《台中歌劇院貝多芬250週年紀念活動》

*如果貝多芬還活著，你想對他說什麼？一些參與活動的孩子，一個個在台中歌劇院牆上對著樂聖貼上了他們的短信。

* 如果貝多芬還活著……當代的他，仍會耳聾後，持續創作嗎？

* 貝多芬的童年，不像前輩莫扎特享有家庭的溫情；早早開始練琴、加入室內樂，他尚未成年即失去母親的愛。26歲時聽覺開始下降，當創作出《第九交響曲》的時候，他已經完全失聰。加上各種病痛纏身，以及失去經濟支持。朋友漸漸離去，人生對他來說已如一座孤島。

音樂，是他惟一的伴侶。

*貝多芬在最沮喪的時候曾說：「我要扼住命運的咽喉，它不能使我屈服！」

*除了音樂，貝多芬喜歡閱讀文學，歌德、席勒、莎士比亞都是他的最愛。尤其喜歡研究神學、哲學和航海科學。1789年，他進入波昂大學哲學系就讀，儘管目前尚不確定他參加什麼課程。此外，他還熱衷與同學交流，並不斷接觸新思潮，閱讀相關的書籍。他的老師Christian Gottlob Neefe是波昂最有影響力的啓蒙運動擁護者之一。貝多芬還參加了波昂一個致力於啓蒙運動思想的「閱讀與娛樂」組織。

* 當他讀到席勒的這首詩歌《歡樂頌》（Ode an die Freude）時，就已經暗下決心，此生一定要為這首詩譜上曲子。光看其中的幾句歌詞，我們就能明白貝多芬想表達什麼。在貝多芬的意念中，歡樂是神明在人間的化身，它的使命是把習俗和刀劍分隔的人群，重行聚合。

歡樂女神聖潔美麗
燦爛光芒照大地！
我們心中充滿熱情
來到你的聖殿裡！
你的力量能使人們
消除分歧，
在你光輝照耀下面
四海之內皆兄弟。

*人們時常因他命運多舛，以為他是憤怒、悲傷的。但他的音樂卻渴望歡樂、和平與熱情。

貝多芬熱情奏鳴曲：

https://m.youtube.com/watch?v=0Ak_7tTxZrk

第九號交響曲

https://m.youtube.com/watch?v=5TEAJy2cWrM

*台中國家歌劇院正在舉辦貝多芬250週年紀念活動，由韓國鋼琴家連續九天詮釋貝多芬：焦元溥解説。

以下為焦元溥臉書：

* 以下的話其實不該由我來說。

這次白建宇的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集音樂會，票房原本很普通。這兩天周末場雖然早早賣完，周間場都不很理想，12/22原本更是只賣五成多，12/15開記者會那天，還剩300多張票。

線上導聆做了，曲目介紹做了，音樂家介紹做了，作曲家介紹做了，相關活動做了，那還能做什麼呢？「難道大家對貝多芬這些作品，這麼沒有興趣嗎？」

即使如此，NTT還是不放棄，還是不斷構思這幾天的宣傳，加上對白建宇的信心：「只要他彈了第一場，大家就會買票了。」

千真萬確。

12/15開記者會那天，總票房七成；到第五場即將開始的今天，不但多了數場完售，總票房更已衝到九成五，四天賣了超過1400張票！12/22昨天一天就賣出超過100張。

偉大的演奏，本身就是最好的行銷。雖然對白建宇有信心，但他這幾天的演奏，完全超乎想像。

很開心有那麼多愛樂者，珍惜這可遇不可求的演出。

* 如果鋼琴會做夢，那個夢應該會是今天下午白建宇的演奏。

除了感謝，還是感謝。

* 【2020, December 19th--A Day to Remember】

1. 今天下午白建宇的演奏會，堪稱神秘體驗，特別是最後的《熱情》。遺憾的是如果你不在現場，你無法真正體會聽眾究竟見證了什麼。只能說它予人的後勁太強又烙印太深：散場見到好多人淚眼對望而默然無語，而我如果哪天走在街上突然失聲痛哭，大概就是腦海閃出這場演出。

無論我這一生還會聽多少音樂會，今天這場，永誌不忘。

2. 只要參加過目前四場的任何一場，應該都會傾倒於白建宇魔法般的整合手法。周一是這八場中，除首場外唯一排了五首奏鳴曲的音樂會，更能欣賞他獨到的詮釋。貝多芬是怎樣的人呢？聽這場你就知道了。他可以在作品7，第四號鋼琴奏鳴曲，就寫出長達半小時的篇幅(這是其32首鋼琴奏鳴曲中演奏時間第二長的作品)，也能在好多年之後的作品79，第二十五號鋼琴奏鳴曲，刻意寫出易學的小品。前者有青年貝多芬獨有的音樂風暴，後者的第二樂章極其簡單又極其感人，是我最愛的音樂之一。音樂會的開頭與結尾也是絕妙對應：開頭的第二十四號鋼琴奏鳴曲有朦朧詩意的光暈，結尾的第二十一號《華德斯坦》則如曙光、如朝陽般輝煌燦爛。以白建宇剔透澄澈的音色來表現這首經典，再適合也不過了。

—圖片來自焦元溥

陳必先老師出現在圓山大飯店的音響展，主要是預告她受到南方音響黃裕昌先生之邀請（2019年她已經灌錄貝多芬第16號、第32號鋼琴奏鳴曲的黑膠唱片），在接下來的幾年著手灌錄貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集，發行黑膠唱片的事宜。

