《#疾厄》名叫蓋博瑞的恐怖惡魔 (8.4/10) (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 在開場對於那位神秘人物「蓋博瑞」的鋪陳下，《疾厄》把故事聚焦在主角麥迪森面對讓她感覺像是身歷其境的殺人異象，決定展開調查、試著找出最終真相之上，從跟負責偵辦案件的警探講述自己看見的影像、向養母詢問自己兒時的怪異舉動，到妹妹循線來到片頭那所已經廢棄的「西米恩療養院」，並找到麥迪森的病例檔案，《疾厄》逐步發掘並揭曉背後隱藏的秘密，也為整部電影帶來讓人驚駭的結尾。 雖然打從一開始導演溫子仁就不斷丟出許多暗示最終真相的伏筆線索，但我還是非常喜歡《疾厄》把主角麥迪森看見這些殺人景象的原因，還有蓋博瑞究竟是誰的謎底向觀眾揭曉的橋段。電影英文片名取作直譯為「邪惡、有害的」，並常被用來形容惡性腫瘤的《Malignant》，到頭來，蓋博瑞其實長在麥迪森身上，類似像連體嬰的胚胎肌瘤。 由於在胚胎階段就被麥迪森給吸收，發育不全的蓋博瑞也成為寄生在麥迪森身上、跟她共享一個腦袋和身體，有如《哈利波特：神秘的魔法石》奎若教授頭上的佛地魔那樣的畸形怪物，原本在西米恩醫院的醫生「切除病灶」之後，《疾厄》只剩部分腦袋跟蓋博瑞相連的麥迪森已經在成長過程中將它給淡忘，但丈夫把她推去撞牆的巨大衝擊又重新將蓋博瑞喚醒，開始控制麥迪森的身體，對把它給切除的醫生展開報復。 溫子仁這次《疾厄》跳脫了大眾對他熟悉的鬼屋、惡魔附身等既有印象，結合科幻、懸疑與恐怖驚悚類型，藉由片中反派能控制電力的超能力與女主角睡夢中看見的異象這些科學無法解釋的超自然現象，其實是麥迪森遭到惡魔「物理附身」的真相，在全片氣氛與循序漸進的劇情鋪陳下，給觀眾帶來一次全新的體驗。 看著《疾厄》最終結局女主角在意識中跟控制她身體的蓋博瑞對抗，最終有如《火影忍者》漩渦鳴人之於九尾妖狐那樣將其封印，也流露出一股「超級英雄起源」的味道。事實上，溫子仁在 2011 年就曾創作過一本叫做《Malignant Man/腫瘤俠》的圖像小說，內容大概是講述某位被診斷罹患癌症的男子意外發現他體內的腫瘤其實是某種寄生體，進而獲得難以想像的超能力，在某種程度上這都跟《疾厄》故事不謀而合。 在 2018 年拍完 DC《水行俠》之後，溫子仁似乎燃起了內心的超級英雄魂，《疾厄》不禁讓我想到 2019 年由詹姆斯岡恩發想的《靈異乍現》，只是這次不是一位在童年時期走偏的超人，而是在跟體內邪惡力量拉扯後重獲新生的女性。溫子仁已經在華納開啟了《厲陰宅》這個廣為人知的系列，《疾厄》最後留下一個沒有講完的結局，未來是否會開啟一個新宇宙？也同樣值得我們觀眾期待。 整體而言，《疾厄》有著傳統恐怖片的驚悚，也有著犯罪懸疑片的未解謎團，全片先是從困擾著女主角的兇殺噩夢切入，帶出那位名叫「蓋博瑞」的魔鬼，並在許多駭人景象後把前面所有鋪陳與線索逐一收回，不僅那場在牢房和警局的動作場面相當精采，最終謎底揭曉的畫面也沒有馬虎，《疾厄》這部溫子仁原創的恐怖片會被設定為限制級不是沒有原因，相信都能讓觀眾感到滿意。 #Malignant #溫子仁 #JamesWan #致命感應 #安娜貝爾瓦莉絲 #AnnabelleWallis #麥蒂哈森 #MaddieHasson #吳宇衛 #GeorgeYoung #MicholeBrianaWhite #賈桂琳麥肯齊 #JacquelineMcKenzie #傑克阿貝爾 #JakeAbel #電影 #恐怖片 #影評 #如履影評 @warnerbrostw

