Netflix 日本分布於今（27）日透過官方推特與 YouTube 頻道舉行 Netflix Anime Festival 2020 線上發表會，並公開 16 部即將在 Netflix 獨佔發行的動畫作品。
在過去一年間 （統計範圍為 2019 年 10 月至 2020 年 9 月），在世界...
Netflix 日本分布於今（27）日透過官方推特與 YouTube 頻道舉行 Netflix Anime Festival 2020 線上發表會，並公開 16 部即將在 Netflix 獨佔發行的動畫作品。
在過去一年間 （統計範圍為 2019 年 10 月至 2020 年 9 月），在世界各地已有超過一億個家庭曾在Netflix平台上收看動漫節目，近 100 個國家中強勢攻佔 Netflix 十大排行榜，收視的踴躍程度相較一年前大幅提升 50%。其中《七大罪》、《刃牙》高居世界前十大熱門排行榜。
Netflix 動漫首席製作人櫻井大樹表示，日本 Netflix 創意團隊自 2017 年在東京發跡，不斷拓展動漫觀眾，希望未來能向全球動漫迷推廣更精彩的內容，並持續培育新人才，擴大內容多元性，與法國的歌布朗動畫學院（Gobelins）合作，讓第二位獎學金學生 Anand Varna 加入創意團隊。
以下公開本次發表會公開的作品列表，除非特別標註，動畫皆為全球發行。
░《惡靈古堡：無盡闇黑》（Resident Evil: Infinite Darkness）：2021 年
原作、監修、製作由 Capcom 操刀，並由參與過多款系列作的製作人小林裕幸擔當監修。主要由 TMS Entertainment 製作，Quebico 負責 3DCG 動畫製作。
░《哥吉拉：奇異點》（Godzilla Singular point）：2021 年，日本 4 月先行播出
動畫公司 BONES 與 Orange 聯手製作，高橋敦史執導，芥川賞 SF 小說家圓城塔編劇，《青之驅魔師》漫畫原作加藤和惠擔任角色設計，怪獸設計交由曾參與吉卜力工作室《魔法公主》、《神隱少女》的山森英司。
░《伊甸》（Eden）：2021 年 5 月
主要陣容包含台灣團隊西基動畫、Qubic Pictures，《鋼之鍊金術師 BROTHERHOOD》導演入江泰浩、《星際牛仔》（Cowboy Bepop）設計師川元利浩擔任概念設計。
░《武士彌助》（Yasuke）：2021 年
MAPPA 製作，美國 LeSean Thomas 同時擔任製作人、導演、製作總指揮。
░《花園裡的吸血鬼》（Vampire in the Garden）：2021 年
牧原亮太郎執導，西尾鐵也擔任角色設計與總作畫監督，WIT STUDIO 製作。
░《環太平洋：暗黑大陸》（Pacific Rim:The Black）：2021 年
░《變形金剛：賽博坦大戰三部曲》（Transformers: War For Cybertron Trilogy: Siege）二部曲「Earthrise」：近期公開
░《異界偵探 Trese》（暫譯，原文Trese）：2021 年
改編自菲律賓 Budjette Tan 同名科幻恐怖小說，由 BASE Entertainment 製作，Jay Olivia 擔任製作總指揮，Shanty Harmayn、Tanya Yuson 擔任製作人。
░《B：彼之初》第二季（B: The Beginning Succession）：2021 年
Producyion I.G 製作，中澤一登擔任總導演、角色設計並與石田勝也合作擔任劇本統籌，川崎逸朗執導。聲優陣容同第一季，包含梶裕貴、平田廣明、瀨戶麻沙美、佐藤聰美。
░《範馬刃牙》（Baki Hanma）：2021 年
░《羅馬浴場》（Thermae Romae Novae）：製作中
░《天空侵犯》（High-Rise Invasion）：2021 年 2 月
改編自三浦追儺原作、大羽隆廣作畫的同名漫畫，由 ZERO-G 製作，たかたまさひろ執導，待田堂子擔任劇本統籌。聲優陣容包含白石晴香、青木志貴、關根明良等。
░《拉拉熊與遊樂園》（Rilakkuma's Theme Park Adventure）：即將開播
同《拉拉熊與小薰》製作陣容，由 Dwarf Studio 與 San-X 聯合製作，小林雅人執導。
░《岸邊露伴一動也不動》（Thus Spoke Kishibe Rohan）：2021 年
一樣由《JoJo 的奇妙冒險》的 david production 製作，加藤敏幸執導，石本峻一擔任角色設計。
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變形金剛角色列表 在 時光之硯 Facebook 的最佳貼文
本月份的【 釀電影 】專題，我策劃的是「大銀幕上的女性形象」，其中這篇由我個人追蹤已久的 周芷萱 所寫的文章，清晰地點出為什麼一個女性、獨立自主的英雄的存在是那麼重要。文章通篇精彩而且一氣呵成，讀下來非常過癮，底下引述一小部分，但是推薦大家一定要點進去好好讀呀！
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看電影的時候，其中一個樂趣是把自己想像成其中的角色，自我投射在電影當中。茱莉安．摩爾就曾說過：「觀眾不是來看你，他是來電影裡看他自己。」但是在大部分的超級英雄電影裡面，女人都是配角，無論是等待著被拯救，或是賣弄性感。不管是《蜘蛛人》裡面的瑪莉珍，或是《變形金剛》系列幾乎每一集的主角女兒或女友，他們通常都是一個被動的、等待救援的角色，甚至逃難的同時無論妝髮還是衣著，都髒亂得剛剛好、破得恰到好處，恰巧露出那些性感的部位，或是剛好在跑動的時候穿著緊身的上衣，讓上圍搖晃的曲線畢露。其實作為一個口味很多元的女人，也未必不喜歡這些性感的展演，不過要看這樣的女人、享受女體帶來的性感，日常生活其實幾乎每天都在看了，我並不特別想要在看電影的時候，把自己投射在那樣的角色裡面。
這樣的超級英雄電影，也營造了一個性別分工的圖像——拯救世界是男人的工作，女人的工作是等待救援或是輔助，例如《鋼鐵人》的小辣椒，或是《復仇者聯盟》的瑪莉亞．希爾（神盾局副局長）。即使是黑寡婦或是緋紅女巫這類具有強大能力的女性角色，和同劇的其他男性角色相比，有獨立畫面的數量相對少了許多。
那麼，這樣的性別分工會有什麼問題？不只是成年的大人很難把自己投射在性別不同的角色上，對小男孩跟小女孩而言，當他們剛開始建立自己的性別認同，比較容易投射和模仿的，也是和自己在各方面較為接近的角色。小女孩固然可以扮成蝙蝠俠，女人也可以把自己投射在布魯斯．韋恩身上，但是跟小男孩或是男人相比，就多了一些「我們沒那麼相似」的門檻。財力和能力可以透過電影的投射來幻想，但是性別角色往往是跟著一個人一輩子，難以擺脫的認同與想像。電影、動畫、漫畫這些庶民文化的影響，不斷累積下來，女人就習慣了自己不是那個主動拯救世界的人，而是如童話故事中那個被動等待救援的公主。
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釀電影八月號專題：
〖待妳開斬的荊棘路——大銀幕上的女性形象〗
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