「國家電影及視聽文化中心」第二部免費線上觀賞電影是胡金銓、李行和白景瑞導演的《大輪迴》，三段故事，三次輪迴，三場苦戀。
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完整影片：https://www.youtube.com/watch?v=Sp7n_joBc38
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第一世，東廠太監魯振一為人陰險狡詐，奉命護送韓大人女兒雪梅下嫁權勢龐大的馬家，雪梅原本婚配的馮家受奸人所陷而被滿門抄斬，馮家少爺馮瑞率領義士，準備拯救雪梅...
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典型的胡金銓導演作品，陷害忠良、權力鬥爭、人心的爾虞我詐。攝影、剪輯、配樂出色，劇情轉折多，魯振一帶雪梅上山見師父一段，師徒間相互試探與算計的情節很有意思，可惜礙於篇幅，導演無法把故事講得更完整，結局收得有些草率。
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第二世，雪梅輪迴轉世成戲班當家花旦華苓，父親死後，戲班交由師兄(魯振一轉世)管理，師兄為人耿直，對師妹更是情深意重，然而一名富家少爺(馮瑞轉世)戀上華苓，儘管他倆相識時間短暫，卻願意為對方犧牲原有生活，華苓要離開戲班，馬少爺不顧母親反對，打算離家生活。師兄嫉妒馬少爺擄走師妹的心，仇恨蒙蔽他的理智，令他起了殺機...
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第二世的劇情沒有第一世的吸引人，加上篇幅關係，大部份的故事支線都有著揮灑不開的感覺，例如馬少爺和母親之間的關係，或是師兄對師妹的感情由愛生恨等，都來得有點急促，觀眾來不及投入情緒，故事就演完了。但角色去除掉第一世一目了然的正邪之分，讓角色間的關係多了分曖昧(愛情可以讓人不理智啊)。
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第三世，一群現代舞者來到澎湖表演，碰上當地的廟會活動。當家女舞者(雪梅轉世)戀上乩童秋生(馮瑞轉世)，秋生從小與哥哥阿萬師(魯振一轉世)相依為命，阿萬師是漁村道士，深受鎮上村民景仰。哥哥疼愛秋生，不想弟弟跟著女舞者去台北發展，從中阻撓他們的愛情...
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白景瑞導演的第三世，藉現代舞與傳統廟會儀式、城市與偏鄉、當代思維與宗教信仰，來看劇中三個角色因著不同立場與思維的相互拉扯和衝突。片尾的現代舞 V.S. 廟會儀式(傳統)的對比，剪輯明快，畫面很有震撼力，結局也收得不錯，從舊式傳統觀念中，走出自己的路。
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三段故事，都有魚腸劍，都有死亡(因果循環的報應，雪梅誤殺馮瑞，師兄殺掉師妹，阿萬師意外死亡，魚腸劍很公平地讓所有角色替他們的上一世過錯贖罪)。三個導演各自演繹了他們擅長的題目：武俠、戲曲、寫實。三段故事的串連，我個人最喜歡第三世的秋生的起乩畫面，跟第二世的馬少爺用棍棒自我懲罰的畫面產生印象連結，彷彿前一世的觀念(親情綁架)被延續到下一世，傳統思維繼續影響著不同世代的人，並對他們生命走向造成影響。
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《大輪迴》三段故事，我個人偏愛第一世，#劇情本身很有潛力，不知道有沒有編劇想要把它發展成長篇？
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最後，《大輪迴》令人想起李碧華的小說《秦俑》，同樣是橫跨三個時代的愛情故事，同樣是古代、民國、現代的時空轉換，或許《秦俑》的故事靈感有向《大輪迴》借鏡？另外，第二世師兄在戲班台上想要取師妹性命的畫面，也會讓人想起同是改編自李碧華小說的《霸王別姬》。
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#彭雪芬的古裝扮相好美

