【#新書推薦】《小說課之王》：別仰望光，去當追光者！

讀研究所是很有意義的，
就像我，讀完研究所，
得到最重要的啟發就是：

我不適合讀研究所。

我的論文，簡直慘不忍讀，
幾乎是夾著尾巴逃離台大畢業的。
但我的寫作，卻從此開竅，
嚴格來說，我的畢業論文
應該是《小說課4》才對。

《小說課4》！？
你懷疑自己是不是聽錯了，對吧？

《小說課》系列是許榮哲的代表作，
就像是「武俠小說」之於金庸，
金庸寫了十四本武俠小說，
從此武俠小說成為武當山，
適合神往，不適合挑戰。

榮哲寫了
《小說課》、《小說課2》、《小說課3》，
讓世人發現，原來小說分析，
可以寫到比小說本身更耐人尋味。
甚至，很多人是因為讀了《小說課》，
而回頭去找這些經典小說來讀。

「所以真的有《小說課4》嗎？」你問。

那不是重點，
你只要知道，
現在有《小說課之王》就夠了。

榮哲的新書《小說課之王》，
是《小說課》的增修版、進化版、限制級版。

如果你是普通讀者，
會看到《小說課之王》
增加了幾篇文章，
像是〈節制〉、〈舉重若輕〉……
多收錄了兩篇小說，
黃春明〈兒子的大玩偶〉、駱以軍〈降生十二星座〉。

如果你是再厲害一點的讀者，
會看到《小說課之王》的進化，
那是作者十年來修練後的領悟，
回望年輕時鋒芒耀眼的自己，
然後和藹地為他修了動作、調了柔焦。

像是〈多重意涵〉分析
歐斯勒〈藍色串珠項鍊〉和
東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》。
文章最後榮哲是這麼寫的：

「這個世界往往是這樣的，
不求回報之人，常常會失望，
因為大都會有回報。」

他跳脫拆解小說的魔術秀，
轉而回到人生當下，
溫暖的與你聊聊，這十年，
他用人生對讀小說的一點心得。

如果更高段的讀者，
你會發現《小說課之王》
之所以凌駕《小說課》，
在於他拿掉了分級制。

從此，沒有所謂的價值正確，
因為真正厲害的小說，
探討的價值往往超乎
道德、法律所能界定的邊界。

《小說課之王》談
芥川龍之介的〈地獄變〉，
寫世界上最恐怖的小說不是群魔亂舞，
而是人因為執念而變成鬼的顫慄過程。

《小說課之王》也談
李儀婷的〈走電人〉，
這篇小說講的是地獄的故事，
但讀者卻以為自己讀到是遊樂園。

或許很少人發現這點，
但是我是知道的。
為什麼？

因為〈小說課〉裡的文章，
最初連載於國語日報。
由於讀者多是小朋友，
所以作家寫完稿之後，
往往編輯會跟作家溝通，
調整字詞、說法、或是選材。

畢竟，小朋友還小，
太早知道鬼啊、地獄啊、死亡啊不好。

但有時，作家是為難的，
因為深刻的故事或小說，
自然會觸及到這些黑暗的課題，
那裡頭有著人的神性及獸性。

我是後來，
步上榮哲的腳步，
開始在國語日報寫專欄，
才慢慢理解作者與編輯為難。

編輯想許孩子們一個童話，
可作者卻想讓孩子們
看透童話背後的真實與荒誕。

《小說課之王》解鎖了〈小說課〉
當年來不及說的，或是不能說的。

我知道說了這麼多，
你還在想
到底有沒有《小說課4》這回事。

從前幾天我看的一個節目說起吧！
這節目叫做〈我想跟你唱〉，
每集會請大咖歌星，
跟一位素人合唱。

這些素人，
都是從萬人海選裡，
選出來的最會唱歌的高手。

節目組會從這些人中，
挑出三位跟大咖歌手合唱，
最後再由大咖歌手挑一位，
進行最終合唱。

每次看到，
被挑出來的那個素人，
都是一臉不可置信的模樣。

因為他很清楚，
自己可能算會唱，
但絕對不到茫茫人海裡，
最有資格跟大咖歌手合唱那位。

六年前，我讀到《小說課》，
就像那個素人，
初聽到大咖歌手的歌一樣，
就深陷進去了，
然後開始追著這道光。

我聽了好講場榮哲的演講；
參加榮哲舉辦的工作坊；
成為工作坊的助教和講師；
後來榮哲找我合寫《桌遊課》，
這是我的第一本書，
也是我踏上作家的起點。

這個故事你應該常聽我講。

但接下來這個故事，
我沒跟任何人講過，
你是第一個聽到。

《桌遊課》出版沒多久後，
榮哲竟然找我合寫《小說課4》！
那種感覺，就像是
張學友邀你一起上小巨蛋開演唱會一樣，
非常不真實，你得用力呼自己幾巴掌，
才能確定，是真的。

