《降魔的2.0》頭十集，少林功夫加唱歌跳舞

～ 第二季《降魔的》已經播出十集，唔知道大家感覺如何，好睇過上季還是不如上季？以頭十集看，製作上不論電腦特技及攝影都比上季好，創作上上季的親情感人線暫時感覺少了，或者鋪排中尚未到爆發位，搞笑位則明顯加強了，以這十集言，劇情完素的組成包括《降魔的》第一季設定，星爺港式喜劇和日本動漫及AV文化。這種創作模式是典型的橫向思維或非線性思維(Lateral Thinking)的創作方法，喜劇最常用，最成功的經典例子個人會選《少林足球》，星爺喜劇、少林功夫加足球運動，不相關的原素集合在一起，產生意想不到的化學作用，所以少林功夫加唱歌跳舞，已經可以代表這種創作方式。

～ 這種創作方式既然是非線性，所以也無須用邏輯方式去評論，純粹用感受去說吧。期待《降魔的》第一季那些感人情節的應該感到不足夠，目前只有晶晶與豪仔、龍貓仔女同巧兒三段較感人，可能好戲在後頭未定，但上季死了不少重要角色，材料上感覺有點不足，今季亦明顯偏向搞笑路線，有點像後期的Marvel電影，減低英雄元素，加強喜劇效果。

～ 搞笑方面仍然停留在星爺年代，的士佬大頭還在玩緊《喜劇之王》，這個已經睇到有點悶，而第十集的十二少七個老婆，雖然仍是《大內密探零零發》的後宮佳麗設計，但因為七位夫人真係「靚女」，仍然可以令人一笑。港式喜劇好像已經跳不出星爺的框框，當然，如果仍然令你一笑也無妨！

～ 日本文化對這劇直情利多於弊，唔駛討論，也不須羊膶熊同意。之前已經提過有不少位向《龍珠》致敬，鄧佩儀汶萊公主Liz，超有錢去發明高科技產品，如果加埋性感(可惜無)，就很似莊子了。另有網友指出大話鬼＋畫魔設定在另一動漫作品《潮與虎》出現。手機遊戲「Pokemon」連續在兩季出現，而第十集Liz捉莉莉時，居然出埋精靈球，相信啲老人家會睇得開心，現在仲玩這game其實老人家為主呀！自從決定放棄芷若大夫後，今季的小馬咸濕左好多，係咁睇AV同瑠珮悅子，製造咸濕笑話。

～ 砌咁多搞笑位，日本文化入去，因為今季多左五集劇情，又搞唔到咁多眼淚位，唯有在這些地方入手，不斷增加娛樂性，搞笑方面仍有佳作，不過，今季的另一主線本來是豪仔訓練新牌仔驅魔人馬季，過了十集，馬季還是懶懶散散，未進入訓練狀態。雖然郭展明出現有過小高潮，但之後又變回未淡，十集尾豪仔幕後大佬把聲出現，真的要入局進入高潮了！

