【柯里夫頓紀事1：時間會證明一切】

騙術高明的魔術師––傑佛瑞‧亞契

間諜小說大師約翰‧勒卡雷曾說小說家都是高明的騙子，以這樣的標準來看，既能寫暢銷小說，又能成為上流政客的傑佛瑞‧亞契，肯定比自認天生有著騙子基因的勒卡雷來得騙術高明甚多。
名列全球最暢銷小說家之列的傑佛瑞‧亞契並不是十年磨一劍，終於功成名就的典型作家。畢業於牛津大學的他，曾是政治金童，一九六九年，年僅二十九歲即成為英國當時最年輕的國會議員，政治前途一片看好。但一九七四年捲入一場金融醜聞，不僅讓他瀕臨破產，且被迫辭去國會議員職務。
然而這個悲慘的意外，卻成為亞契人生的另一個起點。為了償還債務，免於破產，亞契埋首寫了一部小說《一分不多，一分不少》（No Penny More, No Penny Less），初時大家都認為這不過是失意政客走投無路之下的異想天開，投稿十四家出版社都遭拒，最後在獨具慧眼的文學經紀人黛博拉‧歐文（Deborah Owen）推動之下，先在美國出版，再回英國出版，一舉登上暢銷排行榜，並陸續改編為廣播劇與電視影集，奠定亞契暢銷作家的地位。
此後，傑佛瑞‧亞契創作不輟，作品本本暢銷，包括《該隱與亞伯》（Kane and Abel）、《誰是首相》（First Among Equals）都是一出版即登上排行榜、銷量以百萬計的暢銷小說，不獨在英國，也先後在美國、加拿大改編為電視影集，甚至連在印度都極為暢銷。
因寫作而免於破產危機、累積可觀財富的亞契並未放棄政治野心，一九八○年代中期重返政壇，擔任英國保守黨副主席，並準備參選倫敦市長，卻因緋聞纏身而棄選。一九九二年成為上議院議員，受封貴族，人生至此原已名利雙收，了無遺憾，未料在二○○一年卻因為提供偽證妨礙司法公正而入獄兩年，人生再次墜入黑暗深淵。
但是向來以大仲馬為偶像的傑佛瑞‧亞契，並沒有被悲慘的際遇擊倒，反而效法《基督山恩仇記》，以自己坐牢的真實經歷為基礎，寫出三部曲的《獄中日記》（Prison Diaries），以及小說《生而為囚》（Prisoner of Birth），大受好評，被《華盛頓郵報》推崇其說故事能力「堪比大仲馬」。
傑佛瑞‧亞契從政壇轉戰文壇，迄今出版了超過三十本書，翻譯成三十多種語言，行銷近百國，總銷量超過兩億五千萬冊，不僅在英國出版界，甚至在全球出版界都是難以複製的奇蹟。亞契的作品多半以政界商場風雲、豪門恩怨為背景，劇情通俗，但情節鋪陳格外具有張力，行文敘事簡單輕快，易懂易讀，讓人一讀上勾，欲罷不能。特別是亞契個人特殊的生活經歷，提供了小說背景的真實元素，讓讀者彷彿身歷其境，渾然不覺只是在閱讀一個與自己真實生活相去甚遠的故事。
傑佛瑞‧亞契的多產，常讓人以為他的寫作得來全不費功夫。但他其實是個自律甚嚴的作家。在寫作期間，他每天清晨五點半起床，六點開始寫作，寫兩個鐘頭，休息兩個鐘頭，一天工作八小時。他甚至嚴格規定自己寫完一本小說初稿的時間是五十天，四百個小時，然後再經歷十四次修改，長達一千個鐘頭的潤飾，才能交出完稿。對傑佛瑞‧亞契而言，寫作沒有捷徑，是一份必須認真以待的正式工作，或許這也是他能在文壇長久屹立不搖的最重要原因。
對於亞契的作品，並不是所有的評價都是正面的。有部份文學評論家認為他的小說太過戲劇化與通俗，欠缺嚴肅文學所需要的深度。亞契自己對於這個評價，卻有頗具趣味的回應。他說小說家（novelist）與說故事的人（storyteller）是完全不同的兩種寫作者，暢銷作家一定是出色的說故事者，而小說家卻未必是好的說故事人。他進一步以推理小說家克莉斯蒂為例，說克莉斯蒂的小說從不以辭藻華美、心靈刻劃著稱，但在過世多年之後，依舊穩坐推理天后寶座，比起許多戴上諾貝爾桂冠卻罕為大眾所知的小說家，她顯然是個更為成功的說故事人。若以這個說法來對照亞契通俗卻大受歡迎的作品，不難印證他的確是個頂級的說故事人。
傑佛瑞‧亞契在二○一一年推出野心宏大的七部曲《哈利‧柯里夫頓紀事》，首部曲《Only Time Will Tell》出版隔日即登上暢銷排行榜。這部小說一般認為具有亞契的個人色彩，敘述出身布里斯托碼頭工人家庭的哈利，一路力爭上游，終於躋身上流社會的故事。一如亞契過往的作品，哈利‧柯里夫頓的故事有豪門家族秘辛、商場爾虞我詐、政壇風起雲湧，再加上第二次世界大戰前後的社會急遽變遷，讓整個故事高潮迭起，讀者一翻開肯定就放不下。
儘管這七部曲同樣招來許多嚴肅文學家的批評，但就如同自認討厭亞契作品的知名作家安東尼‧霍洛維茲（Anthony Horowitz）所說的一段插曲，他在自己新書講座前的空檔，坐在星巴克翻開《Only Time Will Tell》，就被哈利的身世之謎整個吸引住了，看得欲罷不能，拼命想知道他後來到底怎麼了，差點忘了自己的新書座談就要開始。
他的作品通俗也罷，老套也罷，但不能否認的，擅長說故事藝術的傑佛瑞‧亞契就是有讓人一翻開書就踏進幻影世界的無窮魅力。誰能說他不是擁有最高明騙術的魔術師呢？

