【水墨工具】其他水墨材料介紹

除了常說的文房四寶之外，水墨畫家也會利用其他工具或材質來進行創作，現就介紹如下：

（一）添加於墨中材質

（1）肥皂

就筆者的使用經驗來說，將肥皂水加入液態墨中的效果，是會產生如樹輪般的墨韻效果。

（2）酒精

又如果我們用含有酒精成份的液體來磨墨，則因酒精的揮發性較高之緣故，也會讓磨出的墨水中，含水量變少，也會感覺畫出來的墨色較黑。此外明礬水與膠亦可加於墨水中，也能產生特殊的墨韻效果。

二）其他輔助材料

（1）吸水紙

就畫家使用吸水紙的目的來說，除了是為了將筆腹中多餘的墨水吸去外，也是為了方便了解將要畫在作品上的墨色深淺。當然，畫家所用的吸水紙，大部分是利用畫壞的廢紙。不過，如果是初學者的話，則筆者建議用與作品相同的紙張，會比較理想些。

（2）調墨盤

雖然在市面上，有販售以塑膠製成的調墨盤，可供選擇，但筆者還是認為用瓷製品，比較理想。這是因瓷製的調墨盤，能將我們所調出的墨色，清楚的呈現出來。此外，也因水墨畫是最重視墨色變化的畫類，而如果我們不能清楚的看出，所調出的墨色為何，那麼勢必我們所畫出的墨色，也就難以有細膩的變化。而清鄒一桂在《小山畫譜》一書中，也有類似的看法。他說：「畫碟宜多用二寸，圍白地無花者，舊窯更佳，筆捵亦不可少，用過即洗淨，貯一擎盒內。北地風灰易滓，用時必有遮。膠杯亦宜磁，不宜銅器。恐銅銹亦能變色也。硯臺、墨牀、壓尺、界尺等，俱要潔淨。」

（3）筆洗

筆者所使用的筆洗，是分成三格狀的，且在使用的過程中，筆者也會有意的將它們變成清水和略淡及略深的差別。此外，筆者最近也才恍然大悟，終於知道如何調出最淡的墨色出來。其實最快的方法，就是用洗筆水。而一般我們在作畫前，會裝清水於筆洗中，但漸漸的，也會因為調墨的需要，而將筆洗中的清水用髒。可是其實裡面的墨水，一點都不髒，因它仍然是屬於淡墨的一種。又如果我們懂得善加利用，則就不須要調墨，便可以直接使用這種比調墨盤內，刻意所調的淡墨，更為淡雅許多的淡墨。

（4）墊布

就畫家所使用墊布的顏色來說，則筆者認為我們必須使用至少是白色羊毛或尼龍布料的墊布，是比較恰當。因為黑色的墊布，是無法讓我們準確的看出，所畫墨色的深淺，就會容易有畫的過黑或過淡的問題出現。

（5）噴水器

如果就噴水器的用途來說，畫家大多是會在染色或染墨前，用它來將紙張微微的噴濕，以利於排筆的運行或減少筆觸的殘留。此外，在使用噴水器時，也需要一些技巧。例如在使用前，因為剛噴出來的水珠，會有忽大忽小的問題。所以，最好不要直接就往作品上噴水。另外，如果要控制紙面的濕潤程度，也最好不要將噴嘴直接對著畫面的地方噴水。

（6）吹風機

有時畫家為了縮短墨色的乾掉速度，也會使用類似如吹風機這般的工具。但在使用時，則最好是先用手背，來感覺熱風的溫度。當如果溫度過燙時，我們就可以適度的調整，吹風機與紙面的距離，否則雖然溫度高，可以增快墨色的乾掉速度，但也會導致紙質的變脆。此外，在使用的過程中，我們也不能同的地方停留過久，否則也會傷害紙張的纖維，而讓乾掉的墨色，變得平板。

