【世界暢銷小說公式】一個都不留的結構佈局與衍生變化
＃那些年一起大逃殺的地方 ＃暴風雨山莊與命中註定死亡
＃有雷慎入

之前曾簡單介紹過暴風雨山莊密室加上命中註定死亡筆記的結構佈局如何設計，不過歸本溯源世界謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None)的作品內容，其實尚有諸多的特點被承襲沿用。

精確來說，此類故事發展劇情先後，往往都是由航向未知的定點始，可無論開頭有無偵探(們)彼此互動，這些人們為共同目的來到一地，都是因為收到邀約、委託或要參加活動。

接續而下便是眾人耳熟能詳的－各項交通渠道盡皆斷絕，然後隱含有死亡預告的歌謠文字，或書面紙條各種形式，搭配象徵物事，如瓷人、玩偶與記號等，與死去之人一一對應。

在這個驚悚的過程中，人們的關係，會出現小團體分分合合的曖昧變化，並常有人性陰暗內裏的情緒與行舉來加深恐怖氣息，如歇斯底里、焦慮恐慌、相互殘殺或彼此懷疑等，可問題是，真兇就在其中的懸疑，卻早已經由詐死來排除嫌疑。

最終由這樣類似蠱毒生成方式（群聚倖存）的消去法，最後將直指眾人不為人知的過去作為謎團真相，如犯罪、霸凌、情愛、血緣、權鬥等，作為事件的因果業障。

值得一提的是，有時凶殺命案的現場，會包裝在民俗宗教、神話鬼怪或事件傳說的外衣下作為掩蓋，又回到原本的死亡預告與象徵作為循環。

這些作品，某種程度上，或許都可以說是有部分受到阿嘉莎．克莉絲蒂《一個都不留》的影響，畢竟即便雨後春筍增長的衍生變化，但處理題材的方向與劇情轉圜，基本上都頗有些相像，不能夠全都歸諸於人集體潛意識的共同開發。不過，內建公式雖同，各個作品表現卻不一樣。

舉例來說，葛蕾琴．邁克尼爾(Gretchen McNeil)《殺戮島》(Ten)。本書設定較為接近YA小說，故事大抵是一群青少女隱匿父母不讓知道，共同前往荒島別墅，意欲狂歡作樂卻斷訊封閉，一一陷入暴風雨山莊與命中註定死亡的絕命奔竄。只有充滿暗示卻不知所云的DVD與接踵而來的紅漆記號，可以破解謎團，是以也有人認為這是YA版的《一個都不留》。

但或許也是因為此書青春YA的設定，是以讀者年齡層及人物設定上，除一般推理常見本有的病態人格以外，尚還有諸多中二白目的屁孩舉動，還有過度重視同性友誼遠勝愛情的年齡特色設定，整體而言的情誼鍵結顯得薄弱無力，劇情發展處也有諸多不合理。

★一般成人推理的人設設定，往往是男女之間愛到卡慘死，不敢相信任何人的異性情誼為重居多，同性情誼為重的話，則是在平行雙女彼此追尋的平行推理中，較為常見。

不過若說葛蕾琴．邁克尼爾《殺戮島》同題相競的類比作品－萊利．塞傑(Riley Sager)《最後的女孩》(Final Girls)，倒是顯得後者文字細膩綿密，關係層層遞進，且更顯創意了。

同是青春洋溢少男少女，沒事跑去鳥不生蛋鬼地方開Party，《最後的女孩》以時下最流行的結構佈局：現在（C－D）過去（A－B）雙線並進，一女繞二男，情感糾葛引發殺機的雙面謎情，還有你的名字不是你的名字，使得那定點遭遇屠殺的倖存女，在媒體聚焦，緊咬不放的黏膩裡，串起三件不知是否彼此相互關連的凶殺之謎，著實刺激。

烘焙女子的新生療癒C—————D （今）
慘案現場的屠殺之謎A—————B（昔）

另外，若是提及暴風雨山莊密室典型，加上一座島嶼的封閉，就不能不提丹尼斯．勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)。

本書以1954年美國兩位聯邦執法官做為偵探，前來負責關押重大危險罪犯精神病院的島嶼，調查密室消失的女孩（同時也是窮凶惡極女罪犯）脫逃之謎。

調查過程中，偵探在內不時飽受過往參戰血腥與懷想逝去妻子的回憶所侵襲，在外則苦於一樁懸案各自表述觀察、與精神病人的口述記憶不可相信，最後只能絕望的在多重可能的多重組合裡，陷入迷離。

可是，後世時晨的《鏡獄島事件》也與此書類仿相近。

《鏡獄島事件》以受託前來調查的數學家＆小說家，吊兒郎噹的一搭一唱，與彷彿重生穿越醒來的失憶女子兩線並述，需得在關押重大罪犯的精神病院（亦即鏡獄島），破解出消失女孩的謎蹤與密室殺人凶器卻又不見的謎團。

