看了 #尹汝貞 跟韓國媒體的記者會，覺得實在太可愛了，簡單整理幾個重點︰

1. 想跟 #布萊德彼特 多要錢

布萊德彼特是這部片的製片公司Plan B Entertainment的老闆。尹汝貞就說，希望下次拍片時，可以再多給一點製作費。不用太多，就再多一點就好。

2. 「自卑」是她的表演哲學

因為她不是戲劇專攻出身（她是念國文系的），是在打工時獲得演出機會。她知道自己的弱點，所以很努力的背台詞、不想為別人帶來麻煩。付出非常多的努力。

3. 討厭「最棒」這個詞

有記者問他「覺得現在是最棒的瞬間嗎？」（최고의 순간）
他說，他很討厭「最棒」這個詞（韓國人很愛用최고這個詞）。不知道算不算最棒的，但奧斯卡並不是人生的全部。對東方人來說，奧斯卡像是座高牆。但我們不要想說成為最棒的，就成為一份子、一起平起平坐就好了嘛（她接著補一句「我這樣是不是成了什麼社會主義份子」）

4. 看「人」來選劇本

在過了60歲之後，她是看人來挑劇本的。如果她覺得對方是個好人、相信那個人的話，她就會相信那人所帶來的劇本。不是相信那個人的眼光，而是相信那個「人」。

她同時也大力稱讚此片的導演鄭李爍(Issac)，說最近很難得看到這麼真誠的人。

5. 來美國是自掏腰包

這部片是獨立電影，所以預算不多（像是女主角說自己片酬只拿了1200萬韓幣（約台幣31萬）），要來只能搭經濟艙。她以前也都是搭經濟艙，但現在老了，實在無法，所以就用自己的錢飛過來了（應該意指她是自掏腰包搭商務艙）。

6. 「我又不是算命仙」

有記者問她未來的計畫。她說︰「我哪知～我又不是算命仙」。

7. 五十歲之後，才懂得感謝導演

尹汝貞在致詞時，特別感謝了以前合作過兩位韓國導演。她說自己以前覺得跟導演合作很累很煩，到老了才懂得導演的用心良苦。覺得導演很重要，也後悔自己到老了才懂得感謝。

8. 美國人的話不能全信

她說跟布萊德彼特約好了，請他一定要來韓國。而尹汝貞話鋒一轉，說︰「不過我不太相信美國人講的話，他們都常常把話講得太好聽，稱讚我演技很棒什麼的，但我年紀大了之後不太相信這種話。」

9. 英文不好，還是想住韓國

很多人邀請她到國外拍電影，但她說自己英文不好，並不會想要在海外活動。

10. 理解了「韓國之光」的心情
她說現在能體會金妍兒、或是2002年世界盃足球賽時，那些球員的心情和壓力。

然後還有幾個她可愛的小反應：

(1) 記者會剛開始時，她忘了拿麥克風回答，有人提醒她才拿了起來，邊說︰「聽不到嗎？但我講話聲音很大捏～」

(2) 有記者說，能夠見到她本人，感到很榮幸。尹汝貞回答︰「我不過就是打開電視就看得到的人，不用榮幸啦。」

(3) 記者通常都會一次提兩個問題，尹汝貞說︰「一個一個問，我老了，記憶力不好。」

然後中間也一直說自己現在還精神恍惚（정신 없어）。

很直率可愛，卻又不吝於稱讚別人。完全可以感受到什麼是「七十而從心所欲，不踰矩」

記者會全程可看這裡︰
https://www.youtube.com/watch?v=hyo_mmsck7k

原文轉載至: Fion的韓國生活日常

剛剛看了尹汝貞跟韓國媒體的記者會，覺得實在太可愛了，簡單整理幾個重點︰
　
1. 想跟布萊德彼特多要錢

布萊德彼特是這部片的製片公司Plan B Entertainment的老闆。尹汝貞就說，希望下次拍片時，可以再多給一點製作費。不用太多，就再多一點就好。
　
2. 「自卑」是她的表演哲學

因為她不是戲劇專攻出身（她是念國文系的），是在打工時獲得演出機會。她知道自己的弱點，所以很努力的背台詞、不想為別人帶來麻煩。付出非常多的努力。
　
3. 討厭「最棒」這個詞
　
有記者問他「覺得現在是最棒的瞬間嗎？」（최고의 순간）

他說，他很討厭「最棒」這個詞（韓國人很愛用최고這個詞）。不知道算不算最棒的，但奧斯卡並不是人生的全部。對東方人來說，奧斯卡像是座高牆。但我們不要想說成為最棒的，就成為一份子、一起平起平坐就好了嘛（她接著補一句「我這樣是不是成了什麼社會主義份子🤣」）
　
4. 看「人」來選劇本
　
在過了60歲之後，她是看人來挑劇本的。如果她覺得對方是個好人、相信那個人的話，她就會相信那人所帶來的劇本。不是相信那個人的眼光，而是相信那個「人」。
　
她同時也大力稱讚此片的導演鄭李爍(Issac)，說最近很難得看到這麼真誠的人。
　
5. 來美國是自掏腰包

這部片是獨立電影，所以預算不多（像是女主角說自己片酬只拿了1200萬韓幣（約台幣31萬）），要來只能搭經濟艙。她以前也都是搭經濟艙，但現在老了，實在無法，所以就用自己的錢飛過來了（應該意指她是自掏腰包搭商務艙）。