但榮哲邀請我寫《桌遊課》時，
我幾乎想都沒想就答應了，
因為我要的是出書的機會。

可是合寫《小說課4》，
我非常猶豫，甚至想婉拒。

因為我很清楚，自始至終，
我不是文青系統出身的，
我沒參加過文學獎、
也沒參加過文學評論會、
讀詩沒慧根、寫小說沒靈感。

所以，我一直很擔心，
要是《小說課4》出了，
文壇的大咖會怎麼看待我。

「這小子哪位啊？」
「榮哲怎麼會找他一起寫呢？」
「沒看過他拿任何文學獎啊！」

榮哲似乎看出了我的焦慮，
有次，他突然告訴我：

「歐陽，別因為別人的耳語，
而耽誤你趕路的行程。
我知道總有一天，你會閃閃發光的！」

因為榮哲的這段話，
從此，我寫《小說課4》的文章，
寫得比碩士論文還認真，
由愛晶催稿，榮哲指導。

我知道作為一個研究生，
這樣是不對的，
可是我沒辦法阻止自己，
內心真正渴望的事情。

最後，
我的論文倉促完成，
也很幸運順利畢業了。
不過，《小說課4》的書稿，
還封存在電腦的資料夾裡。

會不會有問世的一天，
我不知道。但我知道，
從此之後，我對於寫作，
再也無畏無懼。

當張學友都說你唱的好時，
你還會在乎別人怎麼看你嗎？

榮哲的《小說課之王》寫道：

「大部分的小說家是工匠，
工匠的最高等級叫一流；
但只有極少數的小說家是母親，
母親才有資格配得上「偉大」這個詞。」

對，此後，
別人眼裡的大咖，
我最多只會稱他一流。

因為我心中的偉大，
那個位置已經留給榮哲了。

什麼是偉大？

就我看來，
並不是讓作品和自己高高在上，
等眾生匍匐在地，昂首仰望。

而是他會走下神壇，
拉起你，溫暖的告訴你：

「別仰望我，因為當你這麼做時，
你就會永遠活在我的陰影裡了。」

最後，他會說：

「你看，前方有光，
那是屬於你的光，你是追光者，
動身吧！別停在這讓夢想冷去。」

是啊！真正的偉大，
是讓你發自內心相信，
你也有機會跟眼前這人，
一樣閃閃發光。

這段路，
我走了六年，總算走到了。

現在，換你相信了。

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［#沈旭暉隨緣家書］長青美國動畫影集《衰仔樂園》(South Park) 最近上映的一集《Band in China》，成了中美新冷戰文化陣線的主戰場，而香港身影在其中，同樣若隱若現。有線電視多年前曾引入《衰仔樂園》，對當中的人物進行了在地化配音，例如主角們的老師Mr. Garrison被釋譯為香港早年家傳戶曉的補習天皇「史Sir」；台灣也有電視台購入影集，融入台灣的社會政經局面進行再創作，例如其中一個「衰仔」Kyle在原著是猶太人，台版則被改成客家人。這集《Band in China》講述主角Stan的父親Randy為了「發大財」，去中國推銷大麻，順理成章在機場被拘捕，並進入了集中營受苦，期間各種反諷都是針對中國體制，北京自然認為「傷害中國人民感情」，美國觀眾則普遍會心微笑。

當「中美共同體」成為流行文化批判對象

然而與其說《衰仔樂園》「反中反華」，不如說它是一貫反建制。這部影集從九十年代開始，就以諷刺和批判美國社會內部的各種文化和禁忌聞名。在《Band in China》之前，中國人雖然偶爾也會出現在片集中，但並不重要。然而今時今日，中國不只成為父親Randy積極希望開托的市場，他在飛機上，更遇到迪士尼旗下的童話人物、以及近年爆紅的Marvel角色，象徵以迪士尼為代表的美國企業，已將中國市場視為業務內「核心外圍的內圍」。《Band in China》更貼切的標籤，其實反映了美國民間反對「中美共同體」的訴求。