兩者同以偵探們啟航向島，島上卻是關押重大犯罪精神病患的惡名昭彰，需得面對暴風雨山莊密室的隔離封閉、密室殺人與消失女孩等謎團。

只不過《鏡獄島事件》還另添了他型的密室謀殺與無頭屍案，還有相比《隔離島》人體實驗想像(?)的器官買賣，以及鏡像原理對稱的迷宮暗道等。

特別有趣的是，要在撲朔迷離、驚險萬分的精神病院裡脫逃，又會讓人另想到德國心理驚悚天王費策克《病人》－為求愛子失蹤真相，混入精神病院尋求線索卻反而深陷其中的窘迫，雖沒有島，卻仍是在精神病院與病人中兜轉。

除了想到楊建東《我在精神病院當醫生》實錄揭露後的問號－當有朝一日入了精神病院，又有誰人夠說我們自己是正常？也想知道，難道世界推理的菜餚就是用幾個相同的題(食)材在變化嗎？

可是關於變化，如果說所謂的「密室」，其實可任意的進行替換取代，除了閱讀情境上的感受外，（密室）效果一樣，沒什麼不同。

那麼關於隔離島嶼、精神病院、別墅山莊、大廈高樓、火車廂房等，甚至只要是一個能成就密閉空間的空間就夠，那其實也不必太計較所謂的密室是怎樣的密室了？

所以，也才會有如今村昌弘《屍人莊殺人事件》，這樣結合《屍速列車》屍人風暴成就暴風雨山莊的設定吧。

本書以號稱「福爾摩斯」的大學生偵探及其助手，偕同一位國色天香的美少女偵探，一探神秘合宿別墅的謎團。

乍讀以為可能是個暴風雨山莊的謀殺，即將迎來命中註定的死亡，孰不知故事劇情一轉，不知何人、不知何處來的感染與屍人奇譚，將使為共同目的來到此處的人們，陷入恐慌。

不知緣由的命案、鬼影幢幢的檔案，恐嚇信件的來到，還有後續混淆偵察方向的紙條，兇手究竟是人非人的推敲，不僅在密室殺人的詭計上新添風貌，峰迴路轉的劇情陡峭中，更充滿多元混搭的驚喜感。

但仔細一瞧，一些結構佈局的脈絡，仍是有志一同的共通，非常奇妙啊～

參考書目

阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None)，臺北：遠流，2010。
今村昌弘《屍人莊殺人事件》，臺北：獨步文化，2019。
橫溝正史《惡靈島》，臺北：獨步文化，2016。
葛蕾琴．邁克尼爾(Gretchen McNeil)《殺戮島》(Ten)，臺北：臉譜，2013。
丹尼斯．勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)，臺北：臉譜，2013。
時晨《鏡獄島事件》，臺北：印刻，2018。
萊利．塞傑(Riley Sager)《最後的女孩》(Final Girls)，臺北：皇冠，2018。

【#地下榜單】

『2018，地下電影心中的十大佳片。』

2018倒數一天，最後一刻不免俗地來談談今年『地下電影』的前十大電影，這份榜單評選標準為「今年度台灣院線電影」，不包含影展、串流、數位修復等片，故《黑色黨徒》、《江湖兒女》、《西部老巴的故事》、《地球最後的夜晚》等其他好片不在榜單中（要不然排名會重新洗牌），謝謝今年有這些好電影陪我們一同走過，明年2019大家也要用力看電影！

以下排名有照喜好順序：

💞1.《羅馬》Roma

艾方索柯朗對女性親筆寫下的這則黑白情書，情感濃烈卻不煽情，在動盪不安的大時局下，有的是小人物間的真摯情誼，有苦、有淚、有笑，更有彼此。

特別是黑白的影像質地更加烘托了這份情緒，溫柔、細膩且飽滿，甚至大無畏的包藏著階級、種族、政變等苦澀議題，從中產家庭的視野望向時代巨輪的轉動。音效設計上更別出心裁，近片尾時浪潮的聲音變化足以聽見人心，反覆衝擊銀幕前的每個觀眾。

💞2. 《小偷家族》Shoplifters

此片開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契，選擇以此作為序曲為接下來的主調拉開序幕，這樣的分鏡結構有別於過往，是枝裕和明顯因導了《第三次殺人》後，更能遊刃有餘的營造懸疑緊張的氛圍，並掌握其節奏。

《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離，是枝裕和僅是靜靜地以每個中景凝視著筆下人物，展現其越發沈穩內斂的調度與氣質，粽觀全片，是枝裕和無意也無力給予這些沈重的社會議題答案，僅透過反覆地詰問，對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍卻溫柔的辯證，同時留下耐人尋味的刻骨銘心。

