《#追憶人》只講了一半的幸福故事 (8.2/10) 《追憶人》是一部美國科幻懸疑電影，由麗莎喬伊執導，演員休傑克曼、蕾貝卡弗格森、譚蒂紐頓、吳彥祖主演，劇情講述私家偵探尼克專門幫助客戶找回逝去的回憶、探索黑暗又誘人的過往世界。某天他接下新客戶梅的案件，原本只是單純協尋的任務，卻演變成一段危險的愛戀，陷入了暗藏暴力的犯罪陰謀。 常聽人說：「科幻電影談論的是人性。」在我們能藉由科技達成原本看似不可能完成的事情的時候，那些人與人的情感和畢生想要追尋的夢想目標反而變得更為重要。因此這次由休傑克曼主演的科幻片《追憶人》以能夠探尋人們記憶的科技作為主題，帶出每個人心中對於過往美好時光的想像和渴望。 《追憶人》在開場就向觀眾介紹這部電影的故事背景和題材設定，在距離現在不遠的近未來世界，受到氣候變遷的影響海平面上升，不僅美國邁阿密的沿海地帶已經被海水給淹沒，在跟鄰國發生一場重大戰爭後，人民生活變得艱辛困苦，底層社會也開始動盪不安。而在這樣的社會氛圍之下，人們也開始將自己寄託在過去的記憶。 休傑克曼飾演的《追憶人》主角尼克是一位私家偵探，就像如果時間是條河流，回憶和懷舊就是逆流而上的船隻，尼克稱自己是掌舵人，靠著專業技術和能將記憶化成影像的機器，幫助人們回顧記憶中的美好片段、解決各種疑難雜症，也看遍了他們的生活經歷。然而某天接近打烊時間，來了一位女顧客卻讓尼克的人生從此改變。 大家都說：「無法忘記的往事會纏著人不放。」但事實上真的是如此嗎？就如同主角尼克曾將往事形容成一連串的片刻，每一刻都恰到好處、完美無缺，就像項鍊上的珠子那樣，讓人們對其深深著迷，因此電影《追憶人》就用這段讓人無法忘懷的故事告訴我們，與其說是往事纏著人，倒不如說是我們緊緊抓著不放。 回憶固然美好，但也可能會讓人逐漸迷失。在首次見到由蕾貝卡弗格森飾演的女子「梅」之後，《追憶人》主角尼克就馬上被她散發出來的魅力給深深吸引，原本只是想幫她找到遺失的鑰匙，卻因為窺探到的記憶而牽扯上更多，從得知她是一位駐唱歌手、兩人相愛發展出一段關係，到某天她不告而別地無故消失，都讓尼克沈浸在跟她相處的回憶中，難以回復原本的生活。 因此《追憶人》把故事聚焦在尼克試著找出「梅」的下落和她離開的真相之上，從走遍兩人這段時間的所到之處、反覆探尋自己的記憶卻一無所獲，到總算在法院協助調查時發現她跟反派喬之間的關係，得知愛人曾經牽扯上販毒集團，並沾染毒癮的陌生過去，也為《追憶人》這段退伍老兵找到真愛和歸屬的愛情故事，增添許多未知難解的懸疑感。 《追憶人》結合了科幻與偵探懸疑元素，不僅巧妙透過能呈現出人們記憶的機器，消除現實世界與虛幻回憶之間的交界，也在黑色電影的類型架構下加入了貪污警察和地產商剝削人民所引發的社會暴動，這種在交代故事背景和設定之餘，也對後續劇情發展進行鋪陳的敘事方式，都讓《追憶人》整部電影的節奏變得自然流暢，並對於角色心境做出完整的描寫。 因此我非常喜歡《追憶人》後段的劇情編排，在循線抓到那位跟毒販與地產商有勾結的貪污警察，並通過他的記憶得知最終真相後，電影讓尼克和梅這對分隔兩個世界的伴侶通過這段記憶相會。這不禁讓我想起《銀翼殺手2049》的 K 與嬌伊，兩人無法終成眷屬的愛戀完美詮釋了那段「非常幸福但只到一半就結束」的故事，都為《追憶人》留下相當深遠的餘韻。 