雖然這篇貓頭鷹刺青意義鄉民發文沒有被收入到精華區：在貓頭鷹刺青意義這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 貓頭鷹刺青意義產品中有5篇Facebook貼文，粉絲數超過14萬的網紅每天為你讀一首詩，也在其Facebook貼文中提到， 生之初：跨越二元的陰性書寫――以林思彤〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉、〈生日為之一種安魂〉、〈生日為之一種回爐〉為例 ◎蔡牧希 前言 陰性書寫（Écriture féminine）此名詞為法國愛蓮·西蘇（Hélène Cixous）所 用，她主張女性必須書寫自己，修華特（Elaine...
貓頭鷹刺青意義 在 靈異 Instagram 的最佳貼文
2020-05-10 15:50:54
客人自己的想法 貓頭鷹一隻代表自己 一隻代表母親💗 因為 彼此都很喜歡貓頭鷹 所以用牠們來代表彼此 會希望其中一隻比較兇的原因 是因為從小 媽媽從小就過的很辛苦 她經歷了很多 如果是發生在我身上 一定會崩潰的事情😱 . 而有了我之後 她的人生 又經歷了許多形形色色的人事物 一直看著她在受傷 讓我覺得...
貓頭鷹刺青意義 在 靈異 Instagram 的最讚貼文
2020-05-10 16:04:14
很有想法的客人👏🏻 自己畫草稿自己找資料 自己先了解每個動物的意義 不同的動物搭配不同的顏色 每個顏色也都有他的意思💯 還破費帶鹹派來給我們吃😬 真的非常感謝🙏🙏🙏 #Amazing #靈異紋身工作室 #tattoo #sketch #art #Illustration #taiwan #taich...
貓頭鷹刺青意義 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
生之初：跨越二元的陰性書寫――以林思彤〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉、〈生日為之一種安魂〉、〈生日為之一種回爐〉為例 ◎蔡牧希
前言
陰性書寫（Écriture féminine）此名詞為法國愛蓮·西蘇（Hélène Cixous）所
用，她主張女性必須書寫自己，修華特（Elaine Showalter）則進一步說明，此為語言及文字中對女性身體及女性差異的刻寫。陰性書寫同時質疑語言的中立性，因為其為表達父權的工具，是以提倡非線性、循環性的寫作方式。
西蒙·波娃在《第二性》所提出的「他者」(the Other)，即點明女性在二元性的表達方式裡，相對於男性主體(the Subject)始終是附屬的次要者。
本文欲以林思彤詩集《艷骨》中〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉（註１）、〈生日為之一種安魂〉（註２）與〈生日為之一種回爐〉（註３）為例，說明其如何以陰性書寫的敘述模式，意圖打破社會二元性的框架，並以文字重新定義女性的存在本質。
二、以「生日」為旗，跨越二元的雙線敘述――〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉
林思彤《艷骨》中，輯一〈艷骨，與畫皮〉為陰性書寫定調，詩人雖以生之痛楚痛鐫刻靈魂，但其詩的敘事話語，卻呈顯溫柔的生命特質。〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉、〈生日為之一種安魂〉與〈生日為之一種回爐〉三首生辰詩，可視為詩人對生命的回顧與表態，以及對現世的反省與期許。在冷眼對視的同時，詩中的敘述者不僅為詩人本身，更可視為女性書寫者的群像發聲。