【柯里夫頓紀事1：時間會證明一切】

騙術高明的魔術師––傑佛瑞‧亞契

間諜小說大師約翰‧勒卡雷曾說小說家都是高明的騙子，以這樣的標準來看，既能寫暢銷小說，又能成為上流政客的傑佛瑞‧亞契，肯定比自認天生有著騙子基因的勒卡雷來得騙術高明甚多。
名列全球最暢銷小說家之列的傑佛瑞‧亞契並不是十年磨一劍，終於功成名就的典型作家。畢業於牛津大學的他，曾是政治金童，一九六九年，年僅二十九歲即成為英國當時最年輕的國會議員，政治前途一片看好。但一九七四年捲入一場金融醜聞，不僅讓他瀕臨破產，且被迫辭去國會議員職務。
然而這個悲慘的意外，卻成為亞契人生的另一個起點。為了償還債務，免於破產，亞契埋首寫了一部小說《一分不多，一分不少》（No Penny More, No Penny Less），初時大家都認為這不過是失意政客走投無路之下的異想天開，投稿十四家出版社都遭拒，最後在獨具慧眼的文學經紀人黛博拉‧歐文（Deborah Owen）推動之下，先在美國出版，再回英國出版，一舉登上暢銷排行榜，並陸續改編為廣播劇與電視影集，奠定亞契暢銷作家的地位。
此後，傑佛瑞‧亞契創作不輟，作品本本暢銷，包括《該隱與亞伯》（Kane and Abel）、《誰是首相》（First Among Equals）都是一出版即登上排行榜、銷量以百萬計的暢銷小說，不獨在英國，也先後在美國、加拿大改編為電視影集，甚至連在印度都極為暢銷。
因寫作而免於破產危機、累積可觀財富的亞契並未放棄政治野心，一九八○年代中期重返政壇，擔任英國保守黨副主席，並準備參選倫敦市長，卻因緋聞纏身而棄選。一九九二年成為上議院議員，受封貴族，人生至此原已名利雙收，了無遺憾，未料在二○○一年卻因為提供偽證妨礙司法公正而入獄兩年，人生再次墜入黑暗深淵。
但是向來以大仲馬為偶像的傑佛瑞‧亞契，並沒有被悲慘的際遇擊倒，反而效法《基督山恩仇記》，以自己坐牢的真實經歷為基礎，寫出三部曲的《獄中日記》（Prison Diaries），以及小說《生而為囚》（Prisoner of Birth），大受好評，被《華盛頓郵報》推崇其說故事能力「堪比大仲馬」。
傑佛瑞‧亞契從政壇轉戰文壇，迄今出版了超過三十本書，翻譯成三十多種語言，行銷近百國，總銷量超過兩億五千萬冊，不僅在英國出版界，甚至在全球出版界都是難以複製的奇蹟。亞契的作品多半以政界商場風雲、豪門恩怨為背景，劇情通俗，但情節鋪陳格外具有張力，行文敘事簡單輕快，易懂易讀，讓人一讀上勾，欲罷不能。特別是亞契個人特殊的生活經歷，提供了小說背景的真實元素，讓讀者彷彿身歷其境，渾然不覺只是在閱讀一個與自己真實生活相去甚遠的故事。
