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[爆卦]走出失戀英文是什麼？優點缺點精華區懶人包

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在 走出失戀英文產品中有20篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， Jennifer Lawrence 在2013獲得奧斯卡最佳女主角，因為主演《派特的幸福劇本》（Silver Lining Playbook, 2012）裡喜歡跳舞但老公剛去世的脾氣暴躁精神病。 假如你剛剛認識一個人，第一次吃飯，就在飯桌上質疑起對方的精神問題，然後講沒兩句就戳重對方痛點，再互相挖...

　同時也有11部Youtube影片，追蹤數超過34萬的網紅阿卡貝拉CACA&BELLA，也在其Youtube影片中提到，環遊世界的夢想還在呀⋯ 要靠 NativeCamp解救我們了 輕鬆月付有各國老師可以任意上課， 學英文同時多交朋友 - 【NativeCamp 1周年記念Campaign】 🕰 期間：10/1〜10/20 🔗 連結：https://nativecamp.net/zh-tw?cc=tw_ytc 為了慶...

「走出失戀英文」的推薦目錄

走出失戀英文 在 M O N K A 莫嘉 ✨ Instagram 的最佳解答

2021-08-16 16:51:40

記得當年年紀小，曾經有段時間我們喜歡裝大人。說話故作老成，偷擦口紅，噴一身香水，穿上不合年齡的正裝，也不過是想告訴旁人，我長大了。 記得當時年紀小，世界對你來說很大很大。兒時父母帶你出國旅行，每一個到過的地方你都記憶猶新，後來你漸漸大了，開始帶著半桶水的英文走出亞洲，到過的地方多了，但記憶在走馬看...

走出失戀英文 在 情侶｜心事台 Instagram 的精選貼文

2021-05-10 08:08:58

有留意開英文流行曲嘅你 一定對Tate McRae 呢個名唔陌生 17 歲嘅加拿大新人，泰特麥可蕾 出道以嚟好短時間 已經創造咗音樂平台十億數位串流次數 係日常生活中一啲都唔難發現佢嘅歌曲 全新迷你專輯《Too Young To Be Sad》正式上線喇 當中亦收錄咗唔少佢嘅英國季軍成名主打 今日會...

走出失戀英文 在 Joe English｜林軒英文 Instagram 的最佳解答

2021-07-11 09:50:22

《想要打個流水帳》⠀ ⠀ 以前(小時候XD)常常會在年末許個新年新希望或做個年度回顧之類的，但這幾年很少。⠀ ⠀ 今年有人說2020很糟，或許COVID-19確實很糟吧；但對我來說是個很特別的一年。⠀ ⠀ 先前有提過，前幾年有一段時間我還滿低潮的，可說是憂鬱，甚至有點輕生的念頭（但想著對房東實在不好...

  • 走出失戀英文 在 Facebook 的精選貼文

    2021-05-30 03:01:17
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    Jennifer Lawrence 在2013獲得奧斯卡最佳女主角，因為主演《派特的幸福劇本》（Silver Lining Playbook, 2012）裡喜歡跳舞但老公剛去世的脾氣暴躁精神病。

    假如你剛剛認識一個人，第一次吃飯，就在飯桌上質疑起對方的精神問題，然後講沒兩句就戳重對方痛點，再互相挖苦，講到想翻桌走人，而唯一的共同默契與話題，就是正在以精神病藥控制情緒。在《派特的幸福劇本》，Tiffany（Lawrence 飾演）與 Pat（Bradley Cooper）的認識即是以一言不合開始。
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    ＃泥沼般的人生困境
    人生總是會遇到悲慘的困境。Pat 剛由精神病院離開，他必須吃藥控制情緒，因為除了脾氣暴躁亂生氣之外，還有幻聽（一聽自己的婚禮歌曲就暴怒）。

    會聽到結婚當天的歌曲就翻臉，是因為Pat吃了官司。有天他親眼看見太太與學校的歷史老師在家脫光衣服共浴，於是痛打禿頭的歷史老師，也被太太申請保護並且拒絕往來。只是，Pat一心愛著太太，執意要改變自己變成更好的男人，讓太太回到自己身邊。

    Tiffany 的人生也跌到泥沼。擔任警察的先生剛過世，為了弭平心中的悲傷與罪惡感，於是到處找人上床（曾經把公司的男男女女都睡過一遍），結果被當作行為不檢又惡名昭彰的蕩婦。