～ 羅蘭姐又再出現，看來唔止客串咁簡單，希望有後續。

～ 飾演鄧佩儀弟弟的麥凱程因參與社會被捕，受到雪藏，個個主要角色都同佢割蓆，唯有我個人向他致敬，加油，brother💪

#降魔的2.0 #馬國明 #黃智雯 #胡鴻鈞 #劉佩玥 #鄧佩儀 #譚凱琪 #C君 #蔣志光 #謝雪心 #林凱恩 #黃子恆 #麥凱程

🚫嚴禁劇透
🚫粗口自行過濾
🚫免批評外表人身攻擊
·
[1230隔夜超短劇評][TVB][降魔的2.0][EP08]
·
[讚] 一直纏繞住小馬嘅Salvia詛咒，仲有佢殺死展明犯下嘅殺業，由上季大結局到今季第八集，終於嚟個完結，希望之後可以去下一步啦。
·
今集小馬進入非生非死嘅幻象裡面，成個幻象世界都有feel，希望唔好一嘢用晒啲製作費啦😂 成個幻象世界條橋都好好，成個幻象就係小馬最想停留嘅世界。小馬好想龍貓同埋有為喺身邊為佢加油，又想同力哥力嫂一齊生活，佢哋一出場已經好感人。有為繼續發明啲奇怪嘢，力哥力嫂繼續創作暗黑料理，睇過第一輯嘅觀眾應該好buy。
·
大話魔王比利話小馬喺幻象度無人幫到佢，原來係假嘅。首先有唔知啤啤定芷若嘅眼淚令到幻象世界落雨，暗示其實外力可以影響幻象世界。之後就到晶晶向石敢當求救（石敢當神石喺上輯大結局裂開，今輯用熱溶膠槍貼返埋），仲有豪仔話小馬違背對兩個好朋友嘅承諾，呢啲全部都係外力嚟。石敢當就話有靈力留咗喺小馬身體，佢出現喺小馬嘅幻象世界幫佢都諗得明，Salvia唔通係透過詛咒繼續留咗啲力量喺小馬度？細路小馬一直喺幻象世界陪住小馬同指引小馬返屋企，但冇乜發揮，只係喺見到力嫂嘅時候瘋狂揮手，有啲可惜。
·
豪仔佢上咗小馬身嗰吓，可以同晶晶直接溝通同埋揼骨，都有感動到。
·
Salvia話同小馬喺「無盡公路」再見，之前編審羅佩清講過一早計劃嘅三輯故事，第二輯叫「十字路口」（依家覺得好過2.0好多，啱返小馬嘅抉擇時刻），第三輯就叫做「無盡公路」。唔通Salvia會喺第三輯再出場？
·
[彈]
本來以為風獅爺喺今次會出手幫小馬，但又冇喎，只係重提一次天命難違同埋石敢當信錯咗小馬。應該係鋪佢跌眼鏡，小馬打破咗佢對世界嘅睇法，希望快啲多啲風獅爺嘅戲，畀啲重要位置佢。
·
幻象世界係感人，不過或者可以再感人啲。之前幾集對白講到畫出腸，今集反而過份低調。小馬對住有為、龍貓、力嫂如果對白太用力又太搧情，何不對細路小馬講吓，同自己講返自己感受，慢慢發現細路小馬根本係自己，咁都正呀。好過依家冇嘢畀楊凱博發揮，佢應該做到㗎。
·
[演員表] 馬國明 飾 馬季 / 胡鴻鈞 飾 莫偉豪 / 黃智雯 飾 莊芷若 / 謝雪心 飾 梁晶晶 / C君 飾 風獅爺 / 劉佩玥 飾 貝貝娜 / 黃子恆 飾 郭展明 / 林凱恩 飾 張佩玲 / 鄧佩儀 飾 施萊施 / 譚凱琪 飾 阿花 / 韋家雄 飾 陳永廉 / 譚嘉儀 飾 莉莉 / 易宇航 飾 比利 / 吳佩如 飾 Naomi / 陳國峰 飾 莊浩迅 / 余子明 飾 黃小旦 / 馬海倫 飾 李翠 / 鍾志光 飾 齊齊 / 蕭徽勇 飾 大頭 / 馬譽軒 飾 龍貓仔 / 黃穎君 飾 龍貓嫂 / 何遠東 飾 龍貓 / 蘇恩磁 飾 鍾淑嫻 / 賴慰玲 飾 梁晶晶 / 楊凱博 飾 馬季 / 鄭耀軒 飾 莫偉豪 / 黃智雯 飾 Salvia / 蔣志光 飾 莫有為 / 阮小儀 飾 力嫂 / 胡鴻鈞 飾 石敢當
·
#1230隔夜超短劇評 #TVB #無綫 #降魔的2 #馬國明 #胡鴻鈞 #黃智雯 #謝雪心 #C君 #鄭詩君 #劉佩玥 #黃子恆 #林凱恩 #鄧佩儀 #譚凱琪 #韋家雄 #譚嘉儀 #易宇航 #吳佩如 #陳國峰 #馬譽軒 #黃穎君 #何遠東 #賴慰玲 #楊凱博 #鄭耀軒 #蔣志光 #阮小儀