傑佛瑞‧亞契的多產，常讓人以為他的寫作得來全不費功夫。但他其實是個自律甚嚴的作家。在寫作期間，他每天清晨五點半起床，六點開始寫作，寫兩個鐘頭，休息兩個鐘頭，一天工作八小時。他甚至嚴格規定自己寫完一本小說初稿的時間是五十天，四百個小時，然後再經歷十四次修改，長達一千個鐘頭的潤飾，才能交出完稿。對傑佛瑞‧亞契而言，寫作沒有捷徑，是一份必須認真以待的正式工作，或許這也是他能在文壇長久屹立不搖的最重要原因。
對於亞契的作品，並不是所有的評價都是正面的。有部份文學評論家認為他的小說太過戲劇化與通俗，欠缺嚴肅文學所需要的深度。亞契自己對於這個評價，卻有頗具趣味的回應。他說小說家（novelist）與說故事的人（storyteller）是完全不同的兩種寫作者，暢銷作家一定是出色的說故事者，而小說家卻未必是好的說故事人。他進一步以推理小說家克莉斯蒂為例，說克莉斯蒂的小說從不以辭藻華美、心靈刻劃著稱，但在過世多年之後，依舊穩坐推理天后寶座，比起許多戴上諾貝爾桂冠卻罕為大眾所知的小說家，她顯然是個更為成功的說故事人。若以這個說法來對照亞契通俗卻大受歡迎的作品，不難印證他的確是個頂級的說故事人。
傑佛瑞‧亞契在二○一一年推出野心宏大的七部曲《哈利‧柯里夫頓紀事》，首部曲《Only Time Will Tell》出版隔日即登上暢銷排行榜。這部小說一般認為具有亞契的個人色彩，敘述出身布里斯托碼頭工人家庭的哈利，一路力爭上游，終於躋身上流社會的故事。一如亞契過往的作品，哈利‧柯里夫頓的故事有豪門家族秘辛、商場爾虞我詐、政壇風起雲湧，再加上第二次世界大戰前後的社會急遽變遷，讓整個故事高潮迭起，讀者一翻開肯定就放不下。
儘管這七部曲同樣招來許多嚴肅文學家的批評，但就如同自認討厭亞契作品的知名作家安東尼‧霍洛維茲（Anthony Horowitz）所說的一段插曲，他在自己新書講座前的空檔，坐在星巴克翻開《Only Time Will Tell》，就被哈利的身世之謎整個吸引住了，看得欲罷不能，拼命想知道他後來到底怎麼了，差點忘了自己的新書座談就要開始。
他的作品通俗也罷，老套也罷，但不能否認的，擅長說故事藝術的傑佛瑞‧亞契就是有讓人一翻開書就踏進幻影世界的無窮魅力。誰能說他不是擁有最高明騙術的魔術師呢？

