今年4月18日完成
《千年一問》的文化版面時
渾然不知
人生會有大變動
記者生涯一個月後
就要畫下句點

一切來得突然
但我慶幸自己在看完
《千年一問》的第一版本時
就完成了這次採訪

將近半年後
再次看了 《千年一問》
我很驕傲
自己即時做出歷史見證

以下是專訪全文
文化週報》女導演的千年一問—王婉柔用魅影召喚鄭問博物館
2020/04/18 專訪◎藍祖蔚

鄭問畫作在故宮展出時，號稱《千年一問》。鄭問過世三年後，導演王婉柔拍攝的《千年一問》紀錄片也完成定剪。 認識他的朋友，會讚嘆電影中雖然無法訪到鄭問，從頭到尾鄭問彷彿就在身旁；不認識他的粉絲，也可以在看過兩個多小時繁花似錦的影像後，明白何以大家要稱他千年一問，因為前無古人，後也難有來者了。

藍：傳主已經過世的紀錄片容易變成導演自說自話，加上傳主低調，生前留下的影音資料有限，艱難指數更高，而且拍攝之前，妳並不認識鄭問，怎麼會對這個題材感興趣？又怎麼敢接下這個工程？

王：或許就因為初生之犢不畏虎吧，兩年多前，監製王師問我有沒有看過鄭問，我回答說沒有，他就要我趕快Google一下，我找來的第一部作品就是《東周英雄傳》，翻著看著，耳旁就響起了馬叫的聲音，那是以前從來沒有的經驗。

鄭問吸引我的地方不只是畫好，更在於他的古典取材，我念的是中文系，鄭問又擅長古典故事，從史記到戰國策到東周，共鳴感本來就高，接下來我又去找時裝的《深邃美麗亞細亞》，應該是我看過最怪的漫畫了，當下的反應就是天啊，究竟鄭問是個什麼樣的人？怎麼可以畫出這麼怪又這麼迷人的東西？就想來挑戰。

鄭問2D銀幕現身 故宮看展魂兮歸來

藍：不管認識不認識，看過《千年一問》的人很容易產生一種好像進入鄭問博物館的讚嘆，視覺華麗，凸凹陰陽的刻痕鮮明，有如看到了鄭問的立體雕像。更有趣的是妳創造了一種魅影般的意象與敘事詩意，到處都是意外與驚喜。

王：我的上一部作品《擬音》，討論的是電影中的聲音，這部《千年一問》念茲在茲的就是想在畫面上有突破。攝影師韓允中看到鄭問的畫作原稿時，就立志這部片要拍到讓觀眾目不暇給，要跟鄭問的畫拚了，有鄭問畫作在前，視覺風格不能遜色。

鄭一生經歷崎嶇起伏，再加上人已過世，只能靠眾人回憶來拼湊身影，難免會陷入孰真孰假的困惑，還好，眾人口中的鄭問滿一致的，只是我會自不量力地想：要不要談到台灣漫畫史？要不要把1980年代的氛圍著墨多一點？最難的是在還沒有理出頭緒之前，鄭問故宮展就要開展了，錯過了，就沒能再補拍，所以我逼問自己：要拍什麼？要怎麼拍？當下的念頭就是要做2D動畫，而且找鄭問的兒子來演鄭問，要他模擬鄭問也來到故宮看自己的畫展，因此才能拍出鄭問也在現場看展的律動。

藍：採用2D動畫，讓鄭問重現銀幕，這款美學選擇很「鄭問」，因為很多漫畫主角的長相根本就是鄭問本人的翻版，畫中有他，電影中也有他的動畫身影，鄭問在天之靈應該也會對妳的巧思露齒一笑！

王：我要求這個2D人物，要一看就知道是畫像，是很虛的影像，就貼在實景上，我透過這個方式表現鄭問，透過2D動畫比對他的畫作，請教大家一部沒有傳主的紀錄片究竟能掌握多少真實？我看的到底是紀錄片？還是劇情片？受訪者描述的鄭問都是真的嗎？回憶有過濾或誇大嗎？其實我到現在還沒有答案，因為我沒有真的見過他本人。

