為「說出去」就會得到廣泛的支持。

但它同時讓我明白了說出來是重要的——一個人必須說出，不是因為你會得到支持，而是因為你不能保持沈默！

我知道教堂曾經是什麼樣子，我親眼看到它變成了什麼，對此：我不能保持沈默。

有時我被稱為積極分子。我並不很情願，或者在精神上抵觸這個名詞——我從來不會用這個詞來形容我自己。

也許是因為我在奈及利亞長大，我看到過真正的積極份子是什麼樣的人，那些為事業獻出生命的人、那些展現出非凡奉獻精神的偉大的人，而我只能仰望。我配不上他們。

我兄把自己看作一個作家，一個講故事的人，一個藝術家。寫作給了我生命的意義，它使我在一切順利的時候感到最幸福，也讓我在失落時候痛苦。

但同時我也是一個公民。

作為一個藝術家，我對藝術負有責任。

作為一個公民，我就對真理和正義負有責任。

最近一個熟人讓我明白了這之間的區別。由於奈及利亞對我發表的關於女權主義言論產生了敵意，他對我說：「奈及利亞人對你的書沒有意見，他們只是對你的政治傾向有意見。他們希望你‘閉上嘴，寫你的文章去’」。

幾年前，奈及利亞政府通過了一項法律，規定同性戀是犯罪行為。我認為這項法律不僅不道德，在政治上也是荒謬的。同樣是這位朋友告訴我，他不明白我為什麼會反對這項很多奈及利亞人支持的法律。

他告訴我：「你可能會失去很多東西，而且沒有收穫。」

他是認真的，他在用自己的方式保護我。

但是那句「沒有任何收穫」是不正確的，因為生活在一個公正、平等地對待每一個人的社會是每一個公民的夢想。

如果我可以改變一個人的想法，讓一個人獨立思考、反對法律，我就收穫了很多，作家的收穫不是掌聲及銷售量！

因為那樣的話，我只是個寫作商品，我在人類進步的過程中，沒有貢獻一小步力量。

藝術可以照亮政治，藝術可以使政治人性化，藝術也可以為真理照亮光芒。但是，有時候，這些還不夠。有時候政治必須被當做政治來討論。

今天，沒有比這更正確和更緊迫的事實。

這個世界正在逆轉，它正在發生變化，它在暗下來。我們不能在舊有的秩序下自滿，我們必須找到新的方式去行動、去思考。

許多西方國家的政治中公然充斥著哈羅德·品特所謂的「餵給我們的、大量織錦般的謊言」。我們必須知道真相是什麼。我們必須把謊言稱作謊言。

這是一個勇氣的時代，我對勇氣的理解就是無所畏懼。勇氣可以讓你在感受到阻礙時依然一往無前。

這是一個需要講述更多複雜故事的時代：僅僅知道難民在受苦，以及知道他們不適應新的社會是不夠的；我們必須知道是什麼在傷害他們的自尊，他們渴望什麼，誰想要戰爭以及誰把難民逼上了這種絕境，是誰需要為此負責。

這是一個需要闡明經濟優越性，不等於道德優越性的時代。

這是一個需要對移民主體逐項分析的時代，並且保持絕對誠實。

搞清楚問題出在移民中，還是只存在於移民中的少數一些人——穆斯林、黑人，或有色人種？

這是一個需要大膽講故事的時代，一個需要新的講故事方式的時代。

我們需要出現不同的聲音，不是因為我們想要附合「政治正確」，更是因為我們想要真理。

如果我們繼續假裝只有一小部分人代表整個世界，那麼我們會永遠對這個世界一無所知。

這是一個需要我們重新反思如何看待故事的時代。人權問題不僅僅是關於政府鎮壓的大事件，它也關於那些私密的故事。

家庭暴力和難民庇護權利一樣，也是人權問題。羅斯福夫人（Eleanor Roosevelt）在談到人權時說：「如果公民在自己家裡都不能言行一致，那麼我們在更大世界裡的努力也將是徒勞的。」

⋯⋯

美國最高法院法官魯思·巴德·金斯伯格（Ruth Bader Ginsburg）有一次被人問到，「你認為最高法院中有多少名女性法官是公平的？」她回答：「全部九名」。

人們在聽到這個回答往往極為驚訝，他們會說：「可那是不公平的呀。」事實上，在相當長的時間里，九名法官全部都是男性，沒有人覺得不公平。就像現在世界上絕大多數地方掌權者都是男性，卻沒有人覺得不公平一樣。

在某種程度上來說，女性在這個世界還是隱形的，女性的經歷也是不被重視的。

現在是我們大家承認這一切的時候了，就像聶魯達（Pablo Neruda）說的，「我們屬於偉大的人類，不是少數人類而是大多數。」很多時候人們都把我當成女權主義偶像，我有一頂帽子上面寫著「女權偶像」，但我今天沒戴。