    悲慘的是，Pat 與 Tiffany 都有個人生順遂的哥哥和姊姊，兩個人只要回到家中，面對兄姐的人生勝利組，馬上就成了人生魯蛇組。
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    ＃脾氣暴躁魯蛇的自虐與自溺
    於是，Pat 與 Tiffany 都想要走回生命正向的軌道，都想重生。只是，逆境中的人脾氣總是不好，看到任何事情都有火氣，覺得別人都是針對自己。Pat 把無辜的小說、音樂、和父母全都當成出氣對象；Tiffany 則是拿自己的身體與名譽當成自溺自虐的出氣方式。
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    ＃SilverLining就是烏雲旁邊的一絲希望之光
    電影的英文名稱會是 Silver Lining Playbook，其中的 Silver Lining 描述的是種雨過天晴的自然現象。

    當天空中的烏雲逐漸散去，烏雲背後的陽光依舊燦爛，於是照射在烏雲的同時，即使烏雲遮住太陽，烏雲邊緣卻會透著亮亮的一線光芒。那條在烏雲邊緣的閃爍光芒，就是銀線（silver lining）。

    雖然此刻的 Pat 與 Tiffany 都陷入人生的泥沼，但是烏雲總會散去，陽光其實早就已經在烏雲背後閃爍。於是，電影片名中的「幸福劇本（playbook）」就是在紀錄他們由烏雲密佈、穿過逆境、再見銀線的過程。
    .
    ＃互相傷害也互相療癒
    Pat 與 Tiffany 雖然都有看醫生也都被規定要繼續吃藥，但是實際上醫治他們的心病的人，卻不是醫生。醫生提供給 Pat 的建議，是一定要有個「自制的策略」，Pat 告訴醫生，那個策略是「精益求精（excelsior）」，但實際上有實踐的困難。Pat 幾乎無法依賴自己的意志力控制。

    但是，雖然被脅迫，與 Tiffany 練舞且參加舞蹈比賽，成了真正拯救兩人的「策略」。
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    ＃專注新事物是拯救低潮與失戀的最佳解方
    當 Pat 與 Tiffany 專注於舞蹈比賽，並且專注於獲獎（其實只需要拿到五分，這是故事裡的另一個幽默），「練習」就成了「當下」的最重要的事務。

    失戀與低潮最怕的就是沉溺在胡思亂想的無間道，但是，倘若可以把每個當下都被其他急迫的事情佔滿，就沒有當下可以跌入無間道，與此同時，還可以因為專注的事項，而有新的創造。

    專注真是一舉兩得，一來讓自己脫離沈溺憂傷的泥沼，二來也能走出新方向。
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    ＃所有的演員都是大明星
    《派特的幸福劇本》的所有演員，無論是 Pat 的爸爸（勞勃·狄尼洛 飾演）、Pat 的母親（賈姬·威佛 飾演）、Pat 的好友（克里斯·塔克 飾演）。《派特的幸福劇本》在隔年的奧斯卡獲得八項提名，囊括最佳男女主角與男女配角的提名（也就是Pat 的父母）。
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    ＃家庭的簽賭與迷信
    Pat 的爸爸是個球賽簽賭的組頭，而且非常迷信，認為兒子是幸運物，就要兒子坐在旁邊一起觀球賽，只是，真正最強的幸運人物是誰呢？
    .
    ＃結局真感人
    這是部家庭喜劇，也是愛情劇，也是個離奇幸運的賭博故事。

    但是，這種結局讓人太喜歡了，在這容易讓人心累悲傷的時代，最需要最期待的不就是這種格外幸運的故事，以及烏雲邊緣的那條銀線。

    快快賜與我們烏雲邊緣的一線光芒吧。阿們。
    .
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    ＃每天陪你宅在家看一部好電影Day14
    ＃2021年5月29日
    ＃派特的幸福劇本
    ＃專注新事物拯救低潮與失戀
    ＃失戀與低潮最怕的就是沉溺在胡思亂想的無間道

  • 曾映瑞 Ray

    走出失戀英文 在 曾映瑞 Ray Facebook 的最佳解答

    2020-05-29 22:56:37
    有 7 人按讚

    【職場浪子回頭】

    高中時期，每一次模擬考成績都遠遠不及任何一所國立大學的門檻。
    當時設定一個恨天高的目標，將『政大』寫在一張黃色紙卡上，釘在書桌的正前方做為具體目標來努力。

    回想在升高二的暑假失戀後，將自己放逐好一陣子，渡過消極沉淪的這段期間，成績一落千丈，已經看不到那些曾經一起相互競爭同學的車尾燈，嘗過全班最後一名的滋味，還體會到被好成績同學給冷眼相待的椎心感受。 年輕氣盛的高二學生，經歷失戀、吊車尾、騎機車被教官追，還能更慘嗎?!