當中國成為美國流行文化敘述的中心，意味在美國人眼中，「中國」逐漸變成了「美國社會存在的一個嚴肅問題」，一如槍械、暴力、種族分歧、宗教問題……等《衰仔樂園》長期批評和諷刺的話題。諸如「中國就像新的電影分級委員會」、「給美國小朋友看的電影為甚麼要符合中國政府的審查？」之類的對白，幾乎已經是白描。雖然《衰仔》批評的對象是「崇中媚外」、金錢至上的美國／跨國企業，但關於審查制度的種種，對已經被合拍片制度改變影圈結構的香港人，必定感觸甚深。而希望扭轉「你中有我、我中有你」這中美共同體的呼聲，除了在美國開始流行，在民族主義當道的中國內地，同樣方興未艾。

因為《Band in China》，《衰仔》一如所料獲得內地網絡封鎖，然後製作人Trey Parker和Matt Stone公開向中國「道歉」，但聲明顯然是以一貫風格發出的諷刺和反話。更戲劇性的是，聲明connect了NBA球隊火箭總管莫雷在Twitter上支持香港人，而引起中方封鎖的軒然大波。其實莫雷那條貼文的內容，僅為「Fight for Freedom. Stand with Hong Kong」，就引起中國贊助商紛紛與NBA割蓆、央視騰迅等馬上暫停轉播火箭賽事，許多中國贊助商亦陸續表示將中止與火箭隊的合作。甚至是中國駐德州侯斯頓領事館官方，也發文批評火箭：「要求該隊作澄清，立即糾正錯誤，並睬取切實措施，消除惡劣影響」。紐約布魯克林隊的老闆、阿里巴巴集團執行副主席蔡崇信亦在網上用英文解釋，中國球迷因鴉片戰爭以來的國恥歷史，認為「……分離主義運動是不能碰觸的極度敏感問題」，因而希望外界理解中國球迷的激動和受傷。

但事件除了作用力，也有反作用力。美國朝野馬上發出聲音，反對莫雷其後道歉的自我審查、自我消音，並且大力「維護美國人的言論自由」。NBA總裁阿當施華（Adam Silver）發聲明「支持莫雷行使言論自由」；有球迷因風波而故意入場展示Free Hong Kong標語；不久中國的抵制行為輕輕放下，但有中方官員要求解僱莫雷的消息被施華證實（雖然被中國否認），球星勒邦占士批評莫雷，又引來其他球星反擊…… 最終風波過後，美國民眾對香港現狀的認知，再入屋了百倍。這一切一切，似乎又反過來證實了《衰仔》的批判：只要「中美共同體」繼續運作，美國就有「思想警察」、自我審查，市場就有被干預的趨勢，而這個預言的示範單位，正是香港：當支持運動的空中服務員，可以因為立場或者臉書帖文而被解僱，分別只是香港的反作用力，並不像美國一樣馬上顯示而已。

「香港牌」成為「反中美共同體」的過來人、代言人

當美國共和黨領袖麥康奈爾在Twitter表示，「香港人在爭取金錢以外的更高價值」，呼籲NBA「學學香港」，一句簡單的說話，蝴蝶效應同樣不能小覷。須知麥康奈爾的太太華裔趙小蘭官拜運輸部長，是特朗普內閣相對和北京最友好的其中一人，麥康奈爾對《香港人權與民主法案》一直未正式表態，成了參議院能否迅速通過法案的最大暗湧，但一場NBA風暴，卻令他也被「connect」，可見《逃犯條例》改變了香港，也改變了香港在國際的地位。

當歐美世界開始認定中國不斷以政治介入市場，言論審查過度推行的「反作用力」，就是西方人都會開始積極進行反審查，並且慢慢接受政府應該「硬起來」，為自己子民和企業的各種利益(包括言論自由)護航。這不是說西方朝野不喜歡市場，而是剛好相反，他們會逐漸了解到簡單的就範，只會失去對自身經濟的掌控力，唯有對中國逐步切割、並以同樣方式對中國市場施壓，才是既理想、又現實的王道。正如大航海時代，海軍強大的國家就會變成帝國，可以維護自己的商業航道、以及打劫競爭國家的商船，那麼在歐美鷹派眼中，全副武裝的中國商船已經橫行太久，他們也是時候增強武裝、保護自己。

無論我們是否接受其論述，也要明白這是不少歐美「屠龍派」的邏輯，而香港身處中美新冷戰斷層，更不可能獨善其身，類似例子在未來肯定無日無之。例如暴雪(Blizzard)出品卡牌遊戲《爐石戰記》的香港職業選手Blitzchung，因為在賽後受訪時配戴口罩表態，並高呼「光復香港、時代革命」，而遭暴雪官方「DQ」和沒收賽事獎金。暴雪遊戲《魔獸世界》的首席設計師Mark Kern隨後也被觸發，在網上不斷發炮，大爆電子遊戲界如何被中國資金滲透，慢慢充滿言論和政治審查。蘋果讓涉及香港示威行蹤的App下架，卻引來美國國會議員聯署要求重新上架，令美國傳媒發現原來蘋果已因為「中國因素」，下架了大量app；這批議員，又都是最堅定支持《香港人權與民主法案》的一批人。這些案例貌似商業糾紛，但其實只是東西方之間的政治、經濟、乃至文明衝突，在中國改革開放四十週年的國際社會，迎來總爆發的開端。

