女性主題選片不能漏掉這部相當喜愛的小品，觀賞了這麼多遍 John Carney 的《#曼哈頓戀習曲》，依然沈醉於整部電影藉由音樂療傷、表達自我、尋回初衷的美好過程，就像是《天橋上的魔術師》記錄中華商場日常的錄音帶，《郵差》錄下給聶魯達的義大利海島聲音，彷彿說著，這些藝術創作不見得高不可攀，只要我們用心感受，生活中的詩歌與樂章處處俯拾即是，地鐵聲、風聲、雨聲、喧囂聲，處處都能成為美麗的配樂，無論這部電影或《現代愛情》，不但是致敬，也是獻給紐約那一封深情款款的情書。
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Greta 的視角是英國女孩，帶點矜持，帶點嚴肅，帶點清新，帶點甜美，帶點真誠，帶點驕傲與自尊，氣質典雅的綺拉奈特莉雲淡風輕降落在現代紐約的街頭。對她而言，演唱就應將焦點放在音樂，歌手就應展現音樂最純粹的模樣，她創作不為其他，只為愛上某人的自己，只為受失戀折磨的自己，只為那處內在私密空間的延展，而這恰巧是情歌誕生的瞬間。
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　Did she love you?
　Did she take you down?
　Was she on her knees when she kissed your crown?
　Tell me what you found.
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當失意音樂製作人遇見未經雕琢的失戀創作歌手，無語問蒼天的歌詞霎那間成了兩人走入彼此真實生活的契機，苦樂並存，悲喜參半，《搖滾青春戀習曲》說的 Happy Sad。編導出色在將這份可以大到世界末日，也可以小到比比皆是的情感歷程，處理得平淡質樸卻無比動人，無疾而終卻不落俗套，屬於女兒的，屬於女孩的，無分男女的意識隨音符四處流竄，然後於剛剛好的轉折處，再度重新凝聚。人生的轉彎處可能是戀情觸礁，可能是家庭事業兩頭空，隨後與意想不到的對象產生交集，轉身遇見心靈契合的珍貴一瞬，學會用新的希望把遺憾包著，地球繼續轉動，誰也拿人生沒辦法，盡可能帶著迷惘、未知與無悔，繼續往明天前進，A Step You Can't Take Back。
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「你可以從一個人的播放歌單中，了解他是個怎麼樣的人。」
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你也可以從一個曾經心靈相通的人創作出的作品，感受他心屬何方，得知他是否專注如初；也可以因為一支分接器，兩人無須過多言語，深夜裡一起聽著音樂，漫步大半個紐約而走入十八年的婚姻。看板照亮一切的紐約，是夜未眠，是不夜城，命運於此偶遇、交會、分離，牽起無數形式的愛與連結，馬克魯法洛道出我們熱愛音樂的原因，平庸的世界因音樂而瞬間具有深意，幻化為人間一顆顆美麗的珍珠。
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感情是用來瀏覽，還是用來珍藏？在這些青澀的年代裡，我們都曾犯下過錯，無論有意無意，一段感情的失敗是彼此都必須承擔的責任和傷害，人因不了解而在一起，往往又因終於了解而分開，也許靜置一旁的藍莓派本身沒有問題，也許正因為愛，才認清眼前之人是否依然為過去令自己怦然心動的模樣，是呀，有些善良不一定溫柔，有些手緊握後注定得鬆開。
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《曼哈頓戀習曲》最勇敢的一筆，在於結局。人生不是非 A 即 B，也不是非靠岸不可，當無從抉擇時，請記得還有最後一個選項，在釋懷與放手過後她體認到，其實可以一無所有，可以什麼都不要，騎著腳踏車伴隨都市燈光，迷途星辰，漸漸沒入夜色，靜待下一頁翻開，或許等時機到來時，我們都會各自找到屬於自己的嶄新結局。
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　But are we all lost stars, trying to light up the dark?
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光良裏只是意會－談蘇運瑩歌詞之敘事策略 ◎賴宥杉

　　

前言

筆者關注對岸音樂創作多以貼近生活的平實民謠為主，熱愛的創作歌手包含近年廣為人知的宋冬野、呢喃入懷的小眾歌手毛不易，以及由台灣音樂人李宗盛曾在北京生活十年半的結合創作帶領出來的助理兼徒弟－李劍青等人… 而在西元的2016年前後時，筆者與父親時常在睡前的相處時光運用影音平台回放<中國好歌曲>第二季，就是在當時銘記下了這位獨特的創作人－蘇運瑩；而除此之外，<中國好歌曲>亦有許多令筆者觸發情懷的創作，例如劉潤潔之<情歌貳>、劉雨潼之<等風來>，與唱出木心詩歌<從前慢>的劉胡鐵等人。