電影的第一顆鏡頭就是從鄭問心肌梗塞倒下的那個書桌開始，樓下有工作人員正在拍攝訪問鄭師母，但是另外有架攝影機就從那個位置站了起來，你看見了一位外型有點像鄭問的2D人物沿著樓梯走了下來，我從未點明他是誰，或許是鄭問的魂魄，也或許只是想像中的鄭問，想要看看我們在做什麼。

我用了超廣角的鏡頭來拍攝這個有點魔幻的時刻，鏡頭走經狹小的樓梯間有點快要撞牆的近視感，再神秘又優雅地悠悠繞行工作團隊身後，開門走出戶外，希望真能創造一種魅影流動的感覺。而且，不只開場，凡走過，必有鄭問，從香港到故宮，都有同樣的律動。

藍：2D動畫出現時提供了一種換口氣，深呼吸，繼續看下去的能量，這種魂魄猶在的拍法很奇特，很迷人，而且是一以貫之，最初怎麼想到魂魄依舊在的這個點子？

王：我看過一部法國動畫片《魔術師（The Illusionist）》，主角闖進一間電影院，銀幕正放映著法國導演賈克．大地的電影《我的舅舅》，也就是真人和動畫同步存在，鄭問的作品就適合這樣子的做法，因為這個2D版鄭問，有如一位畫中人正看著我們在拍片，這一切或許也是因為我們在現場一直感覺到鄭問跟我們同在……

說話寫信找大師 有如鄭問降臨現場

藍：真的同在嗎？

王：現場沒有發生什麼靈異事件啦，只是特殊體質的人三番兩次都感覺到鄭問就在現場，所以我們會試圖跟他講話，我則是不時寫信給鄭問，把我的感覺或疑問逐一寫下來，那是一種抒發，一種反芻，也是一種治療，寫完信，既無法投遞，也得不到回信，然而冥冥之間你就比較能夠走下去。

藍：信件內容能分享一二嗎？

王：每封信都會以敬愛的鄭老師開場，輕聲問著我是否不停在對鬼魂說話？投石於井，一切需要我自己找答案。問他你是否在圖書館內，今日，與我們同在，看著聽著我們如何用攝影機和錄音機建構你……我該傳遞什麼剪輯什麼建構什麼，給世人什麼你的樣貌？我相信你與我們同在，一如你現在很可能坐在我的身後……還是，我自始至終都駛錯了方向？如何輕鬆一點？ 我不知道。我只能掌握當下。

我也會喃喃自語似地寫下……關於紀錄片種種，關於電影理論，甚至過去很多經驗，這次幾乎不適用了。很濃烈的情感主宰了一切……也會試著想問他：電影會長怎樣，你是否也好奇呢？

畫中人都是鄭問 英雄映照人生哲學

藍：《千年一問》拍攝工程浩大，先後走訪了日本、香港和中國，逐一重現鄭問曾經風光、逐夢及夢碎的場址，這種認真與堅持，很接近鄭問本人？

王： 電影其實是無數淚水換來的，一開始，日本人不太開心，因為我們從故宮展開幕時就把握機會先做訪問，架好攝影機就要搶拍，然而日本人講究細節與禮數，事先不但要擬好題綱，層層送審，還要說清楚受訪影片未來要怎麼用……剛起步的我們有點手足無措，場面一度僵住了，幾度懇談，我和監製更不時泣訴心聲，表達我們希望讓更多人認識鄭問，以及日後映演若有盈餘，一定會回饋鄭家人……日本人才打開心房。

有過這次文化碰撞後，我選擇做預訪做足功課。開拍前，先到日本探勘可以拍攝的場景，更逐一拜會預定的受訪者聽他們細述鄭問，熟讀翻譯逐字稿擬定拍攝重點，才二度前往日本正式拍攝。講堂社新泰幸先生看到了我們的用心，一路陪著看著，主動幫我們打點大小事，不但拍到了很有大正風格的舊辦公大樓，原本日本漫畫家受訪時都有行情價，而且價格不菲，也因為他的協調，輕快達陣。尤其看到講談社編集長栗原良幸拿出厚厚一疊有關與鄭問合作的歷史檔案時，你就能感受到日本人的認真。

