【《性愛自修室》第三季Netflix今日上架 】
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望穿秋水，終於等到！
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Netflix原創英劇《性愛自修室》（Sex Education），自2019年首播以來一直深受歡迎，而且劇本質素去到第二季未見走樣，令人對第三季更加期待，可惜因為世紀疫情緣故，延至去年9月才正式開鏡，無法如期於2021年年初推出，直至六月底，製作單位首度公開第三季劇照，並宣布今天（9月17日）上架。
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過去兩季，Moordale Secondary School的學生都不用穿校服，但來到第三季，無論Otis Milburn（Asa Butterfield飾）、Eric Effiong（Ncuti Gatwa飾）、Maeve Wiley（Emma Mackey飾）和Adam Groff（Connor Swindells飾）等角色全部都要穿上校服，究竟點解？其中一個原因，是因為校長兼Adam老竇Michael Groff（Alistair Petrie飾）在第二季中段開始，因為經歷中年危機（太太提出離婚）而漸漸「入魔」，竟然公開性治療師、Otis母親Dr. Jean Milburn（Gillian Anderson飾）與學生和老師的私人對話紀錄而引起爭議，另一方面又在舞台劇表演期間向Jean大發雷霆，結果反過來遭校董會主席Maxine（T’Nia Miller飾）要求暫時休息。正因如此，Moordale才有新校長Hope（Jemima Kirke飾，圖五下右邊）出現，她是昔日Moordale的舊生，如今重返母校掌權，新人事新作風，全體學生穿校服相信只是改革第一波。
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改革孰好孰壞，見仁見智，但爭論無可避免，尤其是校政關係到學生的日常學習和行為操守，總不能事事跟新校長的想法一致吧，其中一位經常跟Hope針鋒相對的，是由唱作人Dua Saleh飾演的Cal（圖五上左二），她是個勇於表達自我、喜愛自由的人，值得留意的是，Cal的角色設定是Nonbinary，即非二元性別者，估計他／她與校長的爭拗是源於其性別認同。
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新角色加盟外，一直牽動劇迷情緒的兩對CP ── Otis與Maeve、Adam與Eric，來到第三季依然是劇情焦點。前者在第二季最後一集，因為Maeve的多事鄰居Isaac（George Robinson飾）從中作梗而無法變成戀人，到底今季他倆能否走在一起？至於後者，上一季Adam在台上向Eric表白之後，正式拍拖，這對同志情人建立彼此感情關係期間，到底會面對那些快樂事和傷心事？另一方面，Otis向母親「開綠燈」，允許她與Jakob（Mikael Persbrandt飾）拍拖，但兒子根本不知道母親再度懷孕，到底Jean會不會向「經手人」說明一切？Otis又是否接受得到自己突然多了一個細佬或細妹？
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《性愛自修室》第三季預告：https://bit.ly/3Alu3Ij
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【 美劇系列 】
《Friends: The Reunion》：https://bit.ly/3fmUzsX
《薩克薛達之正義聯盟》：https://bit.ly/3py5ZO3
《Why Women Kill》第二季登陸香港：https://bit.ly/3cscigJ

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（17092021）
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【男孩不會表達情緒？男孩容易誤解扭曲性？】

#男孩與性
#男孩情緒教養

即便如我常寫親子議題，跟家裡三個男孩談到性愛問題，也不見得自在，孩子的爹屬老派的X世代，大約也很少想到要和孩子聊聊性愛問題。

在談年輕男孩性愛問題之先，我首先比較想關注的是：身為男性的孤獨與無助。

多數男生的情緒是沒什麼出口的，是很悶的，因為典型的雄性世界幾乎不大聊心事、不喜歡聊私事、不善於體察自我，當然相對的，也不善於體察或關心別人，這或許跟典型男生的天性有關，他們多半傾向關注「事物」勝過關心「人」。

