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《想哭的我戴上了貓的面具》:這世界看似愚蠢卻充滿著愛⠀
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🔺完整影評+網頁好讀版詳見主頁部落格連結!⠀
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▮厭世的青春戀曲⠀
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「這世界充滿了我討厭跟不需要的事物,但如果我踏出這裡,什麼都沒有,我也不願意這樣。」⠀
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性情古怪又敢愛敢恨的笹木美代(無限)瘋狂迷戀上嚴謹又端莊的日...
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《想哭的我戴上了貓的面具》:這世界看似愚蠢卻充滿著愛⠀
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🔺完整影評+網頁好讀版詳見主頁部落格連結!⠀
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▮厭世的青春戀曲⠀
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「這世界充滿了我討厭跟不需要的事物,但如果我踏出這裡,什麼都沒有,我也不願意這樣。」⠀
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性情古怪又敢愛敢恨的笹木美代(無限)瘋狂迷戀上嚴謹又端莊的日之出賢人,儘管兩人的個性截然不同,但卻有著一項共同點:他們都恨透了這世界,多麼希望末日能趕快到來,好讓一切重新開始。這樣的劇情設定不由得讓人聯想到許多青少年題材的影劇,譬如最經典的《早餐俱樂部》到近期的《去X的世界末日》,深刻地描繪青春期的叛逆與對世界的怨懟,最初或許會以為他們極度悲觀又負面的想法似乎過於誇大,但在深入心底真正了解他們所背負的痛苦時,便能理解是什麼讓他們緊鎖心扉、設下防備,只為了保護脆弱的自我,而現實中的我們又何嘗不為了避免受到更多傷害,戴上虛假的面具,將自己武裝起來,不希望讓人看見眼眶邊所承載的淚水。⠀
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▮勇敢說出口吧!⠀
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「真希望我可以像他一樣,把心裡的話說出來。」⠀
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人類的矛盾性格是與生俱來的,明明知道自己怨恨現在的生活,卻寧願選擇屈服於此,也不願冒著變得一無所有的風險來爭取嚮往的事物;明明曉得只要能表達自己的想法,就有機會帶來些微改變,但卻寧願緊守著埋在心底的話語,也不願面對坦言相向後可能遭致的後果。⠀
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「我從沒告訴他們我真正的感受。」⠀
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我們或許都曾向無限和日之初一樣渴望追求某些人事物、表達內心的訴求與想法,卻因事先想像的後果讓恐懼油然而生,使自己終究停留於原點、裹足不前,但有些時候錯失良機就再也無法好好表達那份情感或彌補過錯與遺憾,為了不讓未來活在悔恨當中,還是得學會如何鼓起勇氣改變,這並不是件容易的事情,不過若是願意嘗試,或許會發覺結果並非想像中糟糕,而且就算一切真的事與願違,我們勇敢說出的話語會為生命中帶來些微的變化,可能不足以影響未來,卻可以改變對事情的看法,並領會到至少曾經嘗試過表達心聲後,沒有那麼多遺憾留下。⠀
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▮這世界看似愚蠢卻充滿著愛⠀
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「我曾每天都希望世界末日到來,但現在,遇見你之後,喜歡上你之後,對我而言,世界變美麗了。」⠀