如果僅是一首琅琅上口的吹啊吹呀，我的驕傲放縱；其實並不會讓人如此記得｢蘇運瑩｣此人與創作… 筆者真切踏實地被她的作品驚豔則是使她獲得主打席位的那首<螢火蟲>；若說<野子>是她前行的意念，那麼<螢火蟲>則像是她為自己的音樂旅程攤開寫下的預言──

在文藝的任何創作上，筆者認為為自身的創作勾勒出脈絡與藍圖是很重要的。雖說重要，但著實也可遇不可求──而在藉由<螢火蟲>這曲創作後，蘇運瑩跳動靈現的筆調令筆者十分著迷；筆者也主觀地認可<螢火蟲>一曲為接收蘇運瑩創作的閘口… ｢從東牆到西域相意暖洋──｣，讓我們來看看精靈筆下的海。

　　

正文

(1) 談蘇運瑩作品中的結構及語句置換之革新

以作品<螢火蟲>、<精靈>為例

這兩首歌曲皆在通篇開頭處藉由他者回觀｢自我｣。像<螢火蟲>之｢凝聚匯成的光，若不是你，我們也許飄散低埋…｣ 到了<精靈>則是｢好像有時候會把自己吞噬，看高處山崖獨自呢喃…想想未來，想想朝夕；食物鏈子從縫隙裏看…窄小，卻能一眼致命。｣

而接下來筆者要討論的是這兩首作品如何以不同的形式，堆疊出它們擁有相似脈絡卻各自獨立的層次與空間。在<精靈>中可以感受到創作者明顯地將詞彙搬成磚，以類疊的手法建構出時間的延續；｢患得患失 患得患失，我要努力看向大地…經常從一個一個一個一個一個一個 天亮的尾巴，等待著一個一個一個一個，脈搏的悸動…｣ 而在<螢火蟲>當中，蘇運瑩將場域投射出去了；<精靈>是首偏向置放於胸懷裏自我纏繞的起跳飄離，而<螢火蟲>則是讓人以不在人間的視角去感受創作者為她自己、與我們準備的世外空間。 ｢海洋和浪緣在無際裏 圓圈著天際；邂遇是一條直線，笑臉是豐收的花綠… 靠過來聽迴響 艷過驕陽 心望守相，靠過來看山回樣 腳心一個方向 環繞過琉璃…｣ 筆者同望這兩篇作品時，在<精靈>中感受到的時間感為延續但凝固的，因它彷彿仍在等待…而空間也像是水平緩慢地流動與張望；而<螢火蟲>在時間與空間上都較於靈動閃現，彷彿真的像能撫摸到一隻螢火蟲身軀的紋路般，感官立體。

蘇運瑩曾說過她喜愛海，在她這兩首創作中，筆者接續著想探尋她如何透過字詞置換給予讀者她的海洋。

在這兩首歌中，筆者認為她唱著的海不是所謂太初即存的海；她的海──是她語言及旋律孵育而來的，我們首先看向<螢火蟲>。在<螢火蟲>中，在浪花以前，她為讀者借景山泉；而對於山泉，她也先提供了一個視覺帶入的角度，是天空；一切順流而下──｢像路過森林一樣 天空雲麥灰染 也會像山泉一樣，只叮響不主張… 從東牆到西域相意暖洋 海洋和浪緣在無際裏 圓圈著天際…｣ 當歌曲唱到後方橋段，在海出現以前，她也利用相似的方法先切入別的視角，再使後方的浪延續而來──｢彎沿的眼睛透過百合花欣相惜，一個位置一方富裕 準備停靠… 你是那跳耀著的百斑斕 我喜歡衝動的溫柔浪花 吸收寬廣一樣，同呼吸…｣ 她在<螢火蟲>中渲染開的海幾乎也讓人窺見大自然給予的平實及肯定，那就是水的循環；而我也認為兩匹不同的海，在<精靈>中的風格維持纏繞，在<螢火蟲>裏，便是生生不息的循環，如同她在音樂之路投放的力量一樣… 接下來回頭觀看<精靈>這片海。<精靈>這首歌一直以來讓筆者感受到的基調是在凝結固化的過程中去覺察脈搏的跳動──｢我可以許願明天，在困境邊緣揣出希望…… 滾石破霜而來 滾石破霜而怒，怎麼安穩平靜… 意望遙遠 意望遙遠；滿載車船 我可以當，心倉馬龍的富人。｣ <螢火蟲>中的海，是她自己是人們踏在浪上腳心一個方向、一同呼吸；<精靈>的海則靠近於在遠方凝視，也借代出在生命的困局中，人們如何抽離、如何意望遙遠、如何放空、如何重(從)新(心)拾起盼望與自信。

