台灣...真的很想嘆一口氣加一句bJ4就算了。
因為看到朋友的噗提到台灣鐵道少女事件，突然的有感而發。

其實台灣人一直搞不清楚自己的優勢在哪邊，明明已經有國家範例給你當參考了，但就是不願意跟進，然後才在那邊說年輕人們總是崇日、哈韓，有沒想過是誰逼的啊。

我自己在學生的時候畢業專題就是跟朋友製作漫畫，我永遠記得我跟系主任討論專題的方向跟發展時，系主任眼神中所透露出的那種不削。
然後最讓我印象深刻的一句話就是：學了兩年(二技)的成果竟然是畫漫畫?

之後在專題作品發表的時候要上台講解，面對一些評審老師們提出的問題才真的讓我認識到台灣真娘的是個鬼島。

比方說：
『你們為什麼總是喜歡去學日系漫畫的風格?』
好的，這是一個很殘酷的問題，我可以很哀痛的說：
『對不起，現在的我們被日本漫畫文化影響真的太大，有在接觸漫畫這一塊的人大概9成的畫風都是所謂的日系風格吧。』

OK，讓我們回到問題上。
我反到想問那你們所謂的台灣漫畫風格.....是個什麼玩意來著?

不要抱怨為什麼我們只能畫出日系風格的漫畫，那是因為沒有什麼台灣風格的漫畫給我們參考甚至是讓我們覺得了不起的好嗎。

有人可能會提到，當年諸葛四郎的作者葉宏甲老師就是一位很了不起的台灣漫畫家!
OK，我承認，我小時候也是看著葉老師的漫畫長大的，別說諸葛四郎了我還看過劉興欽老師的小聰明、機器人等漫畫呢。

不過先不提葉老師，畢竟葉老師的wiki上清楚的寫著
『由於作者曾受過日本教育，因此在人物與劇情上有受到當時日本漫畫的影響。』
所以拿葉老師出來說是台灣漫畫風格可能會比較有爭議，因此不提。

劉興欽老師
我承認，他的確是一位偉大的台灣漫畫家(而且還是發明家)，如果要說他是台灣漫畫風格的代表我也絕無意義。
只是真的很可惜的，劉興欽老師的作品並沒有被發揚光大，終究也只存於老一輩人的回憶裡面，現在的人哪知道什麼大嬸婆、小聰明、機器人這些作品啊，根本就是時代的眼淚。
ps:如果要說鄭問或是平凡陳淑芬這兩位老師的話，或許也能算是台灣風格的一種，但畢竟是少數派，所以我不特別拿出來做比較了。

再來，老師們還會提到：
『你們這些日系風格的漫畫沒有競爭性，也沒有商業性，做出這種東西出來有什麼意義。』

OK，大人們的世界總是被人說很勢利，但站在總要填飽肚子的角度來說，考慮到是否有商業性跟東西能不能賺錢也挺很現實的，所以我接受。

這個先讓我們來看看這幾年紅到翻天的KEROR軍曹，再看看歷年不衰的多啦A夢(小叮噹)
或者我們跳脫可愛風格，看看比較少年風格的海賊王或是火影忍者。
哪一個不是商機無限，周邊產品多到滿出來的?沒有商機?瞎扯!

PS:劉興欽老師的作品其實有一度被拿出來重新包裝甚至發展周邊，但可惜的是已經太晚了，所以很多人不知道也無可奈何，而這也反應出了一個很現實的問題。
劉興欽老師的風格已經不是這個時代的東西了，再怎麼包裝能看到的程度也有限。
那麼，如果假設劉老師的風格就是台灣漫畫的風格的話，試問!
現在用這種風格來畫圖....是想餓死自己嗎?

至於台灣動漫業界為什麼一直那麼低迷，沒有自己的作品，講白了就是台灣政府打從一開始就不願意在這方面花錢，就算給了也是少得可憐的預算，民間企業想撐也撐不起來。
賠本生意誰要做，咬著牙下去做出來的東西鐵定是不夠好的，不但沒賺還要被人嫌，民間企業也真是夠可憐的了，所以慢慢的願意去做的人也都沒啦。
難道台灣缺乏人才嗎?難道台灣人實力不夠嗎?
都是騙人的，是沒有機會，沒有管道啊。

為什麼這麼多台灣畫師紛紛開始投入國外市場，甚至是甘願當個普通上班族用休閒時間來出同人本，因為台灣完全沒有可以讓他們發揮的地方，完全沒有任何可以讓他們運用這份技術求溫飽的管道啊，不工作難道都要餓死了嗎。
PS:台灣外包低得可憐....當然這也是因為上面沒有足夠的預算去發這些外包
所以也只能說是惡性循環。

我覺得，動漫產業的競爭力絕對是有的，或許是我膚淺，沒有完全的看透這個社會運作的方式，但看看日本除了最基本的ACG(動畫、漫畫、遊戲)以外，也在許多別的地方開始創造商機，比方說K-ON這部作品在製作成動畫的時候將背景加入了被廢棄的豐鄉小學，這一舉動不但讓豐鄉小學搖身一變變成了*聖地巡禮*也讓原本沒什麼人造訪的豐鄉一代有了額外的觀光經濟收入，試問動漫哪裡沒有商機了?

像我自己最近在接觸配音，也知道了台灣配音界裡一些很灰暗的事實。

悲慘的是，就算有人想要改變但己身的力量實在太薄弱了，終究問題還是回到了沒有政府幫忙很多事無法順利推動的這層事實。
當然如果全部要怪政府那也不對，要怪沒有民間企業投資也很不公平。
可我想說的是，今天因為沒有環境沒有管道，導致台灣人才只好往外發展求溫飽這點，請問這樣的情況是誰造成的呢?

一味的模仿日系風格的作品，那也是因為台灣根本沒有屬於自己的東西。
就算有好了，台灣政府或是民間企業會投資嗎?會幫忙嗎?
有多少當年有實力的台灣漫畫家到現在已經不畫漫畫了，這鐵錚錚的事實擺在眼前難道我們是瞎子不會看嗎?

政府或許有在動作，但小到根本看不見，所以大部分的人根本不知道政府做了什麼也是很正常的。
一味的說是年輕人不懂的變化，那你們老一輩的又有拿出什麼東西來呢。

回到鐵道事件來看好了，現在要換回老夫子也沒什麼不好，但老夫子是有好到哪去?
再說了老夫子的作者根本也不是台灣人，出版得更是香港那邊的公司到底干台灣有什麼事。
如果說要懷舊風，如果說要讓人們重新認識台灣漫畫的風格，那也應該是找劉興欽老師筆下的人物好嗎，或許有版權問題什麼鬼問題啦，或許。
那麼再一次重新的辦比賽要求徵稿...不好嗎?

總結來說，台灣要跨出這一步真的是難上加難，不管從什麼角度來看我都看不到台灣政府有想要推廣ACG產業，而更悲慘的就是往往有跳出來說要推廣的人也因為根本不了解其生態，炒了兩下沒什麼搞頭就索性閃人，還記得*台灣漫畫月刊*嗎?沒聽過的可以去Google一下。

總之呢...平時懶得打字的我打到這邊大概也極限了
關於台鐵少女這個問題呢，我只能說從根本方向就大錯特錯了，至少我不覺得是對的就是。