【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
　
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎（The Emmy Awards）將於美國時間本週日（9/20）舉行線上頒獎典禮，由美國電視學院會員票選出本電視年度（2019/6/1-2020/5/31）最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況（ https://is.gd/H58hOr ），簡單來說，在去年大贏家《權力的遊戲*》（Game of Thrones）、《倫敦人生》（Fleabag）、《核爆家園*》（Chernobyl）都已完結，連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》（Veep）也全劇終，今年的艾美獎瞬間多出了許多空位，同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席，讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。（延伸閱讀：去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb ）
　
在「後權力遊戲時代」，HBO 積極試圖以《西方極樂園*》（Westworld）、《繼承之戰*》（Succession），以及《殺手進城*》（Barry）分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營，以《黑錢勝地》（Ozark）和《王冠》（The Crown）為首，輔以優秀的喜劇和迷你劇集，首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家（Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項）。
　
其他各家也都磨刀霍霍，無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》（Better Call Saul）、Hulu 的《使女的故事*》（The Handmaid’s Tale）、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）等，都有取得固定的入圍席次（儘管疲態也逐漸浮現）。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+，都分別以《曼達洛人》（The Mandalorian）和《晨間直播秀》（The Morning Show）首季打響名號，取得了令人不可小覷的入圍佳績，未來發展潛力備受矚目。
　
今年美國疫情仍橫行的期間，電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢？從入圍者來看，一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍，但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說，雖然本季我最愛的是《絕命律師》（到了第五季精彩度有增無減），艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》（Big Little Lies）的女主角沒入圍、《這就是我們》（This is Us）只入圍男主角等，都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》（Stranger Things）和《美麗心計》等，顯然不是好事。反之，新劇《吸血鬼家庭屍篇》（What We Do in the Shadows）、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓，以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》，皆可能因此出線。
　
由於艾美獎獎項太多，連同技術獎一共有 123 個獎項，在此就不一一細數與預測，而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品，跟大家分享、推薦。
　
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1.《#繼承之戰*》Succession
　
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰，雖然題材是冰冷生硬的，但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求，以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay，在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇，《繼承之戰》提供了更多的場景變化（從克羅埃西亞的豪華遊艇，到美國參議院的聽證會等）。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂，更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象，管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息，鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂，偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
　
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔，嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力；重點是它不留情面地聰明而狡詐，不一一餵食情節給被動的觀眾，而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁，主動探索角色、對劇情產生一定的期望，然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣，不由自主被捲進去，只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
　
獎季分析：去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎，但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準，挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑，使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎，為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項：戲劇類節目的演員獎項總共六項（男女-主/配/客串），《繼承之戰》今年就入圍了九位（兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串），整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外，這部在幕後的製作也非常精良，可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
　
已獲頒技術獎：最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測：最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
　
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2.《#守護者*》Watchmen
　
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫，9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱，而是在既定的宇宙中，走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集，將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界，在既有的美漫犯罪與科幻類型中，完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題，讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺，瞬間將藝術與今年的社會脈動，緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾：你看再多天馬行空的虛構故事，都比不上真實歷史來的殘酷與精彩，而且歷史到如今還在重複上演中。
　
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩（Regina King）領銜主演，另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗（Jeremy Irons）近年來最逗趣古怪的演出，整體卡司非常多元，也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星：葉海亞·阿巴杜-馬汀二世（Yahya Abdul-Mateen II）。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況，那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現，可能是今年最出色的電視作品。
　
獎季分析：《守護者》是一部迷你劇集，卻一舉入圍了 26 項艾美獎，成為入圍最大贏家，著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角，在今年的社會氛圍下，最佳迷你劇集也已是囊中物。
　
已獲頒技術獎：最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測：最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
　
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3.《#美國夫人》Mrs. America
　
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》，同樣是一齣九集迷你劇集，篇幅雖短，但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代，一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是，本片以非主流的手法，將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角，而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值，聽起來是否有些言猶在耳？
　
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色，且從主創人、監製、導演、編劇、攝影，到演員，幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事，說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名，並以其作為該集的敘事主觀人，也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終，《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言，樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色，林則是一個歷史上的性別運動，如何緩慢、令人感到挫敗，卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》（黑人議題）與《美國外史*》（白人至上法西斯主義），這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢（事）最契合的電視作品。
　
獎季分析：《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外，還有一干優秀而多樣貌的女演員，包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman，以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項，包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會，但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下，而比較有可能奪獎的，則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba，可能會乘著賀錦麗（拜登的副總統搭檔）的提名風潮順勢摘獎。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
　
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4.《#正常人*》Normal People
　
先前就曾撰文介紹過，《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品，沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集，講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月，以及在時光流淌的縫隙中，這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人，但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情，以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面，角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些，但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心，且在酸甜的成長滋味中，留下一絲雋永。
　
從凜寒的北歐，到盛夏的義大利古鎮，攝影、服裝、音樂都極美，觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌，讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動，或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們，格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴，陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
　
獎季分析：儘管在影迷們之間口碑極好，可惜艾美獎並沒有入圍太多項，僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話，我認為他們會將票源集中在男主角獎，將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽，但卻也有前例可循，這個項目（迷你劇集/電視電影最佳男主角）還蠻喜歡獎勵新人的，比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案：美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此，《正常人》若不會空手而歸的話，男主角會是一個好的選擇。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類男主
　
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5.《#壞教育*》Bad Education
　
嚴格來說，這是一部電影，去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而，HBO 隨之將美國發行權買下，所以這部片在是直接在電視台播出，成為所謂的「電視電影」，也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片，改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學，在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳，神不知鬼不覺污了上百萬美元。
　
整部電影的節奏輕巧俐落，配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害，卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕，顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感，也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會，而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》，劇情直接而簡單，雖然少了一點厚度，但娛樂性十足，也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演，讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者，由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演，是非常值得關注的潛力新秀。
　
獎季分析：本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲，可惜最後本片不符合奧斯卡資格，但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒：絕命毒師電影》。然而，那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱，因此不一定能夠脫穎而出，《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份，大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述，我會押《正常人》Paul Mescal。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳電視電影
　
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(順帶一提，每個留言我都有看，而且我已經在開學前的空檔充實自己，像是我找時間看了「間諜橋」，真的好看！)