在敘事學裡，「敘述者」指敘事文中的「陳述行為主體」，或稱「聲音或講話者」，與「視角」一起，構成「敘述」。而所謂的「真實作者」與「敘述者」是兩個不同的概念，「敘述者」是真實作者想像的產物，是敘事文本中的話語（註４）。
〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉是詩人對上一個生日的道別。整首詩分成「願／不願」的雙線敘事（註５），不同的選擇，導向不同的結果，而所有的願與不願，終是殊途同歸，在時間盤點之後，不得不開啟下一輪生辰。
林思彤有意識地融合「作者」與「敘述者」的意識，雙線交織而為立體的女性樣貌。「我再不願卸下面紗／露出過於天真的臉龐／再不願穿上高跟鞋和靴子／只想裸足踩在絲綢上」，開篇詩句所揭露的生之矛盾，不禁令人莞然一笑。「面紗」意在遮掩，但「天真」卻極為坦誠。在隱／現的二元對立上，詩人巧妙綰合語意―蒙上面紗，為的是保有自我的天真。而「高跟鞋和靴子」看似社會給予女性的性別符碼，也被敘述者拒於千里之外，寧可更真實的體會世界的觸感。
「我再不願說話寫字／不和這個世界／解釋些什麼／再不願辨認人們話裡的含意／不願臆測人心或人性／再不願傾聽他們的祈禱」生辰之詩持續許願，詩篇卻沿著「不願」的敘事線往下衍伸。當話語與書寫成為個人表意工具，放棄言說看似對自我生命的棄權，卻呈顯「可說而不願說」的倔傲。在傳統的父權社會中，當統治結構為了證明自身的正當性，不得不壓抑、藏匿、掩蓋與抹殺的第一對象，即是女性自身（註６）。男性社會僅僅保留女性的稱謂，而女性的存在卻遺留在永遠的視覺盲區裡。是以在此，敘述者面對用來撰寫文明的文字及話語，奪回主動與選擇權，自我記憶的陳述是以更為真實。
「只想從面紗空隙透氣／我再不願去冒險和愛／寧可夾死在窗縫或門縫／也不施捨憐憫的眼神」此段對父系社會的壓迫並未詳述，但生活的壓迫與窒息感，躍然而出。若外部的壓力傾軋而來，此女性的敘述者亦不願屈就，寧可背對世界，不再重演服從的女性角色。女性對家庭的「服從」，以往被視為其社會特徵。當敘述者「我」從傳統的框限中解套，不再服從的種種決志與宣言，在荊棘遍佈的當世，走出一條自己的女性之路。
「我再不願漫長的等待／只祈求乾脆的結束／我再不願轉世為人／不願這世界增加負擔／不願人浮於世的每一天／都像坐牢／我犯了名為希望的罪／卻不願被寬恕」父系社會中，女性的等待與求全，亦在敘述者的許願下，再度落空。自古而來的「閨怨」之作，集結的不僅是表象的癡情相待，亦隱含被辜負與漠視的怨懟。
在眾多的「不願」之後，敘述者的話鋒一轉「我所不願的皆未發生／這是我唯一的刑罰」。語意的翻轉，在詩末開展更為廣闊「未定義」的疆域。當不願之事未曾發生，換而言之，所願就能如常發生嗎？世間是否存在二元的對立標準呢？敘述者對世人拋擲了一個大哉問。正如存在主義所言，人生的意義是通過人的決定創造出來，並非由外在的規範所定義，而是在於人擁有可以作出自由決定的意識。
歸返少女的陰性書寫――〈生日為之一種安魂〉、〈生日為之一種回爐〉
〈生日為之一種安魂〉此詩，開頭「只有在純然的黑暗中／我才願意交出自己的臉／將一封信安放在抽屜／希望所有的語言／都能找到專屬的收件人」詩篇在黑暗中啟程，期望所有的語言都有所指向，在還未有收信人之前，她寧可選擇不言說，以安靜度日。「這一天我想安靜地過／不憑弔往日不憧憬來日」在默然之際，時間彷彿靜止，外界的喧嚷與熱鬧，全都與她無關：「我坐在沒有門的房裡仔細撫摸身上的刺青和疤痕／聽見好多人經過的腳步聲／他們說愛我送來好多禮物／我回報栩栩如生且得體的微笑／／每年的第五十四天，我都在尋找／一個為何至此的原因／轉身側身讓路給鬼魂／我聽著那少女在黑暗中／唱歌的聲音／給還有盼望的未來」
