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一隻麻雀誤入人類的房間 ◎孫維民 在搖動的吊燈和灰白的牆壁之間 在灰白的牆壁和窗戶的花紋之間 在窗戶的花紋和舞蹈的灰塵之間 在舞蹈的灰塵和禁錮的天空之間 在禁錮的天空和燦亮的壁飾之間 在燦亮的壁飾和碰撞的聲響之間 在碰撞的聲響和甦醒的恐懼之間 在甦醒的恐懼和微笑的照片之間 在微笑的照片和光束的腐味之間 在光束的腐味和記憶的碎片之間 在記憶的碎片和沉寂的電視之間 在沉寂的電視和遙遠的林木之間 在遙遠的林木和枯死的盆栽之間 在枯死的盆栽和黃昏的槍聲之間 在黃昏的槍聲和損壞的玩具之間 在損壞的玩具和攤開的報紙之間 在攤開的報紙和猩紅的領帶之間 在猩紅的領帶和稻草人的臉之間 在稻草人的臉和凶殺的戰爭之間 在凶殺的戰爭和鍍金的獎牌之間 在鍍金的獎牌和藥瓶和酒杯之間 在藥瓶和酒杯和黑色的褻衣之間 在黑色的褻衣和床單的皺褶之間 在床單的皺褶和格列佛遊記之間 在格列佛遊記和深秋的田野之間 在深秋的田野和地毯的毛髮之間 它撲動著雜亂的，絕望的雙翅 （一九八七・八） ——孫維民，《拜波之塔：孫維民詩集》（台北市：現代詩季刊社，1991.10），頁133-135。 -- ◎作者簡介 孫維民 一九五九年生。輔大英文所碩士、成大外文所博士。曾獲優秀青年詩人獎、臺北文學獎新詩獎、藍星詩刊屈原詩獎、中國時報新詩獎及散文獎、梁實秋文學獎散文獎等。著有詩集《拜波之塔》、《麒麟》、《日子》、《地表上》，散文集《所羅門與百合花》、《格子舖》。 十五歲便開始寫詩，文字內斂簡潔，既具現代感又富含靈性，題材多取自日常生活，看似隨興實則細節與布局嚴謹，質地精純，關注音樂性，在低調淡漠中流露深刻情感和不與世故妥協的純真。 （摘自孫維民，《異形》（新北市：聯合文學，2020.10）作者介紹） -- ◎小編鋼筆人賞析 〈一隻麻雀誤入人類的房間〉（以下簡稱〈人〉）收錄在孫維民第一本詩集《拜波之塔》中，這本詩集收錄孫維民1980-1988年間所書寫的詩。有趣的是，在同一本詩集中，還有一首詩叫做〈一隻麻雀誤入我的房間〉（以下簡稱〈我〉），正好排在這首詩之前，在此先引用全詩： -- 一枝麻雀誤入我的房間 它知道如何進來 卻找不到出去的路——驚慌地 在灰白的牆壁與漆黑的恐懼之間 來回碰撞。我撿起飄落的羽毛 想像它的處境彷彿人類 當他脫離同伴終於迷失 並且掉進野獸，或是魔鬼，的陷阱 它在牆壁和窗玻璃的天空假象之間 來回碰撞。一隻糊塗的麻雀 它應該跟隨同伴 遠離人類的住處—— 或許相互推擠的高樓終於使它 失去了機警與追逐的曠野 它可以飛過城市的上空 飛過公路，汽車，天線，鐵窗 它可以飛過議會，法院，靶場 甚至可以降落在銅像的頭頂 歌唱排泄——不過，進入人類的房間 這是危險的遊戲 致命的錯誤 我檢起飄落的羽毛，聽到 它顫抖的，恐懼的叫聲 絕望如一雙中彈的花鹿 或是游進網罟裏的魚群—— 在越來越瘋狂的碰撞中 我想像它終於了解自己的處境 我想像它終於知道：它，已經掉進 一種可怕的動物，人類，的陷阱 我憐憫地拉開窗子 讓它逃離我的房間 （一九八七・七） ——孫維民，《拜波之塔：孫維民詩集》（台北市：現代詩季刊社，1991.10），頁130-132。 -- 這兩首詩並不是同時發表在同一本詩刊上（〈我〉發表在《中外文學》，而〈人〉發表在《現代詩季刊》），不過有些共通點，首先是他們發表時間點相當接近，位於解嚴前後（解嚴為1987年7月15日）。然而完成於解嚴前的〈我〉和解嚴後的〈人〉在整體氛圍上都相當森嚴，我們大致上可以想像書寫這兩首詩時，詩人的心態仍在某種高壓的政治之中，而這兩首詩以不同的方式來描寫這種高壓。 然而，這兩首詩的敘事者並不同，在〈我〉之中，敘事者我看著掉落羽毛、絕望的麻雀，主體是我，看著客體麻雀並有所感慨，這是較有距離、較疏離的角度。麻雀原本是自由、甚至可以嘲諷各種政治的（它可以停在議會、法院、靶場甚至是銅像的頭頂），然而一旦落入人類的房間，等於踏入陷阱，這幾乎是明白說出，人類塑造了一種能使自由者恐懼的環境（甚至是政治環境），當無法離開時，在其中的主體甚至會感受到面臨死亡的恐懼。 然而，同樣是對人類、政治的惡意的感慨，到〈人〉時，敘事角度變成以麻雀為主體，作者不斷「以在……和……之間」的句法連接兩樣物品，麻雀在無序的空間中慌張地飛翔，而那些物品隱隱指出當代政治的殘酷，這樣的無序也隱隱呼應著，當時人們一旦不小心踏入政治事件時，經常是求助無門而到處碰壁的；更加殘酷的是，麻雀最後只能「撲動著雜亂的，絕望的雙翅」而沒有任何離開的可能。 雖然照詩集給的時間，〈我〉寫於〈人〉之前，甚至是寫於解嚴之前，〈人〉一詩中以秩序顯現出麻雀的慌張與無序，更顯出奇殘酷的本質。即便蔣經國於1987年7月宣布解嚴，但當時人的心理還沒真正解嚴，政治的禁忌猶在生活之中。對當時的人而言，大家都可能是那隻麻雀，一旦踏入陷阱，便再也沒有離開的可能，只能絕望於彼處。 - 美術設計：佳郁 - https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210822.html #每天為你讀一首詩 #奇怪 #孫維民 #一隻麻雀誤入人類的房間

