【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。

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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.

2021.06.28（一）
✏️大豆田永久子與三個前夫金句分享

蠻少做單獨的金句分享，因為我不太喜歡那種貼滿金句闡述人生大道理的感覺，更討厭心靈雞湯式的台詞。不過我個人私下看到喜歡的台詞是會抄下來的類型，尤其是坂元劇總是會抄很多頁，就跟大家分享我看大豆田的時候有抄下來的這幾段台詞，也歡迎跟我分享你喜歡的！

1.「一個人也過得好的人，是不會被別人珍惜的。」

2.「其實一個人也可以去吃烤肉啊，一個人也可以坐摩天輪、泡溫泉啊，一個人也是可以活下去的。雖然一個人也能活下去，但是⋯⋯OOO，OOO裡面應該填什麼，我也不知道。」
 
3. 「沒有什麼失敗的吧？人生中會遇到失敗，但是我覺得沒有失敗的人生。」
 
4. 「沒什麼特別的理由，我知道戀愛很美好，知道會有閃閃發光的時候，我也理解手牽手一起過日子的快樂，只是、只是、只是，戀愛太礙事了。男女之間的關係太麻煩了，我的人生不需要這些。我明白有這種想法的人會孤單寂寞，我偶爾確實是滿寂寞的，但果然，這就是我啊。」
 
5.「我覺得所謂的過去、未來和現在，都只是某個人擅自決定的概念。時間並不是真的在流逝，更像是用來表示位置，同時存在於別的地方。人不只是活在現在這個當下，不管是5歲或10歲、20歲、30歲或40歲，我們都在那些當下努力地活著，那些並不是已經流逝的過去。」
 
6.「人生並不是小說或電影，沒有什麼幸福的結局或是悲傷的結局，沒有什麼還沒做完的事。我們在乎的只是那個人的本質。所以人生有2件必須遵守的事，一個是不能認為逝者不幸，另一個是活著的人必須努力追求自己的幸福。」
 
7.「瑣碎的小事會讓人心累，自己開房間的燈、自己選音樂來聽，自己開冷氣⋯⋯只要按個按鈕就好，卻會讓人感到心累。每當這種時候，我才會意識到自己一個人住竟然這麼麻煩。」

#日劇 #大豆田永久子與三個前夫
#松隆子 #松田龍平 #角田晃廣 #岡田將生
#小田切讓 #坂元裕二 #追劇 #台詞 #語錄

2021.06.26（六）2021.06.26（六）
大豆田永久子與三個前夫｜坂元裕二
大豆田とわ子と三人の元夫 (2021)

2018年寫完《anone》之後，坂元在訪談節目裡面坦言自己創作遇到了瓶頸，所以決定休筆一段時間，這一停就是3年。其實這3年他還是很活躍，中間推出了一個短篇劇《Living》，也有在日本各地進行朗讀劇的巡演，還寫了電影劇本《花束般的戀愛》。時隔3年，今年他終於以《大豆田永久子與三個前夫》正式回歸電視圈，其實一開始看的時候我還滿驚訝的，心想：「坂元竟然寫了這麼歡快的劇本嗎？」

雖然《最高的離婚》也很歡快，但《大豆田》給我一種更加五彩繽紛的感覺，感覺坂元是真的好好沉澱了，才能寫出這樣的作品。《大豆田》其實有很多坂元劇的影子，包括《四重奏》的班底，以及餐桌上不斷嘮叨的那種極度生活化台詞，到《最高的離婚》裡面的輕快感，在《大豆田》裡面都可以很明顯地感受到這些氛圍。

我認為這部劇要講的並不是離婚，而是孤獨。坂元出了名地喜歡拆散他筆下寫過的所有角色，有時候也覺得很生氣，想說「讓他們在一起是會死嗎？」但坂元就是不會讓他們在一起，而且明明自己是有家庭，還會每天給孩子做便當的人，卻能夠透徹寫出孤獨的人的心聲，真的太狡猾了。大概是每部劇的角色總是單身或單戀著對方，所以他這次直接把「孤獨」做為主題了吧。

大豆田永久子的身邊總是圍繞著很多人。女兒想要學會獨立所以搬走了，前夫們雖然對她仍有留戀，不過也有自己的生活，最好的朋友惠愛嚮往著一個人的獨居生活，甚至最後也早一步離她而去。女兒、前夫、惠愛沒有她生活還是可以繼續下去，但是少了女兒、少了前夫們、少了好友的大豆田永久子令人難以想像，一直到故事的最後，大豆田好像才稍微學會了如何一個人生活。

永久子每一集不是都會盯著鏡頭說「大豆田永久子與三個前夫，下週再見」嗎？再加上伊藤沙莉超有靈魂又逗趣的旁白，我們看著大豆田永久子經歷了3段離婚、摯友的離世以及第四段感情的萌芽，有種在看「大豆田永久子單身練習日記」的錯覺，這樣的作法不僅是讓觀眾更加沉浸在劇情中，其實也代表大豆田就算是自己獨處的時候也不是一個人，因為還有鏡頭外的觀眾在陪伴她。

