明天即是【百工裡的人類學家＠高雄SOGO誠品】十月活動，你已經閱讀了這次講者鄭陸霖老師的《尋常的社會設計：一位任性社會學者的選物展》

這篇來自【OKAPI】上鄭陸霖老師的專訪，分享了他如何從社會學的角度思考設計，也讓我們看到設計出來的物件不只是用來消費，更帶來了整體社會的發展及變化。

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【百工裡的人類學家＠高雄SOGO誠品】十月活動

主題：《尋常的社會設計：一位任性社會學者的選物展》新書分享會

「設計」已經成為人類文化與社會的重要機制，我們都需要有洞察的眼光來認識設計。實踐大學工設系副教授鄭陸霖老師將分享新書《尋常的社會設計》帶我們看見日常、周邊、生活裡的各項設計，以及我們又是如何受到設計的影響。

分享人：鄭陸霖（實踐大學工設系副教授）
主持/對話：宋世祥（【百工裡的人類學家】創辦人）

時間：10/30/2020 1900-2030

地點：高雄SOGO百貨12樓 誠品書店 書室

入場：免費，但請配戴口罩
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「社會」與「設計」這兩個領域，就像是遠在斜對角的雙生子──鄭陸霖說，這兩個看似各自獨立的領域，其實共享同一個養分基礎：「人」。從人延伸出來的一整套關係，含括了人與社會、人與自然，人與自我／身體。而「物」的使用行為，是身體的自然需求，這些需求一方面來自感官的感知，一方面來自外在文明文化的規訓。因此，探索物與人的關係，就有如日語中的「物語」──以物的話語來訴說人的故事，這即是本書的起點。

以「設計物語」展開的五件選物，都與個人、人的行為、人的社會與歷史有緊密關聯，包括：榔頭（人類的第一個工具、並開展了工具文明），地圖（象徵人類透過設計馴化了環境）、地球儀（開啟了全球想像）、手推車（象徵消費者的身體自由），以及掃地機器人（暗示人類的最新馴化技術）。鄭陸霖藉由這些從遠古石器時代橫跨到今日的物件，提出對「人本主義」的反思。

「當代設計談人本主義的時候往往流於工具化思考，認為設計是為了解決人的問題；但是，回到人的需求本身，這個『人』，應該是一種『複數』的概念。」鄭陸霖指出，因為「社會」是由複數的人所構成，所以設計應該要更落地、更近身、更具有經驗的共通性。是以，做為第二造物者的設計人，應該打開自己的五感，去感受自己之外的「複數的身體」。

何謂「複數的身體」？指的是，如果搭乘時光機回到石器時代的現場，也還能感受到人類第一次握住榔頭時、手指肌肉的感覺；若回到現下此刻，則是能進入「問題的現場」，包括眼前的環境與使用者的「身體感」。好比，設計者若不理解盲人的需求與周遭相應的反應，如何能設計出好用的盲人公車亭？

「我想溝通的其實是最簡單的概念：設計的現場就是身體的現場。」鄭陸霖說，「能夠真正進入現場、回應共通需求的，就是好設計。」

（以上引用網頁原文）

https://okapi.books.com.tw/article/13742

﹝有些工作度小月可以，但不是長久之計﹞

這個畫面太驚人了！前天看電視新聞時，大樓外一條長龍，排隊的人看來一兩百人跑不掉，記者說這不是排口罩，而是應徵機車外送員｡其中有些人原來做技術職，比如做裝潢或做設計等，想來都是這波疫情的受害者｡

看來主要是年輕人，其次是中壯年，心裡一陣悲傷。他們都是有一技之長，想要努力工作的一群人，現在放無薪假，卻不知道要放到哪一天，或是企業人事凍結，找不到屬於自己專業的工作｡為了掙一口飯吃，都跑來應徵這類付出勞力，領時薪或論件計酬的工作｡