當中國與國際持續衝突、並持續重寫規則，被視為一個國際關係理論中的「status quo revisionist」，究竟是否鄧小平提出改革開放、韜光養晦路線的初衷，自然有各種解讀。但如果我們視鄧小平理論為中國與國際社會之間的「社會契約」，那麼此前的二、三十年，這張契約還是大致有效維繫雙方關係。但正如近年急速惡化的中港關係，root cause是什麼，雖然台上的人諱疾忌醫，但也心知肚明；中國在國際關係逐漸成為眾矢之的，root cause又何嘗不是？黃仁宇名著《萬曆十五年》曰：「上下否鬲，中外睽攜，自古國家未有如此而能長治久安者」。要是太深奧，也可以回顧香港MK文化殿堂級作品：「潛龍勿用，這樣玄妙，你懂不懂」。

明報筆陣 2019年10月21日

［#沈旭暉隨緣家書］長青美國動畫影集《衰仔樂園》(South Park) 最近上映的一集《Band in China》，成了中美新冷戰文化陣線的主戰場，而香港身影在其中，同樣若隱若現。有線電視多年前曾引入《衰仔樂園》，對當中的人物進行了在地化配音，例如主角們的老師Mr. Garrison被釋譯為香港早年家傳戶曉的補習天皇「史Sir」；台灣也有電視台購入影集，融入台灣的社會政經局面進行再創作，例如其中一個「衰仔」Kyle在原著是猶太人，台版則被改成客家人。這集《Band in China》講述主角Stan的父親Randy為了「發大財」，去中國推銷大麻，順理成章在機場被拘捕，並進入了集中營受苦，期間各種反諷都是針對中國體制，北京自然認為「傷害中國人民感情」，美國觀眾則普遍會心微笑。

當「中美共同體」成為流行文化批判對象

然而與其說《衰仔樂園》「反中反華」，不如說它是一貫反建制。這部影集從九十年代開始，就以諷刺和批判美國社會內部的各種文化和禁忌聞名。在《Band in China》之前，中國人雖然偶爾也會出現在片集中，但並不重要。然而今時今日，中國不只成為父親Randy積極希望開托的市場，他在飛機上，更遇到迪士尼旗下的童話人物、以及近年爆紅的Marvel角色，象徵以迪士尼為代表的美國企業，已將中國市場視為業務內「核心外圍的內圍」。《Band in China》更貼切的標籤，其實反映了美國民間反對「中美共同體」的訴求。

當中國成為美國流行文化敘述的中心，意味在美國人眼中，「中國」逐漸變成了「美國社會存在的一個嚴肅問題」，一如槍械、暴力、種族分歧、宗教問題……等《衰仔樂園》長期批評和諷刺的話題。諸如「中國就像新的電影分級委員會」、「給美國小朋友看的電影為甚麼要符合中國政府的審查？」之類的對白，幾乎已經是白描。雖然《衰仔》批評的對象是「崇中媚外」、金錢至上的美國／跨國企業，但關於審查制度的種種，對已經被合拍片制度改變影圈結構的香港人，必定感觸甚深。而希望扭轉「你中有我、我中有你」這中美共同體的呼聲，除了在美國開始流行，在民族主義當道的中國內地，同樣方興未艾。

因為《Band in China》，《衰仔》一如所料獲得內地網絡封鎖，然後製作人Trey Parker和Matt Stone公開向中國「道歉」，但聲明顯然是以一貫風格發出的諷刺和反話。更戲劇性的是，聲明connect了NBA球隊火箭總管莫雷在Twitter上支持香港人，而引起中方封鎖的軒然大波。其實莫雷那條貼文的內容，僅為「Fight for Freedom. Stand with Hong Kong」，就引起中國贊助商紛紛與NBA割蓆、央視騰迅等馬上暫停轉播火箭賽事，許多中國贊助商亦陸續表示將中止與火箭隊的合作。甚至是中國駐德州侯斯頓領事館官方，也發文批評火箭：「要求該隊作澄清，立即糾正錯誤，並睬取切實措施，消除惡劣影響」。紐約布魯克林隊的老闆、阿里巴巴集團執行副主席蔡崇信亦在網上用英文解釋，中國球迷因鴉片戰爭以來的國恥歷史，認為「……分離主義運動是不能碰觸的極度敏感問題」，因而希望外界理解中國球迷的激動和受傷。