#尛外電 又因東京奧運被迫遷！八旬老翁：用四萬三換我住了56年的家 ---------------------------- Artist: @meme__chen ---------------------------- 從宣布要舉辦後便一波三折的2020日本東京奧運開幕在即，然而隨著東京的疫情急速升溫，官方決定不開放觀眾入場觀賽。取消門票收入後，損失金額預計會達到880億日圓（約新台幣224億）。 本來預計能為日本帶來3.3兆日圓（約新台幣8,408億）收益的東京奧運，受疫情影響延期舉辦，迄今已砸了1.6兆日圓（約新台幣4,316億）的籌備預算。耗費了許多人力、物力資源卻迎來這樣的開局，日本官方簡直欲哭無淚。 但比官方更想哭的，是居住空間受奧運預定場館擠壓，被迫遷離的東京居民。在東京出生、今年87歲的甚野公平（讀音：じんのこへい）就是東京奧運的受害者之一。要說還有什麼比這更慘的，就是這已經是甚野第二次因為奧運被迫搬家了。 1934年出生於東京新宿一帶的霞丘町，甚野公平在家中的九個孩子裡排行老四。二戰後，甚野老家的房子在戰火中付之一炬，這個11口之家便遷居到20公尺外的一間房子，靠賣菸草維持生計。 1964年的東京奧運開幕前，由於需要擴建體育館與蓋周邊公園，場館預定地的居民被迫搬離原住處，其中就包含了甚野公平一家。這個決定雖讓甚野心痛不已，但當時他認為能為國家貢獻是非常光榮的一件事，能成為一份子讓他與有榮焉。 隨著周遭的綠地被砍伐、河流被混泥土覆蓋，舊家也跟回憶中的街道一同消失了，取而代之的，是原址上新落成的奧運公園及標示物。 霞岡町開創了新的記憶，甚野一家也在新居開始了新的人生。公平靠著洗車維持家計，與妻子保子（讀音：やすこ）和兩個孩子一起擠在坪數不大的房間內。1965年，公平好不容易攢夠錢、跟家人一起搬進了社會住宅，並重新開了一間菸草店。 他的菸草店外擺了一個可以坐三到四人的長凳，孩子放學後會在他的店裡做作業，甚野的小店成了人們聚會的場所，「我每天都能跟人說上話，一點也不無聊。」 本以為日子會這樣安穩地過下去，甚野怎麼也想不到，命運竟跟他開了個大玩笑。2013年，甚野一家收到了2020東京奧運的搬遷通知。 甚野公平表示，政府的強硬態度與冷酷讓他心寒，「完全沒有任何商量餘地，哪怕是用『我們需要請您搬離這裡，請您盡可能配合我們的作業』這種含蓄的方式告知都好，」公平說，「但他們沒有，他們的說法比較近似『我們要辦奧運，你們必須搬出去』。」 跟其他200多個被迫遷的住戶（這些居民多為年長者）一樣，甚野一家被要求搬到鄰近的另一棟社會住宅，雖然不至於流離失所，但多年來建立起深厚情感的老社區，就此分崩離析。 「我們獲得了17萬日圓（約新台幣43,300元）的補償金，但這能起到什麼作用？我也只能笑笑，我們搬家時可是花了整整100萬日圓（約新台幣25.4萬元）。」 一位不願具名的官員表示，迫遷補償金額一率給付17萬日圓，「我們有一套如何向民眾進行說明的措辭訓練，迫遷區附近也有社會住宅，有關單位也提出了配套措施，但或許對長年居住在那的居民來說，官方還是會顯得有些不近人情。」 甚野他們於2016年被迫搬離生活了近半世紀的家。甚野保子難以接受這巨大轉變，於2018年過世，享壽84歲。公平說，搬家這個決定，讓妻子覺得很孤獨、很沮喪。 如今87歲的甚野老先生，現在與兒子同住在東京西區，每隔幾個月還是會回去跟舊街坊鄰居敘敘舊。 眼看原本的家園上落成了新的奧運場館與小公園，遊客們紛紛跟奧運環地標合影留念，老先生還是希望今年的東京奧運能夠功德圓滿。這波疫情害東京奧運的光環蒙塵，也讓他感到傷心。 舊地重遊，卻已物是人非，眼前的種種讓老先生感慨萬千：「這些樹跟街道都還是老樣子，讓我在覺得懷念的同時，心中也湧現出一股哀傷、寂寞的感受。」 尛評：就像被移了盆的盆栽，換了個新家，卻失了根。 #走過近一個世紀 #重複經歷著從失去中振作的堅強人生 Source: 朝日新聞, Reuters, 鉅亨網 Image Credit: Issei Kato, Reuters #甚野公平 #甚野保子 #東京奧運 #国立競技場 #東京五輪 #2020tokyoolympics #tokyoolympics #evictedfromhome #evictionnotice #olympicstadium #東京 #表參道 #霞岡町 #圖文 #新聞 #創作 #外電 #art #illustration #drawing #painting #digital #news #ani3small #2021