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有時候人們會因為人生不如意而開始羨慕他人的生活,有時候甚至還會羨慕貓狗的慵懶人生,而電影似乎就是藉著這種想法開啟一趟奇幻愛情冒險,無限以為成為貓就能真正擁有愛,卻發現成為他人並不會擁有嚮往的事物,只是創造出幸福美好的假象,不過若是沒體驗過貓的生活、沒經歷過失去,也不會意識到自己是無可取代的,儘管生命充滿瑕疵,但正是這些不完美才讓我們更珍惜美好事物的存在,並想辦法追尋更好的未來。⠀
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「也許你不需要我,但我需要你。」⠀
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也許我們都曾像無限一樣,頓時找不到生命的意義,以為這世上沒有人懂自己、在意自己,但事實上還是有人關心著我們,這份愛一直都存在著,唯有敞開心胸、接受他人的關切,才能真正理解到事實上有許多人都默默地陪伴、支持著自己,也都是真心誠意地愛著自己,因此即便是再困苦的人生都要好好活下去,掌握每一天的美好瞬間,因為這些都能予以我們動力,支撐自己走過更長遠的人生,甚至是找回生命的意義。⠀
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▮《想哭的我戴上了貓的面具》好看嗎?⠀
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《想哭的我戴上了貓的面具》以青澀的愛情故事作為主軸,融合童話般天馬行空的幻想以及古怪獵奇的元素,不只創造出《貓的報恩》既視感,同時也反映出成長必經的徬徨與迷惘,不過,可能是因為當初看預告太過於期待,所以總覺得整體劇情沒有預期中完整、扎實,甚至還有些鬆散、破碎,有點可惜了如此創新的題材,然而,電影對於內心孤寂與渴望被愛的感受刻劃地深入,多少會因為其中的情節而產生小小共鳴,會不自覺地思索過去是否也曾經和主角一樣,因為害怕失去更多而不願說出心中真實的想法,因為覺得不被了解而選擇假裝一切都安然無恙,而電影中,「貓的面具」象徵著逃避的心情,並藉由體驗人生與貓生、比較兩者間的差異,領悟到自我的重要性。⠀
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雖然不能與《你的名字》這類曠世巨作相提並論,但《想哭的我戴上了貓的面具》卻有許多打動人心的對白與佳句,讓人難以忘懷,加上純真樸實的超自然愛情以及可愛度爆表的貓咪,多少修補了本片在情節鋪陳上的小缺點,也使人很難不愛上這部純愛小品。⠀
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#想哭的我戴上了貓的面具
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貓的報恩佳句 在 曾子益 Facebook 的最佳貼文
昨天看完了 空殼 GOOD TAKE 小助理都跟著大驚了一下!!!!而且還能聽到影評翁煌德 對 空殼~以及子益讚許~真的覺得開心!!!! 不過還是稍稍嘴賤的虧了一下子益~~例如說~他可能偷塞錢了~haha~~~
(Blog版)朝陽科技大學傳播藝術系20th黑朝畢展──總評
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/218130031
週末前往敦南誠品擔任朝陽科技大學學傳播藝術系畢展影片講評,兩天共十部作品看下來,幾乎部部都有獨到特色,目不暇給,成功展現了朝陽同學多元而豐沛的創作能量。以下簡述十部影片的觀後評語及雜想。
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開幕片《本》紀錄了農村武裝青年主唱阿達對故鄉的濃厚情意,乍看之下以為是社運人物的側寫,但導演廖庭汝更淡化了這個角色的政治性,反從他的音樂來切入,進而思索音樂(乃至兒歌)能深化土地、深植下一代心田,為台灣農村帶來改變的可能,也揭示了片名「本」的由來。
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純熟的聲效剪輯搭上疊影,《本》從裡到外都不是照本宣科的音樂性人物紀錄片,導演以此形式強化了一個社運分子可能的多重角色。阿達是一個社運人士,也是一個音樂家,更是一個夢想家。
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本次畢展的高中生題材並不如想像中多,導演李文浩的《伴,青春》是其中一部。畢業後將與女友分隔兩地的主人翁希望能一償「破處」的宿願,並以此留住女友的心,無奈事與願違,同時酒店女的出現,更讓他徹底迷失。
