【Keep Reading! Let’s讀it.】──#書單推薦接力活動 小時候的我對閱讀完全沒有任何興趣，書中密密麻麻的文字對當時完全好動且靜不下心的我來說，真的完全沒有吸引力。母親甚至無所不用其極地引導我讀書但都沒有成功。然而，在高中某天的晚自習，我實在無聊到發慌，於是偶然地跟旁邊同學借了一本小說來看，沒想到竟無意間開啟了我閱讀的任督二脈。 很高興這次受到文化部的邀請，來為大家推薦我的書單。 《永不放棄的跑者魂》時報文化出版 身為曾經2012倫敦奧運真男人的室友，看著嘉哲學長一步步努力朝自己的夢想邁進，無論經歷過任何困難挫折，他都帶著堅定的信念向前衝刺，而大家都受到他那股熱血的衝勁也默默地改變著，一起來欣賞這位瀟灑的跑者魂吧！ 《越跑越懂得：亞洲第一極地超馬選手陳彥博想告訴你的事》圓神出版社 第一次看陳彥博的書就深深的被吸引住了，內容鉅細靡遺且生動的文字讓我可以感同身受他所處在惡劣環境下比賽場景，同時也能感受到當他跨越生心理障礙後得到榮耀的喜悅，每當我覺得自己訓練非常辛苦，夏天頂著高溫訓練冬天面對寒風吹襲時，再回過頭看陳彥博所經歷的故事，瞬間覺得自己好幸福。 《球學：哈佛跑鋒何凱成翻轉教育》遠見天下文化出版 從一句英文都不會到哈佛大學畢業，打破了以往對運動員的刻板印象，我曾經到美國的大學移地訓練過，一直都很好奇美國大學的學生運動員的生活是什麼樣子的？他們又是如何兼顧課業的呢？當學生運動員畢業後未來的出路該怎麼走？何凱成用他在美式足球運動中所學到的跟我們分享。 《不求勝的英雄：解壓縮陳金鋒.zip》遠見天下文化出版 當說到中華隊第四棒，你腦中浮現的那位身影，榮耀的背後總刻著一道孤獨，這位總感覺給人話不多卻字字金句，在球場上把努力化為巔峰極致的男人，他已然成為棒球的一種精神，看他打球已經成為一場藝術的賞析，讓鋒哥用他的棒球人生的哲學來介紹自己。 文化部為響應世界閱讀日推廣閱讀的精神，推出「走讀臺灣」系列活動，串聯文本與臺灣在地連結，使民眾可以在城市、鄉野、山林以及海岸找到閱讀的樂趣，也歡迎大家來一起走入文本，讀出臺灣。在此我也邀請好朋友們與 @whitepooo @trulyman42195 @babe_liu62 一起來種下閱讀的種子，靜待在更多人的心中，緩緩生根萌芽。 #閱讀的種子 #走讀臺灣 #KeepReading #Lets讀it #疫起待在家 #一起來讀書 #陳傑 #JC @isports_sa @moc_taiwan

璀璨帝國裡的陳雪  陳雪小說《親愛的共犯》是什麼？大概就是《璀璨帝國》加上《反恐二十四小時》吧。 看奇觀，寫豪宅，「這個豪宅本身就充滿戲劇性」，他寫有錢人，有一種看實境秀的樂趣。大家豪族的心機內鬥在攝影機下被攤開來看，心機單純其實是因為他們根本不需要選擇，你以為思考的淺，正襯托豪門的深。你以為的傻，可不正因為他們根本不用擔心。那裡頭想笑話別人，其實經常是先看到自己缺什麼。  我看完的第一個感覺倒是，陳雪和以前完全不一樣了。   薄情 《親愛的共犯》線條非常乾淨。像是用鋼筆畫出來。能感覺到那種鋒利。我覺得這也是一種質變。他不讓你心有旁騖。他在語言上簡單。在描述上切齊邊緣不多溢出也不欠奉。兩個字四個字，表情達意，說什麼是什麼，直接把話說死。讓意義到位，把一切收束。不留下線頭。不跟你玩什麼意在言外什麼讓我們細品文字，不讓金聖嘆拿紅筆劃圈圈說這裡儼然有深意。也不需要去猜人物想什麼做這表情是不是和內心不合，小說家誠實到直接告訴你，不如說只是不想在這裡多做功夫。《親愛的共犯》裡陳雪是薄薄的唇角還要再抿起。極致是，你甚至不會感覺到文字。不會被敘述阻礙。他把一切逼到極限。  一切只有一個執念。讓情節往前飆。