雖然應該有一部分的人不太喜歡結局的收法，不過坂元劇的調調一向都是這樣，不太會讓所有的故事都有明確的交代，我覺得那些倒也不是最重要的。看到最後坂元果然沒有讓任何人在一起也只是笑笑自虧「果然如此」，還有大豆田的新年試筆斗大地寫著「孤獨一匹狼」就是拍手大笑，很是喜歡最後這種瀟灑又率性的結局啊～

因為目前我也是自己獨居生活，對劇中很多台詞都蠻能夠感同身受的，比起說永久子離婚後開始更珍惜自己，過著單身萬歲的獨居生活，倒不如說「學會一個人獨處」本來就是每個人都應該要學習的課題吧？每個人都有可能是大豆田永久子，想等待某個人來幫自己修理紗窗，不過最後還是必須自己動手吧？看完以後只是覺得心裡一暖，好像收到了坂元寫給孤獨人士的治癒小禮物一樣。

最後特別想感謝每一個為了這部電視劇付出的人，包括製作出浪漫又有質感的法式配樂的坂東佑大桑、把片尾曲搞出7個版本的STUTS桑，以及用心為角色們寫出歌詞的rapper們，甚至是造型師也是，感覺大家真的都很愛這個作品，所以產出了好的成果放到我們面前。

當然還有最可愛的演員們，就連依然面癱的龍平這次表情也生動了不少、還是那麼有魅力的阿松、感覺角色跟本人一模一樣的角田桑、遊走在頹廢美跟菁英帥之間的小田切讓，當然還有最喜歡傲嬌又萌到不行的將生，這段時間有這部日劇陪伴真的太好了呢，以後就算是一個人，也能夠繼續好好生活了呢。

💡本文節錄自部落格，完整文章以及片尾曲Presence歌詞賞析請至部落格閱讀，連結：
https://vivian8264.pixnet.net/blog/post/558169465

#日劇 #大豆田永久子與三個前夫
#松隆子 #松田龍平 #角田晃廣 #岡田將生
#小田切讓 #坂元裕二 #追劇

第3日帶給大家的是FGO演出者們的問答節目！
5位FGO演出者透過簡單的快答題到超難問題之間，競爭彼此的FGO知識廣度！
初代「FGO知識王」到底會是誰呢？敬請期待！

演出者
赤羽根健治、植田佳奈、大久保瑠美、小林千晃、古川慎

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※【節目時間軸】
0:00:00 節目開始
0:15:05 週年禮裝短片(伊絲塔、海蓮娜、伊阿宋)
0:16:08 FGO知識王
0:23:24 第一單元：Quick搶答
0:36:11 第二單元：Arks作答
0:52:17 第三單元：Buster賭博題
1:04:56 知識王Extra關卡(丟飛鏢)
1:08:30 節目尾聲
1:12:17 週年禮裝短片(豹人、溶解莉莉絲、謎X Alter偶像)

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※【6週年節目表】
7/27（二）晚上7:45 - 川澄開場生放送、瑪修視點的異聞帶1-5回顧朗讀劇、音樂會
7/28（三）晚上8:00 - 聲優們的談話節目
7/29（四）晚上8:00 - FGO知識王，也都是聲優出席
7/30（五）晚上8:00 - 終局特異點(聲優出席)與廣播局的合作直播
7/31（六）中午12:00 - 位階認定考
　　　　　下午4:00 - 世界的FGO比比看、製作團隊談話、音樂會
8/1（日）下午4:00 - 6週年SP生放送、坂本演唱會

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※【其他平台】
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#いきものがかり #四月は君の嘘 #ブルーバード
【Ayasa CHRONICLE配信Vol.7】
日時：2020年10月19日(月)20時に配信しました。

月に1度レギュラーで行われるYouTube「Ayasa channel」でのトーク＆生演奏。
Vol.7は『Ayasa 29回目のお誕生日』当日にお届けした記念回です!!
出演：Ayasa、DJ MIASATO : https://www.instagram.com/misato_ichiki/

⏰TIMESTAMP
0:00:16 オープニング
0:14:00 🎻Re:Birth
0:18:08 TALK
0:30:22 🎻光なら
0:34:47 TALK
0:51:29 🎻ブルーバード
0:55:05 TALK
1:06:59 🎻 ヨアケ
1:10:29 エンディング
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●Ayasa CHRONICLE配信 Vol.7サポチケにご協力くださった皆様（敬称略・順不同）