以靈魂的角度來看，同志或同性戀其實都是很勇敢的靈魂，隨著地球意識的提升，祂們來到地球衝撞原本老舊的體制，為人類帶來革命性的突破及覺醒。

很多時候我們常覺得老一輩的觀念守舊，那是因為每個靈魂轉世的進程都不同，但現在越來越多的孩童其實靈魂年齡都蠻高轉世經驗豐富，相對來說意識也較擴展，所以能看到的視野及所能接受的世界是跟前幾代的老人的靈魂相差甚遠的。並沒有好壞之別，只是體驗過物質實相後，總是會跨入精神及性靈層次的。

每一個靈魂都會。

麗絲您好：我不敢跟別人說這件事情，但是我一直把你當成是很好的隱形閨蜜，所以我希望透過你，可以把這件事告訴大家。

我爸爸在我幼稚園中班時，得了猛爆性肝炎走了。留下6歲的我和媽媽肚子裡未出生的弟弟。總之2年後，我媽媽改嫁，繼父是一個離了婚，還帶著3個小孩的暴力男人。

我在國小2年級那年，被繼父的長子強暴（他那時候國一），我不知道什麼是強暴，只知道我不喜歡、很痛、不舒服。長大後，國中老師教了性教育，我才知道這件事情這麼可怕。我告訴了媽媽，我媽媽竟然沒有站在我這邊，她只是淡淡的說：

「你為什麼門沒鎖好。」

我聽得就像被雷劈到一樣，我只能說：「我們住在工廠，房間連門都沒有，是要怎麼鎖。」總之，我恨我媽媽一輩子。我跟我的精神科醫師說：如果鬼有知覺，我的爸爸一定心都碎了（對不起我扯太遠了）。

我曾經想：如果學校在我國小低年級的時候有教性教育，我至少會知道，「被異性壓在身上」是不可以的、也是不對的，至少我當時會反抗，而不是嚇傻在那兒。當大家在為了要不要給國小加入性教育的時候，吵的沸沸揚揚，以上是我的經驗。

我有跟幾個私密的朋友聊天，我發現還有蠻多的朋友，在小時候也曾經被男生的親戚們性侵過，這真的是一件很可怕的事（原來被性侵的案件這麼多， 只是大家都沒說出口）。我們都因為年紀太小，所以都不知道這是不對的，也無力去反抗。我希望麗絲能夠借由我的文章，用麗絲溫暖的言語，告訴大家，小孩也需要適當的性教育。

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這位姊妹，謝謝你勇敢的站出來，性教育確實是應該的，因為當我們在處理兒童性侵害案件時，經常會遇到一個問題：

「叔叔（爸爸、哥哥）碰你哪裡？」

「下面、尿尿的地方、小妹妹。」

為什麼不說陰唇、陰道？身體的部位很可恥嗎？是佛地魔不能說嗎？一定要取代號就是了？或者是以後被某些人戲謔的說，鮑魚？這在法律上的差異就是，究竟是強制性交還是強制猥褻，刑度的差異非常大。但是孩子不教，他只好從網路上、同儕中，去學習似懂非懂的詭異「知識」，在耳濡目染中以為牽手就會懷孕、精蟲會鑽入人的腦裡。身體自主權？那不重要，因為大人們說，不給摸就是不乖。

進一步來說，國中小學生不用知道什麼是同性戀？不用認知同志教育？如果教了這個，同性戀就會越來越多，愛滋病就會氾濫？

Hello？從這個邏輯來看，讀完整本聖經，就會變成耶穌？教育，是要讓自己認知到，自己的性傾向不是異常的、是改變不了的、對自己的想法不會充滿罪惡感。而對於別人的性傾向，也會學著尊重，不會以霸凌、嘲笑的方式去欺負別人，這就是教育的重要性。如果不教，難道要讓別的同學以及「澳門首家線上賭場上線啦！」來教？

容我告訴某些家長一句話：「孩子比你想像得厲害多了。」他們可以從網路、同儕找到的不正確資訊，會多到讓你驚嚇中風。而如果自己的孩子剛好是生理男性、心理女性，但是一天到晚被同學霸凌，嘲笑他沒雞雞、娘娘腔，脫他的褲子來驗明正身，這就是沒有性別教育與同志教育的下場。