蘇運瑩在這些歌曲的基底中蘊藏了她清亮明透的海洋，使得讀著聽著的人們在她的聲線及句讀中有了段浮潛的時光。

(2)談蘇運瑩的創作軸心:時間當下的永恆性之觀察感觸

以作品<螢火蟲>、<冥明>、<光良裏只是意會>為例

在以上的作品觀察中，我們彷彿找到了蘇運瑩心頭上最理想的海洋。而對許多人來說，海洋在時間與空間上也正敘述著永恆性這個概念；除了人們直覺眼光投注的那綿延的浪及繾綣交流的浪花聲響外，海洋蘊藏的廣闊空間及其包容的生命力也幾乎是超越人們思想範疇的… 從蘇運瑩在創作上對永恆概念的詮釋中我們也能找到她人生觀的些許脈絡。

<螢火蟲>中的｢海洋和浪緣在無際裏 圓圈著天際… 永恆是盼耀過這一秒的時間｣到<冥明>的｢海鷗 眼睛 佔滿 海洋、海洋 懷裡 積蓄 金沙｣…對筆者來說，感受到的是不同空間共構出不同層次感受的永恆；盼耀過這一秒的時間此句，與海鷗眼睛佔滿海洋這段詞彙鋪排，都使人感覺到光陰的暫留，恍若不同空間視角卻延續了脈絡…讓人對永恆點了頭── 若說要命名這些關於永恆的歸類，筆者認為上述是從視覺與現實接觸的實體觸發出來的類型。那麼時間永恆性的暫留是擦邊而過還是抓得住呢？到了<光良裏只是意會>蘇運瑩這樣寫道｢抓住了一天撿光陰… 沒人能留的住所有奇跡，只有片刻 只想重來… 有天時間給予一切未知，只聞路程 只聽朝遺……｣從歌詞的開頭就已經明白她虛實交錯的開展下，這回的永恆觀似乎更為抽象；不藉由海不藉由生物，只聞路程只聽朝遺──在筆者對於這些歌曲來回聽閱過後，很個人的感思到或許<光良裏只是意會>中，去擷取永恆的載體或許為愛。這首歌唱到了後段｢拼命掏空以愛為名的賜騙，只有片刻 只想重燃；誰曉得年歲留下痕跡，誰知心愁解開心愁，誰何苦為難愛人？誰一直在等待相遇… 總會有答案，莫心急壞了定律的好事；總有揚長道理，好心的激沖也不能耍臉皮…｣也能呼應到在她個人的創作比較中，<光良裏只是意會>的確屬於較為私我、心中來回的確認及囈語。

在此節的最後，筆者將談到蘇運瑩在這幾個創作上埋入的人生觀；它們傳遞的其中一個共通點在於──心嚮往之，身隨附之… 有想法之時不猶豫，去做；想得到什麼，別猶豫了就去靠近──｢像燕子歸途把氣味丟村莊，所以欣賞垂簾 就要目睹垂簾、欣賞曇花 就要青睞曇花；不去想別去看 浸濕後陽光爛漫… ｣(作品<冥明>) 時間是永恆的，但時間未必選擇等待你；她的創作是不疾不徐，卻終究永遠在路上的──｢相照富欲，肝膽同戀｣(作品<螢火蟲>)，｢不求馴麗，只為灑脫…｣(作品<冥明>)──光良裏只是意會……一切都在繼續，為何不去努力？ 由此可以想見蘇運瑩對創作之掌握、人生規劃之鋪排…翩若驚鴻，一切恰在好處。

(3)談蘇運瑩幻氣繚繞的平實寫作情懷

以作品<生活倒影>、<野子>為例

蘇運瑩大部分的創作在情境上可能讓大家認為有建植理想國的趨向；或者場景幾乎皆在她愛的海、森林，沒什麼旁人或高樓、卻可能有著老虎；有種時常不在人間的錯覺。畢竟芬多精與浪花其實不是大眾天天的日常、柴米油鹽不太會被放進童話…但以下要列舉討論的就是她風格比較特別的創作，她在歌曲間終於也播映下了灰階的紀錄片──