由於當時學生主要是問我世界歷史，所以有關台灣歷史的電影我就沒有列出，但看到底下部分留言對於台灣歷史可以看什麼也是有不小的討論，今天我繼續列出台灣歷史相關的電影。

這裡先說一下，其實台灣史的進度非常非常趕，所以以下名單有不少是我未能實驗，而是跟其他老師交流得來的經驗，甚至是我期待有機會播放的作品。

那麼我們開始吧！

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大航海時代
○台灣三部曲
(這其實是魏德聖導演還沒開拍的計畫，時代會坐落在荷治時期，分別以原住民、荷蘭人、漢人，三種觀點去描繪。
雖然推薦一個根本還沒問世的作品其實是跑偏主題，但一來鮮少有影片描繪大航海時代下的台灣，二來我超欣賞魏德聖導演，三來我們可以用多方角度去認識時代，所以台灣三部曲已經被我預定成為可以投入教學的資源。)

清領時代
○阿罩霧風雲
(描寫霧峰林家的模擬紀錄片。之所以模擬紀錄片，是因為這部電影並非真的找出當時的影像資源，而是以「模擬」或「還原」的方式描述史實。該片在考究上很用心，但是由於大部分敘事只是在模擬某個片段的畫面，所以坦白說......通篇觀賞下來真的很容易覺得無聊。不過描寫清領時代的片當真不多，加上我前面提到本片在細節考究上很用心，還是可以播放片段，作為一種上課的素材。)
○一八九五─乙未
(描寫台灣民主國抗日，主角設定是客家義民領袖─吳湯興。我個人對台灣民主國的歷史很感興趣，而且願意拍帶有古裝戰爭畫面的國片，其企圖心以及勇於實踐的行動，我個人是非常肯定的。但就事論事，本片的表現頂多叫中規中矩，敘事手法或劇情編寫上還有很多可以努力的空間。不過能以一介平民的經歷及角度，去認識台灣歷史上的重大轉變及其中的動盪，本片還是可以多加利用。)

日治時代
○賽德克‧巴萊
(我覺得如果我沒推薦這部片，大家也不會想看這份推薦清單了吧？這部片在各方面來說，都是國片的新高度，目前在史詩感上我還沒見過足以超越或是並駕齊驅的作品。我這麼說吧：我每次教台灣史，一定會放這部片。)
○KANO
(敘述這部片之前，我想先說：魏導，我崇拜你呀！
本片是以棒球為題材，描述日治時期大約是文官總督時代的社會風貌，我們可以看到內地延長主義下的台日族群逐漸靠攏相容的美好情景......即便這種美好其實非常稀罕。
重點是，本片在描述實踐夢想中的一些場景，著實打中我的心，當初我在電影院看到電影中的一個腳色哭著說：「我真的好想贏一場比賽呀。」我也整個淚崩，這也是體育題材電影中的一種獨特渲染力。)
○稻草人
(敘述日治後期，美國轟炸台灣的故事。我喜歡本片的地方，是它以市井小民的角度，加上掛勾於現實的荒誕幽默，呈現戰爭下的平民心聲。
本片本土味十足，重點是裡面有我童年很喜歡的偶像─文英阿姨，看我還不好好介紹給現在的學生，讓他們看看我童年女神的風采。)
○灣生回家
(雖然作者是蠻有問題的，但這部片高度結合現在新課綱的移民題材，所以我覺得也是可以讓學生認識，因為時代而始終無法找到生命故鄉的人群。)
○海角七號
(除了本片帶有日治時代的一些背景，其實對於非城市地區的描述，也可以用在公民課當中。
然後請讓我在高喊一次：魏導，我崇拜你呀！)