其實，相關材料對用墨成效的影響，是直接而細微的，但若是缺乏研究的態度，或是缺乏細心的比較與觀察，恐怕難以體會。

https://tom20030208.pixnet.net/blog/post/314510950

水墨作品《清流》全幅為25乘62公分，作於2001年。紙用特級檀宣，筆用小精工皴擦，兼毫筆染墨，墨用文章華國。

此紙應該是台商於大陸設廠所製的宣紙。又此紙的厚度，則是接近於夾宣。而在創作此圖前，筆者就已經使用過此紙，也發現此紙非常適合表現岩石斑駁的效果。因此紙的簾紋較寬，紙質稍粗，不易著墨有關。

畫面中大小不一的岩石，在排列組合的方法上，是採用之字型的方式，加以上下左右的佈置。而在中遠景的染墨技巧上，最大的特色，是用洗筆水，並採用淡染數遍的方法完成，以求淡中求實的墨色感覺。

而在遠山的處理方法上，是在最後完工的階段，大多趁紙張將乾未乾時，用渴筆的濃墨，輕輕的擦描數遍而成，好讓景深得以拉長。

同樣的，在處理此作的過程中，是染墨所花費的時間，遠多於描繪物像的時間。這是因為筆者認為，如果要營造陰雨濛濛的效果，則染墨的時間，必須延長，才能讓畫面中，濕潤的感覺，更為理想，也能讓乾墨的效果，更為含蓄。

在處理岩石的墨色上，多數是採取側鋒用筆的乾墨或焦墨畫成，而畫線時，則是採用中鋒用筆的濕墨畫成。不過筆者在染墨時，也會故意用極慢的速度，將濕墨染在岩石中，以增加濕潤的效果。

此紙若與紅星玉版棉料單宣相較，則明顯可看出有含較多碳酸鈣的成分。而碳酸鈣也是製紙過程中，最常被使用的添加劑。這是因為它能夠降低製作的成本，又能增加紙張的潔白度。可是製作精良的手工紙，則大多會不加。這是因為如果添加的份量，是適當的，確實是可增色顯白，也能拉開墨色的濃淡差異，但如果是用量過多，反而會有損墨彩。

筆者所用的調墨盤，也是以磁製的六格梅花盤為主，而非單格的圓盤。以往筆者作畫時，習慣採用後者，但經由比較後，發現梅花盤能夠調出的墨色，明顯多於後者。

這是因為可善用其器型，先將深淺不一的墨色，蓄在每格中。除了，可用這些原本調好的墨色外，也能利用毛筆的特性，將兩種不同深淺的濕墨，蓄在筆尖中，而能處理出需要漸層變化的墨色來。

由於創作小幅作品的難度，是與書寫蠅頭小楷，同等的困難。這是因為必須對筆尖的控制，掌握的非常得宜，才能成畫。所以，在作畫過程中，筆者只有在手感最佳的情況下，才會動筆。

此外，筆者也漸漸感覺到，作畫的心情，也會影響用墨的好壞。如當心情越是平靜時，作品的完整度就會越高，且畫面中的墨色層次，也會越趨平和柔順。

不過材質的優劣，也會影響創作者的情緒，例如清華翼輪在《畫說》中，便針對材質的好壞如何影響創作者的心情，作了極為生動的描述。他說：『紙不佳，非飛即乾，心中作種種之惡劣。粗絹惡扇，尤敗人意興，稍畫之，便覺口舌發渴，蓋精神已為耗散矣！厚宣紙亦難畫，一筆上紙，水氣收下，筆頭不能運動，如何能畫。揭之太薄，亦易飛，惟以兩層為率可耳！得鏡面自然光潔者乃佳，越舊越妙。近時蘇浙紙舖，作紙砑光如鏡，有礬不受墨，亦不肯乾，一筆著紙，直著一筆，稍停片刻，即便并成一筆，且水浸礬漏，仍然飛開，惡劣甚矣！此工匠所用，非士夫所宜有也。絹亦無佳者，古畫如子久、雲林所用紙，均非今時所有，明時董思翁用絹紙皆佳，可以悟紙之宜精矣！總之，須擇其本來光潔者，千錘萬錘，然後可用。然著一做手，不得著一做手，便無墨暈矣！』

http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/144717642

#art#水墨＃山水畫

水墨作品《清流》全幅為25乘62公分，作於2001年。紙用特級檀宣，筆用小精工皴擦，兼毫筆染墨，墨用文章華國。

此紙應該是台商於大陸設廠所製的宣紙。又此紙的厚度，則是接近於夾宣。而在創作此圖前，筆者就已經使用過此紙，也發現此紙非常適合表現岩石斑駁的效果。因此紙的簾紋較寬，紙質稍粗，不易著墨有關。

