我想用森林的漆黑來安慰　◎arkino
　
我想起這幾年的失敗總使我疲憊，我想看海。
每當聽見親愛的人受挫，我想用森林的漆黑來安慰。
我希望用低鳴來傳達生活的不易。
這些年總是在旅行，我想起每個停靠站
或多或少都有失望的地方
可能是一片過於人工的海灘
也可能是壞天氣或者遇到不友善的人
也有過不慎掉了個人物品，那時候我滿懷希望能夠沿路找回
每當有人告訴我失而復得的故事
我就想起這輩子不應該這麼平凡，這些年來
不少人問我到底得到了些什麼
我想用森林的低鳴來回應
　
總認為失敗者是被遺棄的那位。
好羞愧的心情，為什麼我就是沒辦法擁有勝利的喜悅。
我常常在森林的木屋中，收集著霧氣
盡力讓自己感到豐富。
我希望可以滿足自己。
我常常在想到底哪裡出了問題，我常常在霧中
發現一隻鯨魚。
我尾隨黑色的身影，穿過兩旁尖錐的樹林山脈
沿著山線出海，廣闊的異國，鯨魚的尾鰭又拍打了一次海面
我常常在想這裡是哪裡
　
時間令我感到焦慮。
時間讓我有被遺棄的失落感
究竟誰能夠把我接走？
會是你嗎
還是你栽植的一棵樹
一隻鳥從中竄起振翅而飛
在雨滴的陣裡晃動；
時間讓我在睡不好的清晨再度醒來
我感受到腰椎間的隱隱痠疼，我忍住不發怒
不為自己的脆弱和神經質寫下任何負面字句
忍住不起床斥喝無形的暴風和雷雨
我只是一隻鳥，從樹林中竄起又浮浮晃晃
飛走
　
是我最感到困擾的東西
是我離開家之後，讓我驕傲虛偽又辛苦的東西
飛走；剛開始，只是想試著飛而已。
　　　
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◎作者簡介
　
arkino／水花先生／夏天
本名莊東橋，生於台灣屏東。主持主持BLOG「水花發芽了」(http://lesgermesenpluie.blogspot.tw/)，藝術家，詩人。
印有詩集《我們三個》、《我不懼怕突如的愛》
　　
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◎小編一尾賞析
　
「我想起這幾年的失敗總使我疲憊，我想看海。」，許多人看到這一句的直接印象可能是來自於獨立樂團拍謝少年在《兄弟沒夢不應該》MV開頭的第一個句子，然而這句話最早則出自於arkino 在PTT詩版的這首詩。
　
「你向望世界像細漢的時/簡單的過活/有人來相伴」，也許這首詩可以做如此解，這是成長過程中面對沮喪的傾頹與試圖振作的自我安慰。這首詩展現了莊東橋一如既往地在詩作中展現的巨製場景的意象。詩人一開始就將整首詩的情感基調濃縮在前兩行。詩一開始不斷地出現「我想、我希望、我滿懷希望」，這樣的欲求不斷地在每一行製造韻律的句式重複疊加情緒和第一句的「這幾年的失敗總使我疲憊」形成強烈的對比張力，那種「我想」的欲望面對的是「這幾年的失敗」的徒勞，而那使敘事者疲憊的徒勞是什麼？敘事者說是：失望的地方、壞天氣、不友善的人、不慎掉了個人物品，那是人在面對各自生活困頓時，總以為全世界與自己作對的不如意，「我就想起這輩子不應該這麼平凡，這些年來/不少人問我到底得到了些什麼」，那是人在追尋夢想時的自我質疑和反思，回行強調了這些年來再次呼應首句的命題。
　
「我想用森林的漆黑來安慰」，如果將森林是為詩人比喻成敘事者的內心，那深邃的漆黑可以安慰誰？那內部是被遺棄的失敗者、羞於表達的內向心靈、那是不斷叩問質疑的自我，都蘊藏在那比喻內在核心的森林木屋。不過那漆黑，是來到異地後如霧氣般對於未來茫然存在的知覺，在此詩人將具有深色形象的物件疊加為一敘事，如鯨魚、樹林山脈、海面用漆黑統合了深海與深林。接著到了下段，敘事者提及對於時間焦慮之時，這樣的意象又轉變為想要振翅而飛的鳥。
　
末兩段敘事者告訴我們，這樣徒勞的疲憊情緒時常會在睡不好的清晨、不舒適的床使之感受的腰椎疼痛讓敘事者感覺到生活不易的困頓，這一切的一切最終只是想追求人生的夢想而已，在這鯨魚的意象轉變為鳥，試圖從這困頓的內心森林逃走。
　
是的，以為飛走、逃離追尋自己的夢想，就可以成為那個什麼、可以達到什麼，只是想試著獨當一面，亦如同張懸那句銘刻於心的歌詞：「我擁有的都是僥倖/失去的都是人生」，不論選擇了什麼，另一頭沒選擇成為的你也在另一頭與現在自己相視對望。而漆黑的森林到底安慰了什麼，我想是：有時候壞掉是沒關係的、有時候負面一點也沒關係、有時候迷路就迷路吧，鳥終究得飛越穿過兩旁尖錐的樹林山脈，追尋自己的天空。
　
p.s. 在這令人沮喪的2020祝大家聖誕快樂及預祝大家新年快樂，希望這首詩能夠安慰身處森林漆黑的讀者們。
　
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美術設計：Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
照片來源：Pexels
　
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https://cendalirit.blogspot.com/2020/12/20201225.html