藍：《千年一問》揭露了很多鄭問的創作秘辛，妳不但找出《三少爺的劍》說明他的素描源頭，更點出不少角色依稀都可以辨認出鄭問的影像，都藏有他本尊，所以片中出現的動畫身影，剛好也呼應著鄭問無所不在的小自戀？而且第一場戲是鄭問高中同學在講他的自畫，片尾也是鄭問的自畫像，自畫像顯然是個很有趣的題目？

王：鄭問說過，畫中的每個角色都是他自己，他會把他的悲憤或厭憎都畫進畫中，他就是這麼奔放地把自己投射進作品的每個角落，才會給人無所不在的感覺。

鄭問的面相一直在變。高中期的鄭問，若不做箭頭標示，誰都認不出來。自畫像代表著畫家怎麼看自己，是對著鏡子畫？還是拿著照片描？不同的呈現方式，是否反映著他的成長？片子以自畫像始，又以自畫像終，我的想法是不管怎麼解釋，受訪者怎麼推崇，都遠遠不如從自畫像來認識，真正的鄭問就在他的自畫像之中。

藍：其實，片尾還有一幅自畫像，精準一點說是張照片，是鄭問在畫室中作畫，持筆含笑回眸的照片，放在故宮展的出口處，粉絲、好友、夥伴參觀完後，都會從照片前走過，形成有趣的生死對話，大家是來看鄭問，照片中的鄭問同樣也在看著這些認識或不認識的人，尤其是鄭問的眼神那麼神采奕奕，散發著想和大家對話的火光，非常立體。

王：讓電影活起來，讓鄭問的作品也能活起來，就是我最希望達到的目標。我特別感謝剪接師陳曉東，他從巨大的影像素材中撈到了這顆鏡頭，其實畫面很短，只拍到了日本友人匆匆走過的一瞬，因此還特別放慢速度，經過這麼特殊的處理，相信大家都注意到了鄭問的笑容，達到了畫家與觀眾的對話目的。

認真研究過鄭問後，我發覺他的畫技可能花俏，編劇與敘事卻很古典，不會玩那種時空錯置的穿越戲，他堅持只要好好地說好一個故事，就夠動人了。鄭問受儒家思想影響很大，很在乎道德或禮貌，有道理的事情就會堅持做下去，作品中對英雄的定義也會變成自我要求的準則。

章回手法有巧思 重現大師文學氣質

藍：提到古典，你把電影分成九個章節，從《冰中的火焰》開始，一路還有《八眼醒來》、《驕傲的蜘蛛》、《好善良的蛤蟆精》到終話的《花開了》，帶有古典章回小說的欄目趣味，只是用字遣詞又非常新潮另類？為什麼？

王：鄭問是文學性很高的創作者，所謂的文學性不只是他擅長改編古籍經典，以《深邃美麗亞細亞》為例，這本漫畫的結構是先有話名欄目，翻頁之後才會看見漫畫，欄目文字容易勾起聯想，例如《好善良的蛤蟆精》會讓人去想蛤蟆精到底長什麼樣子？又如何善良？他在文字和圖像的搭配上顯然有過深思熟慮，角色的對白台詞，也都是他親筆寫下的，很有鄭問風格：乍看直白，卻又富含有趣的隱喻，很吸引人一路看下去，加上這個文字特色以前沒有人討論過，所以就成為我的表現重點了。只是後來的欄目名稱擴大取材範圍，不再局限《亞細亞》，還包括《戰士黑豹》與《大霹靂》。篇名來自他的創作，卻由我選擇放在哪一話，就有一種我跟鄭問錯身而過的感覺。

藍：《千年一問》一共採訪了54人，有獨訪，有聯訪，然而受訪人物出現方式都不一樣，鏡位既不重複，光影也不刻板，獨訪莊重，聯訪有趣，鬆緊參差之間很有巧思，很有漫畫格式任意伸縮的自由彈性，妳怎麼想出這種風格？