🦁️《鬼入侵》： 母親遺留下來的夢靨。（有雷） 先後看了《鬼莊園》與《鬼入侵》，覺得還是《鬼入侵》的故事比較有層次，分析起來也比較有趣。《鬼入侵》大幅改編自同名小說，影集內容大致上是說一家七口的家庭搬進了怪事接連發生的希爾莊園，後來在媽媽自殺後，爸爸帶著五個孩子連夜逃跑。原本以為事情就此落幕，誰知道小女兒長大成人後回到莊園自殺，因此又喚起了剩餘五位家人對於往事的回憶。 先說，這篇影評不會討論哪幕有隱藏的鬼、結局中路克到底有沒有逃離紅房間的魔爪，或者是鬼怪與心理疾病的關聯。我就只是單純想要分享一下我自己對於影集中「母親」的分析。 ➡️「淺看 “母親”」 對於西洋文學有涉獵的觀眾或許對於「缺席的母親」並不陌生。所謂「缺席的母親」，指的是文學作品中死去或者是未被提及的母親角色，比方說灰姑娘與白雪公主的生母、《李爾王》中的皇后、《卡蜜拉》、《科學怪人》、《小美人魚》、《小鹿斑比》、《美女與野獸》⋯⋯等作品。除了缺席的母親，也有所謂「可怕的母親」（monstrous mother），比方說希臘悲劇中的美狄亞、梅杜莎，或是《哈姆雷特》中的母后。而西洋文學除了關心真實存在的母親，也將觸手伸向尚未成形的母親：那些還沒有成為人母的年輕女性與不具備母性的女人。這些有能力成為母親但卻不是母親的女性們，在作家的筆下成了對社會具有威脅的反派，比如說《德古拉》中專門殘害孩童的吸血鬼露西。 以恐怖或驚悚為題材的影視作品中向來充斥可怕的母親，例如《逃》與《神鬼第六感》。而《鬼入侵》中這位先後殺害了兩位孩子的母親自然也落在這一類別中。《鬼入侵》的影集從一開始就替觀眾打下對於母親麗芙的第一印象：可怕、危險、有害、瘋狂。劇中的母親第一次出場時便是以鬼魅的形象示人，而觀眾的任務就是必須與克蘭一家人一起在恐懼中逃出麗芙的魔爪。在劇本的引導之下，觀眾自然必須將「母親」視為「幸福與和樂」的敵人。這樣的母親角色，可以理解成是母性的反轉（「保護、養育」到「侵害、謀殺」），也可以解讀為孩子與母親之間複雜的關係（孩子生活的安定程度取決於離母親有多遠），雖然難免讓人覺得劇本對母親一職有所歧視，但實際上看來頗有意思。 ➡️「房子與母親」 影集中，麗芙曾將希爾莊園比喻作一具身體。將房子比擬為人體，這個概念在後現代小說與故事中也相當常見。《鬼入侵》中，紅房間被娜兒描述為「房子的心臟，喔，不是心臟，是胃」，但我倒覺得這比喻並不完全恰當。 就某種程度上來說，將紅房間比喻作房子的胃臟並無不妥。胃臟負責消化食物，以利腸道吸收，而這正是紅房間的主要功用：消化房子裡的居住者。「胃」這個概念，以文學分析的角度來看，還有另一層意義：將「外來」的事物「內化」。但有鑒於希爾莊園在影集中是由女性（更正確的來說應該是女鬼）主掌的房屋，我傾向於將房屋視為女性的身體。也因為如此，我認為紅房間更適合被解讀成是逆向的子宮：一個將外來物的生命榨乾後加以吸收的器官。比起胃只是單純的將事物吸收，子宮的另一層含義是賦予新生、將一個生命轉換並交託於另一個空間，因此「逆向的子宮」或許更能解釋紅房間對於生命的侵害。 ➡️「遺留人間的鬼魂」 在《鬼入侵》的原著小說中，讀者其實不敢肯定這些靈異現象究竟是主角自己精神失常所產生的幻覺，還是真有其事。在影集中，鬼魂似乎是真實存在的，但假如不是呢？