我在今期《美紙》的一篇梁朝偉……

額上的火車軌
劉天蘭

噢，要我寫梁朝偉？怎寫？我當然知道他是誰，但沒有機會合作認真交往過甚致也沒聊過天，怎寫？側寫一下印象和感覺吧。

年輕的梁朝偉在《鹿鼎記》演韋小寶紅了那年我忙著當新手媽媽，誰紅了誰沒全部沒怎麼留意；噢，無線五虎將有他一份兒，除了在歡樂滿東華的晚上見過他和四位兄弟表演由頭到腳充滿膠原蛋白的青春，及為籌款而急就將苦練的雜技之外，老實說真對梁朝偉沒有什麼深刻印像，只覺得是個嫩的能揸出水來，相貌笑容可愛的後生大男孩。

直至某天，岑建勳無端端跟我說：「偉仔好好，D戲好掂！」「吓？邊個偉仔？」那時岑建勳身為德寶電影的主腦，全神貫注為多部製作忙得不可開交，其中一部是爾冬陞導演的《癲佬正傳》，裡頭梁朝偉演個精神病患者，後來我看了這戲，老戲骨們秦沛、馮淬帆、周潤發、葉德嫻個個都演得好不在話下，後生仔梁朝偉戲不多卻沒讓比下去，的確印證岑建勳所言，我留印象了。

翌年岑建勳再找這位好戲的偉仔演出他監製的《人民英雄》， 當時廿五六歲的梁朝偉臉和身型都有點兒胖嘟嘟，濃密粗黑的兩道眉毛伴著仍然boyish的臉，演那個打刼銀行的混小子可演得好呀，一舉拿下了第七屆香港電影金像獎最佳男配角，迎了他的第一樽金像女神回家，我有印象。

大男孩不停演出港產片，演關錦鵬導演的《地下情》而被提名第六屆香港電影金像奬最佳男主角，演譚家明導演的《殺手蝴蝶夢》而獲得第九屆香港電影金像獎最佳男配角，成績亮麗；梁朝偉也曾接受了台灣大導演候孝賢的邀請，赴台參演《悲情城市》，我覺得真好，作爲演員，他和關導譚導和候導這些導演的合作是有重大影響的，還有吳宇森導演的《喋血街頭》和《辣手神探》、劉鎮偉導演的《天下無雙》、張藝謀導演的《英雄》、李安導演的《色. 戒》、法籍越南導演陳英雄的《三輪車伕》等不同創意風格，不同文化底藴的合作衝擊啟發，在電影學院浸多少年也未必學得到，看得出梁朝偉很認真用功，沒停過自修學習，沒停過實戰吸收和成長，相由心生，逐漸脫離二十來歲的大男孩階段的他，臉上輪廓線條變俊朗了，眼睛愈來愈會說故事，無需解釋的魅力，這位三十而立的演員好專業好演技好有型，這位三十而立的男士好迷人。

梁朝偉碰到王家衞及張叔平是天註定的好緣份，《亞飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》及《2046》直至《一代宗師》長達二十年的合作，成就了香港電影的永恒經典，梁朝偉由三十歲出頭演到五十歲出頭，由風華正茂演到從容沉穩，滿屋的國際級影帝奬座故然記載了輝煌成就，更美好的是半輩子的惺惺相識共同回憶和縐紋。

說到縐紋，近來鋪天蓋地的《尚氣》宣傳才讓我察覺到梁朝偉額上的火車軌，他的虎紋也不淺，當然啦，日子的確走過了好幾十年，你我何嘗不是添了歲數、腰圍和臉上各處的紋路？如今五十九歲的梁朝偉因經常運動保健而神清氣朗，體型身手仍然輕巧靈敏，一朝到晚不斷接受兩文三語線上線下流水式錄影訪問仍然氣定神閒從容友善，聲音有點沙但好溫柔，態度踏實誠懇，是另一種的迷人。

偉仔已經變成偉叔叔了，明年六十大壽，不過他那份魅力不但沒減，反因歲月及喜歡獨處的修為變得多了一種內斂溫厚，只有成熟才能帶來的質感，然而，當他間中抿嘴一笑，人們又瞧見當年那大男孩稚嫩可愛的影子，他沒離開。

梁朝偉在《尚氣》中演爸爸一角文場武戲均無縫細膩地方悅目駕馭，所展現的功力技驚荷里活四座，肯定在未來的日子，他額上臉上即使更多的摺疊縐紋，也只會替他帶來更多的尊敬和讚賞，他老兄只會如藝術品般越來越耐看， 繼續魅力四射圈粉於無形。