王：攝影師韓允中會先問我想怎麼拍，然後提出可以加分的拍法。既然受訪者這麼多，畫面上不求變化，看過幾回就一定會膩了，所以即使是同一個人，我至少拆成兩個地方拍攝，不同議題就要找出對位場景，創造不同的視覺感，找到對的氣氛，讓觀眾更有感受。但要這樣操作，前置準備就要大費周章，現場要找場景還兼打燈，時間又緊迫，這麼高密度的作業要求折殺了我的團隊。

藍：鄭問進故宮開展是漫畫界的大事，然而藝術界卻出現一些雜音，妳的紀錄片略過了這個議題，呈現的都是讓人感動的盛況，是不想碰，還是另有考量？

王：主要是怕離題太遠。我請教過故宮的三個單位，青銅器和甲骨文的研究員都對鄭問的用功與用力給予高度肯定，只有書畫組認為鄭問雖然擅用毛筆，然而畫風與傳統水墨無關，不願多談。

故宮的青銅器專家一輩子都鑽研其中，一看見「東周英雄傳」的封面，立刻就可以指出主角頭上戴的帽子其實是鄭問借用了哪個朝代的文物，但是鄭問厲害的地方在於他不是只會複製或重畫，例如他可以把傳統的壅不落痕跡地轉化成為帽子，而且古文物上的花紋經過鄭問拆解轉化，組合排列出新貌，讓他們佩服又感動，鄭問不是抄襲，而是把這些死文物都活化了。因為你不會活用國寶，它就只能硬邦邦地晾在那兒發呆，鄭問不是瞎用亂用，而是理解消化吸收之後，賦予這些古典多重意義或象徵，讓文物得到了新生活力，鄭問的活用或許可以帶動更多人願意再來從骨董中找尋更多東方元素的靈感，年輕人透過漫畫看到了青銅之美，在美的召喚下願意去認知青銅時代，不是更有意義嗎？

有位甲骨文研究員還指著《鐵血三國志》的圖告訴我，鄭問花了不少力氣去鑽研甲骨文，除了會變造新字，還會偷偷在其中藏進一個「問」字，用得既巧又妙，讓人會心一笑，近來歐美流行的中國元素都還在紅色或者龍鳳的表象層次上打轉，鄭問早就超越了他們。

2020/5/31（下午）

關於好用的私人表演課開放以來
已經變種成一些有趣的情況了

有一些素人只約了一次課
有一些完全不同領域的人約了幾次
有一些演員朋友拿著正要拍的劇本來加強

有經紀公司的朋友想要培訓新人的
有在人生道路上迷失想要整理的
就是一種什麼都有、什麼都能遇見

我開這種能客製化的課程其實是在整我自己
因為每一個新來的人我都得重新規劃才能陪伴

開放半年後
覺得這件事情還是必須要存在的
會遇見的
都有他的道理

我有空和還有力氣就會答應
真的開始忙的話
就要看那個緣分是否強大了！

謝謝大家這半年來的照顧！

#突然想畫新的圖
#順便寫下一些小感覺
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前情提要如下：

2019年底因為跟朋友聊完之後
決定開放關於「表演家教」的課程
後來有很多人來私訊我時
其實不太清楚可以做些什麼事情
這一來一往總是要解釋很多
所以我決定要來把這件事情寫的仔細一點
這樣就可以省去很多時間和來回

ㄧ般坊間的表演課大部分都是屬於有主題的
可能是一次三堂、六堂
更多的是十堂加呈現的基礎表演課
這類型的課程很多人在教
也有很多好的老師
如果喜歡這種的就針對主題去找這些團體和老師
收穫會比較大

我自己的情況比較多是當電影和電視的表演指導
就是在開拍前會陪演員上很多堂表演課
針對劇本去陪演員解讀劇本、長角色、練習要拍攝的場次、台詞等等的事情
所以要遇到我的表演課只會在剛好是同一個劇組的情況下才會遇見

