【日本設計圈鬼才佐藤可士和：當你高呼「我就爛」，那你就是真的爛】

佐藤可士和，他是日本廣告開發商與設計界的領導鬼才，設計出的廣告跟產品都能刺激銷售，同時又擁有他自己的個人風格，被稱作「能夠帶動銷售的設計魔術師」。

今天簡單談他的故事，聊聊天才的日常。

佐藤可士和最知名的作品，就是把瀕臨倒閉邊緣的服裝品牌 Uniqlo 救起，僅靠著改變 Logo 設計，把原本不醒目的深紅色調整成高飽和度的鮮紅色，將字體結合日本片假名與英文簡稱，兼具本土風格與國際意識。

另外一個代表作，是幫日本國民天團 SMAP 進行專輯全案設計，照樣用簡潔大器的字體與鮮豔底色，在業界一砲而紅，摘下當年視覺設計指標獎項「龜倉雄策獎」。

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佐藤可士和被日本設計圈視為鬼才，但他溝通協調能力極佳。

他受訪時提到，很多設計師常常會仰仗天份，自命清高對客戶下批判，不過，這些自負的設計師們卻忽略客戶通常代表的就是普世思維，你再怎麼天馬行空，若設計出來商品無法讓人理解，到底還是可惜。

一個藝術工作者，如何在「商業需求」和「個人風格」間取得平衡？

佐藤可士和明確地說：「自律，是不二法則。」

他表示一個設計師擁有天馬行空的思緒，要如何將幻想化為現實？如何完整表達出來給客戶？最重要地還是「對事物的整理能力」。

他說，再怎麼不同的人事物，它們之間必然存在某種聯繫，若能將「共同點」抓出，以此進行創意加工，這才是設計師的工作，而要達成這樣的境界，自律地練習與學習就是很重要的。

進行方案構想，佐藤可士和發揮他的水瓶座個性，盡量發散思維；但與客戶反覆溝通時，他充滿耐心，理解廠商動機和需求，在其中放進自身個人風格。

這也是為什麼佐藤可士和始終在設計界屹立不搖，做出無愧於心的作品，又能夠深受客戶喜愛、長期與他合作。

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根據東西方影視作品的渲染，我們對「鬼才」的日常都有一個模板。

綜觀歷史和影劇作品中的鬼才，他們各個天賦異稟，可背後必定充滿傷痕或怪僻，例如不善和人相處的《福爾摩斯》到《神鬼玩家》晚年孤僻的霍華休斯。

再到西方樂壇，我們會見到哪位天團歌手飽受性成癮和酒癮所苦，而這些嗑牙故事就讓老百姓容易產生「天才，往往都顧不好日常生活」的錯覺，認為天才全部是不能控制自己、不曉得自律重要性的人。

好像抱持著「天選之子就是生活白痴」的刻板印象，凡夫俗子如我們才能感受到一絲絲安慰，覺得原來當天才不是好事，因為他們不一定會成功、不一定會幸福，就像我們總是嚮往成功的是勤能補拙的郭靖之流，而非擁有武學天份的貴公子楊康。

當我們回到現實，真的是如此嗎？

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如果我現在告訴你，人生很不公平的地方就是：這個世界上有很多成功的鬼才，藝術文創、娛樂演藝、時尚設計界的中流砥柱，他們七成都是擁有天賦的，且助他們達到世俗定義上成功的關鍵，就是兩個字：自律。

當然，追溯鬼才們的自律心態，極大概率是他們對喜愛事物持續保有熱情，再加上本身擁有天賦，使他們領悟力、學習速度大躍進，人家 80 分學半天只能到 100 分，他們花一樣的時間就可以 150 分。

藝術巨匠畢卡索，生前名利雙收，他終生維持作畫習慣，創作力求多元，從素描、油畫、鐵皮彩繪到橡膠版畫都嘗試。

張愛玲是文學天才，但她說過「我寫不出來遊戲文章」這種話，如果有看她的《紅樓夢魘》，見她從甲本乙本一路談到脂硯齋，連晚清服飾考據都鉅細彌遺，可見到她於日常對待寫作和文學的研究精神，簡直讓人心中有愧。

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自律，在現今講究負能量就是王道的社會中被視為某種貶義詞，很多已經名利雙收的網紅將「幹嘛要跳出舒適圈」、「我就爛」掛在嘴邊，我曉得他們立意良善，希望人們看待事物能夠放寬心。