想在將來香港電影史中有堪稱老藝術家的演員，該包括梁朝偉，到時偉伯伯額上的火車軌也許更多，象徵着種種曾經和實在，而那雙眼，不管經過老花白內障青光眼還有什麼，依然迷人地訴說着訴不完的想像和故事，多好。

<美紙Issue 7 Sept.2021>

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【肥龍過江：武打精彩稍嫌老套】
#喜愛武打片值得一看👊
　　
原本武漢肺炎期間沒有想要看電影，但因為大陸武漢肺炎，結果影城關閉，所以對岸只能線上看電影。
　　
甄子丹對這件事感到難過，身為台灣人的我，決定要到戲院親自支持他的作品。
　　
這次會對肥龍過江有興趣，最主要是他劇情的主線是發生在日本，因為以前常看電視上看港片，對於港片的拍攝手法已經習以為常。
　　
但因為港片少有劇情以日本為主線，且這次的導演是由谷垣健治執導，所以讓我產生很大的期待，希望可以看到不一樣的港片。
　　
　　
⭐［甄子丹主演：武打精彩萬分］
　　
作為知名武打演員，同時也是真實的武術家，果然甄子丹的武打戲分都非常精彩，事實上這一部可以說是我近期看過武打片中，武打拍得最好的一部了。
　　
東方武打演員拍的武打片，感覺就是跟西洋拍的不一樣。同樣是要打倒對手，西洋的武打比較像是槍械的輔助，或是以致人以死為前提的鬥毆。
　　
但東方的武打片，就有高手過招，彼此拚高下的感受。
　　
這一次肥龍過江的武打真的精采，而且巧妙的運用場景與道具互動，在觀看的時候我腦中一直浮現電玩《人中之龍》，差別只在於主角是朱福龍（甄子丹飾），而不是桐生一馬。
　　
　　
⭐［劇情稍嫌老套］
　　
但可惜的是場景搬到日本，但沒有妥善的運用日本元素。只是硬把香港黑幫換成了日本黑幫，故事過程除了場景是日本外，沒有與一般港片有太大差異。
　　
劇情就是很典型的英雄救美，主角朱福龍是被上司欺壓的港警，在香港被放到冷凍，直到去日本辦案才能發揮實力。中間硬要穿插他跟女友的戀情，並沒有讓人訝異的觀看點。
　　
作為一部賀歲片，雖然在劇情上本來就不要求太多，但與過往的賀歲港片沒有差異性，這是讓人感到無趣的。而且場景既然搬到了日本，應該可以有更多日本元素來用，而不是把日本黑幫變成香港黑幫換skin的道具。
　　
　　
⭐［角色未能充分發揮］
　　
王晶在這次故事飾演的是辣手神探瀟灑哥，還有一個小男孩似乎是他兒子。故事對這兩個角色的鋪陳不少，但是表顯比較可惜。
　　
瀟灑哥在劇情的表現還可以，但應該能有更大的發揮，王晶自己既然是賣點之一，那麼應該要跟甄子丹有更多的搭配，才不會可惜了這組卡司。
　　
而那個小男孩更是可惜，明明在劇情開頭展現一身好功夫，幾乎是李小龍迷你版，但除了開頭外再無表現。
　　
事實上劇情可以讓甄子丹、王晶、小男孩組一個三人組，在最後關頭合力討伐大魔王，這樣可看點會比劇情關頭只能甄子丹的獨角戲好很多。
　　
　　
⭐［男女情愛俗套］
　　
故事中的主角宋可兒，就一個臭婊子而已。
我實在很討厭動畫、電影，硬要穿插一名愚蠢的女人，然後主角就要英雄救美。
　　
主角有絕技在身，自然可以找更好的對象，但卻要為了顯現主角的真愛，不管臭婊子怎麼羞辱他，他還是要付出生命去保護臭婊子。
　　
我覺得這種俗套劇情留在二十世紀的電影就好了，一個有能力的男主角，就該讓有慧眼的另一半欣賞，而不是被臭婊子糟蹋。
　　
雖然女主角在討伐魔王的時候有幫助男主角，但明明前面花大量時間鋪陳瀟灑哥和會武功的小男孩，那麼讓這兩個人幫忙不是更熱血嗎？
　　
　　
⭐［可惜了甄子丹演胖胖的機會］
　　
這次甄子丹飾演朱福龍，是一位胖胖的警官。但是演出有為胖而胖的問題，因為朱福龍在肥胖前跟肥胖後，身手沒有太大差異，劇情也沒交代為何他胖這麼多，也沒有練功，還可以有這麼強的身手。
　　
這邊提一部無關的電影，就是《羅馬浴場》。阿部寬在該電影扮演古羅馬人，穿越道現代日本。由於阿部寬是古羅馬人，所以對現代日本嘖嘖稱奇，也做出了很多現代人不會做的搞笑事情。
　　
這才是充分運用角色特色的演出方式。
　　
而朱福龍變得這麼胖，但卻沒有演出任何變胖後的影響，純粹是為胖而胖，這點是很可惜。
　　
　　
⭐［佈景用心劇情流暢］
　　
不過整體來說，這次肥龍過江的劇情很流暢，佈景也很用心。除了男主角跟女主角的愛情戲碼讓人有點看不下去外，整體沒有什麼冷場。
　　
尤其這次飾演反派黑道大哥的岩永丞威，現實中也是空手道家，所以演出動作相當熟練，可以說是對得上甄子丹的高手。
　　
而這次主要的場景發生在日本歌舞伎町，也是造的非常擬真。雖然有小部分我覺得有點穿幫，但幾乎讓人以為是真的歌舞伎町。
　　
再來是築地漁市、東京鐵塔都是實景演出，而有繁華的日本街道等，算是跟以往的港片相當不錯，這邊我給高分評價。
　　

