【2020金馬獎總評（動畫片）：亮點盡在短片類】

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【最佳動畫長片】
諶靜蓮＆徐志奕《中山魂》
易智言《廢棄之城》

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雖然這樣說很殘酷，但眾所期盼的《廢棄之城》是一部失敗的作品。作為易智言導演長年下來的影迷，關注這個案子多年，發現看到這部作品不斷延宕推出，早就感覺不太妙。看見最後的成品卻發現問題不僅僅只是過時而已，而是在整個角色設計的基礎架構下，這部作品就已經有了盲點。

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本片在2011年便奪得金馬創投首獎，其故事描述一個自我放逐的少年偶然發現了一座由廢棄物堆疊而成的城市，很神奇的是，這座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的概念設計上，導演保留了這些塑膠袋、掃帚、電鍋、樂器、插頭的寫實原貌，除了讓他們發聲之外，沒有賦予它們臉部表情（佛像角色除外），因此也不存在肢體張力。

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一部以少年以及會說話的物品為主角的奇幻故事，其目標客群很顯然不會是成人，而是兒少族群。但過於寫實的角色塑造，讓小朋友也不可能喜歡。這時候大家不免會拿《玩具總動員4 Toy Story 4》（2019）進行對比，皮克斯清楚地在角色設計上就顧慮到觀眾的情感投射，進而延伸到後續轉化成商品販售的效應。

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因此就連一個名為「叉奇」的叉子角色都得有張惹人喜歡的臉，更不用說其他具有生命的角色也是以人型或動物型角色為主。觀眾看完會想買「卡蹦公爵」，但看完《廢棄之城》，不會想要購買一個⋯⋯「塑膠袋」。

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如果作品本身不能打中原本想像的客群，那後續再談環保議題也是白搭，因為根本觸及不到溝通的對象。而除了上述所提及的致命傷之外，另一個問題也可以連結到近日的鍾明軒配音風波。易導找上子弟兵黃河為主人翁小樹配音，但黃河為本片配音時已經年近三十，聲音太有男人味，而且也不具有專業配音員該有的聲音表情，因此與角色不僅不搭調，也令人聽了不舒服。這說明戲劇表演與配音終究是兩回事，隔行如隔山。

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眾垃圾也是安排張孝全等非專業配音員配音為主，沒有臉部表情也就罷了，連聲音表演也欠奉，只是造成觀眾與畫面產生更嚴重的疏離。而本片所謂逃避被緝捕的戲劇場面，也都給人濃厚《玩具總動員》系列的既視感，無法給觀眾太多驚喜。回到小樹選擇離開的動機，也不明所以。就大部分的層面來看，《廢棄之城》都不在及格線上。

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易導與動畫人辛苦將近十年進行創作，也許在3D動畫的質感呈現上堪稱不俗，是技術上的里程碑。但整個企劃上的先天缺失難以挽回，顯然已經無力回天。

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很巧合的，《中山魂》也是一個製作時程將近十年的作品，當時是為了響應建國百年而喊出來的計畫。事隔多年，眾人都已經幾乎忘記有這件事的時候，居然就這麼入圍金馬獎了。故事描繪孫文倡議推翻滿清的歷程，熟知當時歷史的便知，孫文本人不上陣，而是以精神領袖的身分籌資募款，又因為太愛吹牛皮，而獲得「孫大砲」渾名。

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於是編劇秦天南與廖克發一定程度地削弱了孫文神話，減少歌功頌德的篇幅，將孫文塑造成一個喜劇化角色。雖然就角色塑造的方向上來說是正確的，但或許更大的問題是，在當前的台灣社會，已經沒有人會對這位國父的故事感到興趣。近年也出現不斷地出現各種翻案史料，包括他在廣州所製造的西關慘案等史實，皆指名孫文絕不如國民黨宣傳來的完美。這時候去推出一部《中山魂》，實在難免讓人有種時空錯置之感。

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至於有媒體指出《中山魂》因為有中資，因此是中國電影之說。至少在出資比例、導演與配音員國籍，都是以台灣為主，片中的一切用語也是台灣用法，在史觀上也沒插入什麼中共角度，可以說是幾近純正的國片製作。大家與其擔心被一部《中山魂》統戰，不如留意一下身邊無所不在的陸劇和陸綜比較實在。

