愛貓的家長必看哦

阿嬤以前客廳滿滿的綠色植物，現在滿滿的紙箱

我很好（2018)

筆記代跋

「他/她們的學校在河畔，河流至此已經十分接近河口，河道寬廣，水流沈滯，很臭。這高黏稠度的河水，充滿著塵土、泥濘、細菌，以及從排水口流出的工業/居家用廢水。

水流沈積、流動完全停止的處所，因為夏天的青苔，形成一片可怖的綠色，上面漂浮著冒出咖啡色泡泡的廢空瓶。他/她們的尿液、經血與精液也都溶進這攤水中。
這灘水應是向海流去。海。這片海水已經拋棄作為生命發源地的形象，成無悲哀的無機質海水。海岸近處。鋼鐵廠成群。冒著白煙的巨大工廠群。

白煙的味道，有時會順著風向傳過來，化學的味道，離子的味道。

河灘上有一塊經人收購的荒地，長滿了茂盛的幸運草，經常可以看到貓咪的屍體。

他/她們就在這種地方相遇。他/她們像是遭遇事故般地相遇。一種偶發性事故。

從一開始就喪失一切的孩子們。已經擁有一切，而為這些事必須放棄一切的孩子們。無力的王子與公主。沒有深度、一切平坦像是舞台背景般的戰場。他/她們絕不會有什麼波濤洶湧的人生，只是持續駐足在短暫的永恆當中。

一位少年與一位少女。但是他那不起眼的性器官，絕無機會進入她未成熟的體內溫暖融化。絕對無法射精的陰莖。絕對無法懷孕的子宮。

慘劇發生了。

但是這是常有的是。經常發生的事。就像鬱金香的花瓣會散落。反而該說，他們安穩地發生了。請看，窗戶的外面，請看那可能發生的一切。

他/她們想必不會在相見了吧。而他/她們會將這些事緩緩淡忘吧。就像割破、擦破的傷口會乾涸結痂，最後長出新的皮膚。而他/她們也絕不會忘記吧。就像皮膚上紅色的傷疤一樣。

我們在平凡的戰場中生存下來。

River's Edge。」

在漫畫誕生二十四年後的今日，行定勳改編自漫畫家岡崎京子同名漫畫作品《我很好》問世，雖然以後見之明來說，他們當年遇到的困擾，在今日已不是困擾。相對的，覺得窩心、溫暖的是，青春成長的痛苦、迷惘、徬徨、與時代的對抗，卻是亙古不變，雖然悲慘，但有他們在，覺得窩心。

在那九零年代的日本工業小鎮，邊緣人們的命運被綁在一起，若葉、山田、吉川，無感者，悲憤者、厭世者，因為一具屍體集聚。那是他們的寶藏。沒有什麼可以失去，沒有什麼值得擁有，沒有盼望、沒有慾望的他們，看著日漸腐爛的屍體，竟感覺有些溫暖，或許那是殘酷繁華世界中唯一最接近他們的存在吧。諷刺的是，他們卻也不是未曾擁有，只是他們覺得擁有是一種奢持的浪費，於是如嘔吐般的，將其厭惡的傾瀉而出。無感於性愛、排斥於真心、大口進食然後瘋狂嘔吐，美好如泡沫般稍縱即逝，慾望如毒品般又愛又恨。這是那個日本泡沫化後消極的時代，關於破滅、關於遺憾、關於禁忌、關於愛、關於青春的故事。

對於我而言，原本漫畫剔透的營造出那樣的氛圍，行定勳的畫面，加上二階堂等人的演出，更加烘托了每個人心中的厭世、抗拒、遺憾、但又勇敢活著的形象，或許不管怎樣，勇敢活著，活下去，才是最重要的吧，帶著遺憾活下去，總有一天會變的更強，總有一天有辦法挺起身著子對抗著這個世界。