    準備升上高三的某一天，在高雄文化中心前的麥當勞，一群不良少年聚集在麥當勞二樓，莫名的我跟一起鬼混的同學也到了門口，當下肅殺氣氛濃厚，幸好什麼事情都沒有發生，轉過頭我對著同學說：這不是我們該過的日子。
    　　　
    從那天起的放學後，我們鬼混的場所從街頭轉移到圖書館，翻開潔白內頁的課本，當時的課本都是被放到筆尖旋轉耍帥的用途，這時候才開始認真閱讀，畫線抓重點，加速追趕其他人的車尾燈，擺脫最後一名爐主頭銜。
    　　　
    只記得朝向『政大』而努力，完全搞不懂課本內在教什麼，反正就死背起來。老天爺是公平的，沒有僥倖考上政大，老天爺是憐憫的，至少還有一所私立大學可以唸。
    　　　
    經歷浪子般的求學過程，無法想像也不曾奢求在職場上能獲得什麼成就。
    人生的另外一段轉折，又是失戀引起的…，就是遭逢『兵變』，才意識到踏入社會要有本事生存下去，否則連女朋友都會離你而去。
    原來，這就是社會！
    原來，每一位成功男人背後都會有一雙手，若不是推手，那肯定是揮手 (跟你道別分手)。
    這一份深刻的領悟，讓我不計酬勞待遇，選擇我該過的日子，上台北第一份工作，面試國外業務，幸好沒有英文面試就錄取我，把握這個機會，必須要生存下去的堅強意志，每天上班不一定是我開門，但每天下班肯定都是我鎖門，每天平均至少12小時的工時，持續到我離職的最後一個工作日，才準時六點離開辦公室。
    走出辦公室大樓，看到外面天色還是亮著，溼了眼眶，我已經忘記上一次下班看到天色還亮著是什麼時候了。

    這一次老天爺還是公平的，努力沒有白費，我準備去一家外商公司上班。 比起政大，我更不曾妄想過有機會可以進入外商公司。 踏進去上班的第一天，我知道，我一定要生存下去….。
    （又是另一層級的際遇）