⋯⋯

文學是我的宗教。我從文學作品中學到人們都是流動的，所有的人類都生活在一條長河裡。同時我也學到了，人們本性善良，在我們做到行事正確和公正之前，我們不需要追求完美。

我有兩個家，一個在奈及利亞，一個在美國。我經常對有兩個住址的人翻白眼，直到有一天我也變成了其中一員（有些時候我會對自己翻白眼）。

當我二十年前第一次到美國上大學時，我發現我有了一個新的身份。在尼日我只對自己的種族和宗教有一定的認知——我是奈及利亞人並且是個天主教徒，但是在美國我又有了一個新的身份：黑人。我不經常把生活的經歷放到我的小說里，但是讓第一次讓我意識到自己是黑人的那個場景卻很難抹去，我把它寫進了小說。那是一個有關種族歧視的情節，一個白人編輯告訴我太假了。她說：「這種事絕不會發生在真實的生活中。」

我想告訴她的是——可是，它的確發生在了我的生活中。但是我沒有告訴她這一點。

因為當我教授創意寫作課時，我告訴我的學生千萬不要用真實的生活去評價小說，「如果你的小說情節對於讀者太過離奇，那就說明你沒有達到足夠的文學性，用你的文字終止懷疑。」

我認為我們需要更多的政治題材的故事——更多面對世界的故事。但我也認為，我們需要的是不帶有明顯政治色彩的報導。

我每年在拉各斯教一個寫作工作坊。當我選擇最後的參與者時，我有意識地努力去獲得不同的聲音——不同的階級、不同的地區、不同的宗教。

⋯⋯

文學不能教會我們什麼。文學不是那種「重要」的東西。

人們讀書是為了安慰，為了感動，人們讀書是為了想起那些優雅、美麗和愛，也想起痛苦和悲傷。

—取材自《界面文化》

【第42回報知映畫賞－入圍名單】

作為每年日本電影獎先鋒，第42回報知映畫賞不同於去年的一片獨大，今年可以說是來得氣勢薄弱，共計44部電影入圍，《＃親愛的外人》《＃第三次殺人》《＃關原之戰》《＃啊荒野》並列入圍6項；《＃三月的獅子》《＃她不知道那些鳥的名字》入圍5項。

共計21部入圍作品賞的電影，然而今年卻只有七部作品，非改編自漫畫或小說，可見日本的原創劇本日漸減少的萎縮，再次擔心日本電影產業的未來。其中《＃我想吃掉你的胰臟》成為票房最高的電影，賣座33億日圓。單就國內外聲量與整體表現，今年的作品、監督賞《＃東京夜空最深藍》《＃愚行錄》《她不知道那些鳥的名字》《第三次殺人》《關原之戰》《親愛的外人》絕對是年度得獎之作。

有趣的是，前幾年最佳女主角皆被老牌演員拿走，今年反倒成為新生代與中生代，決一死戰的天下。截至目前為止，滿島光與長澤雅美今年已同時並列且拿下兩座影后，這次是該一分高下的時候，不過同時以《＃海邊的生與死》《愚行錄》兩部入圍的滿島光，角色橫跨大、贏面也較大。當然，也不能小看同時入圍女主角、女配角的蒼井優。而再次與是枝裕和合作的廣瀨鈴，除了星運不可擋之外，期望她得獎運也一樣好。

同樣是偏愛老牌演員的最佳男主角，淺野忠信在《親愛的外人》將父親與繼父的兩難演得活靈活現，力抗阿部貞夫為愛付出癡情男子。與兩位名導合作且叫好叫座的《關原之戰》《第三次殺人》，或許能助役所廣司一臂之力拿下最佳男配角。

最後新人獎應該就非橫掃目前各大電影獎，在《＃東京夜空最深藍》有亮眼表現的石橋靜河莫屬。

報知映畫賞得獎名單將於12月公佈。


第42回報知映畫賞－入圍名單


⦿作品賞

《啊，荒野》《海邊的生與死》《親愛的外人》《極惡非道最終章》《家族真命苦2》《她不知道那些鳥的名字》《我想吃掉你的胰臟》《愚行錄》《三月的獅子》《第三次殺人》《散步的侵略者》《忍者之國》《關原之戰》《追憶》《帝一之國》《光》《火花》《乒乓少女大逆襲》《東京夜空最深藍》《最後的食譜：麒麟之舌》《坂本龍一》


⦿監督賞

石井裕也《東京夜空最深藍》
石川慶《愚行錄》
岸善幸《啊，荒野》
北野武《極惡非道最終章》
是枝裕和《第三次殺人》
白石和彌《她不知道那些鳥的名字》
原田真人《關原之戰》
三池崇史《無限住人》《JOJO 的奇妙冒險不滅鑽石》
三島有紀子《親愛的外人》
行定勳《愛，不由自主》