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對白的設計以及角色情感的經營尚有精進空間,影像的配色策略則令人眼睛一亮。以象徵純淨學生之愛的白色與紙醉金迷的紅色與禁忌之愛發生前有著警示意味的黃色等,整部短片光靠顏色就幫助戲與戲之間做出有效的串接,令人驚艷。
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畢展唯一的動畫片《御守》在選材上明顯受到吉卜力動畫《神隱少女》(2001)和《貓的報恩》(2002)的影響,同樣都是一隻黑貓帶領主人翁踏上奇幻旅程。無奈篇幅太小,能發揮的空間也有限,但捨去對白來說故事的做法仍有其挑戰性,值得鼓勵。
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由胡仲凱執導的劇情短片《逆手刀》講述空手道少女協同夥伴一起追查父親失蹤的原因。本片捨棄了常規的開場敘事,竟在開場戲便採用了類似《心靈角落》(Magnolia ,1999)的手法,以一首曲的長度,以繁複的剪輯交代了角色間的關係,更預示了稍後情節的走向,相當驚人。
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本片混合了懸疑、動作和驚悚等類型,卻又輔以岩井俊二式的逆光與公主奇想等「奇觀」,加上配樂作為線索,清楚得知導演是中島哲也的死忠粉,難怪本片一直有種強烈的《渴望。》(2014)感。女主角姚愛寗無論形象還是神秘氣質也確實與小松菜奈相似,導演慧眼選角讓這部《逆手刀》得以藉演員的適切而再獲昇華。
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如果能再多交代空少道這項具有日本文化底蘊的運動與本劇的直接關係(必須有密不可分的、相互依存的關係),則能讓本片的層次再往上拉。再來就是類型的混合仍待拿捏,太肆無忌憚反倒可能適得其反。
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深入泰雅族偏鄉攝製的紀錄短片《誰在拉誰的小提琴》乍看故事簡介就是奇觀,一群原住民小朋友在師長的帶領之下,既不是打棒球也不是踢足球,而是拉起了小提琴。片初,部落人也提及了泰雅族的傳統樂器是口簧琴,但在大人的鼓勵之下,小朋友放棄了部落的傳統文化,選擇了更普及、更為人所知的西方樂器。
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影片的流暢性是沒有問題的,但導演所選擇的切入觀點卻不免顯得可惜。即便大人在片中帶領了小朋友一起手製小提琴,多少消弭了小提琴的既有符碼,但部落本身的傳統文化被輕易拋棄一事,片中僅獲數語帶過。
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再,小朋友平常身著便服,卻得在公眾表演時換上部落服裝,搭上的又是西洋樂器,整個場面的違和感,在《誰在拉誰的小提琴》中被平實乃至勵志的呈現,再怎麼說都是挺奇怪的。沒有人規定原住民應該就要保衛傳統文化或要遠離都市塵囂,但就紀錄片的創作而言,類似文化的辯證討論從中也許更容易鑿出蜜泉。
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唯一涉及同志議題的創作《說再見》講述一名父親,得接連面對女兒重傷昏迷,又是同志身分的「打擊」。然而,隨著劇情推展,他漸漸敞開心房接納了女兒的情人。身兼編劇的導演藍虹林為該片寫了不少沁人心房的佳句,但無奈如此傷悲戲實在不易詮釋,演員的表演略顯偏失準心,結尾戲也可以考慮再收多一點。
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《空殼Good Take》無疑是兩天下來的最大驚喜,導演林哲緯拍出了台灣版的《藍色恐懼》(Perfect Blue ,1998),各項部門之完備程度皆屬水準之上。與今敏的《藍色恐懼》一樣,同樣是一位演員逐漸迷失,走向性格分裂的歷程。
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從主人翁入行拍攝三級片,到奇想的槍戰戲,再串連到拳擊賽,林導演的場面調度能力一再令人驚艷,鏡頭的運用不見學生製片的生澀。幾場圖形連戲的剪輯,有效壓縮時間,卻又營造出迷亂般的奇幻色彩(例如牆上海報戲的拉回,鏡頭選擇再退一步,更放大了角色的孤獨。兩種色調的對立,也得以讓張力得以擴展)。