讀完, 一句話也說不出來

身價最高的華人畫家常玉，最終走的時候只是一塊水泥板，板上寫著編號，因為他連自己的墓也買不起。
文/李舒 /《山河小歲月》

在巴黎的某一天，我刻意起了個大早。

橫穿這座城市，四十分鐘之後，我到達了北郊。剛從地鐵出來，便感受這裡的蕭條。迎面走來的每個人都行色匆匆，臉上充滿倦怠和緊張。

經過兩個溫州人開的超市，躲過一個黑人，他迎面朝我走來，似乎想和我說點什麼，我嚇得掉頭走掉。我一度懷疑自己是不是走錯了，直到看到那個做墓碑的工匠，我才確定，今天的目的地應該不遠了——

Pantin公墓。

我從沒見過這麼大的公墓，許多墳連名字也沒有。

這裡有許多都是租用墓地，租約期滿，遺骸就會被挪去另一個公用墓穴之中。

編號1296 TR 1966的墓穴主人，就曾經面臨過這樣的危險。

1966年，是常玉去世的年份。下葬時，沒有一個親人。付錢的是一個叫Jean Toan的越南人，他是法中社區服務協會的會員，和死者沒什麼交情，他付了三十二年的租金。

三十二年，1998年8月20日到期。

1997年，距離租約到期還有一年。一年之後，那墳冢中的亡魂，將要再次被打攪，他的遺骸要被送去別處——也許徹底湮滅，沒有人知道。

而這時，死者在大洋彼岸的朋友，正四處尋找他的墓地。

這位朋友便是赫赫有名的攝影師羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）。他寫了一本叫《美國人》的書，被稱為現代攝影的「聖經」。

弗蘭克多方打聽，終於找到了Pantin墓園，他為墓地續費，並出錢雇人修葺已經荒廢坍塌的墳地——那其實稱不上是墳地，因為只有一塊編號為TR/1296/1966的水泥板。

如果沒有弗蘭克，那常玉也許只有這個編號，可以作為證明他曾經存在於世的痕跡。

我站在這墓碑前，距離弗蘭克修復這塊墓碑，又過去了19年，光陰荏苒。

終於這一次，他恢復了自己的名字——中文和法文都有。

他的名字叫「San Yu」，常玉。家鄉中國四川一個叫南充的小縣城，那𥚃的人們會把「常」念作「San」。

在很長一段時間，這個名字是一文不名的。他的畫作，在巴黎的市場里成捆出售，不過數百法郎。

1971年之前，我查到的台灣美術雜誌《雄獅美術》，席德進寫了寥寥數筆的常玉，評價還是「終生失敗的畫家」。他向常玉要了兩張素描，這時候，他肯定不會想到，常玉的畫作，在日後的拍賣市場上可以賣出1.28億人民幣的天價。

常玉的作品，初看是稚拙的，然而卻總讓我眼眶一熱，稚拙的背後，隱藏著畫家一顆最純淨的心，靜悄悄地在那裡。我愛他那雅致的設色，粉是不一樣的粉，藍也是不一樣的藍。

他愛畫女人，席德進的文章，揣測常玉是被女人和性毀掉的。我並不這麼認為，他更像是女人的密友，充滿真誠地贊頌著她們的美。只有徐志摩懂得常玉，《巴黎的麟爪》的文章，大約是常玉唯一一次袒露心聲：