影評全文：https://bit.ly/2VmaSub

💞3. 《燃燒烈愛》Burning

全片維持著李滄東過往的影像風格，逐步帶著觀眾進入階級、文化、價值觀處處衝突的灰色世界。隨著劇情推演，主演劉亞仁和史蒂文元之間「主動」與「被動」的關係巧妙轉換，藉此將「真實」與「虛無」的抽象概念相互映照、反覆辯證，其場面調度大膽而俐落；鏡頭語言精準且豐富。

李滄東擅用他一貫細膩地文人筆觸，匠心獨具刻畫出南韓青年世代迷惘、無助的樣貌，完成了餘韻綿延不絕的冷冽詩篇。這8年慢火長時間凝練出的《燃燒烈愛》，值得反覆品味。

💞4. 《登月先鋒》First Man

阿姆斯壯的一小步，乘載著了那年代的集體意識，當其掛上了夢想、羈絆、不安、憤怒種種情緒時，雖然步伐踩的輕柔，但背後象徵的意義卻劇力萬鈞，達米恩查澤雷將大家耳熟能詳卻毫無感覺的勵志事蹟，透過自己才華洋溢的敘事能力，轉換成一則有血有肉，觸動人心的影像，因有了達米恩，阿姆斯壯不再是書本上的黑白字句，而是立體鮮明的登月先鋒。

歸咎到底，這仍是一部關於夢想的故事，過往《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》為了追求卓越的夢想，在這次《登月先鋒》中仍然能相互映照，雖然故事的外殼換了，但達米恩心中對於「夢想」二字的核心命題仍然不變。

影評全文：https://bit.ly/2rXk2zC

💞5. 《水底情深》The Shape of Water

此片透過對魚人的救援行動，串起劇中的弱勢者，每一個幫助魚人逃出實驗室的人，都是以不同方式被社會邊緣化的族群（啞巴、同志、黑人），社會對他們無形的暴力讓他們團結一致，他們尋求自由，拒絕囚禁和威權的宰制。

伊萊莎與魚人，即便沒有語言作為媒介，卻沒有失去溝通的能力，仍能包容彼此的差異，談一場浪漫而純粹的愛情。最後伊萊莎與魚人在水中相擁的唯美畫面，導演展現出對世界的無比溫柔與希望，也將他對《黑湖妖潭》的完美想像，透過《水底情深》畫下一個完美句點。

侯導曾說：「電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。」《水底情深》就是這樣的電影。

影評全文：https://bit.ly/2Vl7wYm

💞6. 《淑女鳥》Lady Bird

拒絕父母給予的名字，堅持以「淑女鳥」稱呼自己，這是克莉絲汀。她不甘於平凡，試圖在小小的家鄉沙加緬度以自己的方式與世界對抗。她毫不猶豫的打開車門往下一跳，向觀眾宣示著她想逃離家裡的決心，因為手骨折而打的石膏，就像獎勵自己的勇敢行為，也為她艱難的17歲開啟序章——這趟踏入大人世界的最後一哩路，有著她對即將成年的滿心期待，卻又參雜著對人生、對自我的迷惘。

《淑女鳥》就像是一部葛莉塔潔薇寫給故鄉的情書，藉由少女們青春時期的掙扎叛逆，來用力歌頌對家鄉的深厚感情，裡頭對人與人相處間細膩觀察以及對親情的深刻描繪，都緊緊的扣人心弦，讓大家再透過《淑女鳥》回憶一次青春習題。

影評全文：https://bit.ly/2EXK39U

💞7.《霓裳魅影》Phantom Thread

保羅湯瑪斯安德森和奧斯卡影帝紀錄保持人丹尼爾戴路易斯揮別《黑金企業》中人性的貪婪以及對神權的質疑，在此片將焦點轉向細膩的裁縫師心境。開場一開始即是特寫，宣告此片以女性來看故事主人翁，接著在一件又一件精美華服和一曲又一曲騷動配樂的帶領下，觀眾一步步走進裁縫師伍德考克和他的繆思情人艾爾瑪間彼此糾纏的愛恨情仇中。

保羅湯瑪斯安德森在刻畫人性的慾望還是相當精準，且丹尼爾戴路易斯全片風度翩翩的身影並演活了以自我創作為中心的藝術家，今年影帝獎項中更喜愛丹尼爾，此息影作水準還是相當高標。

💞8. 《幸福路上》On Happiness Road

此片是一部真摯地作品，展現了天馬行空的浪漫本質，卻不忘探討現實人生的面向與可能性，乘載了80年代至今台灣人的集體記憶，在這跨度30餘年的時間軸裡，透過主角小琪的視野，不斷探索幸福的定義，並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。