    #聽著歌
    #浪子回頭

  • 你（妳）好，我是莎拉。

    走出失戀英文 在 你（妳）好，我是莎拉。 Facebook 的最佳貼文

    2020-04-24 21:39:35
    有 149 人按讚

    [紀錄片的社會啟蒙]（個人拙見）
    我是從去年開始，才開始關注所謂社會之於我。
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    我對自己感到詫異，明明生活在社會之中，生活中的一切動輒都覆含在社會這個大前提之下，我卻選擇視而不見，新聞上播的畫面對我來說都像是假議題一樣地扮家家酒。我將自己的人生簡化為一道道看似複雜無解的公式：工作、想辦法找人戀愛、維繫一些保險般以防失戀時沒人聽你靠腰的友情、空閒時怨天尤人地補充因工作不足的睡眠、計畫下一次旅行或正在旅行途中、擔憂這個月錢花太多沒存到錢而未來的我有辦法搬出家裡嗎？
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    這些看似私密個人的事，其實都受社會影響而少有人關懷。好像社會是一場遊戲規則不能改變鬼抓人，遊戲裡的人都在為了存活拼命，自顧不暇、無法分神，以至於我們都忘了，遊戲規則是「人」訂的，不是那冥冥中存在卻其實不然的鬼魂。若以經濟學的角度而言，那鬼就是亞當斯密所謂市場裡一雙看不見的手。
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    不過那手真的看不見嗎？
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    其實我們都看見了，市場裡是哪個國王出手攪和。卻很少有人敢直言不諱，背地裡連議論紛紛的力氣都沒有。
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    去年我的人生發生了一件很大的事，這件事大到，連帶影響了上萬與我完全不相識的人。我參加了罷工。
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    我原以為罷工只是一群志同道合的同事，堅定團結地不工作至提出的訴求能被討論為止，直到看見和我們一樣每日來現場站崗的警察、媒體、網路上的輿論，我才發覺自己的生活其實動輒得咎，社會原來可以不是自掃門前雪的冷漠。
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    在罷工中後期，為了引起更多關注，我參加了苦行活動，從我的公司門口徒步走將近三十公里路到總統府陳情。
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    罷工之前，我其實就隱然發覺這個社會有一種殘忍，便是人很容易被各種極致所吸引，不論是極致美麗的，還是極致血腥的，如果無法造成話題，人便會漠然，因為光是忙著活就佔去了人絕大多數時光，況且這個世界還有這麼多人願意貢獻各種極致：為了奧運金牌努力、為了炫耀財富裝逼、為了平息心中某種不平衡殺人越貨、為了被注目而寫下文字拍攝影片⋯⋯。因此，即便我的理智知道苦行活動並不能實際解決問題，蔡英文也不會因此出面，卻也認同必須要做些什麼被大量注目，才有機會翻轉情勢。
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    在苦行的途中，來了幾家媒體一路跟拍。雖然大部分時間記者都是搭車隨行，但也有不少路段記者是實際陪我們一起走的。我們一開始很高興也很感動，高興似乎受到了重視、感動媒體願意陪我們這樣辛苦。不過路程才不到三分之一，便有人發覺事態有異。當我們頂著超過三十度的烈陽走到第一個休息站麥當勞時，有一起苦行的同事發覺有記者刻意拍攝我們打哈欠、吃蛋捲冰淇淋的畫面，似乎想要營造我們懶散、根本不累的觀感。因此走到第二個休息點時，大家都警覺起來，除了上廁所，不敢有一點歡樂嬉鬧的感覺。
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    中午行至餐廳用餐，是一間有在操辦婚宴的海鮮餐廳，工會替大家點購的菜色是最平實粗飽的炒飯、炒麵、炒青菜、沙拉，一大盤一大盤一起上上來，用完餐便繼續行程。為了答謝隨行的記者朋友，工會也準備了一桌相同菜色令他們食用。
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    從早到晚，走了超過八個小時終於行至總統府，平時有運動習慣的人，竟也累掛，結束行程和我一起去做腳底按摩的同事，在按摩店內睡到打呼。
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    隔日，看新聞，有些媒體內容和我們行程本意千差萬遠，有些行文著重在我們中途休息、有些更特意翻拍我們中餐餐廳的宴會菜單，睜眼說瞎話直指我們吃了龍蝦、鮑魚（明明你們和我們吃一樣的食物啊）。我的身體很累，對這個社會也感覺好累。