大家必須注意的是，這些高喊別跳出舒適圈的名人，他們發跡之初，哪個人沒有跳出舒適圈過？

被名人網紅影響，我見到周遭不少人將概念矯枉過正，把「不想進步」視為理所當然，自己不想進步就算了，還去鄙視那群奮發上進、願意學習自律的人，說這些人一味追求養心很矯情。

弔詭地是，看著這些「負能量者」居高臨下批評，一旦遇到工作感情不順遂，他們又會矛盾地怨天尤人，完全不檢視造成這樣的破事，很可能就是自己一路走來總是抱著我就爛、完全不想要成長的心。

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我之前寫過一篇文章，如果一個人想抱著「不想進步」這種態度過生活，除非這個人他心甘情願接受「我就爛」的心態在整個功利主義社會氛圍下所帶來的結果。

他如果願意接受像莊子一樣「吾已不食七日矣」，或是像顏回一簞食一瓢飲，仍舊不改其樂，那我真心敬佩。可惜地是，我目前沒有遇過這種人，多數人都是把「看淡」當成一種漂亮話在講。

但是回到莊子顏回，別看他們一生清貧，人家對精神領域與智識的追求也都是盡力拓寬、對喜歡的事物極其自律。

回到核心，萬物都在努力生長，人不可能停滯，待在舒適圈本身就是一種空話，我們是可以適度讓自己放個大假耍耍廢。但拉到宇宙層面看，行星依循軌道在運行，變化一路相隨。

如果你沒有足夠心志能接受「我就爛」所帶來的種種慘烈後果，建議你跟朋友開開玩笑就好；若要當中心思想，誠摯盼你想清楚，如果都沒搞清楚自己能不能承受，就別在那邊我就爛我就爛講個不停了。

https://www.adaymag.com/2021/04/01/satou-kashiwa-story.html

#Adaymag

本週《茜問》已上線。我們的來賓陳鴻，及聘請他回台當專業技術講師的明新科技大學校長劉明偉。

談陳鴻從TVBS電視台到新加坡壯遊之路。

什麼是「人生百味」？

安逸的人不會懂，也沒有機會品嚐。

1995年TVBS正成為台灣惟一的有缐電視台，每個節目收視率調查幾乎5起跳。什麼意思？就是「康熙來了」的五倍，當今收視冠軍的「綜藝節目」的兩倍以上。陳鴻在TVBS領風氣之先，開始了「好男人」形象的第一個節目，男人主持的煮菜節目。