假如希爾莊園沒有鬧鬼，克蘭一家也沒有遭受亡靈糾纏，那麼劇中的鬼魅又該如何解讀？我自己的看法是，鬼魅是那些揮之不去的往事。鬼或許不是真的，但是事件所留下的創傷與陰影倒是無比真實。 對克蘭家的五個小孩來說，那個糾纏著他們不放的鬼魂，恰好是自己的母親。英文的haunting，除了可以指「鬧鬼的」，也可以用來描述令人感受強烈、在心頭久久縈繞的事物；在《鬼入侵》中，除了房子本身，孩子們的心靈也像是鬧了鬼一樣，即便長大成人也擺脫不了母親當時對他們造成的心理創傷。《鬼入侵》中的「鬼」，其實也就只是象徵了「母親的遺毒」。 母親麗芙的死，籠罩了五個孩子。麗芙的靈異體驗，使得長子史蒂芬無所不用其極的想要以理性、科學的方式解構超自然現象，因為相信媽媽精神崩潰，總比相信媽媽被鬼附身容易。麗芙死後經過修復的容貌，促使了長女雪莉成為禮儀師。體質敏感的席兒，因為麗芙的一番話，從此戴上手套，斷絕與人的肢體接觸。至於曾與母親一起待在紅房間裡參加茶會的雙胞胎，小女兒娜兒從此意識到了自己終將死亡的事實，最終以同樣的方式步上了母親的後塵。而小兒子路克則是在成年後，彷彿像是想要完成母親當時未成功的流程似的，拼了命的毒害自己。麗芙在某種程度上，也算是伴隨（或糾纏）著孩子們長大成人。 把鬼魂當作是超自然的恐怖現象也好，當成是生命中那些沒有解開的心結也罷，《鬼入侵》非常優雅的剖析了家人間的矛盾與摩擦。 #鬼入侵 #康妮可 #Netlfix #Netflix影集 #恐怖影集 #劇評 #影評 #觀影心得 #HauntingOfHillHouse

《#搞鬼》懸疑驚悚電影的上乘之作 (8.0/10) ⠀ (有雷)#主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《搞鬼》是美國懸疑驚悚電影，劇情講述刑警葛雷在發現妻子潔姬出軌後，整個家庭關係降到冰點，此時鎮上突然發生一起宛如多年前翻版的男童失蹤案，潔姬也開始發現家中開始出現刀叉消失、房門被反鎖等恐怖現象。 ⠀ 一直以來，位於美國住宅區的典型獨棟房屋都是恐怖電影最喜愛的故事舞台，雖然表面上看起來庭院、車庫、閣樓、客房、換衣間、地下室等功能一應俱全，但多樓層、多房間的設計，尤其在《搞鬼》片中那種有錢人的豪宅別墅裡，整個屋子如此寬敞的空間裡只有三個人居住，自然就會出現很多因為平時較少使用而變得昏暗陰森的角落，而此時搭配恐怖片常見的音效與鏡頭鋪陳，很容易就讓人莫名產生焦慮與恐懼。 ⠀ 相信大家在觀看《搞鬼》時腦袋產生的第一想法與疑問，應該都糾結在整部電影到底「有沒有鬼」之上，毫無疑問，《搞鬼》最迷人且最主要的看點，就是導演為整部電影所塑造出來的氛圍。雖然片名取作搞「鬼」，但它絕不是一部只靠著「突發驚嚇」來嚇人的恐怖片，反而巧妙地運用觀眾對整個故事與其中角色的未知及不了解，讓人就好像是隻迷路的小羊，原本期望能跟隨著導演的敘事角度與節奏找到出路，但沒想到不僅因為周遭環境的壓抑與緊張感不自覺地沉浸其中，還被誤導欺騙而陷入更深層的謎團。 ⠀ 《搞鬼》電影片頭首先利用騎單車的孩童在樹林裡像是被某種無形外力給擊飛，為這表面看似和樂小鎮蒙上一股暗黑勢力的陰影，但與此同時，又把故事拉回來聚焦在一個母親潔姬剛被發現劈腿的家庭，透過家人彼此之間尷尬，還有兒子對母親正處於極度不信任且不諒解的狀態，營造一股出他可能會故意找媽媽麻煩的氣氛，因此《搞鬼》片中家裡物品消失、電視開關等離奇事件，究竟是超自然現象？或者單純只是有人在暗中搞鬼？