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以方法演技的典故來賦予角色瘋狂動機的做法更是神來一筆,爾後在廁所的強暴戲選擇以極小的比例呈現,讓空間的壓縮感更為之凸顯。略過導演的技法不談,整部片最重要的功臣還是飾演男主角小杜的曾子益,精神病患的角色公認最難演,但在曾子益的詮釋底下,小杜有神、有魂,亦有瘋迷的姿態。
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本片可惜之處在於小杜毅然從業的動機仍顯交代不足,剪輯總感覺還能再更狂暴、任性一點(也許導演可參考《逆手刀》)。再來就是片名可考慮修改,也許再庸俗一點都好。
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微電影組的唯一代表《最好的關係》,採取動漫式的陳設,從劇中布景到角色服裝皆然,讓它顯得十足《五星級魚干女》(2015)。據了解該片主要是用於為特定的民宿作為宣傳用途。因此,用傳統的影視批評來看待這部片好像不太管用,更實際的,應該是看該片是不是真的能為該民宿帶來實際的效益。
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本片講述大財團為了利益打算吞併小民宿,一眾年輕人打算團結「起義」(設定也頗像《海月姬》(2014)),參加獎金三百萬的跑步大賽(雖然好像不太是真正治本的方式呀)。影片敘事流暢,群演的表現還算稱職。但如果更著墨在民宿的設備特色和周遭景致,也許更能符合廣告宣傳的本意
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據說是朝陽科技大學前所未有的新聞片《擁報台灣》,是以美食行腳節目的型態呈現,由主持人帶著觀眾一起悠遊彰化景點。乍看之下還真不像非職業的節目製作,從主持稿到地圖動畫到配樂的選用都能看出用心。
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連看九部影片,最後一部《寫間旅社》來得正是時候,因為它的風格與其他作品相比,太過於突出。該片講述兩名少女因為一場莫名其妙的車禍,撞傷了旅社老闆,而被迫進入該旅社幫忙工作(然而,兩女同時也正在構想他們的劇本創作,又有著後設趣味)。
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看似一個可以往本片的節奏和步調可以往《五星級魚干女》走的作品,導演李宜庭卻讓選擇了另一種路數,從影片色調(完全不走鮮豔風)到阿伯的樹後偷窺,一直到演員淡定的念白,搭配規律的鐘擺聲,讓本片實在獨樹一格,怪得可以。
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本片給人的感覺有點像深田晃司的《你家就是我家》(2011),至少角色的「ㄎㄧㄤ」度感覺相似。影片風格也跟周逸民導演的《關於存在的幾個猜想》(2014)互通聲氣。雖然影片尚有值得修補處(例如怪可以怪得更貫徹,捨棄掉通俗配樂更佳),但導演的獨特創作思維已足以令人拍案叫絕。
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.(Blog版)朝陽科技大學傳播藝術系20th黑朝畢展──總評
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/218130031
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(圖為《空殼Good Take》劇照。)
《伴,青春》- 朝陽傳播 20th 黑朝畢展 空殼 GOOD TAKE 《最好的關係》- 朝陽傳播 20th 畢製 曾子益Jimmy 姚愛寗
貓的報恩佳句 在 無影無蹤 Facebook 的最讚貼文
週末前往敦南誠品擔任朝陽科技大學學傳播藝術系畢展影片講評,兩天共十部作品看下來,幾乎部部都有獨到特色,目不暇給,成功展現了朝陽同學多元而豐沛的創作能量。以下簡述十部影片的觀後評語及雜想。
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開幕片《本》紀錄了農村武裝青年主唱阿達對故鄉的濃厚情意,乍看之下以為是社運人物的側寫,但導演廖庭汝更淡化了這個角色的政治性,反從他的音樂來切入,進而思索音樂(乃至兒歌)能深化土地、深植下一代心田,為台灣農村帶來改變的可能,也揭示了片名「本」的由來。