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    我是相當自私的人，因為對公司政策不滿、認為自己被剝奪，才開始關心社會之於我的事情。公司雖是民營，卻也必須要遵守公司法、勞基法，就像個人也需要遵守交通規則一樣，生活中看不見卻無所不在的秩序便構成了虛擬名詞的「社會」。
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    因為終於切身感受到社會對於我的虧欠，雖然這虧欠好像小到可以被忽略，不過是薪水比同行少一點、不過是工時比別人長一點，但一旦關切了便無法移開雙眼，我便是這樣不合群且自利的人。
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    或許是因禍得福，我因為我的自私自利，開始想要花時間深入了解一個「議題」，再也不願被表面浮誇求極致的大膽標題操弄，想要以少而深的方式，去觸碰所有我可及的事件。剛好，我是喜歡看電影的人，我相信在所有人被工作佔據大部分時間、又有好萊塢漫威英雄電影的今日，沒有人在交友軟體上的自介不會說興趣是看電影，因為那是最快、最輕鬆，可以看起來有點文藝深度又安全的事，比起興趣是收集充氣娃娃要教人感覺正常可靠多了。
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    不過我自我感覺良好地認為自己較一般人多了一份文青式的驕傲，我會自己一個人去看電影，會去松菸誠品、國賓長春看一些非常小眾的影展得獎片，片子來自美日泰韓以外的製作團隊。我秉持著我自私的性格、文青的驕傲，以及一些對社會失望的複雜情緒，開始看我從前從沒有注意過的電影類別——紀錄片。
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    即使是在已故導演齊柏林的《看見台灣》當紅的時候，都沒有激起我為紀錄片花電影票錢的一絲慾望。我購買了影音平台的會員資格，看了我第一部有意為之的紀錄片《我們的青春，在台灣》，後來又陸續看了《一首搖滾上月球》及《灣生回家》。
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    有別於一般電影像是無中生有般創造出一個世界，紀錄片則是在這個已經發生且已被形塑出的社會找尋題材，花時間聚焦，企圖以重新拼接的畫面呈現真實，每一顆鏡頭都來自你我周遭不完美的景觀、人物，有些甚至醜陋地令人不忍直視。
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    我突然明白為什麼從前不喜歡看紀錄片，因為即便是一般電影刻意描寫的悲傷、痛苦，人都能藉由螢幕隔出的雙重標準，融入卻又自外於影像之外。有點像是觀眾都愛嘲笑恐怖片主角，總要白目去開地下室的門、總要自告奮勇去冒險一樣，我們可以接受螢幕裡的人物去做出現實中不可能的事，一個人進入鬧鬼森林、暴露於伽瑪射線竟沒死還成了特異功能人士、倒掛於飛機之外，我們能從這些虛假、被設計出的情節得到一種自己也身歷其境的快感；紀錄片卻不然，刀刀見肉的真實題材，沒辦法令人產生一時麻痺的雙重標準，如果看完了紀錄片卻沒有做點什麼，好像還有種無情的罪惡感，而我們平時的人生已經夠累了，看電影是為了逃避現實，不是為了將自己更逼近現實。
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    《我們的青春，在台灣》是一部以「太陽花學運」和其他社會運動為背景的紀錄片，鏡頭環繞在學運領袖陳為廷及在台中國留學生蔡博藝之間開展。我對紀錄片的刻板印象大約是和關懷弱勢掛勾，從沒想過電視新聞、政論節目日日在報已經令人煩膩生厭的政治，竟也能成為被記錄的主題。
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    而我對政治冷感，每次大選投票都比較像是參加廟會一般地湊熱鬧；我是本省人且母親來自台南，卻對民進黨沒有歸屬感，對國民黨也沒有好印象。我覺得政治比較像是一群追逐權勢利益的小丑共演的一齣野台戲，我不知道誰選上了、誰推動了什麼法案會對我有什麼影響，國土計畫法只要沒有計劃到我家，我好像沒有置喙的理由、紅色媒體其心可議，但我不看就好所以也沒差。
    ·
    不過或許是《我》片裡的青春火焰太過耀眼，竟讓年過的三十的我開始檢討起自己的政治無感。我隱約想起一句看過的話：「三十歲前不是左派沒心肝；三十歲後還是左派沒腦袋。」而我從來沒左沒右、隨波逐流，我是不是沒心肝也沒腦袋？
    ·