在生辰之日，敘述者與自我對鏡相望，回到生命洪荒之時，在混沌初始，一切尚未定義，愛與傷害將未發生。而所謂的「少女」，在西蒙波娃的《第二性》中，仍擁有生命的自主權，亦未成為次要的「他者」，在獨立的童年期與順從的女人期之間徘徊（註７）。
當此之時，文本裡的時間線陡然拉回：「我知道那是自己／我認得那是尚未出生的自己／我認得那是黑色的絲絨／伸手撫摸才知道柔軟和溫暖」生命又回到存在的本質，超脫皮相衰朽的命運。時序上以時間閃回在線性敘述上折返，正好體現了陰性書寫循環式的寫作模式。
〈生日為之一種回爐〉一詩，進入火煉的時期。開篇以「改名」重塑自我的面目：「這一年，我將／使用半生的姓名捨去／自願回爐，期望以嬰孩的純潔／面對這個世界。有時候／好多於壞，更多時候／不好也不壞的世界」在歷經生活的磨難與波折後，敘述者沒有太多的怨言，只是更明白世事無常，以及「好／壞」二元對立的荒誕。正如莫泊桑〈女人的一生〉裡，經歷背叛、失婚傷害的女人所說：「這個世界沒有你想像的好，也沒有你想像的壞。」
「這一年哪，流了太多眼淚／卻無法降溫，火宅中／一樹又一樹的桃花瘋長／卻始終沒有好果子喫／那麼炙熱，我在火中贖罪／回爐就是重煉，再受一身炮烙」無論是以愛戀為隱喻的桃花，或是生命果實，在現實火爐之內，全部化為灰燼，而此之後呢？敘述者以分號與前生劃開界線「生日為之一種回爐／煎熬數年，我送給自己／一本學位論文／和手腕上的紅色分號／這就是人生的隱喻／每日寫了又刪，刪了又寫／仍舊是分號；沒有句點」。沒有句點的人生，是希望從無開始，一切淨空之後，再度回歸生命的本相，重新計數下一個生辰：「生日，為之一種回爐／一個人清清白白／如此甚好」。
四、結論
林思彤有意識地融合「作者」與「敘述者」的意識，雙線交織出立體的女性樣貌，具體表述陰性書寫的循環模式。其豐富的敘述方式，使其詩獲得更為自由的敘述邏輯，亦在作者／敘述者的換層敘述上，呈現陰性本體的複雜性，使敘事中的人物與事件，得到內外遠近多角度的表現。
當「我」在詩中勇於「不願」、「安魂」甚至再度「回爐」，此意識上的煉淨，不僅是對自我生命的詮釋，亦為許多的「他者」找到回家的路，重新面對初生的自我。
註：
１． 林思彤，〈不願―寫給即將結束的三十六歲〉，《艷骨》，台北：匠心文創，2020年，26頁。
２． 林思彤，〈生日為之一種安魂〉，《艷骨》，台北：匠心文創，2020年，27-28頁。
３．林思彤，〈生日為之一種回爐〉，《艷骨》，台北：匠心文創，2020年，29-30頁。
４．胡亞敏，〈敘述〉，《敘事學》，華中師範大學出版社，2004年，36-37頁。
５．「書寫語言本文是線性的(linear)……，在敘述本文中，甚至可以說到一種雙線性：句子序列中的本文與事件序列中的素材的雙線性。」，出自米克巴爾〈故事：諸方面〉，《敘述學：敘述理論導論》，中國社會科學出版社，2003年4月，95頁。
６． 孟悅、戴錦華合著，〈浮出歷史地表：現代婦女文學研究․緒論〉，中國人民大學出版社，2004年，3-4頁。
７．西蒙波娃〈少女〉，《第二性》，貓頭鷹出版社，2004年12月，330頁。
--
美術設計：Teresa Wu
圖片來源：Teresa Wu
--
https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210222.html
＃每天為你讀一首詩 ＃林思彤 ＃不願 ＃生日之為一種安魂 ＃陰性書寫
貓頭鷹刺青意義 在 小魔頭與貓媽熊爸 Facebook 的最佳解答
隨著時間流逝，許多當下以為會多年後仍記憶猶新的瞬間，最終只成為模糊甚至被遺忘的過去。
我開車時選擇聽廣播，除了跟進時事以外，也得到一些不錯的啟發和資訊。
例如，可以將某個對自己而言重要的小事與犒賞自己的禮物做連結，這樣一來每次看到那個禮物，就能重溫當時的喜悅，也能使生活過得更快樂。
於是乎，我和Melody約定在今年底來分享2019年，對我和對她記憶最深刻的五件事。