｢嘿年輕的小夥子，你怎麼看起來沒有精神？你有什麼心事可以告訴阿嬤，阿嬤幫你出出主意… 阿嬤家裏養的雞鴨鵝、魚鳥菜葉，我每天都給它們澆水，覺得很幸福。生活就是這樣的，你能學會堅強、還有發現身邊的美好──你看對面的高山多漂亮。｣這是穿插在歌曲<生活倒影>中的一段海南島的黎族話，展現了此作中民間的象徵與氛圍；海南三亞其實就是蘇運瑩的故鄉，所以人們也可以間接理解她反應到創作中那些對自然之美的敏銳與來由，皆是她成長路上的滋養、耳濡及目染；除此之外，另一首要談到的她的成名之作<野子>，也帶著她故鄉的意涵──因為野子一詞即是海南話｢野孩子｣的意思。

<生活倒影>是一首蘇運瑩藉由觀察半山腰上工作的茶農而寫下的創作：｢半山腰上的人 他還好嗎？為什麼看起來總有悲傷眼睛。路過他的人們也許會問候、也許會就走；也許還沒等他回過神 就已是朝夕又交替…｣、｢風輕輕拂過半山腰 他的眼睛總有些落寞，雲輕輕蓋過他頭崖 他的眼睛總是有淚痕──｣ 創作手法明顯平易近人很多，詞句充滿了先前歌曲中未有的懷舊情調與美感、憐憫；很簡單的行文，卻讓人對旋律有異常鮮明的記憶；充分表現了蘇運瑩對社會基層勞動人民的關懷！在筆者眼裏是很成功的突破之作。

<野子>這首歌，除了副歌語調琅琅上口之外，筆者最欣賞的是蘇運瑩在此作中氛圍的建構──｢幻如一絲塵土 隨風自由的在狂舞…我要握緊手中堅定 卻又飄散的勇氣…｣一開始語調鋪陳在平實的用字遣詞中，到轉折處又切入特別且隱含寓意的詞彙；蘇運瑩最代表性的風格在轉瞬起伏間呼之欲出，同樣地是如此恰到好處！──而這兩首作品除卻語境在生活經驗上讓人擁有共鳴，在體裁上還有另一個相似可對比之處；<野子>是在歌曲最高潮的地方提出對唱答──｢是你嗎會給我一扇心房…讓我勇敢前行；是你呀會給我一扇燈窗，讓我讓我無所畏懼……｣ 而<生活倒影>則是在旋律終了前，給出一種安舒了的釋懷，彷彿給予生活一個和好的允諾──｢悲傷過去迎來朝陽。他終於笑了，他終於笑了…他笑得好看。｣

蘇運瑩的赤誠來自於她對音樂很接近本質的那股純粹、對自己生命價值與感受的深信。觀看她的訪談記錄也像是從枝枒回望樹根的歷程──談起表演，她謙遜地說任何舞台皆是合作及享受；談起創作，經由生活提煉而至的情緒也都幻化為作品的養分與活過的證明；在她的舉手投足間，除了旋律歌聲森林大海，我們更能見著愛。

三.參考資料：

《心宇宙》合輯歌詞──〈野子〉〈螢火蟲〉

《冥明》專輯歌詞──〈冥明〉〈精靈〉〈光良裡只是意會〉

《幻》專輯歌詞──〈生活倒影〉

網易云iwini汪峰工作室訪談節目──〈蘇運瑩的自由世界〉

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美術設計：Sorrow沙若

圖片來源：Sorrow沙若

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210228.html
＃每天為你讀一首詩　＃蘇運瑩　＃歌詞敘事