就如同提及音樂家奧菲斯前往冥界請求冥王復活亡妻的神話故事的時候，《追憶人》主角尼克刻意保留了他最後忍不住心中愛意回頭，導致妻子墜回冥界無底深淵的結局，就是為了帶出《追憶人》導演麗莎喬伊希望透過這段富含人性與情感的科幻懸疑故事想要講述的核心主題。 看著《追憶人》結局主角尼克在成功揭發幕後黑手、拯救那位被綁架的私生子之後，選擇沈浸在跟梅的回憶終老一生，在這個世界上，有人選擇向前看，就有人沈迷於過去，只不過儘管比起放眼未來後者看似原地踏步，但到頭來，旁人都沒有資格去評斷所謂的對錯，唯一存在的，只有每個人因為自身過去與現況所作出的選擇。 因為我們永遠不會知道未來能不能比過去還要美好，唯有跟過往糾纏才得以回顧那些幸福片刻，以及自己珍惜、深愛且想念的人。或許即便這樣也不能讓人獲得自由，但與其假裝那些悲傷沒有發生，我們更應該通過回憶過去來記得，有些事情絕對不能被我們給忘記。 整體而言，導演麗莎喬伊完全以《追憶人》證明即便身為在好萊塢不被看重的女性，也有著能夠拍出一部讓人深深著迷的類型電影的強大實力。作為強納森諾蘭的老婆，早在 2017 年就以《西部世界》提名艾美獎，而這次《追憶人》作為她首部長片，利用有如夢境般的影像呈現人們的腦內記憶，在看似複雜卻意外容易讓人理解的敘事之下，成功結合了科幻、動作、懸疑和愛情等多種元素，展現出專屬於黑色電影的獨特魅力。 其中演員除了休傑克曼的演技實力正常發揮之外，不僅飾演反派聖喬的吳彥祖氣場十足，講話中英夾雜充分顯現出威脅感，蕾貝卡弗格森也成功為女主角梅詮釋出一種既性感又捉摸不定的狀態，都讓《追憶人》成為一部呈現人性鏡像的迷人作品，雖然目前外媒評價趨於兩極，但仍舊非常值得我們給予正面的肯定。

《剛出爐的刑事大法庭裁定》 1️⃣甲基安非他命是禁藥，也是毒品 依照[藥事法第22條]第1項第1款對禁藥的定義之一，是指：「經中央衛生主管機關明令公告禁止製造、調劑、輸入、輸出、販賣或陳列之毒害藥品。」 「甲基安非他命」在民國75年，經當時的衛生署公告禁止使用，成為藥事法規定之禁藥。 此外，[毒品危害防制條例]也把「甲基安非他命」列為第二級毒品。 因此，甲基安非他命既是藥事法規定的禁藥，也是毒品危害防制條例規定的第二級毒品。 2️⃣之前的大法庭：轉讓甲基安非他命，應該構成什麼罪？ 當一個人把「甲基安非他命」轉讓給別人時，會同時構成藥事法的轉讓禁藥罪，以及毒品危害防制條例的轉讓第二級毒品罪。這種一個行為，同時有兩個法律加以評價，稱為法規競合。 如果兩部法律針對轉讓「甲基安非他命」的刑度一樣重，不管用那個條文處罰，結果都一樣，倒也罷了。萬一兩個法定刑不同，法官遇到這樣法規競合，該怎麼決定應該適用的法律？ 2020年12月30日，[刑事大法庭做出109年度台上大字第1089號裁定]，維持過去多數見解，採取重法優於輕法原則，由於藥事法第83條第1項轉讓禁藥是重罪，優先適用於毒品危害防制條例第8條第2項的轉讓第二級毒品罪。 3️⃣這次的大法庭：毒品條例有減刑規定，可以用嗎？ 毒品危害防制第17條有針對毒品犯罪的特殊減刑事由，比如第2項的偵查、歷次審判均自白，減輕其刑。