⦿主演男優賞

淺野忠信《親愛的外人》
阿部貞夫《她不知道那些鳥的名字》
大野智《忍者之國》
岡田准一《名叫海賊的男人》《追憶》《關原之戰》
神木隆之介《三月的獅子》
木村拓哉《無限住人》
桐谷健太《火花》
菅田將暉《帝一之國》《啊，荒野》《火花》
妻夫木聰《愚行錄》《想成為奧田民生的BOY與讓遇見的男人都瘋狂的GIRL》
永瀨正敏《光》
二宮和也《最後的食譜：麒麟之舌》
林遣都《肥皂泡》
福山雅治《第三次殺人》


⦿主演女優賞

蒼井優《她不知道那些鳥的名字》
新垣結衣《乒乓少女大逆襲》
有村架純《愛，不由自主》
石橋靜河《東京夜空最深藍》
上戶彩《晝顏》
瀧內公美《她的人生沒有錯》
長澤雅美《散步者的侵略》
廣瀨鈴《青春後空翻》《先生》
水原希子《想成為奧田民生的BOY與讓遇見的男人都瘋狂的GIRL》
滿島光《海邊的生與死》《愚行錄》


⦿助演男優賞

伊藤英明《三月的獅子》
小栗旬《追憶》《我想吃掉你的胰臟》
工藤阿須加《不幹了，我開除了黑心公司》
宮藤官九郎《親愛的外人》
佐佐木蔵之介《三月的獅子》《花戰》
鈴木亮平《忍者之國》
西田敏行《解憂雜貨店》
平岳大《關原之戰》
松坂桃李《百合心》《她不知道那些鳥的名字》
役所廣司《第三次殺人》《關原之戰》
梁益準《啊，荒野》
中山裕介《啊，荒野》


⦿助演女優賞

蒼井優《東京喰種》《乒乓少女大逆襲》
有村架純《三月的獅子》《關原之戰》
石原聰美《忍者之國》
伊藤步《晝顏》
木下星《啊，荒野》
木村文乃《追憶》《火花》
齊藤由貴《第三次殺人》
杉咲花《無限住人》
田中麗奈《親愛的外人》
永野芽郁《帝一之國》《乒乓少女大逆襲》《蜜桃女孩》
廣瀨鈴《第三次殺人》


⦿新人賞
石橋靜河《東京夜空最深藍》
伊野尾慧《蜜桃女孩》
北村匠海《我想吃掉你的胰臟》
清源果耶《明天，我要和昨天的你約會》《三月的獅子》《百合心》
清野菜名《PERFECT REVOLUTION》
西野七瀨《薙刀社青春日記》
西畑大吾《P和JK》《最後的食譜：麒麟之舌》
濱邊美波《我想吃掉你的胰臟》《亞人》《妖怪手錶》
水谷豐導演《踏響人生》
南沙良《親愛的外人》

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《逆水寒》是由杭州網易雷火科技有限公司開發的一款武俠題材的電腦客戶端遊戲，屬於大型多人在線角色扮演遊戲， 以溫瑞安《四大名捕》、《說英雄誰是英雄》、 《神州奇俠》三大系列小說為遊戲背景。該作計劃於2018年6月22日開啟限號不刪檔測試，6月29日開啟不限號不刪檔內測，預計於2018年內公測。
《逆水寒》有著優秀的畫面表現效果和較真實的“江湖”氛圍感。該作引入TressFX髮絲技術，使遊戲中的體積霧更加細緻真實；在物理表現上使用了Havok引擎； 在光照表現上該作是首款採用Enlighten全局光照技術的國產遊戲。此外，在遊戲的收費模式上，經過玩家票選該作將採用時間點卡收費。
故事發生在北宋末年的三清山上，這裡是自在門的所在地，地處富庶的江南東路。自在門由祖師爺韋青青創立。韋青青年少闖蕩江湖之時，曾與江湖四大宗門——謫仙島、白帝城、藥王谷、碧血營都有過一段淵源，四大宗門共有八大流派，普通人窮盡一生也只能精通一門，但是韋青青青天資聰穎、勤奮好學，竟能全盤掌握八大流派武學，而且將其融會貫通，從此橫絕江湖、再無敵手。回到三清山後，韋青青青將自己對流派武學的感悟撰寫成冊，秘藏於閣中，並開山立派，取名“自在”。韋青青青一生只收了四名弟子：“懶殘大師”葉哀禪、“天衣居士”許笑一、”六五神侯”諸葛正我、“大魔神”元十三限。自在門門規：凡武功，傳於弟子後，師父絕不再用也決不再傳。因此這四人雖師出同門，但武功卻大相徑庭，加之四人天資聰穎，各有專精，故很快紛紛獨步天下，自在門在江湖中也聲名大噪。 #浪哥 #holiday1977 #drholiday #1977 #魔獸世界 #wow #經典版 #CLASSIC #最 #經典舊世 #浪哥 #Holiday