遊走追蹤者profile期間，遇上張懸(現名安溥)《親愛的》的一句歌詞：
「別忘了要温柔
別忘了要快樂」

快樂，人愈大愈難快樂，
也因為經歷多了，
學會了釋懷。

温柔，卻從來沒有存在過我的DNA內，
有時候真心話衝口而出，
有時候直接黑面，
好聽一點叫真性情，
說穿了就是不懂世故。

也是時候多少學一下平衡吧！
在做自己和面對世界之間。

#文 ‖ #張懸 
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【親愛的，請當我可敬的對手——專訪安溥（張懸）】
（七千字全文請點：https://goo.gl/8Jz12D ）
　
「所以，如果我把我的聽眾當作一群可敬的對手，一起經歷過多年來我們互相看表演、給予表演的過程，或也許喜歡我的文字和歌詞，我都會覺得其實，我沒有必要在大庭廣眾或眾目睽睽之下，去刻意經營這東西。我也不希望他們覺得，好像需要陪我去營造一些讚，或是造成一個簇擁的現象。我反而想把他們帶到自己的媒體裡面，好好經營，我覺得這樣關係會比較紮實。」
　
上面這段話，讓我聽得出神。安溥期待的，是和歌迷建立平等的關係，而且只存在無數的一對一之間，不是做給其他人看。截至目前，訂閱電子報的 24,000人 中，每次開信率約落在 13,000 ~ 16,000 之間（54%～66%），也會有 40 ~ 70 封回信，「看起來很多，但也不過就是 16,000 人裡的 70 封。」其中自然有些能夠觸動她，但她就是默默收下，仔細讀，然後一篇一篇電子報繼續好好寫、慢慢寫。
　
這樣的安溥，讓我覺得她在作減法。我們往往形容道行高的藝術家在創作中學習減法，但安溥是把經營自己、或說經營「自己和群眾的關係」也當成藝術本身了。當水裡的星光越來越少，那些回到天上還願意、還奮力為她照亮前路的，就成為了同伴。
　
有趣的是，視歌迷或讀者為同伴，也意味著對他們期待甚高，這般視角，其實來自身為歌迷、書迷的安溥自己——在這次《煉雲》的選曲過程裡，她得從四百首曾經影響她、滋潤她的音樂忍痛取捨，這些都來自她個人、或曾經和他人交錯的生命經驗。我問她如何看待這些精神收藏（collection）？她的回答，不意外地，又是一整套藝術觀：
　
「我不覺得我是個戀舊的人，但我是一個非常珍惜別人的作品的人。這其實跟我的行業有一點衝突，或一點點諷刺，但我相信一個好的創作者，也必然會在某個面向上，具備一個好讀者的能力。我一直覺得自己對創作的訓練，是來自如何當一個好讀者。」為什麼這會是衝突？「因為我不是藝術家性格的人，我大部分的作品都不是憑著本能或衝動而來，但我看得懂憑著本能與衝動出現的、那些人性衝突，當它表露成為一種藝術形式，我看得懂。而我覺得世界上需要更多看得懂這些東西的人。」
　
安溥提起她「私底下」最喜歡的作家：來自印度、關懷人權與政治的阿蘭達蒂．洛依，以及身在歐陸、學術濃度極高的安伯托．艾可，甚至是在更小年紀接觸到的傅柯、羅蘭．巴特等等，這些人陪伴她成長，「那是個對話的過程，而不是追隨的過程。這讓我覺得，每個人生命中其實不需要老師，或甚至偶爾也不需要同伴，但是你需要可敬的對手。青春期很苦澀，可敬的對手其實就能夠鼓舞、刺激、溫暖跟啟發你。所以我一直覺得，當一個好讀者是你對一個創作者最好的回應，而不是當他的簇擁者。」
　
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跟大家分享這篇專訪，也希望歌迷朋友們會喜歡 🙂