各位親愛的家長，你的孩子就是你的孩子，不管他是什麼樣子，都應該是你最愛的寶貝，你以為只要讓孩子被愛包圍，維持良好的親子關係，孩子即便受了委屈，也應該會憑著本能，回到家這個避風港嗎？你可以給孩子所有的愛與支持，可是如果男孩喜歡洋娃娃、插花刺繡，而被同學霸凌，最後做出了讓父母一輩子傷心的選擇，名字出現在新聞上，難道這才是好的嗎？只有家庭裡的愛是不夠的，畢竟孩子只要一進入校園，等於也是踏入一個小型社會，該怎麼教孩子要有一顆堅強的心，受傷了要懂得求援呢？

別擔心你的孩子會被性別教育與同志教育帶壞。事實上，沒有教育，你的孩子不是壞，就是帶別人壞，或是被別人壞。

#倩女幽魂滿30年惹
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「你以為鬼可怕，其實人更可怕，人害人比鬼還不知道殘忍多少倍呢，而且有些鬼因為冤債未白，不能投胎轉世做人，所以顛沛流離，其實有些鬼，比人還善良得多吶。」
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《倩女幽魂》(1987年)是80年代香港電影的經典，程小東導演把這則聊齋故事拍的淒美動人，順便貶了一下人間界的貪婪殘酷與可怕；小時候看《倩女幽魂》，覺得電影特效精彩萬分，如今重溫，特效或許顯得老舊，但「效果」卻不顯過時，無論是姥姥舌頭直接竄入人體內吸乾人血的驚悚、或是厚重黏膩的姥姥舌頭一直試圖「侵入」寧采臣與燕赤霞嘴內的詭異、或是黑山老妖所在鬼域的亡靈手牆以及老妖體內藏著的無數小頭等等，充滿創意的場景設計與生猛的運鏡，依然叫人看得大呼過癮。
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《倩女幽魂》之後有一票跟風鬼片，沒有一部完整性與娛樂性可以追得上本片，就連《倩女幽魂》續集都難以青出於藍；我喜歡《倩女幽魂》，除了突出的視效外，講人講情也不含糊，阮繼志的劇本寫得趣味十足，光是一場寧采臣躲在小倩房內浴桶，小倩一邊阻止死對頭小青試圖窺探浴桶內藏了什麼東西(人)的陰險、一邊應付漸起疑心的姥姥、一邊還要照顧快溺死的寧采臣(小倩吻寧采臣一幕，雖然很挑逗很美，但.....鬼有氧氣嗎？)，整場戲又驚險又好笑又異色，看得我很想鼓掌叫好；而電影片末小倩和寧采臣即將分離，為不讓小倩照到陽光，寧采臣只能頭頂著木板幫忙遮光，小倩臨去前哀怨的說：「想不到臨分手也見不到你最後一面。」，更是叫人心疼到最高點。
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《倩女幽魂》體現80年代香港電影的風采，不只是技術、創意、劇情、音樂、色彩、美術、服裝、攝影、燈光、髮型各方面都夠水準，演員魅力也是大加分，王祖賢、張國榮、午馬、劉兆銘、甚至是王晶飾演的貪官等，都有令人印象深刻的演出；我愛80年代的香港電影，發現myVideo居然有《倩女幽魂》、《A計畫》、《英雄本色》、《胭脂扣》等片，喜出望外，每一片都是我的童年回憶，每一片都是「香菜」，日後有時間，我要一部一部重新補上；如果你對80年代的香港電影不熟悉，想知道香港電影最興盛時期有過怎樣厲害的作品，這幾部影片，通通不容錯過！
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「十里平湖霜滿天
寸寸清絲愁華年
對月形單望相護
只羨鴛鴦不羨仙」
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《倩女幽魂》myVideo線上看：https://goo.gl/r8XHL4