但《男孩與性》、《男孩情緒教養》等書都提到雄性世界有種「兄弟規範(情結)」，男性在心底有揮之不去的刻板印象，認為「揭露自我內心」是一種懦弱無能的表徵，是比較「娘」的男生才會做的事情。

此強勢雄性文化終於讓男生從「不感受」弱化成「不會感受」，從「不表達」惡化成「不會表達」。

當然，在性平時代，我們欣見有愈來愈多「暖男」產出，他們懂得關注別人的情緒、也擁有關心別人的技巧，但這並不意味暖男在低潮傷心時，也敢隨意向「兄弟們」吐露真心，因為這種行為在雄性世界可能不安全，意味著缺乏男子氣概，換來的多半是兄弟們的嘲諷與不自在。

不論男孩在陽剛或陰柔特質的光譜上落在哪一點，多數男孩傾向不輕易吐露情緒，特別是負面的情緒，如「我好害怕」、「我沒辦法」、「我心好痛」。

在《男孩與性》一書裡，有個十八歲的男孩羅伯就說，他遇到難關時，他的爸爸就會要他「Man up(拿出男人的樣子)！」，他父親所呈現的就是整個傳統雄性文化的縮影。

羅伯說：「我不跟任何人談我遇到的問題，我認為，如果自己處理不來，那就不算個男人，代表你不夠努力，是個婊子。」羅伯所說的，也代表了多數男生的真心話，包含大男人、小男生，儘管性平教育已推展了這麼久、這麼廣。

「他們把情緒藏起來不讓他人看出來，甚至連自己也感受不到。但這些感覺不會消失，只是埋到心靈更底層。」(男孩情緒教養p.136)

不會消失的情緒，最後很有可能拐彎抹角地變形成「發洩式行為」，比如攻擊或是霸凌別人，或成癮於菸、酒、3C、毒品。

我和家裡的三個男孩談過，他們也都同意這個論點，他們說，男生之間互訴心曲也不是真的沒有，但極為稀有，除非是特別信任的死黨，不過多半心情不好時，死黨最常貢獻的也就是陪你瘋狂打電動、打球、打屁，成年之後可能就是去喝一點小酒，亂掰一通，很少集中火力正中情緒標靶。

「那心情不好時怎麼辦？」

兒子們說，女朋友、紅粉知己此時就變得很重要，她們是訴衷腸的最佳人選，在她們面前可以不需用力地掩飾自己的脆弱，但也不是每個男生都願意在女朋友或紅粉知己面前揭開自己的脆弱。

小子之一曾跟我分享過，他曾有個很願意傾聽他、也善於分析心理狀態的紅粉知己，兩人都心知肚明不可能成為男女朋友，但每當他心情低落時，他很自然地就會找這個女孩出來吐吐苦水，他在她面前不必顧慮會被嘲笑，因此總是能得到極佳的療癒效果。

只是此紅粉知己在交了男朋友之後，為了避嫌，就再也無法擔任小子的心靈伙伴，這讓小子難過了好一陣子。

「那怎麼辦？心情不好時找誰呢？」我問。

「所以有時候就回來跟老媽吐苦水了啊！要不然跟室友看看電影、打打屁稍微轉移注意力啊！」

可見家有男孩，直至他們青春期、成人，親子的關係都相當重要，因為男孩有苦無處訴時，如果和父母關係夠親密，或者夠信任父母，至少還有一處安全基地可以訴訴衷腸。

而另一方面，男孩在陷入情緒低潮時，或許不太能分析自我、感受自我，但是若懂得排遣情緒，也至少能把自己從亂七八糟的情緒風暴中拉出來。

因此，我實在不反對男孩們偶而聚在線上打打電動、胡亂喇勒、講些芭樂話，因為這至少是他們轉移壞情緒的某種低階、但有效的方式。

不少青春期男孩聚在一起還是打打鬧鬧，感覺非常幼稚，但，這就是他們趕走壞情緒最單純又方便的方式。

了解自己的情緒狀態是需要不斷挖掘與練習的，男孩從小就不樂於此道，雄性文化又強化他們避開這一塊，這當然對男孩的情緒發展極度不利。他們沒有機會細膩的分析自我情緒，當然，對於別人情緒的體察就更加薄弱。