6. 「我又不是算命仙」

有記者問她未來的計畫。她說︰「我哪知～我又不是算命仙」。
　
7. 五十歲之後，才懂得感謝導演

尹汝貞在致詞時，特別感謝了以前合作過兩位韓國導演。她說自己以前覺得跟導演合作很累很煩，到老了才懂得導演的用心良苦。覺得導演很重要，也後悔自己到老了才懂得感謝。
　　
8. 美國人的話不能全信

她說跟布萊德彼特約好了，請他一定要來韓國。而尹汝貞話鋒一轉，說︰「不過我不太相信美國人講的話，他們都常常把話講得太好聽，稱讚我演技很棒什麼的，但我年紀大了之後不太相信這種話。」
　
9. 英文不好，還是想住韓國

很多人邀請她到國外拍電影，但她說自己英文不好，並不會想要在海外活動。
　
10. 理解了「韓國之光」的心情

她說現在能體會金妍兒、或是2002年世界盃足球賽時，那些球員的心情和壓力。
　
然後還有幾個她可愛的小反應
　
▶️ 記者會剛開始時，她忘了拿麥克風回答，有人提醒她才拿了起來，邊說︰「聽不到嗎？但我講話聲音很大捏～」
　　
▶️ 有記者說，能夠見到她本人，感到很榮幸。尹汝貞回答︰「我不過就是打開電視就看得到的人，不用榮幸啦。」
　
▶️ 記者通常都會一次提兩個問題，尹汝貞說︰「一個一個問，我老了，記憶力不好。」
　
然後中間也一直說自己現在還精神恍惚（정신 없어）。很直率可愛，卻又不吝於稱讚別人。完全可以感受到什麼是「七十而從心所欲，不踰矩」
　
記者會全程可看這裡︰https://www.youtube.com/watch?v=hyo_mmsck7k
　
我非專業譯者，若韓文有理解錯誤的地方，也煩請不吝告知。
　
#尹汝貞 #夢想之地 #Minari #윤여정 #미나리 #奧斯卡

舊文。
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【末日到來，性的人間】
我認，當日入場睇《火口的二人》，就是為了看瀧内公美親身上演的連場床戲。在澎湃慾望前，我就像柄本佑，不做假道學偽君子。愈快樂不一定愈墮落，對肉體的愉悅，從來不用逃避，畢竟肉體終將變老甚或被消滅殆盡，尤其在末日終將降臨前。

很多人寫了，還有甚麼好寫？
文章，未必值得一寫再寫，但愛，倒是值得一做再做。
曾經躺在火口上的直子與賢治，想死，死不去，男的更不辭而別；事隔多年，在女方嫁作人妻前，重遇，並透過對方肉體，重拾久違的快樂。二人行為，在世俗眼中大概是敗德的，但當生命隨時被自然奪走時，這種只能經由肉體得到的快樂，卻直接連結生存的慾望。《火口的二人》展示的，不是一次消極的逃遁，反而是一場積極的求生。
看著直子與賢治，的確令我想起《感官世界》的阿部定與吉藏。在1936年的日本時空，軍國主義邁向極端高峰的大圍氣氛下，阿部定與吉藏卻只管匿在旅館，做愛做到天昏地暗——大島渚也的而且確，聚焦在二人連場性愛奇觀，但當吉藏偶然離開阿部定的肉體，獨自外出，巧合地在一班即將為天皇上戰場的青年軍人身旁走過，軍人們情緒高漲，吉藏一臉不耐煩，似乎只想快點遠離這群人，遠離這群被集體意識控制了肉體和精神的人。在那個人人可以為天皇死的大時代，吉藏只想死在阿部定手裡，透過窒息式性愛，享受肉體的歡愉極致。當軍人死在集體意識下，他寧願遵從個人意志。
美國人類家Ruth Benedict發表於1946年的《菊花與劍》，說明了日本人各種潛藏的性格雙重性，其中一種：高度克制而又放任縱情。高度克制，培養出一份自控能力，當直子與賢治得悉富士山注定爆發，即使不安，但由始至終都沒有表現出過分的恐慌；而直子那個擔任自衛隊的未婚夫，當知道未婚妻偷看了他的電腦從而得知這國家機密，他不能接受，他認為妻子做出了踰越身分的行為——身份，是日本人所重視，因為身份，規管著人的行為（很記得有場戲，赤裸的直子誤以為未婚夫突然返來，驚惶失措）。
高度自制與放任縱情的並置，構成了日本人的矛盾個性，做出不符身份的事。深作欣二執導，改編自無賴派作家檀一雄私小說的《火宅之人》，描述了檀一雄的化身桂一雄，徘徊於妻子與外遇惠子的矛盾感，他不是不想留在屋企做個好老公，但家庭壓力（兒子患了腦炎、妻子迷信新興宗教），令他出逃，逃到惠子身邊，但當惠子意外有了身孕（意味著另一個家庭的形成），他再次出逃，逃出東京，旅途中遇上跟他同樣漂泊的葉子……性，成為了桂一雄對現實、身份、責任的逃遁。
《失樂園》的久木，沒有桂一雄的率性，一直以來都是個循規蹈矩的丈夫 / 上班族，直至遇上（一直堅守婦道的）松原，再一次得到肉體和精神上的歡愉，而這兩種歡愉的結合就是：愛。這對明明相愛的中年男女，決定在性的愉悅中自殺殉情，因為只有這樣，二人的愛才能直到永遠。
回看直子與賢治。在經歷過311大地震、正迎接東京奧運的日本，二人重遇，被注定地面對另一場自然災難，但他與她只管服從身體的意願，在世界末日來臨前的冷酷異境，讓身體連結在一起，一起發出連聲「気持ち」。末日殺到也不怕，因為正如英文片名所說：It Feels So Good。