但事件除了作用力，也有反作用力。美國朝野馬上發出聲音，反對莫雷其後道歉的自我審查、自我消音，並且大力「維護美國人的言論自由」。NBA總裁阿當施華（Adam Silver）發聲明「支持莫雷行使言論自由」；有球迷因風波而故意入場展示Free Hong Kong標語；不久中國的抵制行為輕輕放下，但有中方官員要求解僱莫雷的消息被施華證實（雖然被中國否認），球星勒邦占士批評莫雷，又引來其他球星反擊…… 最終風波過後，美國民眾對香港現狀的認知，再入屋了百倍。這一切一切，似乎又反過來證實了《衰仔》的批判：只要「中美共同體」繼續運作，美國就有「思想警察」、自我審查，市場就有被干預的趨勢，而這個預言的示範單位，正是香港：當支持運動的空中服務員，可以因為立場或者臉書帖文而被解僱，分別只是香港的反作用力，並不像美國一樣馬上顯示而已。

「香港牌」成為「反中美共同體」的過來人、代言人

當美國共和黨領袖麥康奈爾在Twitter表示，「香港人在爭取金錢以外的更高價值」，呼籲NBA「學學香港」，一句簡單的說話，蝴蝶效應同樣不能小覷。須知麥康奈爾的太太華裔趙小蘭官拜運輸部長，是特朗普內閣相對和北京最友好的其中一人，麥康奈爾對《香港人權與民主法案》一直未正式表態，成了參議院能否迅速通過法案的最大暗湧，但一場NBA風暴，卻令他也被「connect」，可見《逃犯條例》改變了香港，也改變了香港在國際的地位。

當歐美世界開始認定中國不斷以政治介入市場，言論審查過度推行的「反作用力」，就是西方人都會開始積極進行反審查，並且慢慢接受政府應該「硬起來」，為自己子民和企業的各種利益(包括言論自由)護航。這不是說西方朝野不喜歡市場，而是剛好相反，他們會逐漸了解到簡單的就範，只會失去對自身經濟的掌控力，唯有對中國逐步切割、並以同樣方式對中國市場施壓，才是既理想、又現實的王道。正如大航海時代，海軍強大的國家就會變成帝國，可以維護自己的商業航道、以及打劫競爭國家的商船，那麼在歐美鷹派眼中，全副武裝的中國商船已經橫行太久，他們也是時候增強武裝、保護自己。

無論我們是否接受其論述，也要明白這是不少歐美「屠龍派」的邏輯，而香港身處中美新冷戰斷層，更不可能獨善其身，類似例子在未來肯定無日無之。例如暴雪(Blizzard)出品卡牌遊戲《爐石戰記》的香港職業選手Blitzchung，因為在賽後受訪時配戴口罩表態，並高呼「光復香港、時代革命」，而遭暴雪官方「DQ」和沒收賽事獎金。暴雪遊戲《魔獸世界》的首席設計師Mark Kern隨後也被觸發，在網上不斷發炮，大爆電子遊戲界如何被中國資金滲透，慢慢充滿言論和政治審查。蘋果讓涉及香港示威行蹤的App下架，卻引來美國國會議員聯署要求重新上架，令美國傳媒發現原來蘋果已因為「中國因素」，下架了大量app；這批議員，又都是最堅定支持《香港人權與民主法案》的一批人。這些案例貌似商業糾紛，但其實只是東西方之間的政治、經濟、乃至文明衝突，在中國改革開放四十週年的國際社會，迎來總爆發的開端。

當中國與國際持續衝突、並持續重寫規則，被視為一個國際關係理論中的「status quo revisionist」，究竟是否鄧小平提出改革開放、韜光養晦路線的初衷，自然有各種解讀。但如果我們視鄧小平理論為中國與國際社會之間的「社會契約」，那麼此前的二、三十年，這張契約還是大致有效維繫雙方關係。但正如近年急速惡化的中港關係，root cause是什麼，雖然台上的人諱疾忌醫，但也心知肚明；中國在國際關係逐漸成為眾矢之的，root cause又何嘗不是？黃仁宇名著《萬曆十五年》曰：「上下否鬲，中外睽攜，自古國家未有如此而能長治久安者」。要是太深奧，也可以回顧香港MK文化殿堂級作品：「潛龍勿用，這樣玄妙，你懂不懂」。

明報筆陣 2019年10月21日

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