關節圖像　◎恣睢麻利
　
我會迷失在飢餓感，我會迷失在寂寞
我會遺落在乾淨整齊的回家路上
不管逃到哪裡
每個人都會是痛苦的泉源
我們來彼此灌溉
彼此開放得像朵雲彩，不知道這樣說好嗎？
感覺花瓣就要支撐不住自己
要落去了
　
落去

＋
+

　 土
　　　　ㄙ

那是第N次無故軟弱
關於葡萄糖胺攝取之必要性
和振振有辭的
典故
是事故
讓你為我寫下初春的風
至今仍不止息
證物是枚重複鍵
從不倒帶
從不輕易回到過去

但是艱難啊
曾經的魂，已不附體
我們是飄浮在空中的植物根部
終於可見繁華，
但就要萎縮剝落
在看不見的陰影中
化為微小的養分
為了另一個我們
讚美世界
Rest in peace

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◎作者簡介

恣睢麻利，水電工，有囤積症。著有詩集《我們的戒菸失敗》。

筆名「恣睢（ㄙㄨㄟ）」出自魯迅小說《故鄉》，形容人為生存而任意為惡之本性；「麻利」則為敏捷之意。那麼，「恣睢麻利」意指手刀為惡不手軟？從詩中讀到的，是生而為人的坦然。

太有個性難以道盡，請自行閱讀專訪：
https://www.mirrormedia.mg/premium/20180309pol001
https://www.biosmonthly.com/article/9694

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◎小編 #三進 賞析：

恣睢麻利〈關節圖像〉一詩，詩名破題道出「圖像」二字。詩作第二段拆解的「去」字，四散為「＋＋土ㄙ」，搭配逐步拉開的距離，具現了上斷所描述，花朵支撐不住、花瓣四散的模樣。

詩名講的是關節，全詩敘述的確實是支撐，不過是人生的苦撐。並且現在就想膝蓋一軟，奉上一個Orz。

這種人生低潮的落去，或謂撐不下去（急需葡萄糖胺攝取），每個人都有過。原因為何並不重要，重要的是，可以如何苦中作樂，找回殘餘的樂觀。

因此結尾如櫻花散落般，浪漫的為了一「另一個我們」，大方地犧牲自己成為養分。並不需要證明「另一個我們」是否真的存在（要是不小心證明了並不存在，那不是很想屎嗎），只要轉念理解忍耐、消散都是必然，無論是天女散花式炸裂，或者泡沫鋪街般魂淡，好聚好散就是浪漫。

所以記得，如果哪天真的雙膝一軟，記得抬頭豎起大拇指，中氣十足的說一句：「我就爛。」（金髮露齒笑）

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美術設計：江襄陵 -Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210827.html

#每天為你讀一首詩 #奇怪 #恣睢麻利 #關節圖像

毛毛雨　◎張執浩
　
毛毛雨下著下著就變大了
我們還小
偷摘小紅家的毛桃
毛毛雨順著小紅的睫毛流
淌進了她的脖頸，腋窩
我們還小
一邊蹲在溝渠邊洗桃子
一邊壞笑著
小紅也一臉壞笑
她摘的桃子比我們的都要紅
她摘的桃子味道不一樣
　
2014
　
　
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◎作者簡介
　
張執浩，中國詩人，1965年出生於湖北荊門，1988年畢業於華中師範大學歷史系。現為武漢市文聯專業作家，《漢詩》執行主編。主要作品有詩集《苦於讚美》、《動物之心》、《撞身取暖》和《寬闊》，另著有小說集多部。作品先後獲得中國年度詩歌獎（2002）、人民文學獎（2004）、十月年度詩歌獎（2011）、第十二屆華語文學傳媒大獎年度詩人獎（2013）等等。
　
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◎小編柄富賞析
　
本詩選自張執浩2016年的詩集《歡迎來到岩子河》，實踐著他在2013年提出的「目擊成詩，脫口而出」的精神，這本集子的作品風格都如這首〈毛毛雨〉，帶著一種目擊的現場感，不用複雜的修辭表意而僅僅是一種口語的轉達，就能發掘日常生活裡的深深會意。如詩人在集後的跋所說，「所有遠在天邊的事物都有近在眼前的時刻」，而這正是張執浩的詩在處理的事物。
　
童年跟著玩伴去偷摘一位女生家裡的桃子，情節很簡單，敘述方式也就是簡單的白描和口語，但詩人選擇的每一個句子都帶有象徵和隱喻。「毛毛雨下著下著就變大了」，輕輕帶出場景的基調，也比喻童年，那種在毛躁、恍惚的氛圍裡莫名其妙就長大的過程。童年跟著玩伴去偷摘一位女生家裡的桃子，詩人不說女生，在小孩子眼中哪有明確的對男生女生的認識，她就是小紅，跟我們沒有不一樣，我們去偷摘她家的毛桃。
　
然而這首詩要寫的，就是小紅在童年的我們的眼中，慢慢有了什麼不一樣的過程，不是生理課本上男生女生的一刀兩斷，當詩人去寫「毛毛雨順著小紅的睫毛流／淌進了她的脖頸，腋窩」，我們就彷彿進入了那小主人翁的視角，是他特意選擇了（或者忍不住）去看毛毛雨流在小紅身上的樣子，小紅對他有吸引力。「我們還小」詩人重複了這句像是重申著一個孩子的狀態，什麼都說不清楚，但不代表沒有感受。
　
在毛毛雨裡，在溝渠邊洗桃子，小紅跟我們一樣因為這小小的犯罪和探險一臉壞笑，跟我們一樣，但是「她摘的桃子比我們的都要紅／她摘的桃子味道不一樣」。在詩人選擇的小孩視角，雖然說不出小紅和我們具體到底哪裡不一樣，但也許就是這種天真和迷糊，能夠帶我們看見還沒被定義、被命名的世界，也許那才是真正準確的，我們感受裡的真實。
　
　
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美術編輯：林宇軒
　
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210812.html
#每天為你讀一首詩 #情詩 #張執浩 #毛毛雨 #歡迎來到岩子河 #目擊成詩 #脫口而出