我想說的是，這類工作只能當作過渡期間的應急，不能用來做長遠打算，在景氣回復之前，一定要趁早回去原先崗位，做技術職或專業職的工作｡主要是這些工作具有以下的問題：

1. 不具保障性
--不在編制內，非正職員工除了欠缺福利外，很容易被用來調節人力，隨著景氣循環而就業或失業，工作不穩定｡

2. 不具發展性
--這類工作要的是人力，不是人才，而且當企業用得順手之後，轉正職的機會渺茫，更不用說以後有升遷或加薪的可能｡

3. 不具專業性
--它用人的條件是會騎機車﹑會認路﹑會守交通規則﹑會按門鈴﹑會遞件給人簽名等，這些能力再厲害，也不會被列入專業考量｡

有時我滿討厭媒體的，總是愛報導零工經濟來臨，有多少人一窩蜂去從事，讓年輕人以為這是一種流行，從事這類工作很時髦，真是害死人！

最近我訪問失業者，發現這類工作還有一個問題，就是工作太操太累，回到家倒頭大睡，不是滑手機放空，便是倒頭大睡，再也沒有力氣思考人生，於是一直做下去，直到錯過求職黃金時間，再也換不了跑道｡

我特別要提醒年輕人，第一份工作很重要，具有定錨的作用，決定後面生涯發展的路徑｡一般人看似工作換來換去，其實終其一生都在同一個領域裡，未曾脫離第一份工作的範圍，或是一直做相同工作，或是做相關的工作｡

即使有些工作表面上不相關，卻在同溫層裡，具有連動性。比如我訪問過一位中部男性，大學讀餐飲，畢業後做3年服務生，他告訴我，周圍的人10個有9個後來都轉去做黑手｡別以為黑手是技術職，他才做2年已經被失業10次，這是一個有單就徵人﹑沒單就砍人的行業，穩定性低，而且辛苦與低薪。

當然，今年非同尋常，願意出去工作，已經表示是自我負責的人，值得尊敬與鼓勵｡但是由於人數太多，我仍然不免擔心，這一波受害者自此以後可能掉入不具保障性的生涯漩渦裡，再也出不來，而經常性失業｡我的建議是，認清楚這是度小月的工作，只是用來做過渡期頂一下，不是長久的職業，建議如下：