到底，我們的五件事會不會有重疊呢？
一起拭目以待。
我認為不可能。因為我們感情沒那麼好！哈哈哈⋯⋯
在揭曉2019年的五大事件前，先分享對於我而言，2018年最難忘的五大事件吧！
1、爺爺於農曆大年初五離開人世。馬紹爾的機票一票難求，無法回去見爺爺最後一面。兩個月後，我的左臂上多了個意義深遠的貓頭鷹刺青。從此，爺爺將陪著我一輩子。
2、五月，我們和四季如夏的馬紹爾說再見。
離開天堂，是件不捨的事。
雖然有人不以為然，總認為馬紹爾是落後的第三世界國家。
So？
宜人的氣候和慵懶的愜意，至今仍然懷念不已。
3、啟程前往白馬的小旅行的第三天，剛在夏威夷開車逛了整個北海岸，訂了餐廳靠窗位置好欣賞煙火，卻收到「想要綁架小魔頭的恐嚇簡訊」。這是個有驚無險的有趣故事，詳情有機會再分享。
4、仍然在旅途中。
和多年沒見的紅粉知己重逢。
上次見面，她的大兒子只和她的小兒子一樣大，而小魔頭也還沒投胎。加上特地從台灣飛來找我們的另一個紅粉酒肉，幾場爛醉在所難免。
迪士尼樂園、拉斯維加斯、好萊塢⋯⋯
5、抵達加拿大溫哥華。
與許多二十年的老朋友相聚，有人特地從台灣飛來見我們，也有人特地開車六小時從波特蘭上來找我們。重溫學生時期那遺失已久的輕鬆。
然後來到七月半。歷經三天，兩千多公里，我們終於抵達目的地，育空白馬。
抵達白馬時，已是晚上十點半，天色卻像是下午五點。
房東太太將房間鑰匙交給我們，我們連行李都沒體力整理，醒來時已是隔天中午。
我們的新生活正式開麥拉！
你們還記得2018年的五大事件嗎？
分享一下吧！
我們的2019五大事件將於12/26公佈！
預祝大家聖誕快樂🎄🎁
貓頭鷹刺青意義 在 小魔頭與貓媽熊爸 Facebook 的最佳解答
隨著時間流逝，許多當下以為會多年後仍記憶猶新的瞬間，最終只成為模糊甚至被遺忘的過去。
我開車時選擇聽廣播，除了跟進時事以外，也得到一些不錯的啟發和資訊。
例如，可以將某個對自己而言重要的小事與犒賞自己的禮物做連結，這樣一來每次看到那個禮物，就能重溫當時的喜悅，也能使生活過得更快樂。
於是乎，我和Melody約定在今年底來分享2019年，對我和對她記憶最深刻的五件事。
到底，我們的五件事會不會有重疊呢？
一起拭目以待。
我認為不可能。因為我們感情沒那麼好！哈哈哈⋯⋯
在揭曉2019年的五大事件前，先分享對於我而言，2018年最難忘的五大事件吧！
1、爺爺於農曆大年初五離開人世。馬紹爾的機票一票難求，無法回去見爺爺最後一面。兩個月後，我的左臂上多了個意義深遠的貓頭鷹刺青。從此，爺爺將陪著我一輩子。
2、五月，我們和四季如夏的馬紹爾說再見。
離開天堂，是件不捨的事。
雖然有人不以為然，總認為馬紹爾是落後的第三世界國家。
So？
宜人的氣候和慵懶的愜意，至今仍然懷念不已。
3、啟程前往白馬的小旅行的第三天，剛在夏威夷開車逛了整個北海岸，訂了餐廳靠窗位置好欣賞煙火，卻收到「想要綁架小魔頭的恐嚇簡訊」。這是個有驚無險的有趣故事，詳情有機會再分享。
4、仍然在旅途中。
和多年沒見的紅粉知己重逢。
上次見面，她的大兒子只和她的小兒子一樣大，而小魔頭也還沒投胎。加上特地從台灣飛來找我們的另一個紅粉酒肉，幾場爛醉在所難免。
迪士尼樂園、拉斯維加斯、好萊塢⋯⋯
5、抵達加拿大溫哥華。
與許多二十年的老朋友相聚，有人特地從台灣飛來見我們，也有人特地開車六小時從波特蘭上來找我們。重溫學生時期那遺失已久的輕鬆。
然後來到七月半。歷經三天，兩千多公里，我們終於抵達目的地，育空白馬。
抵達白馬時，已是晚上十點半，天色卻像是下午五點。
房東太太將房間鑰匙交給我們，我們連行李都沒體力整理，醒來時已是隔天中午。
我們的新生活正式開麥拉！
你們還記得2018年的五大事件嗎？
分享一下吧！
我們的2019五大事件將於12/26公佈！
預祝大家聖誕快樂🎄🎁