「不錯，我真是窮，飯都吃不出，衣都穿不全，可是模特兒——我怎麼也省不了。這對人體美的欣賞在我已經成了一種生理的要求，必要的奢侈，不可擺脫的嗜好；我寧可少吃儉穿，省下幾個法郎來多雇幾個模特兒……美的分配在人體上是極神秘的一個現象，我不信有理想的全材……人體美也是這樣的，有的美在胸部，有的腰部，有的下部，有的頭髮，有的手，有的腳踝，那不可理解的骨胳，筋肉，肌理的會合，形成各不同的線條，色調的變化，皮面的漲度，毛管的分配，天然的姿態，不可制止的表情——也得你不怕麻煩細心體會發現去，上帝沒有這樣便宜你的事情，他決不給你一個具體的絕對美，如果有，我們所有藝術的努力就沒了意義……說起這藝術家審美的本能，我真要閉著眼感謝上帝——要不是它，豈不是所有人體的美，說窄一點，都變成了古長安道上歷代帝王的墓窟，全叫一層或幾層薄薄的衣服給埋沒了！」

他喜歡做四川菜，並且認為，中國菜餚之所以不能在世界嶄露頭角，是因為「外觀不夠美」。所以他做的中國飯，擺盤和造型都是藝術範兒的。他的法國朋友達昂吃過他的釀魚，還有豬腳湯，都大為贊嘆。他還建議常玉把自己的手繪菜譜寄給ELLE雜誌，常玉照辦了，然而石沈大海。

如今，在我們津津樂道於airbnb這樣的「分享經濟」時，他很早就和紐約的朋友約定，互相交換各自在巴黎和紐約的藝術工作室。

這位朋友，便是為他重新修復墓地的弗蘭克。

時間回到1948年。

24歲的羅伯特·弗蘭克已經在Harper’s Bazaar雜誌工作了差不多一年，他對為這份時尚雜誌拍攝時裝毫無興趣，於是決定辭職，打算去歐洲發展。

弗蘭克的目的地是巴黎。

他開始籌備自己的歐洲之行。芭莎雜誌的同事告訴他，有一個從巴黎來的叫常玉的藝術家準備到紐約尋找一個住所，可以和他交換工作室。他覺得這個想法很不錯。

這一年，常玉48歲。

常玉敲響了羅伯特·弗蘭克位於東11街53號的家門，兩位日後將會在各自的領域中載入史冊的藝術大家，就這樣成為了室友。

弗蘭克喜歡常玉，他驚訝的發現，這個中國畫家在生活中，其實很少談及藝術，他更願意談一種自己發明的運動——「乒乓網球」。這是常玉發明的一種結合乒乓球和網球特點的運動，其規則同網球，但是用一隻類似羽毛球的球拍來擊打比乒乓球稍大的球，球場面積要小於壁球場地，全場漆成紅色，以白線圍邊，在室內和室外進行皆可。弗蘭克曾描述過常玉在工作室內開闢「乒乓網球場」的情形：「首先常玉要求把房間所有的東西都搬空，接著他非常認真地乾了幾天，房間被漆上顏色，非常漂亮，可惜當時我忘記拍下來了。」常玉對這項運動真心熱愛，他四處推廣，雖然和他投稿給ELLE的菜譜一樣，失敗了。

弗蘭克和常玉在一起的時候，做飯是常玉的事，因為他喜歡烹飪。據說，有一次，常玉在哈林區花1.25美元買了一副豬腰和捲心菜、土豆一起煲湯，作為兩人的主食。這樣吃了幾天後，他們兩人的臉部和身體都起了水泡。「我意識到廉價的中國生活是危險的。」弗蘭克評論道。

最終，弗蘭克沒去成巴黎，但和常玉一起共用工作室的兩年，他真心欣賞常玉的作品，並傾盡全力幫助常玉出售這些作品。

弗蘭克曾經試圖說服自己的表哥，一個法國商人，買常玉的一幅小畫。法國人不想出錢，只想用一台小打印機交換。常玉當然拒絕了，他說：「我不需要一台打印機。」1950年，弗蘭克還曾為常玉在紐約曼哈頓區的巴撒朵畫廊（Passedoit Gallery）舉辦了一次個展，展出常玉從巴黎帶來的那29幅畫作。

