薩伊德(Edward Said,1935-2003)《論晚期風格》指出:所謂的「晚期風格」,並不是創作者經驗的總結,反而是另一個新風格的再摸索,貝多芬晚年的弦樂四重奏就是如此。
拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmannov,1873-1943)這位音樂家最後的作品《交響舞曲》(Symphonic...
薩伊德(Edward Said,1935-2003)《論晚期風格》指出:所謂的「晚期風格」,並不是創作者經驗的總結,反而是另一個新風格的再摸索,貝多芬晚年的弦樂四重奏就是如此。
拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmannov,1873-1943)這位音樂家最後的作品《交響舞曲》(Symphonic Dances,op.45)也是如此,這首融入了拉氏第一號交響曲主題動機的創作,現今已被認為是拉氏管弦樂技法最圓熟的作品,但《交響舞曲》的首演其實並不成功,《紐約世界電訊報》在該曲的紐約首演後,甚至嘲諷它是「如同聖桑《骷髏之舞》曲中一個格格作響的差勁模仿」,該曲的旋律則是「這首曲子充滿著古怪的聲音,有些只是簡單的迴響,拉赫曼尼諾夫先生的交響樂團如同鬼魅般反覆出現,特別是管樂部分,那真是鬼魅的聚集地。」
拉氏晚年的演出,幾乎都是和奧曼地帶領的費城交響樂團合作,該曲也是題獻給費城交響,錄音計劃也在首演後準備進行,拉氏甚至決定要自己來指揮,但這個計劃卻因為行程上的衝突,以及RCA唱片高層的疑慮而推遲了,不久之後納粹入侵俄羅斯,初期俄國戰況失利,莫斯科和列寧格勒都陷入包圍,忙於演出和心繫祖國的他,除了繼續繁重的演出行程外也呼籲美國應該援助俄國,當時拉氏已經七十歲,但演出的曲目依然是十分繁重,一晚的曲目通常是上半場排第二號鋼琴協奏曲,下半場排第三號。拉氏自己在1940年六十七歲以後,也感嘆繁重的演出,影響了他的健康,他晚年的演出幾乎都是滿座,拉氏晚年的作品(例如快被遺忘的第四號鋼琴協奏曲),雖然有些不被當時樂迷所理解,但身為大鋼琴家的他,卻依然受到廣大樂迷的愛戴。
焦元溥(焦仁和先生,談海珠教授之子,妹妹是焦安溥(張懸))三本談演奏類型以及典範轉移的書,最早在《古典音樂》雜誌的《版本春秋》連載,其中有許多獨到的見解,尤其是拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲,從原典,霍洛維茲刪節改編版,范.克萊本詮釋版,各學派詮釋版等源流都有很精闢的見解,有心進階的樂迷,不妨拿來好好讀一讀。
拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲,是我最喜歡的鋼琴協奏曲之一,目前蒐集了三十二個版本,雖不及樂評焦元溥的一百二十個版本,但也算小有心得,以後有空來動筆一下。
貝多芬第二號交響曲 在 古典好好聽 Classicalmusic to go Facebook 的最佳貼文
貝多芬第二號交響曲
指揮:阿巴多
樂團:柏林愛樂
晚間音樂會
原始連結:https://youtu.be/zZ5EBKE7j7Q
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貝多芬第二號交響曲
晚間音樂會
原始連結:https://youtu.be/bEiYmeeV6sI
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很開心1/12要跟 NSO國家交響樂團 演出貝多芬三重協奏曲。這算是我第四次演這首曲子,之前分別跟長榮和淳藝愛樂(兩次)演過,第四次準備這首的感覺....應該說少了練習音符的過程,更著重於思考和體驗的階段。
這次獨奏家卡司實在令人太興奮,林品任和秦立巍耶!! 如果覺得看我很煩,也請來音樂廳看看兩位精湛的琴藝!!!!當然,還有很厲害的指揮家鄭立彬老師~~~
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2020.1.12 (日)NSO名家系列《貝多芬狂潮》
14:30 國家音樂廳
指揮/鄭立彬
小提琴/林品任
大提琴/秦立巍
鋼琴/盧易之
【曲目】
貝多芬:第二號交響曲
貝多芬:三重奏協奏曲
【演前導聆】
主講人 車炎江
時間: 14:00(13:50 由國家音樂廳售票口開放入場)
國家音樂廳一樓大廳