1. 設定一個鬧鐘，限定自己只能從事的期間，之後一定要勇敢跳出來轉換跑道｡

2. 設定一個未來，趁著這個時候趕緊充實自己的專業，學習新技能，等待景氣回轉的那一刻有我們的位子｡

歷史告訴我們，壞日子終究會過去，我們要準備好迎接好日子｡大家加油！

#職場斜槓
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「一隻狗不過是一隻狗，但一 ‧ 隻 ‧ 貓 ‧ 是 ‧ 一 ‧ 隻 ‧ 貓。」── T. S. Eliot。《貓的痴情辭典》P88。
　
「所有的貓都會死，蘇格拉底會死，所以蘇格拉底是一隻貓。」── Eugène Ionesco。《貓的痴情辭典》P90。
　
　
　
Ⅱ.
　
我說我應該像貓吧，她說不像。我說像，她說不像，我說像，她說不像……我常常覺得這就是永遠。
　
是那些無法彼此同意的事讓我們在一起一輩子，而非那些彼此同意的。這一點也像貓。我喜歡對自己抱有敵意的事物。甚至喜歡消失。有時候，別人愛我會讓我非常想說對不起。
　
　
　
Ⅲ.
　
又瑜傳來訊息，說《貓的痴情辭典》做好了。它是我在南方家園最後一本負責聯繫版權的書。原本聽說會在南方家園十周年時出版，然後，就到了這個情人節。
　
夏天常常是新的，但冬天常常很像以前的冬天。離開南方家園的時候也是早春，很多事還記得，比如最後幾天，又瑜好幾次問我怎麼忽然想走。比如子華姊從韓國回來，送了我一把摔角手開罐器，使用時看起來像一個迷你壯漢正在對瓶蓋做一個標準的十字固定。
　
我重複地回答，是真的啊，你們對我很好、和你們沒有關係，只是那時候遇到的事……又瑜看起來卻總是很懷疑的樣子。也許因為我不相信別人愛我，別人也不相信我愛他們。
　
這樣是貓嗎？
　
　
　
Ⅳ.
　
這是一本依照字母順序，羅列貓與人類、與藝術作品、與文化相關的各種詞彙，所編成的辭典。例如，Haïku 詞條描述了貓如何受到一百年前喜愛創作俳句的法國詩人克洛戴爾的喜愛，成為他《百扇帖》中的重要主題；又例如，Baby-sitter 詞條，鋪陳海明威描寫家中的貓「毛毛喵」，趴在他剛出生的兒子邦比身邊，瞪著眼睛守衛，讓（當時沒什麼錢的）海明威得以趾高氣昂地寫下：「我們不需要保姆。」
　
我最喜歡的 Citation 詞條，列出各種談論貓的名人金句。就像開頭的那些：
　
「有一次我對牠說『你早呀！貓咪。』隨即因稱呼牠『你』而感到羞恥。」── 義大利記者、作家曼加內利
　
「天空在牠眼眸，地獄在牠心中。」── 法國作家巴爾札克
　
讀完這本書，而且記憶力夠好的話，你將可以娓娓道來貓在人類歷史上偉大藝術作品中的種種現身 ──
　
有人會說：這又有什麼用呢。但這就好像在說：愛一隻貓有什麼用呢？
　
愛本來就沒什麼用。愛貓的人早就知道了。
　
　
　
Ⅴ.
　
收到書訊的時候我真的笑了，她們真的都沒變：這本書再次有兩款顏色的書封、兩種贈品。可以自由拼成貓臉的貓印章只有誠品有、繪有貓各種姿勢的紙膠帶只有博客來有。南方家園最喜歡這種事了。
　
已經擁有橘色書封的我，也很想要綠色書封。這讓我想起很多事。
　
像是在我離開南方家園前夕死去的，那隻出版社門前的貓。
　
牠是我這輩子唯一餵過的貓。
　
附上當時我在南方家園為牠寫的弔文：
　
　
　
徵人啟事上寫「心情不好時可以玩貓」。以為是那種養在辦公室裡不太說話的傢伙，但她們不是。她們只在要吃東西的時候出現，在門口叫到你出來為止。飼料放在公司新書倉庫門口，拆封後飄出一股鹹鹹深深的腥味。早上到公司，先處理訂單，這時她們會站在玻璃門外。同一路線，先拿書寄給書店，再拿飼料倒給她們 ── 訂單比較多的早晨她們就要多餓一下肚子。
　
子華姊說，南方幾周年，她們就幾歲。大隻的叫咪咪，小隻的叫小咪，但她們的體型早就一樣大了。剛進出版社，又瑜說以前還有一隻笑笑，是咪咪的伴侶，小咪是她們的女兒。還有一些其他的。後來牠們結了紮，陸續散掉，然後就只剩下咪咪和小咪了。
　
兩個月前寒流最強的那陣子，她們還是不願意進辦公室。子華姊說咪咪有一次被抓進來，衝到二樓逃不出去，可能怕了。又瑜準備了鋪著圍巾的紙箱放在公司門口，可是連續幾天下雨，紙箱和圍巾都濕了。氣溫 8 度，為了讓她們在腳踏墊上取暖，公司的門開開關關，可是我們也會冷啊。