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但出乎意料的是，雖然故事顯得戲謔且粗糙，但動畫設計上其實質感不差，至少在人物的自然度略勝《廢棄之城》。它真正的大問題並不是出在動畫本身，而是選題本身，尊孫文為英雄的題目主旨，是怎麼拍都不會成立的。

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【最佳動畫短片】
連俊傑《多雲時晴》
黃小珊《大冒險鐵路》
黃勻弦＆廖珮妤《山川壯麗》
陳蓮華＆安旭《白露》
謝文明《夜車》

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有別於令人尷尬的動畫長片，動畫短片所展現的整體能量、可能性皆非常可觀。以《多雲時晴》為例，這部作品是尚在計劃的動畫長片《造雲師》的前導短片，其動畫質感、人物形象設計與節奏感皆都有國際級水平，故事概念也頗有趣意。就技術面而言，這部片是足以碾壓其他作品，但這個項目畢竟不是軍備競賽，最後還是要回歸到劇情與形式是否契合，又是否有過人的創意。

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中國導演陳蓮華與安旭聯合執導的《白露》便是處在另一個極端上，它是一個剪紙動畫，並且以循環方式呈現，令主人翁連續經過六間房間。在畫面左右兩側則置放了月亮的陰晴月缺。

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細看會發覺主人翁每次所進入的都是相同的房間，因為他固定會在鏡下取瓜子，而瓜子的數量會隨著他進入的次數減少，而他調戲的女性也會漸漸卸下心防，從害羞掩住臉部到衣服脫光。到了最後，觀眾以為只有女性變成動物，但其實男性在鏡子裡的形象變成了一個豬頭。

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實際上，上述的情節描述，觀者在無預警的情況下只看一次是難以察覺的。第一次看只能感受，必須反覆觀賞才能發現個中滋味。至於寓意是什麼，反而不見得最重要，其特點在於呈現的形式。導演陳蓮華在受訪時提及了Gif動畫的概念，她認為這類循環播放的動畫遭受到了低估。確實，一個描述輪迴的短動畫經由重複的播送，可以讓觀者享受抽絲剝繭的樂趣，型態與其他敘事型的動畫大有不同。也因此《白露》的優點，透過電影院一次性的觀賞，其實無法彰顯它的特性。

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由謝文明執導的《夜車》則又是另一種風貌，過於臉譜化的角色設計與超級浮誇的情節發展，乍看之下像是一場鬧劇。但若知道是導演刻意為之，便會不由得肅然起敬。明明獵奇的視覺風格帶給觀者不適，卻又惹得人忍不住看下去，Cult感濃濃，整部片都可以自成一個迷因（meme），堪稱是動畫版的《玫瑰瞳鈴眼》。

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獲得今年台北電影獎最佳動畫片的《大冒險鐵路》理應也是這次的得獎大熱門。故事描繪一個架空的、階級分明的世界中，貧民小女孩登上了貴族觀光客的列車所掀起的風波。故事概念很平庸，但作品以實拍與2D電繪所構成，顯現的動畫質感奇佳，令人印象深刻。

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由黃勻弦與廖珮妤聯合執導的《山川壯麗》延續黃勻弦過去《當 一個人》（2018）等作的捏麵人工法，甚至連角色都有延續。只是這回的題旨特為沉重，以〈國旗歌〉開場，讓觀眾走進女孩黃小山的生活，呈現了污染、家庭暴力等負面社會現象，對照〈國旗歌〉歌詞所述的「山川壯麗／物產豐隆」，形成了強烈的諷刺。且不只是諷刺，近乎絕望的結局，更是直截了當的批判。目前本片已經獲得南方獎最佳動畫片殊榮，看來也是頭號種子。

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五部片幾乎各有勝場，哪部片得獎都不會是爆冷，贏家誰屬就看評審的美學偏好了。

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【2020金馬獎的19個如果】

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<促轉會深謀遠慮，過去做了迎接中共百年黨慶的鋪陳工作，今年在表揚中共烈士和誣蔑蔣公上必然會更下功夫。至於兩岸和平統一後，所有中共烈士平反立刻可以轉化成具體的文化建設。嘉南地區可以瞬間豎起幾百個中共烈士紀念碑、幾十個紀念館，還有那個為日據總督府忠僕八田與一所蓋的公園，也要改為「台灣農民組合紀念公園」。至於電影《返校》要立刻補上最後的畫面，就義前共產黨同志們高呼：毛主席萬歲、中國共產黨萬歲、中華人民共和國萬歲…。那時台灣年輕人看了必然熱淚盈眶。>