中華民國時代
○悲情城市
(描述228事件的經典，只是對於現在的學生來說，該片的敘事節奏可能慢了些，需要考量一番。
如果有人在課堂上播過本片，還請不吝分享一下經驗呀。)
○返校
(描述白色恐怖，由於是電玩改編，結合驚悚及解謎元素，相信能讓學生迅速帶入狀況。)
○太平輪
(本片橫跨中國、台灣、日本，不同地區不同人權在國共內戰中的處境，個人覺得可以呈現大時代下的紛擾以及每個人的不得已。
順帶一提，本片還黑了蔣介石一把，但不得不說，老蔣在國共內戰輸得太難看了，被黑也是在所難免呀。)
○異域
(描述泰緬孤軍的故事，非常能結合新課綱的移民題材，而且我也覺得本片質量甚佳。
比較可惜的是，我曾經放映給學生看過部分內容，但學生似乎覺得有些隔閡。甚至在看到劉德華登場時，學生還笑說：「我總算看到一個認識的演員。」嗯......其實我覺得不能怨學生，畢竟不同時代有不同時代的風格，就好像我看號稱經典電影的「齊瓦哥醫生」，也是會感到隔閡呀。)
○軍中樂園
(兩岸對峙下，金門前線的戰地場景。
由於ㄕ父正好也是那個年代的軍人，而且還派駐到馬祖，結果他對當時戰地前線的描述，在本片都有呈現，所以我覺得本片在情節還原上，其實是非常值得肯定，觀眾也可以藉機一探軍中文化的究竟。)
○1995閏八月
(可以看到台灣從1950~1990之間的經濟及庶民生活的轉變，結合經濟發展史，相信有不錯的效果。本片還有另一個看點，就是：我們可以看到黃安還像正常人思維時候的樣子。)

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以上就是我的台灣史推薦影片清單。

大家有覺得還有哪些台灣史相關電影可入列？或是你名單中的電影有什麼感想？還是看倌們期待那些台灣歷史題材可以被拍成影視作品呢？

期待各位留言和我討論喔！

【第44回報知映畫賞－入圍名單】

繼TAMA電影節後，報知映畫賞的入圍名單公布，正式揭開年末的電影頒獎季。第一階段以「讀者投票」選出入圍名單的報知映畫賞，是最貼近大眾一般口味的電影名單，也是體現粉絲力量之偉大。今年大贏家為共計入圍6項的《蜜蜂與遠雷》，而《半世界》《愛がなんだ》《失憶的總理大臣！》《那一夜》則共入圍5項，可以說是新銳導演石川慶、今泉力哉VS得獎常勝軍阪本順治、白石和彌、三谷幸喜。

值得一提的是，《大叔之愛 電影版》即便票房不如預期，粉絲的熱情依舊不減，在讀者投票當中一舉讓田中圭、林遣都、監督賞、作品賞獲得讀者票選獎。此外，引發社會現象的《飛翔吧埼玉》不僅順利進入榜單，主演的GACKET更以46歲之姿入圍「最佳新人」，評審還特此表示，「在音樂界擁有極大的成就，也有不少電視作品，但是GACKET演出的電影作品不多，才會破例讓他入選新人獎。」

即便解散後，依舊活躍於電影圈的前SMAP成員，稻垣吾郎、木村拓哉、草彅剛皆入圍最佳男主配角，是另類的合體。同樣大賣的《王者天下》在演員獎項上僅有吉澤亮入圍最佳男配角。題外話，之前有報導表示高畑充希在《同期的櫻》取得的好成績，得以讓他成為綾瀨遙、深田恭子的國民女優接班人，尤以在此屆報知映畫賞，高畑充希更是超越小松菜奈、長澤雅美等人，得到讀者票選獎。（希妹你真的好棒！）而今年作品量很多的小松菜奈與長澤雅美，皆入圍最佳女主、女配角。