【贈書】【好書分享：奇幻科幻小說《大滅絕首部曲：感染》】

「一場逃無可逃、攸關世界存亡的生死之戰，沒有人能是局外人！」

（拿大聲公）請問你現在有輕微的打噴嚏、咳嗽、流鼻水、發燒、額頭冒汗嗎？如有上述症狀，請掀起上衣，對著鏡子仔細觀察，腹部或胸部有無密密麻麻的紅疹（昨天晚上被種草莓不算啦！！）（摔大聲公）？

若上述病情一一齊備，恭喜您中大獎了！這可能是波及全球四十六億人的「曼德拉病毒」前兆症狀，疫情出現第十天，全人類即有一百萬人死亡，驚人的傳染速度和致死率遠超過十四世紀肆虐歐洲的黑死病，和1918年帶走五千萬條無辜生命的西班牙流感。

為了保護您和家人親友之健康，所有交通運輸港口均已封閉，路面禁止私人車輛通行，各地電話與網路皆受到管理和封鎖。家中有曼德拉病毒症狀的患者及其家屬，請在防疫人員協助下，依序登上各社區和公寓門口的大巴，染病、年長和體弱者會經層層篩選。請大家於這段期間暫居已清空的小巨蛋，盧廣仲演唱會暫時取消（並沒有）（被盧廣仲及粉絲飛踢），有必要的話，他會在現場演唱《今天睡在這裡》給大家聽。

順帶一提，曼德拉病毒的生還機率是3%，祝大家有個愉快的夜晚～

上述是《大滅絕首部曲：感染》部分書中劇情，請各位無須恐懼（自己邊說邊戴上防毒面具），我很怕發生像1938年哥倫比亞廣播公司《火星人入侵地球》之群眾集體恐慌，只是想讓讀者稍稍感受一下末日來臨前的震撼。小說、電視和電影是多麼美好的發明，我們可以吃著爆米花享受身歷其境之刺激體驗，同時對一切危殆保持安全距離。

《大滅絕首部曲：感染》在我看來，是一部「大書」，也就是你能津津有味看完後放進書櫃，隔段時日重溫體會，永遠不想把它放上二手書平臺，你對它的感情，可能比對眼前這個男人/女人/或這片牆壁還忠貞不二。（牆壁就算了吧）

作者構思本書時，做了許多縝密的研究功課，書中提及之科學理論大多奠基於真實，故敘述瘟疫蔓延、全球各地逐一淪陷之境況，十分具可信度，撰寫筆法帶來強烈、具體的畫面感，彷彿一部紙上電影正於翻轉的書頁間上演。這種嚴謹寫作架構、宏大格局，對於科學的探討以及批判精神，讓人聯想到已故的「科幻驚悚小說之父」麥可克萊頓（Michael Crichton）。

主要故事線分兩條進行，後段相互交匯，其一以男主角戴斯蒙為主，他逐漸拾回記憶的過程有幾分像馬克華柏格（Ｘ）麥特戴蒙（Ｏ）主演的電影《神鬼認證》（The Bourne Identity），現在的戴斯蒙在過去的戴斯蒙引導下，一路抽絲剝繭，步步接近事件核心。我很佩服其足智多謀，他永遠有備案的備案的備案，上輩子可能是水鏡八奇。

身為疾病管制局流行病學家的女主角佩彤．蕭，則深入第一線調查肯亞的疾病源頭，險象環生、危機四伏之遭遇讓人想到多年前的經典電影《危機總動員》（Outbreak），只是這次沒有壽山獼猴跑來湊熱鬧，取而代之的是控制不住的疫情、漫天焚燒的大量屍體，隻手獨力難回天，在眼前一寸寸崩壞瓦解的現代社會。