然而這次展覽的作品，一幅也沒能賣出去。

二

弗蘭克覺得很內疚，然而對於這種現象，常玉早就習以為常。

他已經48歲了，幾乎經歷了人生可以經歷的所有的挫折。

1921年，風華正茂的常玉和徐悲鴻、林風眠等一同赴巴黎「勤工儉學」。「勤工儉學」四個字放在常玉身上有點不太合適，他和其他人不一樣，他有做絲綢生意的長兄常俊民——常家大哥經營著四川最大的絲廠，為他在巴黎的小資生活提供一切經濟支持。

常玉的生活被其他留學生所羨慕，他穿著講究，除了繪畫，還喜歡打網球。大家最常見到的常玉，是一個人坐在穹頂咖啡廳後面的位置，面前的咖啡杯已見底，他和每個人說的第一句話總是：「你們今天好嗎？」

他有錢，於是經常請大家吃地道的中國菜。錢花光了，他也從不窘迫，朋友們記得，他會帶著一抹奇特的微笑說：「我今晚有個約會，能去你家借瓶伏特加嗎？」

與徐悲鴻等進入國立巴黎美術學校接受正統美術訓練的中國畫家不同，常玉選擇了進入一家私人學院「大茅屋畫院」。無論什麼人，買了門票就能進入畫院參加速寫班，每天下午2點到5點，或坐或站，對著模特畫畫。第一小時慢寫一次，第二小時慢寫兩次，第三小時畫速寫，模特每五分鐘換一次姿勢。學院裡沒有老師，只有負責掐著時間號令模特換姿勢的班長。常玉在這裡非常出名，他用毛筆作畫，有時不畫模特，專畫周圍的人，並且無論男女老少，一概畫成裸體，所以大家一遇到他，就會圍上去。

那時的常玉，可謂春風得意。

常玉的作品，也最早進入了歐洲主流社會。

1929年，巴黎大收藏家H·P·侯謝注意到了常玉的作品，他在日記里誇獎常玉「真是了不起，而且才正在起步中」。侯謝是畢加索、杜尚等人的經紀人。侯謝的大量購買，使常玉的作品開始被法國畫壇注意及收藏，並多次參與秋季沙龍及獨立沙龍展，特別是在歐洲地位很高的法國杜勒里沙龍（Salon des Tuileries），常玉在巴黎有了不小的影響，他的名字亦開始登錄在《法國藝術家名人錄》之類的年鑒中。侯謝經常在他的日記中記他與常玉的社交活動，例如與西班牙裔藝術家貝德魯·潘納一起射飛鏢，在常玉的畫室吃中國菜等。

侯謝在1930年4月7日的日記中提到：「在常玉家中吃飯。他從材料的準備開始，精心烹調出一桌色香味俱全的中國菜餚，真是迷人。他出示了數件於塗滿色彩的畫布上刮出圖案的新作品，我買了兩小件。」

這時，無論是徐悲鴻，還是林風眠，都遠遠沒能達到常玉的程度。他看上去，將成為第一個進入巴黎主流藝術界的中國人，乃至亞洲人。

三

可惜，時間不能永遠停留在1929年。

1931年，是常玉一生的轉折。

這一年，他的妻子「馬姑」因為懷疑他出軌，而與他離婚。這當然是最後的一根羽毛，瑪素對常玉大手大腳花錢的態度早有不滿，他甚至曾把妻子母親留下的遺物首飾送去典當行。

也是這一年，他的大哥常俊民罹患肝病去世了。常玉回了一趟四川老家，根據大哥的遺囑，他分到了一筆錢。但回到巴黎，他似乎忘記了，這是最後一筆錢，於是很快，這筆錢被他花光了。