非常成功。

但一段時間之後，台灣因為各種政治壓力，開放了過多電視頻道，各媒體新聞、節目惡性競爭，水準大幅下滑，而且專抄八卦周刊。

這時陳鴻比當下年輕人還早二十年，開始了他的壯遊。

他去了新加坡，馬來西亞檳城。

在新加坡小小的華人世界，媒體資源少，但沒有惡性競爭的現象，於是他開始了自己十八般武藝的訓練過程。

多年遊走各南洋華文媒體，他像19世紀，台灣冒險的先祖、茶商。在印度洋的那一端，他成為家喻戶曉的知名人物。

廿年的壯遊，他的結論：這個年代，人必須要當通才！
http://bit.ly/3uVKpoK

【#設計浪人私評論 _2020金點新秀設計獎得獎名單 #經濟部工業局廣告
　
2020金點新秀設計獎公布獎項，看到今年評審陣容的時候蠻期待得獎作品，記得有上次這種興奮感應該是2015年，新一代設計獎第一次改制成金點新秀設計獎的時候了吧。
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攤開這次獲得金點新秀設計獎的同學作品，發現一個有趣現象，視覺傳達設計類的 #楊順志 與時尚設計類的 #張博昇 分別各自獨得兩個獎。張博昇的《赫赫—#巴圖魯精神》與《#火神信仰》聚焦中國文化與神話，從中萃取象徵性的圖案作為織品設計概念。楊順志以台藝大畢展《深夜博物館 Midnight Museum - 國立臺灣藝術大學視傳系109級畢業展 》主視覺設計與《#水造佛經-普門品》得獎，後者更是勇奪年度最佳設計獎！這表示評審並未有分豬肉般的給獎標準，作品真的好就給獎，可見金點新秀設計獎主辦單位本身並未干涉評審給獎意志，頗有國際獎項風範。
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此外，視覺傳達類別中我非常喜歡 #陳昱志、#楊和唐 設計的《#大丈夫》，從男性視角切入長期以來華人文化中具有權威象徵的父權體制，用「偵辦」的方來呈現面向，將新聞中很多潛藏在這種抑制底下的發言與畫面剪輯拼貼，畫面感都要讓人發病密集恐懼症。印刷上也看得出來企圖心，riso、報紙、噴漆，我都很喜歡。其實獎項就是這樣，有運氣問題，說真的要不是今年遇上《水造佛經》這個原創性超標的作品，《大丈夫》毫無疑問會是最佳年度設計。
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評審團更沒在怕網友說話。包含年度最佳設計獎在內，包裝設計類別中6個獎共有4個獎被嶺東科大視傳包下，我曾收過嶺東科大寄給我的那份得獎的《 #造島世代 》邀請函，的確讓我印象非常深刻，邀請卡上寫「誕生於碰撞、成長於摩擦」，讓我想起唐鳳說過的，台灣400年來在陸地板塊碰撞中就是一直向上、仰望星空。邀請函裡附的黏土要使用者自行造出一座島嶼放在海線板塊中，把 2D 邀請函的想像一口氣提升到外太空，年度設計獎當之無愧。其他包裝設計獎中，我個人蠻喜歡《小桔企画所》的風格設定，略帶 riso 感的印刷與單色背景線條風格的插畫我很喜歡，這種不以色塊堆疊立體感的插畫方式更依賴繪師的線條掌握能力，Less is More。
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數位多媒體設計類中，驚喜得發現即便是學生作品也都具有頗高的完成度，品質看起來已經不輸專業設計公司或劇組，不過我也發現前幾週《#人生畫廊》團隊在新一代設計展直播時提到的「多媒體設計分類不足」的問題，動畫類、電影類、甚至是VR類等通通被放到同一個類別裡評比時，就會出現一些遺珠。我自己蠻喜歡《#顛倒鏡界》，影片開頭的故事就很吸引人，畫面美術風格設定我也很喜歡，角色動作流暢，而且是設計師 #張喬 一人獨力完成的作品，非常值得給獎鼓勵。
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產品設計類別得獎作品中我對《充氣小包 #INAIR 》最敬佩，他們期許畢業即創業，一開始就鎖定要上募資實際量產，這份雄心壯志屌打其他學生設計作品，一年內已完成概念發想、產品設計、量產製造、市場測試、廣告影片、募資行銷。充氣小包藉由氣囊，防摔緩震，取代傳統泡綿或硬殼，能以氣壓調整保護模式，還能洩氣縮小收納。我個人覺得這超適合旅行使用，帶出去時扁扁的不佔空間，要用時拿出來充氣就完成，好看之外也能防撞。當電動車都有充氣版本的時候，或許充氣類產品會是未來開發產品一個有趣的方向。
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工藝設計類別的《#巡履》雖未拿下年度最佳，但我個人很喜歡。從家將文化出發結合，以視傳與產品設計為載體呈現，鞋子的複合媒材設計與顏色搭配讓我想到 kolor 這個有趣的日本牌子，家將文化圖騰隱晦地成為鞋子裝飾性設計，十分好看，這其實能夠發展成一個系列，做得好也是有大賣的可能。
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拜線上展覽的方便所賜，這也是我第一次比較有機會詳細看空間設計類得獎作品的內涵，過往在現場光是看產品、工藝、包裝、視傳、多媒體，即便四天都去時間也就被佔滿了。當中我發現一個蠻有趣的狀況，今年得獎作品在我看來都頗為詩意，蠻多作品聚焦在未來世界的想像，當污染或地上環境變得越來越不宜人，或許我們真的要往地層裡發展居住空間。這裡面我蠻喜歡《#夜行與港之間 NMAK》，在基隆港腹地裡選擇五個空間進行改造，讓我聯想到紐約的雀兒喜市場，混合傳統與新潮的文化撞擊總是迷人，設計案中聚焦夜晚行事，能看夜景也有飲食空間，當然不能少掉基隆夜市，若能藉此計畫重新打造出基隆夜生活，或許晚上來去基隆鬧一下也會是雙北市民一個浪漫的小旅行。
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社會設計類原本是金點新秀設計獎當中跨越傳統設計類別的獎項，現在又拉出一個循環設計特別獎，呼應現在永續設計當道的潮流。社會設計類中我很喜歡《#放假計畫》，不管年紀大小，每個人都在形塑自己的人格當中獲得自我定位，像是一種實境遊戲的沈浸式體驗，要跳出舒適圈時總會感到遲疑害怕，但這個遊戲給自己一個理由，嘗試過一個自己早就想體驗但遲遲未能跨出一步的生活，增加了解自己的機會，也能知道自己想過怎樣的人生。而循環設計類我個人超愛《#RHITA 永續循環易裝拆行李箱設計》，行李箱可以說是家中最「鎮地（tìn-tè）」的產品，需要他時嫌不夠大，不需要他時又嫌他太大。這個設計不用時可以收納，想用時再拿出來組裝，未來似乎也能發展出隨意增加行李箱空間的設計，真的很期待可以優化到量產上市！
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今年得獎作品整體說來可以發現一個趨勢：「#跨界」。設計種類隨題目定義，分別已經越來越模糊，像工藝類得獎作品中有視傳系學生作品，很多工設作品也都是社會設計的一環，《放假計畫》雖然被放到社會設計裡，但我覺得這作品更接近思辨設計的一種，對自我的論證。
　
而楊順志為台藝大今年畢展《深夜博物館》設計的主視覺帶有法國設計況味，很有意思。這幾年來許多設計師成為媒體寵兒，享有高知名度的狀態下，他們的設計風格成為現下學生追尋的目標，很多學生作品都能看出一些名人設計師影子。也不是說不好，設計風格原本就從模仿中追尋，只是看你模仿標的是誰而已，我發現有一群學生試圖在跳脫國內設計師既有設計風格，只想找到自己作品「#獨特」的姿態，這是很好的趨勢。
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跨界與獨特，就是未來新一代設計師最令人期待的模樣。
　