　　
⛳［小結：武打精彩但劇情仍有進步空間］
　　
這一次肥龍過江，我給它滿意的評價。但並沒有給我意猶未盡的感覺，雖然說它的定義是爽片、賀歲片。但一部好的爽片、賀歲片，是可以讓人回味的。像是早年的香港賀歲片富貴逼人，就是讓我回味再三的電影。
　　
爽片是可以帶一點劇情深度或啟發的，但這次肥龍過江並沒有任何這樣的要素，純粹為爽而爽。
　　
當然，純就欣賞日本造景，還有武打，這邊是給滿分的評價，但如果想獲得其它東西，這部電影就可惜了。

為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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你相信感情有保鮮期嗎？已經腐壞的感情，還可能更壞嗎？有什麼比失戀還更慘的？這是我們今天的主題，來自伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

上一集中我們講述了瑞蒙‧卡佛的短篇小說〈為什麼你們不跳個舞？〉，一對年輕小情侶（男孩與女孩）遇上一位在車道上變賣家具的中年男子。頹廢的中年男子幾乎是無條件接受小情侶的殺價，自暴自棄，一路慘賠到底。

這對撿到便宜的小情侶，開了張購買清單給男人。而後男人便邀請男孩和女孩對酌（他手邊正好有剛買來的威士忌和啤酒），又打開了電唱機，悠閒地聽起音樂。男人帶著些許醉意，提議：「為什麼你們不跳個舞」。Why Don’t You Dance？小情侶說：Why not？

於是他們真的相擁跳了支舞。先是女孩和男孩，而後是女孩和男人。臉頰相貼的時刻（伊格言說，「他們感受彼此的體溫與氣息，於一短暫之瞬刻，彷彿依戀，那陰魂不散的，曾經的愛情」），男人輕聲給予祝福（「希望妳喜歡妳的床」），女孩也溫柔回應（「你一定是為了什麼事情很急，」她說）。

這女孩還滿體貼的對吧？不，對卡佛而言，無論是體貼或溫柔都易於朽壞，帶著殘酷的保存期限。小說的結尾是這樣的：

幾個星期後，她說：「這男人大約中年，他所有的家當都擺在院子裡。我們真的醉了，還跳舞呢。他放唱片給我們聽，你們看這台電唱機，還有這些破舊的唱片。你們能想像這些爛東西嗎？」她不停地說，告訴了每個人。不只如此，她還想辦法把這件事流傳出去，但是過了一陣子，她就放棄了。

小說結束。在此一萍水相逢的經歷中，所有曾短暫存在的善意或溫柔皆被摧毀（女孩殘忍地說：「你們能想像這些爛東西嗎？」），男人的哀傷自棄維持原貌，而女孩和男孩也終究只是撿了個便宜而已。伊格言如此分析：

他們所獲得的並不比那些便宜的二手貨更少或更多──它們就是些二手貨，陳舊，酸腐，如同他們多年以後的愛情（以及男人現在失敗的愛情），注定疲累困乏。So why don’t you dance？Why not？那只是為期一個小時的小小奇遇，笑料，某種談資；此刻賞味期限已過，甚至連當個談資的資格也沒有，因為那不夠聳動辛辣，也沒人想聽；所以，「過了一陣子她就放棄了」。

一切終將朽壞──這是卡佛小說的重要主題。比失戀更慘的是，對失戀的體貼不是真的，而你失戀的故事甚至還沒人想聽。同樣的主題出現在另一則短篇〈所有東西都黏在他身上〉中。。。。。。。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言