我記得有一次去一個國中演講，輔導主任談到她也是住在「男生宿舍」，當時她的父親過世未久，和爸爸感情相當好的她非常難過，常常在家裡想著想著就哭起來，然而，家裡的老男人(先生)、大男生、小男生(兒子們)唯一做的，就是把她放在一邊任她盡情的傷心哭泣。

「你相信嗎？從我老公到兒子，沒有人過來安慰我一聲，抱我一下都好啊！這讓我更絕望更傷心了。」主任說。

「我真的很能體會妳的落寞，因為我家也是如此啊，我也適應了好久！不過，我必須說，你家男性們真的都非常非常的~正~常，因為當他們難過時，他們自己也是這樣處理自己的情緒：把自己關起來，沉默不說話、自己調整、自我消化。所以他們以為把妳放在一個角落，不去打擾你，讓你自己去消化情緒，就是善待你的最好方式。」

天知道，這麼多年來，我是暗示、明說、示範了再示範，才讓家裡的雄性動物包括兒子們懂得在我難過時大方走過來、擁抱媽媽的。(擁抱爸爸目前還是天方夜譚，爸爸也一定會被驚嚇到。)

男生不善體察自己和別人的情緒，甚至被男子氣慨文化塑型成「不能示弱」、只能當「強者」、甚至不惜以「攻擊」、「霸凌」作為真男人的象徵，這顯然已經變成「毒性男子氣慨」。這在男孩發展性意識、性行為會產生什麼影響呢？

在「男孩與性」這本書裡呈現了美國年輕男孩對性事不可思議的態度。作者Peggy Orenstein是紐約時報暢銷書作家，專研男孩、女孩對性議題的不同態度。

她說「有毒的男子氣概」這個凳子有三隻腳，第一是情緒壓抑，第二是貶低女性，第三則是拿「性征服」出來吹噓。

她舉出最有名的一段「男生更衣室對話」乃出自美國前總統川普。川普曾經吹噓自己曾經如何強吻女性，並引以為豪，宣稱「當你成為明星的時候，她們會讓你這麼做，你做什麼都行，甚至抓她們的陰部都沒問題。」儘管川普這番話引來極多反彈，包括男性，不過也真確反映了純男性性心理的有毒思維。

Peggy Orensteiny在書中舉了很多例子來呈現年輕美國男孩(特別是傳統異性戀男孩)扭曲的性觀點。在美國，青少年乃至大學都流行「勾搭文化」，這和我們所說的「一夜情」意思差不多，男孩很容易限於一個迷思，也就是把「性征服」當做「男性氣概」的表徵，征服的數字愈高代表愈具男性氣概。

性事，已無關乎愛與連結。美國東岸就有「曲棍兄弟(lax bro)文化」，內容大抵就是誇耀性事勾搭，貶低女性、厭女、物化女性。

男大生將性愛視為純粹肉體經驗，將女性當成「玩物」，當成征服的「標的」而不是「人」。能贏得多少火辣的女生，就能展現多少雄風、社會地位、自我價值。

書中指出，男運動員被控告性行為不當或是對親密伴侶暴力相向，比例是其他男生的三倍，「運動員文化」強調拚勁、競爭、強壯、勇氣等正向特質，但也成為一股煙幕彈，掩護運動員霸凌、奪權、性征服、以厭女語言為樂、貶低女性傾向的氛圍。

而也有很高比例的非運動員年輕男孩因為欠缺對情緒的體察、對女性心理的理解，再加上A片與媒體的錯誤示範，因而把「性」當成一件男高女低、控制女性身體的行為過程。

「如果只有男孩在，那麼你聽他們的對話，可能會分不清他們剛才發生親密行為、還是剛從建築工地回來。他們會說釘釘子、用力敲、碰碰撞、把東西打碎、砰地一甩、撕碎她、毀了她。」