    我不懂那些學生為什麼要為一個看似那麼遙遠的議題（黑箱服貿）冒險翻進立法院。影片中段，主角之一陳為廷由一個帶頭違法佔領立院的學生，搖身一變為學運明星，然後受黨團徵招參選立委，企圖以合法手段前進議場，後來卻又戲劇性地因為過往的性騷擾案件而黯然退選。另一位主角蔡博藝，也因為以中國學生身分參加淡大學生會會長競選遭到操弄、調侃，在她參選之前的競選公報上從未印過「國籍」項目；在她參選後，公報上非但加入了「國籍」一欄，還刻意似地放得極大，然而中國人蔡博藝參加支持的台灣社會改革運動，我相信比兩千四百萬人中的兩千萬人還多。
    ·
    影片最後，紀錄片導演傅榆哭了，兩位主角由原先的揮灑熱血，初生之犢地企圖改變這個社會，到最後光環退去，被一些無法改變的個人現實吞沒，陳為廷無法否認性騷擾的過往、蔡博藝無法拒絕中國人的身份。即便他們曾有一顆熱切的心，被視為救世主一樣地高高抬起，他們卻終究只是凡人，就像我們這些始終只敢躲在鍵盤後的魯蛇。
    ·
    傅榆哭，是因為她不知道她的電影該怎麼ending，不知道曾經寄予希望的目光在希望破滅以後該怎麼收回。一個紀錄片導演在紀錄片中將自己的影像、自己的信念一併帶入影片中，某種程度是有違紀錄片倫理的，不過這部片令我感動的地方便是在於，我看著看著，竟也和傅榆一樣，懂了那種想被人拯救的無奈沈重。我們都不關心政治、覺得自己沒左沒右、隨波逐流，但心底竟也有一塊地方期待能有完人現世，漫威英雄般替我們拯救世界。接著發現英雄也不過就是跟你我一樣，看a片、打手槍、無法逆流自己的血液，我們失望了但隨著影片的進展一絲絲熱情也被喚起，卻只能卡在中間進退兩難，這便是青春無以名狀的憂鬱、是代表自己「左」過的一點點證據，然後我們回到現實，這部片便是在紀錄人回到現實的現實。
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    《一首搖滾上月球》是用夢想包裝的晦澀，六個家有罕見疾病孩子的父親組成了搖滾樂團，要花一年的時間從零到有站上貢寮海洋音樂祭的舞台。我不知道導演黃嘉俊是怎麼挑選出這個主題的，不知道他怎麼能用「罕病兒的爸爸有夢想」這樣的角度切入觀眾對罕見疾病的關注，而我會點開這部片來看，便是被這樣獵奇超展開的主題給吸引。看完以後我大受震動，而我的震動不是因為同情，卻是因為終於能夠「同理」。
    ·
    印象中，各種描寫罕見疾病的電影、小說，無不聚焦在疾病患者本身，強調他們也需要受人尊重的空間與權力，《一》片卻告訴眾人照護者的生命也一樣珍貴，即便分出了心神在罕病兒身上，夢想仍然不是遙不可及。當我們將太多的注意力放在得到罕見疾病有多不幸、多痛苦的時候，我們也就掉入了「同情」的陷阱，只能用一種上對下、慶幸自己是「正常」的眼光看待；但當我們將目光換到和我們一樣「正常」的照護者身上，突然就明白了不論是什麼人、在什麼情況下，都會有同樣的渴望與意欲暫時拋下一切的喘息。
    ·
    影片中，一位爸爸說儘管又要練習樂器又要照顧家裡很辛苦，但每個禮拜和其他爸爸們一同練團的時光卻是他沈重生活的救贖，能夠感覺夢想還握在手上，就有勇氣再面對下一個挑戰。
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    我可以感覺得到影片中的每個爸爸都很愛自己的孩子，就像天下其他爸爸愛自己健康的孩子一樣，而這就是同理了，不論面對什麼情況，有一樣的愛、一樣的需要暫時從家庭現實中翹課的小確幸，不論自己的孩子健康與否、自己的小確幸是練團還是打籃球，人都是一樣的。
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    在這部片中我感受到的不是罕見疾病好可憐，所以我們要多多關心他們（片中每個罕病兒都是幸福的），而是明白每個人都有一樣的需求，所以應該要將這個社會改造成能容納所有人需要的所在，不該只為了「健康」的人設計。我想起年初我到加拿大知名雪場惠斯勒滑雪，居然在海拔兩千英尺的高山上看見有人用特殊改造的輪椅滑雪（將座椅下部改成雪橇狀），那人速度極快，我匆匆看見他的身影後擺動我粗壯的雙腿居然追不上。當我一直誤以為這個世界只有一種勝者為王敗者為寇的二分法，《ㄧ》片讓我看見，只要讓世界容納所有人，人人都可以是贏家；輪椅滑雪客的恣意暢快也令我知曉容納眾人不是夢想，那是一種可以成為日常的實在。
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    《灣生回家》雖然在片子上映時有些爭議，便是電影製片田中實加（陳宣儒）冒名灣生後代出書一案，這也造成了我在點擊影片前有些猶豫，不過再多查詢了一些資料發現電影內容是導演黃銘正自己找到灣生取材，田中實加僅是提供初步構想，而影片中的灣生的確是真人真事，才放心點開。
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    《灣》片聚焦在一小段被歷史變遷快速洗刷的過去。一九四五年，日本戰敗，當時殖民台灣的日本政府放棄台灣主權，所有在日台人必須回到日本。日本殖民台灣五十年，有些日本人在台灣出生長大，認台灣做「故鄉」，因而被稱為「灣生」，卻因為國與國的無情競爭，像是棋子一般被移動來移動去，因為開墾需要移來台灣，因為戰敗移回日本。如果我們不認識這些灣生，這段歷史便只會像是呈堂證供一般冰冷，證明有罪但人已死了那又如何？