沒有了大哥，他以為侯謝會成為他的新支柱。然而沒有。

1932年，侯謝給他寫信說：「好像我們彼此都要多佔對方一點便宜。」

然後，兩個人結束了合作關係。

常玉不願意巴結那些畫商，也不願意為了客戶們的要求改變風格。日本人藤田嗣治雖然比常玉早來，畫的也是東方風格的裸女，他的作品一直被人視作不及常玉。然而，藤田在處理畫商的關係上很有一套，很快，他的作品開始流行了。而常玉依舊保持著一個藝術家的獨立個性，他曾經立下一個規定，來買畫的人，不准對創作風格指手畫腳，不准更改，畫前付錢，他甚至拒絕和畫商合作，聲稱「千萬不要上畫商的當」。

因為常玉的堅持，我們今天見到的常玉作品，是一以貫之的，從沒有一點一滴的媚俗，做他自己：

「我的生命中一無所有，我只是一個畫家。關於我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚瞭解我所要表達的……只是一個簡單的概念。」

四

1950年，常玉離開了紐約，返回巴黎。臨走時，他把那沒有賣掉的29幅畫都留給了弗蘭克，以答謝這位朋友的慷慨支持。

弗蘭克和他的友誼並沒有中斷，只要去巴黎，他都會去探望常玉。弗蘭克也介紹了一些朋友給常玉認識，這些朋友成了常玉晚年的摯交。

但常玉仍舊是孤獨的。

回到巴黎的常玉並沒有擺脫窮困，應該說，他已經習慣了窮困。他雇不起模特兒，於是剪下雜誌上模特兒的圖片，按照圖片中的姿態繪畫。他印不起名片，於是收集用過的地鐵車票，在票面上貼以小紙條，再寫上他的名字。

1966年夏天，常玉對好朋友達昂說：我開始畫一張畫。
達昂：是什麼樣的畫？
常玉：您將會看到！
達昂：那要等到幾時？
常玉：再過幾天之後……我先畫，然後再簡化它……再簡化它……

過了幾天，常玉邀請達昂去觀看，那是一隻極小的象，在一望無垠的沙漠中奔馳。他用手指點著這只動物對達昂介紹道：這就是我。達昂說，說完這句話，常玉笑了，那是中國人特有微笑。

這幅畫，叫做《奔跑的小象》，這是常玉最後一張畫作。

8月11日，常玉邀請幾位朋友來住處吃宵夜，照例還是常玉做飯。他用的是瓦斯爐，朋友離開之後，他沒有把爐子關好。

第二天早上，常玉曾經打工過的翠華樓老闆侯成庚去見常玉，敲門不應，又發現屋子里散髮著奇怪的氣味。公寓管理員打開房門，滿屋瓦斯味，而常玉已經躺在床上去世，胸口還橫放著一本書。

他一直戴著的那枚翡翠戒指，也不翼而飛了。

達昂的記事本里留下了常玉最後的地址：Ségur-67-11，沙坑街28號。我也去看了，一個標記也沒留下。

席德進介紹常玉的那篇文章，是重新發現常玉的開始。儘管，他對於常玉的評價並不高，令我印象深刻的是其中這樣一句話：

由徐悲鴻時代，經過趙無極時代跨越到了我們這一代，不知期間有過多少美麗的夢，美麗的愛情，這些都像巴黎的春天一樣悄悄逝去了。

……

1997年，距離常玉與弗蘭克的第一次見面已經過去了整整半個世紀。在這一年，弗蘭克把常玉留給他的畫作在台灣拍賣，所得捐給耶魯大學成立了「安德烈·弗蘭克基金會—常玉獎學金基金」，用於每年資助兩名中國藝術青年在耶魯大學藝術學院學習。

想想年過七旬的弗蘭克終於找到了常玉的墓穴，站在那塊水泥板前，他的感想什麼呢？