要讀者專注在故事的推進上。  其實從這裡能看出她的判斷－－拜託他是誰，他陳雪，就算是純文學的惡女，頭上不是帶著皇冠，舌頭也鑲唇環鼻翼穿刺珠鑽，他有純文學技術多年信託給他的豐富財產－－結果他大姊說不要就不要，做出驚人的割捨，甚至是薄情了（我可以想像那些純文學大老含淚巴巴的說，你不要我們啦，你捨棄你經營的）  原來薄情才是專情。《親愛的共犯》每一字每一句都可以聽見陳雪堅定的聲音，因為我要往新的地方去了。  說故事。推理。犯罪。新的文體帶來新的敘述，開啟新的可能。全新的陳雪抿起唇角誕生了。   負責還是負債？ 《無父之城》裡有一種壓縮檔ZIP傾向———故事裡的小鎮很小，人物很多，所以故事擁擠，陳雪把解壓縮的責任交給讀者。不同事件從發生到結束－－阿，怎麼一下就出來了－－就在幾句話幾行之間。單一事件裡怎麼切入，對場景和動作人物細細白描、拆解每一個動作，或說寫氣氛烘托情緒什麼，以及情節，這全部被壓縮在封包裡，由讀者大腦自行運作。小說家不負此責任。《無父之城》是實體容積大於所佔面積，他比你實際看到的要更大。  《親愛的共犯》則是陳雪提供的一種出路。他依然不對讀者或文學的負債負責，把一切限縮。單純化，概括多於，讓簡單成為種選擇。  但這回，簡單的是事，複雜的是人。  小說家戮力不在於事件開展怎樣複雜怎樣延伸。而在於，事件中人的過去。  那形成一種快照風格。綁架發生了，警察介入了。案件發生轉折，警方多方探尋－－這個可能在《無父之城》裡幾頁的東西變成一本書的規模。但這事件只是一個相片框架，當下、現在式的描述變得簡單－－那正好和他的敘述匹配，文體和內容互相協調，反正也不需要那麼複雜的描述－－但下頭萬頭湧動拉住扯著什麼就要湧出。  《親愛的共犯》好看在這，他一刀一刀的去鑿，形成一張又一張人物的快照，去看一個人怎樣成為一個人，小說家簡筆勾勒，時不繁筆暢寫好幾頁。於是生出好多次要的故事。但這些故事，也就是這些快照完成在拍照的當下。而真正留在綁架案的，是這無數快照的重疊。他不造成故事本體綁架案的負擔，但卻形構出當事人的臉。你以為那是剎那的表情，一個當下的反應，其實下面多少地獄變相。於是事件的量體不曾改變－－主幹始終是連著綁架案以及其延伸出的後續。但感覺上的量體卻極速擴張－－那麼多人，那麼多故事，我是說，那是一個世界的規模。  。 所以現在式或是當下情境和動作描述不用太繁瑣，人物本身解釋了一切。就是一切。 陳雪在小說中一直問的問題是「人是怎麼變成這樣？」，而讀者則在問「事情怎麼會變成這樣？」，最後陳雪的問題成了讀者的答案。 討論新世紀陳雪的作品，經常不是負不負責的問題，而是負不負債，當我們把純文學成為一種專類而與其他的書寫對立，陳雪過去的資產在此刻就會變成一種債務。 從這方面來說新世紀的陳雪也正在建立他的璀璨帝國，他不是白手起家而是從負債起家，但小說家也是企業家，對別人來說是負債，但對他而言他念茲在茲的，是如何把過去他的專長專項，純文學裡得到的一切轉化進入新世紀更多讀者的需求之中。 在《親愛的共犯》裡他得到了一個結論。在不傷害故事的流暢性之下，如何透過整體的簡潔創造細部的複雜。他知道怎麼把債務轉成資產，他依然不負責，但本來小說家不用對讀者負責，只對小說負責。奇怪當他努力對自己的小說負責的時候，也對得起讀者了。 陳雪乍看完成一本類型小說，但我覺得那還是他某種純文學質地的展示，只是把複雜的人物內在「他想」變成讓人欲罷不能的「他發生」。 陳雪寫得多簡單，但簡潔，其實是經過編織的複雜。 陳雪不是過去那個陳雪了。但陳雪一直證明他是陳雪。因為他總是可以，一直可以，不只可以，還可以。

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