　
「門關起來的話我們不就都很溫暖了嗎。為什麼不進來呢。」我問咪咪。
　
「喵。」咪咪說。
　
　
　
南方十周年前夕，我們簽下了法文版的《Dictionnaire Amoureux des Chats》。同一天，子華姊拿辦公室裡的紅色毛線球出去勾引咪咪：「之後書要出的時候看能不能抓她進來蓋腳印，放在這本書的蝴蝶頁，棒吧！餵她這麼久就是為了這一刻！」
　
住院五天之後，醫生說咪咪的情況還是很糟。
　
春節過後回辦公室，她們沒有出現。飼料倒了，還拿出罐頭，但公司門口安靜了一個星期。好不容易小咪出現了，卻只是叫，什麼也不吃。
　
「怎麼了？妳媽呢？」我問。
　
「喵。」小咪說。
　
我們在對面的車子底下找到聲音沙啞的咪咪，眼珠歪了，口鼻都是汙泥，瘦了一大圈。從辦公室裡翻出國際書展用的籃子，還拿切格瓦拉的肖像當蓋子，三個人抬著咪咪往附近的獸醫院衝。
　
「脫水很嚴重。尿毒很高。紅血球很低。」醫生說。我們聽不懂：「為什麼會這樣？過年前好好的啊。」「不一定，可能是感染，也可能是年紀到了。你們說她至少十歲？流浪貓很少活這麼久的。」
　
「總之，這幾天很危險。」這我們聽得懂。
　
　
　
前同事羽甄帶著家裡的貓來輸血給咪咪。她還是不太進食，但叫聲響亮了一點。申請出院，把她裝進袋子，我們決定送她到願意收容她的另一家醫院。
　
「是我喔，不要怕。」我說。
　
「喵喵。」咪咪說。
　
新醫生人很好，好得讓人過意不去。他拍咪咪的背，擦她的臉：「能活這麼久的流浪貓真的很少見喔，一定是看到車子會躲，也不讓陌生人靠近，很聰明的貓呢。她女兒她一定也教得很好，應該也知道要怎麼保護自己吧。」
　
我想到那些無法關門的冬天，點點頭。
　
「好起來了就帶妳回去喔。」子華姊說。
　
「喵。」咪咪回答。
　
她死在六天後。
　
　
　
醫生打電話來，說她臨走之前還起身走了走，應該是沒有痛苦的吧。今天中午小咪依舊單獨出現，像往常一樣等我倒完飼料才走過來。掛上電話，我們三個人走出去叫：「小咪！」她站在停車場的圍牆上回望我們，好像應該要對她說什麼，卻不知要對她說什麼。
　
咪咪終究來不及在南方家園的書上留下腳印。她始終不是那種貓。而往後，我們將會在每張書店訂單來的時候，在南方家園的倉庫門口聞到令我們想起她的腥味，一份永遠看不見的瑪德蓮。然後我們要用 Dictionnaire Amoureux des Chats 裡的話送牠去遠方：
　
「我喜歡貓獨立的、近乎薄情寡義的性格，這種性格使牠不依戀任何人。從在客廳裡蹓躂到牠的出生地簷溝，牠都帶著這種冷漠。人們撫摸牠，牠會弓起背來，但這是一種身體樂趣。貓喜獨居，牠根本不需要任何社團，牠只在牠願意的時候才聽話，牠熟睡是為了看得更清，牠抓搔能夠抓搔的一切。*」── François-René de Chateaubriand
　
咪咪，好好熟睡，看得更清。
　
　
　
Ⅵ.
　
是一隻貓所能教會一個人最單純的美德：
　
別人愛你，你最好的報答不是同等地愛他們，而是同等地愛你自己。
　
　
　
　
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弔文撰於 2018 年 3 月 12 日。咪咪於當日 18:30 火化。
　
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當時引用簡體中文版譯文。同段本繁體中文版譯為：「我愛貓那獨立到近乎不知好歹的性格，這般性格使貓不依附任何人；我愛貓不論身在客廳或誕生的雨溝，都帶著這種淡漠的態度。人們撫摸牠，牠就拱起背，但看得出來牠在享受這種身體接觸……貓獨居，不需要成群結隊，願意的時候才服從人，牠裝作無所關心的樣子，好讓自己看得更清楚。」《貓的痴情辭典》P86 - 87。此處保留初撰文時引用的版本。
　
　
　
　
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斐德列克・威圖《#貓的痴情辭典》
南方家園出版社，2020 年 2 月 14 日上市
　
　
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