除六法全書 也得看臉書
張升星／法官（台中市）

美國非裔男子佛洛伊德遭白人警察壓頸致死案，陪審團認定三項罪名全成立，被告在宣判有罪後，法官當庭撤銷保釋，收押入監。

該案對種族平權的劇烈衝擊，論者各有高見。但其司法程序審理模式，對檢視司法實務現況和形塑國民法官願景，具有比較法制參考價值，自應深論。

該案被告雖然涉及「故意殺人」，但在嚴守「無罪推定」美國法制下，四名警察起訴後全部獲得保釋。這種情形如在台灣，網路鄉民肯定聲討，掀翻法院。反觀造成多人死亡的太魯閣號事故，雖然包商僅涉「過失致死」輕罪，但輿情沸騰，檢察官聲請偵查中羈押，法官認為現場蒐證完成，勾串滅證風險不高，無羈押必要，諭知交保並限制住居及出境。罹難者家屬旋即指責恐龍法官，抗告後法院認定確有滅證風險諭知羈押。起訴移審法院後，法官發現除六法全書，也得經常關注臉書，始能「符合社會期待」繼續羈押。

包商輕忽草率行徑令人憤恨，但若將社會激情全部歸咎民粹理盲，則是見樹不見林謬誤。其實，民怨真正根源還是冗長而荒謬的司法程序。眾所周知，「一審重判，二審減半，三審豬腳麵線」是司法本土特色，因為司法程序令人不耐，社會必然充斥「羈押先行」的報復聲量。既然正義永遠遲來，那就只能透過羈押被告「假執行」，才能滿足些許社會公平。

其中關鍵在於：刑事訴訟法制對「無罪推定」的錯誤詮釋！首先必須澄清的是：「無罪推定」和「公開審判」具此消彼長互動關係。從英美法系觀點言，案件「公開審理」認定有罪後，法律預設「無罪推定」就遭推翻，因此被告「定罪（conviction）」後就不能再主張「無罪推定」。就像涉案員警，陪審團認定有罪，被告雖然有權上訴，但是法官拒絕保釋，收押入監。換句話說，「無罪推定」乃裁判心證「超越合理懷疑」門檻，絕不是必須窮盡審級救濟，才算符合正當程序。

然而刑事訴訟法第一五四條第一項規定：「被告未經審判證明有罪確定前，推定其為無罪。」誤將「有罪判決」不當迻譯為「有罪確定」，完全無視「公開審判」應有嚴肅意義。結果導致被告雖經多次更審均認有罪，但是只要持續上訴避免確定，就能援引無罪推定豁免羈押，豈不荒謬？此中，當然也和刑事上訴採「覆審制」有關，既認定犯罪有「多次」事實審可隨時翻案，法官當然不願宣判有罪羈押，否則他日案情逆轉，反而無端揹負寃獄賠償責任，何苦來哉？

司法實務沿襲上述錯誤，但又苦於大咖利用判決確定後空檔逃匿，於是修法增訂「防逃機制」，規定必要時得由檢察官逕行拘提。就保全執行終局目的言，兩者雖殊途同歸，但和英美法制執簡馭繁司法實務相較，錯誤法理詮釋和迂迴修法矯正，實屬治絲益棼。

未來國民法官制度，承審案件都是「最輕本刑十年以上」或者「故意致死」重罪。如果國民法官參與判決有罪的被告，仍然援引無罪推定主張人身自由，恐將導致國民法官擔心自身安全的心理反差。

司法改革除了制度引介，更須思維反芻，法官如果因循舊例，良法美意亦屬枉然。

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台灣圖書若想推展國際市場，是否從創作階段就應該納入考量？出版社或版權代理的計畫該怎麼做？翻譯人才占成功因素多少比重？其他國家的成功經驗是什麼⋯⋯

Openbook透過 #線上調查，詢問台灣出版業向日本市場叩關的現況與意願，勾勒台書日譯的概況、產業鏈結及推展上的問題或礙障。並 #專訪 熟知日本市場、擁有多年與日方合作經驗的出版人陳蕙慧，試圖尋找解答⋯⋯

（引文）陳蕙慧舉郭強生為例，認為作家本身的企圖就很大，會回歸到說故事的本質，「想要面向國際市場，就要有好看的情節。」

「其實日本讀者對台灣書印象模糊、認識很少，大多是有人強力推薦才會注意到。過去日本的文學研究者一直扮演關鍵角色，但面對當代市場，不能只停留在封閉的空間，如果文壇的交流能跨出界，例如從『台灣文化中心』搬到書店，甚至社群，相信更能縮短書籍與讀者間的距離。」


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#為自己心中的小孩寫作 or #為小孩心中的大人寫作
1979年榮獲紐伯瑞金牌獎的《#繼承人遊戲》，神祕謀殺案件的推理過程巧妙機智，老少咸宜，出版迄今已超過40年仍普受好評，曾改編為電視電影、舞臺劇。作者艾倫．拉斯金（Ellen Raskin）是另一部名著《時間的皺褶》的插畫家，畢生為上千部作品畫過書封插圖。當插畫家變身為小說家，成就仍舊非凡。
近日即將上市的《繼承人遊戲》（小麥田出版）中譯版迻譯自40週年紀念版，收錄了拉斯金的編輯兼摯友安．杜雷爾（Ann Durell）於此書2003年，本書出版25週年紀念時撰寫的序文。文中回顧這部經典作品創作的過程，誠摯動人，特與讀者共饗。

（引文）她就在那個工作室內完成了她的最後一本書——《繼承人遊戲》。一如往常，我當時並不知道她在創作怎樣的作品，因為她自己也不知道。她說要是知道故事會怎麼發展，寫著寫著就會覺得無聊，坐看情節發展是她的創作動力。而在她書寫的過程中，沒錯，她創造出了複雜的情節架構，線索中還有線索。她腦袋裡到底都裝著什麼！

而我幫她校對的過程中，必須搞懂所有內容，智商真的受到了很大的考驗。我還提醒她一件事：妳寫得「太大人」了。她聽了之後還是像平常那樣直率的回答我：「我不知道童書長什麼樣子。」她只讀大人看的書。不過我從來沒打算把她的文章改得「更適合小孩」一點，因為她的文字太機智、太好笑、太靈巧了——她的獨特性就在這裡，我不可能刪改。她說她是為自己心中的小孩寫作，但我一度認為她說得不對，她的對象應該是小孩心中的大人才是。她從來不會對小朋友表現出不尊重，或是「降低自己的水準」來服務他們，因為她根本不知道要怎麼辦到⋯⋯

#當插畫家變為小說家👇👇👇
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