這些都是以侵略女性身體為樂的描述，他們鮮少講述到彼此的心理連結、相互依戀理解、珍惜疼愛的滿足感，如果讓年輕男孩繼續依賴傳統而陽剛有害的雄性文化，他們可能很難學會看清楚「女生也是人，女生值得尊敬、需要尊嚴」。

此外， 現在的孩子是廣大A片實驗中的白老鼠，已經不是什麼秘密了。很多異性戀A片都是透過「男性觀點」來拍攝的，性愛被描述成男人對女人「做」的事，而不是「和」女人做的事，這會有很可怕的影響，也就是更強化男孩把性當成控制女性、貶抑女性的過程。

然而研究顯示，青少年比大人看更多的A片，而且內容比大人更低級扭曲，可想而知男孩們性道德、性意識在比父母所知更早之時就已開始扭曲。

研究結果顯示，會在早年看A片的，無論男女，都可能比同儕更早性活躍、性早熟，比同儕更多性伴侶、懷孕的機率有比較高，最嚴重的是，「把性侵略看得更正面、把女人看得更負面，更容易從事A片所描述的那些冒險、非典型的行為。」

很多無知的年輕男孩因而犯下了自己也搞不清楚的性騷擾、性侵害行為。

書中就舉出一個看來無害的男大生在勾搭一個玲瓏可愛的女孩之後，軟硬兼施，不斷引誘女孩到他寢室，儘管女孩在過程中一再表示不想、不舒服，甚至幾度用藉口推託表示想離開，但礙於恐懼以及對方高大的身軀，最後被迫替男孩口交。

在這個男孩既有成形的思維裡，自己並無勉強女孩，更遑論性侵害，他還驕傲地認為是自己引導有步，而一廂情願地以為最後是女孩同意且自願的。

這也是作者Peggy Orenstein在多方訪談後發現的兩個事實，那就是：男性普遍會高估女孩對性活動的興趣和熱情，也太常把自己的愉悅看得比女生的感受還重要。

前述的男大生萬萬想不到，那一夜，他對女孩造成無可泯除的傷害，女孩之後避不見面，也無法療癒自己，直到多年後女孩勇敢地提出控訴。

這正是因為男孩在成長過程中普遍缺乏對女孩身心及性心理的理解，甚至早已在心裡塑造了牢不可破的扭曲的「男尊女卑、女生須屈從」的性道德框架。

事實上，也有很多男孩從頭至尾都不認同物化女生、貶抑女生的性事思維，但是在整個兄弟文化沆瀣一氣時，他們會退縮，而認為自己的想法是不值得一提的邊緣思維，而跟著大夥沒頭沒腦的哈哈大笑，以求得認同感。

事實上，專門研究青春期男孩行為的研究指出，大部分男孩比較喜歡的身體親密對象，是自己認識、信任、相處起來自在的人。男生追求性愛最大的動機並不是肉體，而在情緒層面，是因為想要對女生表達愛意或慾望。

自從交友軟體夯起來之後，「勾搭文化」在全世界默默的沸騰。我聽過太多年輕孩子把性與愛分開思考，把「滿足肉慾」當成一件紓壓的方式，或許連我們做為父母的可能都未必清楚孩子對性的看法。

這些我們可能無法理解或認同的新興性潮流也意味著，我們做為父母的，真的必須花點心思和時間好好的和孩子們談性說愛。

「#me too」反性侵、反性騷擾運動雖然引發全世界一同把「偏差性行為」、「男性特權」及「有毒陽剛特質」攤在陽光下一同省思、徹底清算。但是，在固化的純男性世界，卻未必真正翻轉了有害舊思維。

要把男孩教養成懂得尊重女性、灌輸他們「經過對方明確同意才能進行性探索」的性道德之前，首先得先把男孩教養成懂情緒、有同情心、尊重男女平等、尊重多元性向、尊重他人界線、允許自己也允許別的男孩示弱失敗、可以表達情緒、也能體察別人情緒的人，這是懂愛的前提。而懂得愛，才可能發展並維繫真正健康愉悅有連結感的性。