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純熟的聲效剪輯搭上疊影,《本》從裡到外都不是照本宣科的音樂性人物紀錄片,導演以此形式強化了一個社運分子可能的多重角色。阿達是一個社運人士,也是一個音樂家,更是一個夢想家。
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本次畢展的高中生題材並不如想像中多,導演李文浩的《伴,青春》是其中一部。畢業後將與女友分隔兩地的主人翁希望能一償「破處」的宿願,並以此留住女友的心,無奈事與願違,同時酒店女的出現,更讓他徹底迷失。
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對白的設計以及角色情感的經營尚有精進空間,影像的配色策略則令人眼睛一亮。以象徵純淨學生之愛的白色與紙醉金迷的紅色與禁忌之愛發生前有著警示意味的黃色等,整部短片光靠顏色就幫助戲與戲之間做出有效的串接,令人驚艷。
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畢展唯一的動畫片《御守》在選材上明顯受到吉卜力動畫《神隱少女》(2001)和《貓的報恩》(2002)的影響,同樣都是一隻黑貓帶領主人翁踏上奇幻旅程。無奈篇幅太小,能發揮的空間也有限,但捨去對白來說故事的做法仍有其挑戰性,值得鼓勵。
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由胡仲凱執導的劇情短片《逆手刀》講述空手道少女協同夥伴一起追查父親失蹤的原因。本片捨棄了常規的開場敘事,竟在開場戲便採用了類似《心靈角落》(Magnolia ,1999)的手法,以一首曲的長度,以繁複的剪輯交代了角色間的關係,更預示了稍後情節的走向,相當驚人。
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本片混合了懸疑、動作和驚悚等類型,卻又輔以岩井俊二式的逆光與公主奇想等「奇觀」,加上配樂作為線索,清楚得知導演是中島哲也的死忠粉,難怪本片一直有種強烈的《渴望。》(2014)感。女主角姚愛寗無論形象還是神秘氣質也確實與小松菜奈相似,導演慧眼選角讓這部《逆手刀》得以藉演員的適切而再獲昇華。
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如果能再多交代空少道這項具有日本文化底蘊的運動與本劇的直接關係(必須有密不可分的、相互依存的關係),則能讓本片的層次再往上拉。再來就是類型的混合仍待拿捏,太肆無忌憚反倒可能適得其反。
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深入泰雅族偏鄉攝製的紀錄短片《誰在拉誰的小提琴》乍看故事簡介就是奇觀,一群原住民小朋友在師長的帶領之下,既不是打棒球也不是踢足球,而是拉起了小提琴。片初,部落人也提及了泰雅族的傳統樂器是口簧琴,但在大人的鼓勵之下,小朋友放棄了部落的傳統文化,選擇了更普及、更為人所知的西方樂器。
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影片的流暢性是沒有問題的,但導演所選擇的切入觀點卻不免顯得可惜。即便大人在片中帶領了小朋友一起手製小提琴,多少消弭了小提琴的既有符碼,但部落本身的傳統文化被輕易拋棄一事,片中僅獲數語帶過。
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再,小朋友平常身著便服,卻得在公眾表演時換上部落服裝,搭上的又是西洋樂器,整個場面的違和感,在《誰在拉誰的小提琴》中被平實乃至勵志的呈現,再怎麼說都是挺奇怪的。沒有人規定原住民應該就要保衛傳統文化或要遠離都市塵囂,但就紀錄片的創作而言,類似文化的辯證討論從中也許更容易鑿出蜜泉。
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唯一涉及同志議題的創作《說再見》講述一名父親,得接連面對女兒重傷昏迷,又是同志身分的「打擊」。然而,隨著劇情推展,他漸漸敞開心房接納了女兒的情人。身兼編劇的導演藍虹林為該片寫了不少沁人心房的佳句,但無奈如此傷悲戲實在不易詮釋,演員的表演略顯偏失準心,結尾戲也可以考慮再收多一點。