所以我的表演課當然也是這樣的風格
你可以針對你想要上的東西跟我討論
我幫你規劃和設計課程
依照你想要的時間長短來決定課程的內容

一般的情況下表演課會分成兩大類

一種
是認識表演和跟自己相處
先瞭解自己的狀況、能力
再學習表演的技能、加強表演的能力
這類的比較適合初學者
或是那些沒有好好跟自己相處的人
它並不是比較簡單的意思
學習如何跟自己相處並不是所有人都做的到、願意做的事情

第二種
是已經有要拍攝的東西了（沒有要拍，但想挑戰的東西也行）
拿著劇本來找我
我陪你把你所有的部分都整理一遍
不管是解讀劇本的每一個場次、創造角色做角色功課、找到比較適合的潛台詞等等的事情都可以
當然我給的會是讓你擁有自己可以思考的能力
而不是直接給你答案的那種

這兩種也可以混在一起上
前面先做開發
後面做劇本和角色都行
也可以找過去拍過的劇本、一直想拍的劇本練功
就是一種以你想要什麼、想用多少時間為主的客製化課程
只要我們的時間對的上

素人可以上
演員可以上
可以只上一堂課體會什麼是表演
之前也有人來找我幫經紀公司新人、YouTuber、直播主上完整十堂課的基礎訓練
或是演戲很多年想要改掉壞毛病的資深演員
甚至於你只是想要學習表達和說話的也行
那都是在表演課堂上能做的事情

說了這麼多
應該比較知道好用的表演課堂可以做些什麼事情了吧？

想要上課的
請再私訊我囉！

只要我還在台灣
只要我有時間
就有可能
一切都看緣分

謝謝收看！

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黃浩詠

畢業於上海戲劇學院導演系
現為全職表演者，並在電視、電影擔任戲劇指導
歌唱師事於魏世芬老師。

戲劇指導作品：

《寒單》《角頭2》《掌上的星星》《看不見的枕邊人》《完美正義》《萌學園-尋找盤古》《覆活》《聶小倩》......等

其他表演課：

三立華流之星第一、二屆表演老師、三立藝能學院第一屆表演老師、傳奇星娛樂藝人表演課、鴻言娛樂藝人表演課、八斗喜說演班聲音課、金枝演社聲音課和許多藝人、素人的一對一課程..........等

影像作品：

《三春記》《戒指流浪記》《我的婆婆怎麼這麼可愛》《最佳利益》《月村歡迎你》《因為我喜歡你》《深夜食堂-華語版》《鄒素吟的故事》《阿英的成長日記》《長盤決勝》《霹靂電娃》《外鄉女》《紫色大稻埕》《700歲旅程》《流氓蛋糕店》《歸。娘家》《在河左岸》《含笑食堂》《小站》《真心英雄之執法英雄》《愛。回來》《情義月光》《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《台北愛情捷運》《南村的樹下》《完美正義》《靈佔》《魚躍龍門》《幸福城市》

舞台劇作品：

屏風表演班：《莎姆雷特-狂潮版》《半里長城-輝煌版》《女兒紅-撼動版》《京戲啟示錄-典藏版》《救國株式會社-小戲大作之校園巡迴》《合法犯罪》《六義幫》《西出陽關-依戀版》《三人行不行》

音樂劇作品：

天作之合劇場：《飲食男女》《天堂邊緣》
C MUSICAL製作：《傾城記》
全民大劇團：《瘋狂偶像劇》《賽貂蟬》《情人哏裡出西施》
音樂時代：《四月望雨》《隔壁親家》《渭水春風》
超級圓頂：張惠妹《愛上卡門》音樂劇