過去實務上認為法條不能割裂適用，既然選擇藥事法規定處罰，就不能用毒品危害防制條例的減刑規定來減輕。 今天，刑事大法庭109年度台上大字第 4243號做出裁定，改變過去的「法律整體適用不得割裂原則」，認為： 「行為人轉讓同屬禁藥之第二級毒品甲基安非他命（未達法定應加重其刑之一定數量）予成年人（非孕婦），依重法優於輕法之原則，擇較重之藥事法第83條第1 項轉讓禁藥罪論處，如行為人於偵查及歷次審判中均自白，仍應適用毒品危害防制條例第17條第2項規定減輕其刑。」 這段話的意思是說，轉讓第二級毒品甲基安非他命，同時會構成藥事法轉讓禁藥、毒品條例轉讓第二級毒品，之前的刑事大法庭認為應該從重論藥事法轉讓禁藥罪。然後，如果被告有符合毒品條例的減刑事由，比如第17條第2項在偵查、歷次審判中均自白，也是可以依照毒品條例規定減刑的。 這可是改變了過去的見解，認為適用藥事法，就不能用毒品條例減刑的法律見解。 大法庭裁定的理由主要是基於平等原則、罪刑相當原則，偵查及歷次審判均自白這件事情，不會因為甲基安非他命既是禁藥，又是毒品而有所不同。 而且依照毒品條例規定，如果轉讓一定數量以上的毒品，刑度會超過藥事法的轉讓禁藥罪，這個時候反而要適用毒品條例。 如果採取所謂的「法律不能割裂適用說」，就會發生很有趣的現象，同樣的偵查、歷次審理均自白，轉讓比較多的毒品，因為適用毒品條例，可以減刑；轉讓比較少的，適用藥事法，反而不能減刑？這樣會造成重罪輕判、輕罪重判，責罰不相當，和憲法罪刑相當原則不符，也有差別待遇而違反平等原則。 針對過去實務認為法律不能割裂適用的見解，這次的大法庭裁定指出，關於不法要件，要整體適用，不能各取數法條中的一部分構成而為處罰；但有關刑的減輕、沒收等特別規定，基於責任個別原則，可以割裂適用。 4️⃣法條競合的封鎖效應 最後，大法庭裁定針對量刑的問題，附帶提醒。 在這種一行為同時構成重罪（藥事法）、輕罪（毒品條例）的情形，雖然最後論的是重罪藥事法，但要注意到避免重罪輕罰的情況，如果沒有其他減刑事由時，應該要注意量刑不要低於輕罪毒品條例最輕的法定刑。 這個問題是這樣的，重罪的藥事法第83條第1項規定的法定刑是7年以下有期徒刑；但輕罪的毒品危害防制條例第8條第2項法定刑則是6月以上5年以下有期徒刑。 注意到了嗎，輕罪有設下限，但重罪反而沒有。最高法院刑事大法庭是說，法官要注意喔，雖然適用藥事法沒有最低刑度，最低可以判到2個月，但不要這樣判，至少要判到輕罪毒品條例的法定刑下限：6個月。 這樣才不會造成，選了重罪，卻判得更輕。 可以說是法條競合的封鎖效應。

《#手捲煙》抽的是寂寞與道義 (8.6/10) ⠀ (Part1) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 《手捲煙》是一部香港黑幫犯罪電影，由陳健朗執導，演員林家棟、袁富華、白只、太保主演，入圍金馬獎最佳劇情長片，故事講述在香港回歸後失去原本身分、步入黑社會的華裔英兵關超，在重慶大廈庇護了一位被香港幫派老大泰哥追殺的南亞青年文尼，藉此換取他一百萬的酬勞。另一方面，泰哥與台灣黑幫菜甫進行金錢龜走私交易破局，作為中間人的關超遭受連累，不僅捲入了這起多方鬥爭，在暗藏文尼的行為被泰哥發現之後，也面臨走投無路的局面。 