每個人，每段生活都是一場戰鬥，看我們如何在平凡的戰場上生存下來。

捷傑電影
蜜蜂工房

我很好（2018)

筆記代跋

「他/她們的學校在河畔，河流至此已經十分接近河口，河道寬廣，水流沈滯，很臭。這高黏稠度的河水，充滿著塵土、泥濘、細菌，以及從排水口流出的工業/居家用廢水。

水流沈積、流動完全停止的處所，因為夏天的青苔，形成一片可怖的綠色，上面漂浮著冒出咖啡色泡泡的廢空瓶。他/她們的尿液、經血與精液也都溶進這攤水中。
這灘水應是向海流去。海。這片海水已經拋棄作為生命發源地的形象，成無悲哀的無機質海水。海岸近處。鋼鐵廠成群。冒著白煙的巨大工廠群。

白煙的味道，有時會順著風向傳過來，化學的味道，離子的味道。

河灘上有一塊經人收購的荒地，長滿了茂盛的幸運草，經常可以看到貓咪的屍體。

他/她們就在這種地方相遇。他/她們像是遭遇事故般地相遇。一種偶發性事故。

從一開始就喪失一切的孩子們。已經擁有一切，而為這些事必須放棄一切的孩子們。無力的王子與公主。沒有深度、一切平坦像是舞台背景般的戰場。他/她們絕不會有什麼波濤洶湧的人生，只是持續駐足在短暫的永恆當中。

一位少年與一位少女。但是他那不起眼的性器官，絕無機會進入她未成熟的體內溫暖融化。絕對無法射精的陰莖。絕對無法懷孕的子宮。

慘劇發生了。

但是這是常有的是。經常發生的事。就像鬱金香的花瓣會散落。反而該說，他們安穩地發生了。請看，窗戶的外面，請看那可能發生的一切。

他/她們想必不會在相見了吧。而他/她們會將這些事緩緩淡忘吧。就像割破、擦破的傷口會乾涸結痂，最後長出新的皮膚。而他/她們也絕不會忘記吧。就像皮膚上紅色的傷疤一樣。

我們在平凡的戰場中生存下來。

River's Edge。」

在漫畫誕生二十四年後的今日，行定勳改編自漫畫家岡崎京子同名漫畫作品《我很好》問世，雖然以後見之明來說，他們當年遇到的困擾，在今日已不是困擾。相對的，覺得窩心、溫暖的是，青春成長的痛苦、迷惘、徬徨、與時代的對抗，卻是亙古不變，雖然悲慘，但有他們在，覺得窩心。

在那九零年代的日本工業小鎮，邊緣人們的命運被綁在一起，若葉、山田、吉川，無感者，悲憤者、厭世者，因為一具屍體集聚。那是他們的寶藏。沒有什麼可以失去，沒有什麼值得擁有，沒有盼望、沒有慾望的他們，看著日漸腐爛的屍體，竟感覺有些溫暖，或許那是殘酷繁華世界中唯一最接近他們的存在吧。諷刺的是，他們卻也不是未曾擁有，只是他們覺得擁有是一種奢持的浪費，於是如嘔吐般的，將其厭惡的傾瀉而出。無感於性愛、排斥於真心、大口進食然後瘋狂嘔吐，美好如泡沫般稍縱即逝，慾望如毒品般又愛又恨。這是那個日本泡沫化後消極的時代，關於破滅、關於遺憾、關於禁忌、關於愛、關於青春的故事。

對於我而言，原本漫畫剔透的營造出那樣的氛圍，行定勳的畫面，加上二階堂等人的演出，更加烘托了每個人心中的厭世、抗拒、遺憾、但又勇敢活著的形象，或許不管怎樣，勇敢活著，活下去，才是最重要的吧，帶著遺憾活下去，總有一天會變的更強，總有一天有辦法挺起身著子對抗著這個世界。

每個人，每段生活都是一場戰鬥，看我們如何在平凡的戰場上生存下來。

捷傑電影
蜜蜂工房