最近大陸對於70年前在台灣被處決的「吳石等共諜案」吳石、朱諶之、陳寶倉、聶曦等，舉行隆重的紀念儀式，同時表彰1000多名在台被處決的中共特工，感念他們流血犧牲對新中國誕生所做的貢獻。明年2021年是中國共產黨建黨100周年，這是走向一連串紀念活動高峰的一環。

對於中共誕生百年的重大日子，台灣的促轉會過去4年已經做了相關宣傳準備工作，深度和廣度絕不遜於大陸，在適當時機兩岸精神上會合而為一。

促轉會過去工作重點有二：一是把所有被處決的中共特工案撤銷判決，宣布無罪，同時肯定他們推動民主的精神。二是羞辱蔣中正，否定兩位蔣總統對台灣的貢獻。

現在促轉會撤消對林書揚等以及所有被槍殺共產黨員的罪名，肯定他們追求民主的精神，承認中國共產黨在台灣革命的歷史正義性，等於是承認中華人民共和國在台灣的合法性。

至於為何要羞辱蔣公？理由當然是蔣公搶斃了太多的台籍共產黨員，壓制了台灣紅色革命。另一深層作用是警告認同蔣的國民黨籍軍人，看看拚死拚活保護這些人最後還會被潑漆，值得嗎？促轉會深知，這些軍人年少時受蔣公感召，投身軍旅，付出青春。無論軍事技能和精神意志上，他們是台灣真正的戰鬥力，羞辱蔣公可以打擊他們的情感和作戰意願，辦法很簡單，是促轉會的絕妙好計。

促轉會迎中共百年黨慶
https://www.chinatimes.com/newspapers/20200617000662-260109

蔣介石一生確保台灣的安全，幾場外島戰役確保了台灣的外部安全，防堵共黨力量滲透，以維持台灣內部安全。台灣人民素有「吃果子拜樹頭」的良善感恩傳統，但今日卻在意識形態的誘使下，不僅抹殺蔣介石對台灣的貢獻，反而醜化其為228事件與白色恐怖的元凶；更愚昧與悲哀地，為了自己的政治立場，不惜把台獨運動者與要滲透顛覆中華民國的中共地下人員「雞兔同籠」放在一起紀念歌頌，去年底還仿效白色恐怖時期通過了《反滲透法》。至此，台灣人民的是非價值徹底錯亂。

綠營人士為建立去中國化的分離史觀，不惜扭曲台灣史，一些激進分離主義者更是以醜化蔣介石、羞辱其靈櫬等惡劣行徑，或動用政治力量圖謀改名中正紀念堂。這些人努力要讓年輕一代記得蔣介石是個威權統治者，是殺人如麻的劊子手，國民黨是外來政權。他們認為，抹黑蔣介石，就瓦解了中國國民黨在台灣統治的正當性，也就可以把民國政府視為外來政權，為其分離主義建構「正當性」創造條件，而其切入點就是228事件及白色恐怖。

綠營人士將蔣介石比擬為殺害600萬猶太人的希特勒，咬定蔣介石是228事件的元凶，但是即使民進黨已執政，掌握了國家機器，但卻提不出任何祕電公文證據。事實卻顯示，228事件後，蔣介石三申五令「嚴禁軍政人員施行報復，否則以抗令論罪。」

所謂「白色恐怖」，是國共鬥爭的不幸歷史產物。1999年李登輝建立綠島人權紀念碑，首次鐫刻白色受難者名單。2002年陳水扁政府設立景美人權文化園區。2013年中共北京「西山無名英雄紀念廣場」，紀念在台在白色恐怖中死刑的1100名，其中確認並公布姓名的有846名，與李登輝、陳水扁兩屆政府公布的高度重疊。北京為當時潛伏在台灣的中將參謀次長吳石、朱楓（朱諶之）、陳寶倉、聶曦等4大主角豎立雕像，而此4人也同樣在台灣受難者的名單中。

價值錯亂下的蔣介石臉譜
https://www.chinatimes.com/newspapers/20200405000523-260109