角色刻劃豐滿立體亦為本書優點，你會為了如廢墟般荒蕪的人類世界擔憂，也會為了浮沉於屍海的愛與信念流淚。也許就算外界伸出援手，所有人都難逃一劫，然正如書中所言：「信心是良藥，藥石罔效的時候更是。」改變人類歷史方向的方向盤正顫巍巍地掌握在主角手上，唯有發掘真相才能阻止難以挽回的悲劇。

我猜測，《大滅絕首部曲：感染》的疫病源頭可能源自於上千年宗教集團之人類惡意，對於全球人口的「淘汰」、「淨化」和「清洗」，而非自然與人類之競奪。首部曲下了很大一盤棋，有太多撲朔迷離的陰謀詭計與令人訝異之橋段，我看不透故事背後羅織密佈的網，故享受著內容並滿心期待其後開展。幸好整套書預計於今年陸續上市，否則本人可能會站在望書崖上等到衣帶漸寬終不悔（這裡的「寬」是衣帶越來越寬，等著焦急了就吃零食打發空檔）。

【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三本』《大滅絕首部曲：感染》，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』+『公開分享』索取。

2、留言請留：『《大滅絕首部曲：感染》：災難最能凸顯人性中的光明與黑暗！』

3、活動時間：即日起，至2019/04/28(日)晚上十一點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單。

4、請正取得獎者於2019/04/29(一)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

#大滅絕首部曲 #感染 #傑瑞李鐸 #TheExtinctionFiles #AGRiddle #奇幻基地 #作者名列美國亞馬遜百大名家 #橫掃美亞三大科幻排行榜冠軍 #作品總銷量突破四百萬冊 #翻譯成24種語言發行全球 #近3000位讀者星級好評 #英國衛報和出版人週刊聯手讚譽 #科幻小說 #奇幻小說 #醫療驚悚 #末日

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《NO GAME NO LIFE 遊戲人生》（日語：ノーゲーム・ノーライフ，NO GAME NO LIFE）是由榎宮祐創作的日本輕小說。此系列於Media Factory的MF文庫J出版，繁體中文版由東立出版社代理發售，譯者為林憲權。

此作自2013年1月27日起漫畫化並於青年漫畫雜誌《月刊Comic Alive》開始連載，由榎宮祐和柊真白（柊ましろ）共同創作。其中為2013年7月28日MF文庫於其宣傳活動「夏之學園祭2013」上宣布動畫化企劃的五部MF文庫J輕小說之一。這個作品在「這本輕小說真厲害！」2013年度的作品綜合排行中獲得第16名、2014年獲得第10名、2015年獲得第3名，並在新作部門獲得第2名，亦曾經獲得第二屆「店員最愛輕小說大賞」第2名。在讀賣新聞社主辦的SUGOI JAPAN Award 2015「最想向海外介紹的日本流行文化」評選中獲得輕小說部門第4名。 小說總銷量已突破250萬冊。

動畫於2014年4月9日至6月26日在AT-X電視台日本全國播放。2014年9月中國配音版在網站PPTV上進行播放。在「2016年MF文庫J夏季學園祭」宣布製作劇場版。
空與白既是尼特族又是家裡蹲，但是在網路上卻是被奉為都市傳說的天才遊戲玩家兄妹。

稱呼現實世界為「垃圾遊戲」的兩人，某一天被自稱是「神」的少年——特圖召喚至棋盤上的世界「迪司博德」，那是個戰爭為神所禁止，「遊戲決定一切」的世界，甚至連國界也一樣。

被其他種族逼至絕境，只剩下最後都市——「艾爾奇亞」的「人類種」，空與白利用自己的才智以及策略，在通過遊戲取得艾爾奇亞王的地位後，僅用短短幾個月就成功將艾爾奇亞從生死邊緣反轉為世界第二大國。空與白的目標是通過和平手段與其他十五個種族達成聯盟關係，最後取得向唯一神「特圖」挑戰的權利。

「 來吧，遊戲開始了。 」

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