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《空殼Good Take》無疑是兩天下來的最大驚喜,導演林哲緯拍出了台灣版的《藍色恐懼》(Perfect Blue ,1998),各項部門之完備程度皆屬水準之上。與今敏的《藍色恐懼》一樣,同樣是一位演員逐漸迷失,走向性格分裂的歷程。
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從主人翁入行拍攝三級片,到奇想的槍戰戲,再串連到拳擊賽,林導演的場面調度能力一再令人驚艷,鏡頭的運用不見學生製片的生澀。幾場圖形連戲的剪輯,有效壓縮時間,卻又營造出迷亂般的奇幻色彩(例如牆上海報戲的拉回,鏡頭選擇再退一步,更放大了角色的孤獨。兩種色調的對立,也得以讓張力得以擴展)。
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以方法演技的典故來賦予角色瘋狂動機的做法更是神來一筆,爾後在廁所的強暴戲選擇以極小的比例呈現,讓空間的壓縮感更為之凸顯。略過導演的技法不談,整部片最重要的功臣還是飾演男主角小杜的曾子益,精神病患的角色公認最難演,但在曾子益的詮釋底下,小杜有神、有魂,亦有瘋迷的姿態。
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本片可惜之處在於小杜毅然從業的動機仍顯交代不足,剪輯總感覺還能再更狂暴、任性一點(也許導演可參考《逆手刀》)。再來就是片名可考慮修改,也許再庸俗一點都好。
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微電影組的唯一代表《最好的關係》,採取動漫式的陳設,從劇中布景到角色服裝皆然,讓它顯得十足《五星級魚干女》(2015)。據了解該片主要是用於為特定的民宿作為宣傳用途。因此,用傳統的影視批評來看待這部片好像不太管用,更實際的,應該是看該片是不是真的能為該民宿帶來實際的效益。
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本片講述大財團為了利益打算吞併小民宿,一眾年輕人打算團結「起義」(設定也頗像《海月姬》(2014)),參加獎金三百萬的跑步大賽(雖然好像不太是真正治本的方式呀)。影片敘事流暢,群演的表現還算稱職。但如果更著墨在民宿的設備特色和周遭景致,也許更能符合廣告宣傳的本意
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據說是朝陽科技大學前所未有的新聞片《擁報台灣》,是以美食行腳節目的型態呈現,由主持人帶著觀眾一起悠遊彰化景點。乍看之下還真不像非職業的節目製作,從主持稿到地圖動畫到配樂的選用都能看出用心。
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連看九部影片,最後一部《寫間旅社》來得正是時候,因為它的風格與其他作品相比,太過於突出。該片講述兩名少女因為一場莫名其妙的車禍,撞傷了旅社老闆,而被迫進入該旅社幫忙工作(然而,兩女同時也正在構想他們的劇本創作,又有著後設趣味)。
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看似一個可以往本片的節奏和步調可以往《五星級魚干女》走的作品,導演李宜庭卻讓選擇了另一種路數,從影片色調(完全不走鮮豔風)到阿伯的樹後偷窺,一直到演員淡定的念白,搭配規律的鐘擺聲,讓本片實在獨樹一格,怪得可以。
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本片給人的感覺有點像深田晃司的《你家就是我家》(2011),至少角色的「ㄎㄧㄤ」度感覺相似。影片風格也跟周逸民導演的《關於存在的幾個猜想》(2014)互通聲氣。雖然影片尚有值得修補處(例如怪可以怪得更貫徹,捨棄掉通俗配樂更佳),但導演的獨特創作思維已足以令人拍案叫絕。
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.(Blog版)朝陽科技大學傳播藝術系20th黑朝畢展──總評
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/218130031
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(圖為《空殼Good Take》劇照。)
《伴,青春》- 朝陽傳播 20th 黑朝畢展 空殼 GOOD TAKE 《最好的關係》- 朝陽傳播 20th 畢製 曾子益Jimmy 姚愛寗