綜觀2019年的日本電影，漫改勢力終於有漸緩的趨勢，尤以新銳導演為電影圈再次注入新的活力，以及《蜜蜂與遠雷》《男人真命苦 電影真人版》《愛がなんだ》《吉娃娃羅曼死》等兼具品質與娛樂的作品。即便你依然看不見同樣造成社會現象的《新聞記者》入圍任何獎項（畢竟是報社票選的名單）。

外國電影部分，依然能看到是枝裕和的《真實》，以及在日本同樣獲得好成績的《小丑》得到讀者票選，以及毫不意外拿下讀者票選最佳動畫的《天氣之子》。


＃作品賞

《假面飯店》
《半世界》
《飛翔吧埼玉》
《愛がなんだ》
《王者天下》
《信用詐欺師JP》
《再見了唇》
《アルキメデスの大戦》
《火口的兩人》
《大叔之愛 電影版》
《武士搬家好吃驚》
《失憶的總理大臣》
《男人真命苦 電影真人版》
《蜜蜂與遠雷》
《閉鎖病棟》
《那一夜》


＃監督賞

荒井晴彥《火口的兩人》
石川慶《蜜蜂與遠雷》
犬童一心《武士搬家好吃驚》《最高の人生の見つけ方》
今泉力哉《愛がなんだ》《小小夜曲》
阪本順治《半世界》
佐藤信介《王者天下》
白石和彌《惡之海》《那一夜》
新海誠《天氣之子》
鈴木雅之《假面飯店》
武內英樹《飛翔吧埼玉》
田中亮《信用詐欺師JP》
真利子哲也《男人真命苦 電影真人版》
三谷幸喜《失憶的總理大臣》
山崎貴《アルキメデスの大戦》
瑠東東一郎《劇場版 大叔的愛》


＃主演男優賞
池松壯亮《男人真命苦 電影真人版》
稻垣吾郎《半世界》
大泉洋《半夜三更居然要吃香蕉》
木村拓哉《假面飯店》
佐藤健《武士馬拉松》《那一夜》
笑福亭鶴瓶《閉鎖病棟》
菅田將暉《アルキメデスの大戦》
田中圭《大叔之愛 電影版》
中井貴一《失憶的總理大臣》
福山雅治《マチネの終わりに》


＃主演女優賞
蒼井優《漫長的告別》
石田百合子《マチネの終わりに》
門脇麥《吉娃娃羅曼死》《再見了唇》
岸井ゆきの《愛がなんだ》
瀧內公美《火口的兩人》
小松菜奈《再見了唇》
田中裕子《那一夜》
長澤雅美《假面飯店》《信用詐欺師JP》
二階堂富美《飛翔吧埼玉》《每個月來訪一次的月經醬》
松岡茉優《蜜蜂與遠雷》
吉岡里帆《見えない目擊者》
吉永小百合《最高の人生の見つけ方》


＃助演男優賞
綾野剛《閉鎖病棟》
柄本佑《火口的兩人》《アルキメデスの大戦》
草彅剛《まく子》
高橋一生《武士搬家好吃驚》
中村倫也《漫長的告別》《台風家族》
成田凌《愛がなんだ》《再見了唇》
長谷川博己《半世界》《馬拉松武士》
林遣都《大叔之愛 電影版》
松坂桃李《蜜蜂與遠雷》
室毅《最高の人生の見つけ方》
吉澤亮《王者天下》


＃助演女優賞
天海祐希《最高の人生の見つけ方》
池脇千鶴《半世界》
小池榮子《失憶的總理大臣》
小松菜奈《武士馬拉松》《閉鎖病棟》
櫻井ユキ《信用詐欺師JP》《マチネの終わりに》
齊藤由貴《失意的總理大臣》《蜜蜂與遠雷》《最初的晚餐》
杉咲花《十二個想死的少年》《樂園》
長澤雅美《王者天下》《假面飯店》
高畑充希《半夜三更居然要吃香蕉》《武士搬家好吃驚》
深川麻衣《愛がなんだ》
松原智惠子《漫長的告別》《君がまた走り出すとき》
MEGUMI《台風家族》《那一夜》


＃新人賞
秋田汐梨《狂賭之淵》《惡之華》
GACKT《飛翔吧埼玉》
金子大地《劇場版 大叔的愛》《殺さない彼と死なない彼女》
北川宏光《トラさん僕が猫になったワケ》
甲田まひる《台風家族》
鈴鹿央士《蜜蜂與遠雷》《決算！忠臣蔵》
關水渚《町田君的世界》
玉城《惡之華》《殺手餐廳》
恆松祐里《惡之海》《小小夜曲》
平野紫耀《輝夜様告らせたい天才たちの恋愛頭腦戰》
古館佑太郎《いちごの唄》
細田佳央太《町田君的世界》
橫濱流星《啦啦隊男子！》《いなくなる、群青》