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你不覺得嗎？金句語錄取代了詩集，流行歌詞取代了文學，就連一本書的書名，也取代了書本身。
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世界在不知不覺中，被迫參加了一場「盡可能用最少的字，表達最多不知從何而來、內容也未必可信的陳述」比賽。
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一聽到取代兩個字，心中不免掀起些微傷感，認為某種昔日的美好被無情的抹滅了。但是，一昧的耽溺在老東西的好，認為新時代的快就等於腐敗，這樣的立場也不是我想表達的。
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我本身喜愛詩與文學，但同時也屬於科學、哲學、經濟學、社會學、人類學。我私自認為，任何簡潔精煉的語句都有它正確的品嚐方式，不該輕易的讓詩歌及語錄被包裝成無可動搖的真理，儘管它們總是深諳此道。
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關於文學作品中涵納多少知識這件事，影響力最大的論述源於瑞恰慈（I. A. Richards）。他在1926年出版的《科學與詩》提出他的主張：
「人們對於詩的誤解，源於他們過度重視詩作中涵納的思想。詩的意義從來就不在於它說了什麼，而在於它寫成什麼模樣。」
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詩與文學、語錄與歌詞，本質上都匯集了極為錯綜複雜的人性衝動，它們以字詞文句的編排、調控，作為一種強化整體體驗的手段。
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有一個這樣的觀點很重要，就像是我們知道舞台上的演員倒下，並不代表他真的死亡，也不會有人衝上去做CPR。
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當我們在心底知道這些詩詞、語錄之所以金光閃閃，並不是因為它代表真相，而是源於它的編排。它被寫成了什麼模樣，就直接影響了我們的衝動與立場，它從來就無關乎真相，只關乎美。
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哪怕它披著真相般閃耀的戲服，也是為了演繹一份近似真相的美。
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呼，現在你可以安心了，安心的坐在台下看戲，不完全相信它們，放它們自由，讓它們成為我們觀看世界、對待彼此、體驗美的一個重要媒介。

【凡事都有可能】
作詞：洪麗惠 / 蔡岡廷
作曲/編曲：蔡岡廷
手寫字體：樂筆

你捨命
不計代價救贖我
毫無保留接納我
因信稱義 我為你而活

呼召我
分別為聖屬於你
得人如魚跟隨你
堅持到底 永遠不放棄

我要宣告

凡事都有可能
你是全能真神
使無變有從死裡復活
相信就有奇蹟

凡事都有可能
興起發光教會
改變生命翻轉這世界
國度權能彰顯
凡事都有可能

我們同心奉主名 禱告超自然運行
不靠才能和勢力 我們一定得勝利
凡在地上綑綁的 天上必定要綑綁
凡在地上釋放的 天上必定要釋放

我們為你而活

#歡迎追蹤並且分享我們的音樂 #約書亞樂團 #在祢手中

在祢手中 / In Your Hand
詞曲 Lyricist & Composer：趙治德 Samuel Chao
主領 Worship Leader：趙治德 Samuel Chao

﹥ Verse
我願意將我全心交在祢手中
毫無保留 毫無保留
我願意將我全心交在祢手中
毫無保留 毫無保留

﹥ Pre-chorus
生命中一切全是祢所賜給我
賞賜在祢 收取在於祢

﹥ Chorus
也許曾渴望擁有
但祢要我慢慢學習
放手 在每一分鐘
現在我已經不同
生命屬祢不屬於我
甘願 成為你手中美好的工作

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這首歌於2019年的夏季完成。記載了我們的呼聲。當進入心靈的曠野，在寂靜中等候，在寂靜中遇見神。
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【課金造歌】
邀請你與我們同行。我們的歌可以在網上免費收聽及聯絡我們索譜，供大公教會使用。但一切製作是有成本的，盼望有感動的你，支持我們今次的製作。今次這個錄音一共大約需要$9000，編曲、錄音及後製，都與專職的基督徒音樂人合作，盡力將這首歌的意境透過製作來呈現。如果這首歌感動過你，歡迎inbox或電郵向我們查詢。
Spotify: 【即將開通】
Apple Music: 【即將開通】
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《退到曠野為要看到祢》
曲詞：劉頌賢 Alex, 麥濬思 Matches
編曲 / 混音：石仲文
主唱：劉頌賢 Alex
錄音工程師：Ki Mak @KM PRODUCTION
伴唱及和音： Ki Mak @KM PRODUCTION
MV：麥濬思 Matches
監製：麥濬思 Matches

Verse
世間紛擾不休 我要靜候
永生的主是我的拯救
壓傷的心默然無聲 專一的等候
唯獨祢是我的盼望

PreChorus
願我心灰燼中興起
願我可從荊棘中仰望祢
不再屬血氣 只盼屬於祢
求在靜默裡重新認識祢

原來退到曠野為要看到祢
發現異象一剎 神同在記號
是畢生 難忘
用一生 念記
求祢用慈愛 拯救我

Chorus
原來退到曠野為要聽到祢
抹去舊日束縛 存留祢恩典
像花朵落下
我俯身奉獻
是祢叫我 重新的有力氣

Bridge
我要休息 知道祢是神
讓我安穩 呼喊祢名字
我要休息 知道祢是神
唯獨祢是愛 是盼望

我要收手 知道祢是神
讓我安穩 呼喊祢名字
我要收手 知道祢是神
唯獨祢是愛 是盼望

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