MV、廣告作品：

《一眼瞬間》林瑪黛、《因你而在》林俊傑 、《維他露BL@CK咖啡》

音樂方面：

2015『今晚不唱悲傷魅影』音樂會 2014『玉山星空音樂會』
超級星光大道第四屆『連續PK抗壓賽』踢館選手
全球網路十大新人歌唱比賽-演唱組十大新人

有時候在開拍前會習慣寫角色的小傳記，用劇本給的線索去寫一些角色的故事，補足更多劇本沒給的細節，以及自己對角色的想像

寫的時候常常會掉進自己跟角色的世界，雖然最後不一定會被拍出來，觀眾也不一定會知道，但我始終相信創造出來的都一定會在（角色）心裡

許寧和姊姊，他在世界上最後兩個親人。這篇（以及上一篇）也是在開拍前寫的唯一的兩篇，希望伴隨大家迎向本週五的大結局

#敬請收看

—

那天沈安義不停地跑，不停地跑。他一路狂奔到垃圾場，那是監獄的自由時間裡他能逃到最遠的地方，但終究還是被他們找到了。

監獄裡有條不成文的規矩，最菜的囚犯剛入獄的第一個月，都要為大哥們「服務」。在這裡最大的哥有三種：角頭、死刑、無期犯。

他抓緊偷來的美工刀，他不懂進來之後誰都不惹，安分守己沈默寡言，為什麼會被十六仔找上門。十六仔在監獄裡是出了名的瘋，所有新人都逃不過他的魔爪。

沈安義在廚餘桶邊被他們包圍，十六仔帶頭的四個人慢慢往安義靠近，像圍捕獵物一樣興奮地準備制伏沈安義。安義發抖地把美工刀推了出來，姐姐不在了他也不打算活著出去，沒有把握打贏全部的人，能幹掉幾個是幾個

「玩完了沒？」

一句嘶啞的台語從入口傳進來。一個痀僂的男人站在入口，一雙鳳眼，無神的看著裡頭四個人。

「閃啦！無你的代誌」

十六仔罵了一句髒話之後，激動的對著男人大喊。

「玩完了沒？」

男人靜靜地重複了一次。十六仔看了看同夥，再看向男人。「屁股洗乾淨，相遇的到啦幹！」十六仔狠狠踹向沈安義的肋骨，烙下狠話之後閃人。

後來安義才知道，原來他就是大家口中的師爺，無期犯 - 許寧。

༞

「沈安蕙是你姐嗎？」他從沒想過這居然會是許寧跟他說的第一句話。原來許寧是騰昇集團郭嵩時的地下會計，在集團草創時期一直在幫郭家做黑帳，但因為自己一時貪念反被郭家黑吃黑，不但看著老婆女兒慘死在自己面前，自己也因為兩條人命被抓進監獄。

「你想報仇，我可以幫你」

許寧人脈廣、冷靜聰明心狠手辣，黑白兩道都有他的辦法。在獄期間解決了不少獄友的麻煩，因此在監獄內地位很高。許寧入獄之後就刻意表現良好，為的就是等待假釋的機會，出去向郭家報仇血恨。但因為自己身份特殊，一直都想不到好的辦法，直到他遇到了沈安義。

許寧在獄中和沈安義朝夕相處，發現安義雖然單純但心思細膩，尤其對於數字邏輯有極高的天份，許寧開始教導安義許多做人處事的技巧、會計的方法。

沈安義日夜抱著那本書，他跟許寧提到了皮卡德，提到了法利亞神父，安義想稱呼許寧為師父，許寧卻淡淡的說「我不是你師父。我們只是要完成同一件事的同道人，事成之後我們各走各路，互不認識也互不相欠。」

「看得見狼，看不見羊」

許寧告訴安義，想要隱沒在人群中不被懷疑，並不是讓自己變得神秘冷酷，這樣只會容易引人注意。越普通越溫和的人看似越無害，反而能隱藏在人群之中。雖然許寧不說，但在許寧面前的沈安義，徬佛讓他看到了當年的郭耀森。

許寧和郭耀森本來就是師爺和少爺的關係，在耀森小的時候，許寧也是這樣手把手的教會他許多做人處事的技巧，在耀森的心中師爺許寧就像是第二個爸爸。即便在關係破裂的多年之後，許寧盤算還能利用最後一點的溫情攻勢，說服耀森，在他身旁布下最後一顆棋子。許寧夜以繼日盤算著，在這個最終的計劃裡不能再容下一絲的錯誤

在許寧寄出推薦信給郭耀森的那天，許寧告訴了沈安義這個他計劃已久要給沈安義的新身份，一位57歲的女性：

地下會計，陳儲。

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你那邊怎樣.我這邊ok