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台灣設計研究院 TDRI
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全新節目【小路來電】，由知名科技主播路怡珍主持，透過越洋視訊電話的談話形式，將世界上具有影響力的人物，介紹給華語地區的年輕觀眾。

這一集要跟我們聊天的是Angie Lau，她曾經訪問過香港首富李嘉誠，過去是彭博社的首席財經女主播；現在則搖身一變成為創業家，創立專注報導未來趨勢的獨立財經新媒體。讓Angie決定跳出舒適圈、創立Forkast.News的原因是什麼？在媒體產業打拼多年的她，面對資訊爆炸的現代，又是怎麼看待這份職業？一起來聽聽Angie一路走來的收穫，與對未來的期待。

關於Angie Lau 你可以從這裡更認識她：https://www.angielau.com/
以及主播路怡珍：https://www.facebook.com/cateinbigcity/
https://www.instagram.com/catethesia/?hl=zh-tw

#最新節目 #小路來電 #路怡珍 #喜歡記得按個讚

張庭瑚是個水男孩。雙魚座的他，汗腺特別發達；演悲劇比喜劇容易，只要一感同身受，眼淚就會像水龍頭一樣流下來！
因為憂鬱同時又帶著殺氣的眼神，被導演王小棣一眼相中，出演電視劇《刺蝟男孩》而正式出道。張庭瑚決定要走演藝之路，是在當兵的時候，當時的他是替代役，每天朝九晚五，外加週休二日，時間多到閒得慌。「然後我是一個很坐不住的人，小時候我媽還帶我去檢查是不是過動兒」。要這樣的他每天待在辦公室裡，會是一種酷刑，而演戲可以到處跑來跑去。「我喜歡」。

在人生的行進中不斷經歷著改變，他說改變的過程一定都是不會快樂不開心的，因為改變意味著你必須跳出你已經習慣的舒適圈。然而如果你想原地踏步，你只能往著改變的方向走。他不斷的告訴自己，改變，只會讓自己更好。

現在的他，一半男孩，一半男人，曾經父親過世後，他在母親的翅膀下長大，慢慢他要將媽媽和弟弟覆蔭在自己的翅膀下，他說，當承擔責任時，就是男人的開始。

#人物特寫 #Power10
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