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    影片一開始，一名灣生爺爺回到花蓮村落找尋兒時的朋友，他喊著一些中文名字、也喊著一些原住民名字，爺爺說，小時候他們不會管對方的族裔，大家都是一起玩的好朋友；還有一個灣生奶奶，中學時唸北一女，她的父親在台灣總督府（現總統府）工作。這幾年，台灣開放一般民眾參觀總統府，她也特地來台報名。奶奶說即使自己年紀一大把了，走在總統府中，卻還是有種好像自己的父親隨時都會從哪個角落走出來的錯覺。這些灣生爺爺、奶奶，對台灣有種不合時宜的執念與情感，如此詭異，又如此真切。
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    儘管我們都被教育了要愛國，這是現今世界再政治正確不過的一項觀念，但對於那些國族認同被歷史、被他人的貪婪切一刀的人來說，鄉愁依舊是無法斷開的念想。在《灣》片之前，我無法想像有哪個國籍在GDP比台灣強大國家的人會對這座鬼島存有思念，更何況我們的身邊，還有這麼多人想逃出去，想去做別國人民。
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    有人看《灣》片是加深了對台灣的認同，有種「連日本人都說我們地方好」的潛節奏；我看《灣》片是終於能稍稍理解了死忠藍營支持者，也許他們覺得只有國民黨才能帶他們回「家」，不論是統一還是被統一、一中各表還是一國兩制。
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    其實我的願望是世界大同，人類世界再無種族、國籍之分，人喜歡去哪便去哪、想留在哪裡就留在哪裡。《灣》片用一種溫柔到近乎殘忍的方式重新顛覆了我對國家的想像，然後才發覺，啊，「國家」這個名詞，不也和「社會」一樣是一種人造的箝制？只是它被造久了，久到我們都以為它是天然的。我可以將「社會」解釋為人與人之間需要一種相處的共通原則；但「國家」的樹立，綜觀歷史，好像除了令彼此敵視、征服與被征服以外沒有用處，聯合國及歐洲共同體內也是處處算計，人類不過是登陸月球的猴子。
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    現實是，即便我看了紀錄片也無法改變這個世界。
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    水能載舟亦能覆舟，媒體便是這社會的一股洪流，他們有因為同業競爭壓力而發展出的不負責任、不公正報導方式；也有人願意花一年、兩年、五年、六年⋯⋯只為了鑽研一個議題。如果這社會是張網，那麼媒體和我們一樣，都是網中的一部分，這代表著閱聽人的選擇與喜好，亦是間接造成媒體亂象的幫兇。
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    好的媒體，可以是人民的力量，真正成為監督行政、立法、司法以外的「第四權」。而人的目光向哪，媒體的鏡頭便會追隨。在我們對社會失望，覺得假新聞滿天飛、沒什麼可以相信的時候，我想我們更不能小看自己。德國哲學家班雅明提過一個「微弱的彌賽亞」概念，彌賽亞是基督宗教中的「救世主」之意。我一個人拯救不了世界，可是一群人可以，因為彌賽亞的力量便是散落在每個人體內，當人能結合在一起，彌賽亞就會出現。
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    雖然眼下這疫情肆虐，我們還是可以慶幸，這個病毒沒有人類的狠心及愚昧，造成的死亡人數還不及我們打的一場世界大戰。
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    我是一個沒有政黨傾向的本省人，性格自私自利，身體健全，也沒有令島國人民求之不得的雙重國籍。我的歷程，有造成我成為我的必然，我無法選擇家庭、族裔和基因上的染色體，但我同時也遇見了許多偶然，一點一點侵蝕了我以為不可能被改變的部分，像是我開始願意去了解政治，去設想很多好像離我很遠的事（要是有一天出車禍半身不遂，可是家門口沒有輪椅專用坡道怎麼辦），去感覺如果我是一個被歷史切一刀的人，我會怎麼看待台灣。
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    我不知道你的必然是什麼，但我希望這篇文章也能成為你的一種偶然，成為我們投射目光的望遠鏡。

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