想要更了解男孩的情緒教養以及他們對性與愛認知的發展嗎？推薦以下兩本書。

【書訊】
•《男孩與性：改變青少年一生的九場對話，培養情感與性關係的尊重與同理心》https://www.books.com.tw/products/0010898257?sloc=main

•《男孩情緒教養：引導他好好說話，遠離恐懼、憤怒、攻擊行為》
https://www.books.com.tw/products/0010879264?sloc=main

The Invisible Life of Euridice Gusmao 被遺忘的人生 (Karim Aïnouz, 2019) Country：Brazil
Score：7.5/10
巴西－阿爾及利亞導演Karim Aïnouz獲得 2019 年坎城影展一種注目大獎，講述了在父權社會中奮力活出自己樣貌的女性寓言。電影雖然改編自巴西作家Martha Batalha的同名小說，但導演加入了他母親與自身的生命經驗，背景設定在1950年代的巴西里約熱內盧，關於女性之間的情誼與生命韌性、父權的暴力與壓迫，關於遺落、失去、愛，以及被傳統壓迫、時代錯過之未竟夢想的故事。那是男性掌握一切權力的時代，女性只能隱身於家戶之中，在家從父，出嫁從夫，沒有自我，更遑論夢想。當姐姐Guida為愛私奔，未婚懷孕回到家中，父親盛怒之下將她趕出門，一旁的母親雖然心如刀割卻不敢吭聲，明知姐妹依戀深情，卻至死都不敢讓兩人相見。而進入婚姻的妹妹Eurídice，更是喪失對身體的自主權，成為鋼琴家的夢想、懷孕與否，都不是她能決定的事情，父權社會向來只將她的音樂專才視為一種怡情養性、娛樂賓客的工具，夢想就僅是在腦海中的裝飾音，認真不得，一句 “When I play, I disappear.” 是多麽心酸低微的企求與呐喊， 急急把自己從現實中的不堪抹去，隱身幻想中。而姐姐Guida為了奪回自己身心靈的主權，與家人斷絕聯繫，此生再也見不到心愛的妹妹，獨自撫養兒子，以一股傲氣跟父權社會拚搏。片中處處體現父親、丈夫對女兒、妻子的處處限制與壓迫，訴説父權社會的形成，絕非是單一個人所造成，其得以延續，乃是許多個體在一次又一次的隱忍、姑息、允許、反覆操演中完成的。整部電影的敘事核心，絕對是兩姊妹間橫跨半世紀的思念與愛，面對殘酷生命的堅韌不移與咬牙撐住，特別是那一封封寫給彼此，卻終究來不及送達對方手上的信箋，導演透過兩位女主角以旁白的方式穿插在電影的不同橋段，標誌著她們生命的不同階段，也意味著時間的推移。這是一部循著角色生命階段線性敘事的電影，有親情、家庭倫理、婚姻生活、家庭中的爭執、死亡等，讓人感受到人生如戲，起承轉合，一氣呵成，看完唏噓不已！

「彥婷卸貨倒數，我們都好期待小黃金的到來：）」
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#創業系媽媽婉翎 第一次想公開譴責別人
(看完影片之後，一直不斷喊好生氣好生氣！)
知名Youtuber小玉，4/7發布影片嫌棄並且開母奶玩笑
真的很令人生氣🤬
餵母乳的媽咪們要經過多少嘗試、困難
才可以順利得到的母乳‼
乳腺炎、石頭奶、奶水不夠等等，要經歷過才知道有多不容易
絕對不允許有人不尊重哺餵母乳的行為⚠
在此呼籲大家要有正確保存、利用母奶的觀念
千萬不要被誤導了喔！！！
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▶ 重點傳送門
00:11 小玉母奶事件前情提要
00:50 這次事件的爭議點
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