相信只要提起今年的台灣電影，大家都會給予正面的評價，並對下半年幾部接連上映國片的優良表現感到與有榮焉，而香港電影也不落人後，除了有《金都》、《叔．叔》、《幻愛》之外，這次在眾多強片的圍繞之下，跟《狂舞派3》共同被選為 2020 金馬影展閉幕片的《手捲煙》同樣也不甘示弱地以一部小成本製作的黑幫類型電影，透過迷人的整體氛圍塑造，讓影迷重新找回心中對於過往老港片的喜愛。 作為一位看著杜琪峰電影長大的香港新銳導演，陳健朗選擇以《手捲煙》這個發生在香港地下社會的犯罪故事作為自己的首部長片作品，從 2018 年跟《金都》共同獲得香港首部劇情電影計劃的資助，到如今以黑馬之姿入圍本屆金馬獎包括最佳影片的 7 項大獎，一舉成為今年最受矚目的香港電影，《手捲煙》能夠成功的原因沒有其他，就在於整部電影完整致敬還原了香港舊時代的背景情懷，並展現出港產片那種對於特定事物的堅持與不怕死的執著。 因此《手捲煙》以超哥退役後因為金融風暴積欠大筆債務，逼不得已只能加入黑社會，靠著他過去從軍所累積的經驗在裡頭打滾掙錢作為故事背景，透過他這 20 年來載浮載沉，好不容易成為組織的核心人物，卻因為意外收留南亞裔的小混混文尼而被老大「泰哥」給盯上，把故事聚焦在超哥和文尼相遇之後，在文尼被集團給追殺、超哥也自身難保的情況下，以他們兩人在地下世界遭遇的種種事件，賦予了《手捲煙》港式黑幫電影的濃厚色彩。 因此《手捲煙》以超哥退役後因為金融風暴積欠大筆債務，逼不得已只能加入黑社會，靠著他過去從軍所累積的經驗在裡頭打滾掙錢作為故事背景，透過他這 20 年來載浮載沉，好不容易成為組織的核心人物，卻因為意外收留南亞裔的小混混「文尼」而被老大「泰哥」給盯上，把故事聚焦在超哥和文尼相遇之後，在文尼被集團給追殺、超哥也自身難保的情況下，以他們兩人在地下世界遭遇的種種事件，賦予了《手捲煙》港式黑幫電影的濃厚色彩。 一直以來，我們幾乎能在所有香港電影裡見到「兄弟情誼」的元素，因此《手捲煙》從片頭超哥跟「香港軍事服務團」同袍們在戰場上出生入死，到現在他負債累累、身陷龍蛇雜處黑社會的處境，兩者之間形成強烈的對比，不僅突顯出華裔英兵在香港回歸後的生活困境，而超哥在這 20 年間究竟發生什麼事情？目前又應該如何才能擺脫這些麻煩，找到屬於自身的歸屬、獲得精神上的救贖？也都是我們《手捲煙》觀賞這部電影的主要看點。 《手捲煙》整部電影把許多篇幅放在超哥與文尼兩人在家裡的互動，儘管他們最一開始的處得並不融洽，彼此關係也是建立在金錢利益與生命安全之上，但這對由落魄的中年華籍英兵、淪落天涯的年輕印度裔毒販所組成的生命共同體，卻在過程中受到這個社會的現實所逼，因為內心良善的本質，讓《手捲煙》兩位原本不管是年齡、性格，或者身分背景都有著巨大差異的主角發展出不一樣的情感，進而展現出這部電影在黑幫故事背後的核心價值。 全文超過字數上限，後段請到 @looryfilmnotes 下篇文章或部落格閱讀原文。 #HandRolledCigarette #陳健朗 #林家棟 #袁富華 #白只 #太保 #電影 #影評 #如履影評 #香港電影 @catchplay_film