也逐漸變得撲朔迷離。 ⠀ 我想能打著絕對猜不到結局，看完會大吃一驚的招牌，就顯示《搞鬼》必定在劇本下了不少功夫，但即便如此，我個人欣賞反倒是電影在拍攝與製作層面上的用心，無論是全片帶有濃厚窺視感的攝影及畫面構圖、快慢與動靜之間拿捏得宜的剪輯，或者是詭譎到讓人感到坐立難安的配樂，都超越了《搞鬼》僅三百萬美金低成本應有的水準，為故事後段重大轉折先做出完美鋪陳，成為電影最終能夠讓觀眾滿意的重要關鍵。 ⠀ 或許正是如此，在《搞鬼》全片完全摸不著頭緒、似乎什麼都有可能發生的故事之中，導演加入「蛙居、跳屋」（Phrogging ）這種讓人毛骨悚然，並且還真有機會在生活周遭發生的犯罪行為才更能使觀眾信服。《搞鬼》兩位青少年趁著家裡沒人時潛入住處，有如《隱形人》或閣樓版《寄生上流》般在屋主眼皮底下行動，起初可能是好玩、找地方住，為了降低曝光機率而盡量不干擾屋主生活，但喜愛追求刺激的男孩亞歷克卻沒有因此滿足，才引發了像是鬧鬼的事件。然而表面謎團看似已經真相大白，全片精彩之處卻不僅止於如此。 ⠀ 我喜歡《搞鬼》全片在敘事角度與觀眾視角的切換，從電影前段主要描寫潔姬一家人對於家中發生怪事的懷疑與困惑，製造出強烈的懸疑驚悚氛圍，到中段「蛙居」的神祕面紗揭曉之後，導演將焦點轉移到兩人身上，配合優秀的場面調度把前面故事重新演繹一遍，讓觀眾得以透過他們的視角來觀看這家人的日常生活，並在亞歷克在夜裡隨意搞鬼作亂，引發女孩明蒂不滿，希望離開這家轉往下個目標的過程，帶出《搞鬼》隱藏在電影背後的暗黑真相。 ⠀ 有趣的是，《搞鬼》成功運用得知片中沒有鬼而是亞歷克的惡作劇之後，就逐漸被我們忽略的孩童失蹤案之副線劇情，在故事後段顛倒觀眾觀看電影所預設的角度，原先我們都因為亞歷克金髮痞子的外貌、態度與惡意負面行為而將他視為電影反派，但最終我們也將會明白無論是做出在葛雷褲子上尿尿、襲擊兒子康納的惡行，或者葛雷為何殺死在地下室的姦夫，甚至是「蛙居兩人組」為何會來到他們家等眾多發生的事件，都有其能夠解釋的理由與原因。 ⠀ 電影英文片名為《#ISeeYou》，不僅代表蛙居人可能在陰暗角落「觀看」我們一舉一動的恐怖景象，還有對壞人犯罪總有一天會被「無形之眼」揪出來的警告。同時「See」作為「明白」與「瞭解」的意思，不也是以此點出造成《搞鬼》悲劇性結果的原因，終究還是源自於家人，甚至是人與人之間缺乏溝通與對彼此的不瞭解？我認為這些都是《搞鬼》想藉由故事傳達的主題。 ⠀ 雖然《搞鬼》並沒有針對葛雷犯下綁架行為的動機做出清楚的交代，不過對他人所造成的傷害卻還是會永遠存在受害者的心中。因此即便亞歷克最終已經成功殺死葛雷報仇，從他眼中依舊看不見一絲喜悅，因為他的童年與人生早已在兒時那條鐵軌上被摧殘殆盡，都讓人不禁對此感到心疼。 ⠀ 整體而言，《搞鬼》絕對是近期懸疑驚悚電影的上乘之作，故事格局雖然不大，但導演透過攝影、配樂營造出《#暫時停止呼吸》那種讓人不寒而慄的氛圍，不僅牽動觀眾的情緒與思考模式，更成功在最後以環環相扣且充滿創意巧思的劇情翻轉，帶給人驚喜連連卻也有著許多遺憾的結局，能獲得好評不是沒有原因，或許這樣的作品也才更值得我們欣賞與肯定。 ⠀ #iseeyoumovie #AdamRandall #海倫杭特 #HelenHunt #JudahLewis #JonTenney #懸疑電影 #影評 #如履影評 #電影 #電影推薦 @applausemovie_taiwan