陳必先老師提到她當年在慕尼黑ARD大賽奪得首獎，就是因為貝多芬的作品，而肯普夫也傳授她許多演奏貝多芬作品的想法。在浸淫現代作品多年之後，年屆70的陳必先老師決定接受黃先生的邀請，挑戰貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的錄製。今年錄音的重頭戲，便是第29號鋼琴奏鳴曲《漢瑪克拉維》，也是這次1/10在高雄衛武營、1/11在台北國家音樂廳獨奏會的曲目。

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【不逾矩　而從心所欲—陳必先2021鋼琴獨奏會】
1/10 (日) 14:30 高雄衛武營音樂廳
1/11 (一) 19:30 台北國家音樂廳
購票看這裡：https://reurl.cc/Q3KXL2

錄音史上首度的貝多芬全套鋼琴奏鳴曲壯舉

1932年，奧地利鋼琴家許納貝爾(Artur Schnabel)在英國倫敦展開他的貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音計劃，這段1930年代唱片史的偉業序幕，距今已將近90年。很多文獻都記載了許納貝爾錄製貝多芬奏鳴曲全集，與他1927年在德國首都柏林的貝多芬系列音樂會，有某種程度的關聯性。那一年，正好是貝多芬逝世100周年紀念，許納貝爾在柏林的人民劇場演出了全本的貝多芬鋼琴奏鳴曲，他花了七個禮拜的時間，每個禮拜天下午開一次獨奏會，把32首奏鳴曲演完，聽眾還包括廣大的勞動階級，看起來像是一場打破階級的音樂會。

從柏林到倫敦的入場券

那次的演出獲得極高的評價，《Before the Deluge - A Portrait of Berlin in the 1920s》這本書有一段關於當時音樂會的記述。書中記錄了聽眾聽完以後的感動，譬如第29號鋼琴奏鳴曲帶來了「內心深處的震撼」，有聽眾感動到痛哭。也因為這次的系列演出，許納貝爾被蓋斯伯格鎖定，拿到後來在倫敦錄音室錄音的入場券。

許納貝爾的錄音生涯

1932年到1939年間，許納貝爾被說服加入HMV(His Master’s Voice)的錄音行列，而說動他重返錄音技術的人是EMI名製作人蓋斯伯格（Fred Gaisberg，1873∼1951）。許納貝爾在HMV的錄音生涯持續到戰前， 後來他不滿納粹而離開德國， 移居美國。

從1905年到1950年，許納貝爾留下的錄音都紀錄著這位鋼琴大師的唱片傳奇，其中最重要的還是貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。話說1932年，50歲的許納貝爾在蓋斯伯格的遊說下重回錄音科技的懷抱，並開始他的貝多芬奏鳴曲錄音計劃。不過，說服他進錄音室的過程頗為曲折。

用試錄說動鋼琴大師

蓋斯伯格知道許納貝爾對留聲機收音功能有很大的質疑，尤其是擔心錄音技術無法精確地將他演奏的力度變化錄下。因此，蓋斯柏格與他面談時，一次次地將許納貝爾所質疑的部分反覆測試，讓許納貝爾聽到他想要呈現的音色， 聽到渾厚的低音現身，讓他感受到聲音中踏板的感覺回來了，最後終於將他說服。

1932年，全本貝多芬奏鳴曲的錄音計劃在倫敦知名的艾比錄音室（Abbey Road Studios）第三號錄音棚展開，1931年11月12日，這個錄音室才剛正式啟用，當時還稱為HMV錄音室。許納貝爾後來在自傳中提到：「回憶起我第一年在倫敦錄音是我一生中最痛苦的時光。在每次的錄音中遭受痛苦及絕望的狀態。我覺得自己好像快死去─此外，非常不快樂。一切都不自然─光線、空氣、聲音─和我花了相當長的時間來調整（唱片）公司的設備以錄製音樂，甚至花更長的時間調整自己，想使錄音品質大大提升。而這些要求，被一位友好的保證人同意， 認為這些機器可以錄製出他心中的理想（ 錄音）。」這個保證人就是蓋斯伯格。

五年的浩大工程

在錄音過程中，當許納貝爾希望擁有在音樂廳演出的情境時，蓋斯柏格大方地出借自己的姪女擔任翻譜員兼聽眾，當許納貝爾的情緒緊繃時，蓋斯柏格會做些有趣的行為，或直接坐在鋼琴前彈奏有趣的樂曲，幫苦悶的鋼琴家重新提振精神，讓他能表現得如同在演奏會中一樣美好。

HMV幫許納貝爾準備了貝希斯坦鋼琴(Bechstein)
，1932年1月21日錄製的貝多芬第31號鋼琴奏鳴曲是全集錄音的開端，1937年1月15日補錄了第4號與第16號，整個浩大的錄音工程才劃下句點，這個錄音史上最初的貝多芬鋼琴奏鳴曲，歷時近5年。

當時之所以有信心推出這套全集，唱片公司的銷售靈感來自1931年錄製的150首沃爾夫歌曲，這個由李格（Walter Legge，1906∼1979）設計出來的空前大計劃，只接受預約並收訂金做為錄製的費用，後來為此還成立了「沃爾夫協會」推廣。沃爾夫計劃的成功，催生了下一個「貝多芬奏鳴曲協會」計劃，促成了許納貝爾的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。

🎵 參考錄音：https://youtu.be/06k4yLB38wA

（文字節錄自MUZIK 雜誌 2017-10 Vol. 124 / blue97）

思浩大談美國音樂教授新睇法，貝多芬並非雙耳全聾！(大家真風騷)


一直以來，專家相信德國已故音樂家貝多芬於44歲時已雙耳全聾，但仍然創作了多首著名樂曲。美國俄亥俄州肯特州立大學一名音樂學教授近日指出，有證據顯示貝多芬在臨終前3年，即完成第9號交響曲時，左耳仍有一些聽力。

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