國分紀嗣・新井真弓・八木泰雅・遠藤紀章・小山博嗣・佐藤宏之・岡澤和之・橋本和幸・外川旭・井本昌宏・中島基寿・山口由美子・岡村充浩・安方遼太郎・糸谷直人・前川友佑・大谷正登・吉岡愛里子・永田彩羽・川端敏広・安部謙悟・髙原勝行・石川正治・西村達也・松澤一裕・杉山泰紀・角谷光司・西尾高志・渡辺理和・井手卓也・毛利章彦・加藤達也・高橋幸雄・赤瀬司・石原宰・原睦也・水城美和・大石貴弘・小山裕子・工藤真聖・平林明日美・小山尚美・藤本將・小嶋範彦・田口雄三・三浦富夫・福留裕一・谷田部豊・石井信行・八代朋大・池上学・西口剛・松本啓・西川和正・浜田康宏・松井隆次・石村尚人・太田宏昭・藤田隆之・阿部孝人・田端祐介・平沼一弘・鵜殿祐也・遠又勇希・秋豆智・井上幸治・中野雄太・綱取正人・川添千文・森下雅弘・芋川和慶・小林豊・垣内智和・臼倉茂樹・近藤丈淑・太田克哉・吉田亨・山本直樹・河野達也・国貞浩・東覚・高橋広守・大里広明・吉田龍太・藤原重喜・刀根伸行・俵英明・鈴木麻理・稲室正章・野田良平・北代貴紀・嵯峨輝久・中澤実・川村宏之・野口優人・佐藤和喜・牟田壽一・奥田直弘・相江智也・内田守・佐近和之・池上正芳・野末純也・本田正史・豊崎利之・芹澤健太・高田晃由・三橋亨・杉山優花・神野武志・浅井一人・柿沼進・小西弘記・深町太一・池田輝・今文博・定政祐司・太田達哉・服部俊明・高橋慶彦・廣田耕一・廣本真威・貫井信之・蓬田浩二・小林祐次郎・白川一彦・角田徹・谷岡政宏・鳥飼翔太・船川靖司・豊田陸翔・石崎卓水・藤川拓也・八杉信一・岩竹史朗・寶満奈々・石橋直人・阿部光一朗・山本直樹・中島弘貴・大森郷平・水村裕樹・花坂信明・小野智行・田村勝・篠原大貴・根本祥太・須田真美・陈俊菁・宮崎秀和・松尾昌弥・渡邊恭一・加藤裕一・内田忠良・内田信也・福島有希・楠瀬秀樹・田中優介・松井良弘・早川将義・三澤健治・中村征司・中村多都夫・村山賢治・鴨下剛・山本由似・向山泰文・赤井健嗣・金井宣幸・山崎文久・杉本光公・石坂健司・西村直樹・大塚智史・鈴木隆志・久保山有造・高田泰・三瓶徹・藤村正之・間杉嘉文・戸田康一・森和也・森田裕政・折橋正之・是川秀治・内田智洋・加藤宏之・山口友美・十川和也・芹澤彰典・吉村達志・江浦るみな・廣瀬雅州・島林孝宏・間邊宙・浦田克宏・長谷川和人・山口聡・高桑雅永・黒川ゆきな・秋場信二・臼倉信一・渡會一史・近藤大輝・谷川彰・土居毅士・山蔦美貴・竹田明弘・中林真由美・佐藤浩信・田積一浩・北村波子・多賀亮介・細谷典弘・齋藤祐雅・佐藤隼人・岩田智稀・吉川いつ子・太田智康・山田孝一・渡邉信行・青島みさか・成田圭介・太田啓輔・天賀義彦・松永真吾・藤本靖　　＆匿名希望の皆々様

本当にありがとうございました。
次回「Vol.8」は11/15(日)の予定です。お楽しみに!!

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■■今回は、特典付きサポートチケット『Ayasaサポチケ』と共に、290枚限定でAyasa画伯のイラスト入り『お誕生日Tシャツ付きサポチケ』をECサイト「Ayasa SHOP」( https://ayasa-violin.shop ) で販売します■■

【販売期間】
10月14日(水)12:00〜10月19日(月)21:00
＊振り込みの方は入金時間と曜日にご注意下さい

【価格】
（1）『Ayasa サポチケ』1口：¥2,000(税込) ＊複数購入歓迎

（2）『290枚限定・お誕生日Tシャツ付きサポチケ』
1枚：¥5,000(税込)(送料別途) ＊通常サポチケとのあわせ買いも大歓迎‼︎
（チケットはイメージ画像のみで実物はありません）

詳しくはこちらをご確認下さい。
https://www.ayasa-violin.com/information/1019_chronicle7/

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【重要】Ayasaを応援してくださる皆さまへ

「Ayasa CHRONICLE配信」も7回目、このような状況にありながらレギュラー配信のおかげで皆さまと共にお誕生日を過ごせることを本人共々とても嬉しく思っています。

サポートチケットの購入は強制ではありませんので配信はどなたでもご覧になれますが、月に一度の大切な時間を継続するためにたくさんのご支援を心よりお待ちしております。これからもどうぞよろしくお願いいたします。

Ayasaスタッフ