片中小琪所面臨的種種疑惑與迷惘，同時也映照出所有處在人生岔路口的生命，打破文化差異的藩籬，是部具有普世價值的作品，《幸福路上》是今年最能代表台灣的電影。

💞9. 《睡著也好醒來也罷》ASAKO I & II

談此片特別從片尾切入，濱口在最後的影像構圖將亮平和朝子一分為二，透過流動的河川將自身作者觀點點出，愛情的形式本是如此，流動且混濁，「骯髒」與「美麗」並存，但在此狀態下，卻因角度的差異能包容各種樣貌，更在開放式的結局中，留下觀眾對之後發展的想像空間。

同樣的面貌衍生出愛情的糾結，法國導演歐容去年入圍坎城主競賽的《雙面愛人》，甚至拉到更久遠來看希區考克的《迷魂記》都嘗試處理了此狀態，但不同於上述以驚悚懸疑的手法處理，顯然這樣的糾結對濱口竜介來說是更為純愛浪漫，在此片中有著細膩的鋪陳，在每一個看似無趣地日常生活中，仍然牽引著觀眾，勾動人心，兼顧了戲劇張力，此題材容易大鳴大悲地鋪張，但濱口選擇了低調的呢喃自語，展現內斂的導戲功力。

影評全文：https://bit.ly/2BQnlx9

💞10. 《歡迎光臨奇幻城堡》The Florida Project

此片導演西恩貝克，2015年時大膽嘗試以3部iPhone 5S拍攝《夜晚還年輕》，以跨性別者的故事驚艷日舞影展。這次則將故事線從洛杉磯的夜晚拉到陽光燦爛的佛羅里達州，鏡頭聚焦於生活在「奇幻城堡」的貧困單親家庭。

前者以熱鬧非凡的洛杉磯對比狼狽的跨性別娼妓；後者則以希望之地迪士尼對比無法翻身的貧窮階級，儘管描寫的題材不同，但皆顯示出西恩貝克對社會弱勢的溫暖關懷。

影評全文：https://bit.ly/2LIPmek

#明天還是會有2019一月推薦喔
#新年快樂

【 奇妙電視 Fantastic TV 都有份轉播亞運 】
《體育世界》最後一集有彩蛋：http://bit.ly/2NDgc7L

今午收到一位讀者留言：「如果有留意體育（新聞）都知道，世界盃緊接其後一定是亞運會，今年八月中在印尼舉行，但至今沒有一間電視台願意播放，以前無綫到有線都有播亞運，為何電視台如此冷待體育節目？」完全感受到他的怒氣穿越屏幕。

事實上，今早《星島日報》報道，本港三大電視台（無綫、ViuTV、奇妙電視）至今仍拒絕出價競投，極可能出現30年來，香港首次沒有電視台直播亞運賽事。其後《明報》再報道，指今次亞運會轉播費用約數千萬港元，對政府來說並不是大數目（起條橋都要過億啦！），而且臨近賽事開幕，播映權費用應該有減價空間，加上政府可以借香港電台名義購入轉播權，然後安排在港台電視31播放，更加乘勢推廣這條頻道，關鍵是負責廣播事務的應該商務及經濟發展局，而主管香港體育政策的是民政事務局。

簡單而言，就是政府一直沒有積極回應，會否取代商營電視台，購入亞運轉播權。直至下午大約5時， 明報即時新聞 報道指（http://bit.ly/2LiGGOS）有線電視已購入轉播權，並向香港有線新聞有限公司及香港有線體育有限公司執行董事趙應春求證，對方以短訊回覆《明報》：「有線已購亞運，詳情容後公布。」據小弟收到的消息，其實早前有線已購入亞運轉播權，只是為免與世界盃「撞到正」，才刻意低調。

剛剛收到奇妙電視的新聞稿，指「雅加達亞運會」將於有線電視、免費頻道奇妙電視，以及旗下之互聯網及流動平台直播。趙應春表示：「本屆有線亞運節目將繼續由旗下之體育平台專業製作，除了於有線電視播映包括開幕禮、閉幕禮、每日競賽以及精華節目外，廣大觀眾更可首度透過免費頻道奇妙電視收看相關節目，屆時並將提供粵語專業評述。」

第18屆亞洲運動會，將於8月18日於印尼雅加達巨港（Palembang）開幕，圖為今屆吉祥物 ── 天堂鳥賓賓、花鹿阿東和犀牛卡卡，象徵智慧、速度與力量。

（23072018）

＃游大東 ＃游大東影視筆記 有線新聞 i-Cable News 有線電視 體育王 01體育 體路 Sportsroad So Yi Chun蘇伊俊 keymansoho 丹尼爾 vs 陳恩能 伍家謙 思想。隨筆 快樂的 體育世界 Sports World ＃亞運會 Hong Kong Sports Institute 香港體育學院 馮堅成 姚雋彥 Everest Yiu