畫面中大小不一的岩石，在排列組合的方法上，是採用之字型的方式，加以上下左右的佈置。而在中遠景的染墨技巧上，最大的特色，是用洗筆水，並採用淡染數遍的方法完成，以求淡中求實的墨色感覺。而在遠山的處理方法上，是在最後完工的階段，大多趁紙張將乾未乾時，用渴筆的濃墨，輕輕的擦描數遍而成，好讓景深得以拉長。

同樣的，在處理此作的過程中，是染墨所花費的時間，遠多於描繪物像的時間。這是因為筆者認為，如果要營造陰雨濛濛的效果，則染墨的時間，必須延長，才能讓畫面中，濕潤的感覺，更為理想，也能讓乾墨的效果，更為含蓄。在處理岩石的墨色上，多數是採取側鋒用筆的乾墨或焦墨畫成，而畫線時，則是採用中鋒用筆的濕墨畫成。不過筆者在染墨時，也會故意用極慢的速度，將濕墨染在岩石中，以增加濕潤的效果。

此紙若與紅星玉版棉料單宣相較，則明顯可看出有含較多碳酸鈣的成分。而碳酸鈣也是製紙過程中，最常被使用的添加劑。這是因為它能夠降低製作的成本，又能增加紙張的潔白度。可是製作精良的手工紙，則大多會不加。這是因為如果添加的份量，是適當的，確實是可增色顯白，也能拉開墨色的濃淡差異，但如果是用量過多，反而會有損墨彩。

筆者所用的調墨盤，也是以磁製的六格梅花盤為主，而非單格的圓盤。以往筆者作畫時，習慣採用後者，但經由比較後，發現梅花盤能夠調出的墨色，明顯多於後者。這是因為可善用其器型，先將深淺不一的墨色，蓄在每格中。除了，可用這些原本調好的墨色外，也能利用毛筆的特性，將兩種不同深淺的濕墨，蓄在筆尖中，而能處理出需要漸層變化的墨色來。
由於創作小幅作品的難度，是與書寫蠅頭小楷，同等的困難。這是因為必須對筆尖的控制，掌握的非常得宜，才能成畫。所以，在作畫過程中，筆者只有在手感最佳的情況下，才會動筆。

此外，筆者也漸漸感覺到，作畫的心情，也會影響用墨的好壞。如當心情越是平靜時，作品的完整度就會越高，且畫面中的墨色層次，也會越趨平和柔順。不過，材質的優劣，也會影響創作者的情緒，例如清華翼輪在《畫說》中，便針對材質的好壞如何影響創作者的心情，作了極為生動的描述。他說：『紙不佳，非飛即乾，心中作種種之惡劣。粗絹惡扇，尤敗人意興，稍畫之，便覺口舌發渴，蓋精神已為耗散矣！厚宣紙亦難畫，一筆上紙，水氣收下，筆頭不能運動，如何能畫。揭之太薄，亦易飛，惟以兩層為率可耳！得鏡面自然光潔者乃佳，越舊越妙。近時蘇浙紙舖，作紙砑光如鏡，有礬不受墨，亦不肯乾，一筆著紙，直著一筆，稍停片刻，即便并成一筆，且水浸礬漏，仍然飛開，惡劣甚矣！此工匠所用，非士夫所宜有也。絹亦無佳者，古畫如子久、雲林所用紙，均非今時所有，明時董思翁用絹紙皆佳，可以悟紙之宜精矣！總之，須擇其本來光潔者，千錘萬錘，然後可用。然著一做手，不得著一做手，便無墨暈矣！』

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

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