https://youtu.be/NzEQ7M7I2as

一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
☞〈那些年我們一起（錯）追的女孩〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88%91%E5%80%91%E4%B8%80%E8%B5%B7%EF%BC%88%E9%8C%AF%EF%BC%89%E8%BF%BD%E7%9A%84%E5%A5%B3%E5%AD%A9%E2%94%80%E2%94%80%E8%B2%BB%E8%8C%B2%E5%82%91%E7%BE%85%E3%80%8A%E5%A4%A7%E4%BA%A8%E5%B0%8F%E5%82%B3%E3%80%8B
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比，然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定，不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻（以及相當完美的物質生活，以及「慣於」此類生活的惰性）。而蓋茲比呢？伊格言說，他比黛西單純得多；毀滅他的並不只是他對黛西的純愛，還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪，璀璨耀眼，如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於，對純愛的貪婪是有罪的嗎？對幻象的迷戀真是有罪的嗎？

故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去，準備前往另一場聚會──對吧，我們說了，當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲；那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一：快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁，預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了，同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人，而執掌方向盤的正是黛西。

對，「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比：一切事物皆瀕臨毀敗，而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事，因為有人十分樂意幫她隱瞞；那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛，替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後，費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別：

　　我們握握手，我慢步離去。走到樹籬的時候，我突然想起了什麼，於是轉過身去。
　　「他們是一群混蛋！」我隔著草坪對他喊道：「他們那群人全部加起來都比不上你！」
　　我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美，畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭，接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景，那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔，而他就站在臺階上，隱藏著他那無罪的夢想，揮手向他們道別。

回到我們最初的問題：人為何總愛上不該愛的人？......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

〈從容的快板〉辛波絲卡

生活啊，你很美麗
你如此多產豐饒，
比青蛙還青蛙，比夜鶯還夜鶯，
比蟻丘還蟻丘，比新芽還新芽。

我試圖博取生活的青睞，
贏得它的寵愛，
迎合它的奇想。
我總是率先向它哈腰鞠躬，

我總是出現在它看得見我的地方，
帶著謙卑，虔敬的表情，
乘著狂喜的羽翼翱翔，
臣服於驚異的浪花。

啊，這蚱蜢像草一般翠綠，
這漿果成熟得快要爆開。
我如果沒有被生出，
就不可能對之有所感受！

生活啊，我不知道可將你比做什麼。
無人能夠製造松果
而後又造出其複製品。

我讚美你的創造力，
寬宏的氣度，廣闊，精確，
秩序感——那些近乎
魔法與巫術的天賦。

我只是不想讓你煩亂，
嘲笑或生氣，惱怒或焦躁。
數千年來，我始終試圖
用我的微笑安撫你。

我緊拉著生活的葉緣：
它願否為我停下來，僅此一次，
暫時忘卻
它不斷奔跑的終點站。


《辛波絲卡・最後》
諾貝爾文學獎得主辛波絲卡，生前最後一部詩集，及其他詩新譯。
博客來：https://goo.gl/X5thpS

#辛波絲卡
#連俞涵
#寶瓶文化


聲音/連俞涵
攝影/李妍箴，凱特文化提供
音樂/www.bensound.com

中學時每天早上要唱半個鐘聖詩，我頗為enjoy。其中《若》這首「我 肆日多 路旁 消花 嗨放 載仰光蝦 絡墓涯」不知為什麼經常腦海翻播。最近多寫了兩段。iPhones隨意錄的scratchy聖詩新唱。攝於紐約中央公園。

《若》 （聖詩）
原曲來自詩集：美樂頌，216
額外詞來自Serrini

若我是一朵路旁小花
開放在陽光下樂無涯
我要活潑吐露芬芳
讓人知造物主的偉大

祂既不輕忽那小花的榮華
就必更將我的生命看為可誇
若我是一朵路旁小花
我要對人說主的偉大


若我是一隻林中雀鳥
飛躍在樹梢間多逍遙
我要盡情歌唱讚美
讓人知造物主的奇妙

祂既不輕忽那小鳥的曲調
就必更將我的生命看為重要
若我是一隻林中雀鳥
我要對人說主的奇妙

若我 沒有 認真 當一個 愛主 女生
各位 同行弟兄 可否指引？
若我 變著緊 可惜你 再不貼心
這種 無情讓我 最不忿

曾經 提防著我 天真的你 我是獵人
裙邊 荷塘月鏡 渴望卻不可走近
是我 太認真 不得了 看穿你心
我的 前塵話柄 太吸引

若我 化作夜鶯 哼一句 刺穿你心
會否 臨時讓我 偷一吻
讓我 繼續等 天主會 看穿我心
快點 來迷惑我 你卻不敢

曾經 迴腸盪氣 講書的你 會皺著眉
冷靜 完美 遙望你的 書卷美
但我 空等 等不到 我經已變心
到底 神明白我 赦免罪人