擬声語・擬態語-用法介紹 019－どんなふうにやる？①

きちんと 重音：2
整整齊齊、一絲不苟、規規矩矩地、確實地
ざっと 重音：0
大致上、粗略地
さらっと 重音：2 【= さらりと重音：2】
輕而易舉、不費吹灰之力地
じっくり 重音：3
慢慢、仔細、充分地
ばっちり 重音：3
完美、順利、巧妙地（年輕人用語，不適合用在正式場合）

例：
姉の部屋はいつもきちんと片付いている。
/姊姊的房間總是整理得有條有理。

朝は忙しいので、新聞にはざっと目を通すことしかできない。
/因為早上很忙，只能大略瀏覽一下報紙。

英語の慣用句は覚えていなければ、意味が全然わからないけれど、会話のなかでさらっと使えると一目置かれるに違いない。
/英文的慣用句如果沒有去記的話就完全無法從字面上去了解它的意思，但如果能在會話之中很輕鬆地使用，一定會被大家另眼相看。

この問題に関しては、じっくり話し合ったほうがいい。
/有關這個問題，最好再詳細討論一下。

昨日のお見合いはばっちりだった。
/昨天的相親非常順利。

參考資料：
増田アヤ子「擬声語・擬態語（上級）」専門教育出版

【夫妻教養不同調怎麼辦？請聽羅老師這麼說】

「...若有一天，他能找到內心裡那在成長過程中，做錯事被打罵受傷的小時候自己，願意去同理他、疼惜他、擁抱他，我相信他對現前的孩子，就會有更多的體諒與接納了...」- 羅寶鴻

羅寶鴻老師您好 不好意思這麼晚還來打擾您🙏

我正為跟先生教養不一致困擾著
上週末才為了此事吵架，他不喜歡他在管教小孩時我插手介入
原因是：5歲的孩子幫忙拿剛去買的鮮奶
電梯裡我提醒她：妳要小心拿好哦，沒拿好等下掉了會破掉哦！
爸爸附和我的話
下一秒妹妹鮮奶就真的掉了😱
我輕聲詢問怎麼掉了？沒拿好嗎？
電梯門開了 進了家門後 爸爸就要開始處罰她 口氣很大聲的質問為什麼沒拿好 為什麼掉了 一直說她是故意的 妳牛奶給我抱好站在那 我猜他下一秒應該就要她手舉著拿牛奶半蹲 我就出聲了
他就不高興 說他在管小孩我在旁干涉 反說我在管小孩時他有插手過嗎？說他以後都不要管了

但我真的沒辦法接受他每次都這樣跟小孩說話 好比說孩子在外亂摸架上東西 店員好意提醒 他就會開始罵小孩 妳不知道不能亂摸嗎？不是有說過出來手不能摸 妳不知道嗎？小孩會說知道 爸爸就會一直說：你就是不知道🤷‍♂一直很咄咄逼人的口氣 覺得這樣會影響孩子的個性跟脾氣
我有跟他說不希望他用這樣子的口吻跟孩子說話
他就說我就是這樣管小孩 這就是我的方式
我：是你喜歡被這樣罵嗎？
他：以前我也是這樣被我爸媽教的，才可以規規矩矩的
我真的很想翻白眼🙄️

結果這兩三天 他對小孩都不理睬
除了小孩問他話及他說話會回應 以外，都不會跟孩子聊天玩樂

我心裡實在快悶壞了，覺得他這樣的行為很幼稚，不知道該怎麼跟他溝通才好，不希望他跟孩子之間的相處是如此😢

今天在車上姐姐說了妹妹今天在學校弄到同學的事
爸爸跟孩子說：回去跟媽媽說 媽媽不讓我管你們的事 都是因為你們 你們的事我不處理

小孩的心很單純 他們也知道爸爸心情不好 爸爸生氣 說不喜歡爸爸這樣

想跟羅老師請教該怎麼跟爸爸說不要對孩子這樣 孩子的心都受傷了🤕️ 先謝謝羅老師❤

………..

你好我是羅老師。

夫妻之間的教養觀念不同，一個希望多點正向教養，但一個卻認為要嚴厲一點，這是常有的事情。

但我們要瞭解，每個人都來自不同的家庭，有些原生家庭對孩子的方式比較溫和尊重，有些對孩子比較批判嚴厲。

你先生說：「以前我也是這樣被我爸媽教的，才可以規規矩矩的」，看得出來他從小到大成長被教育的方式，就是他現在對孩子的教育方式。這裡面，有著根深蒂固的信念，認為「我就是因為從小被這樣教，所以長大之後才懂規矩的」。

要他改變這樣的想法，太不容易；如果要他馬上改變，他可能就不懂得要怎麼教小孩了！

一個人要改變，首先他必須願意改變；要一個人願意改變，他必須先覺得現在的狀況是不好的，想要有所不同；而要覺得現在的狀況不好，他必須要自己覺察到、感受到，而且真心認為是自己的問題。

所以，我們很難讓一個覺得自己沒問題的人，去面對別人所認為他有的「問題」。

從你所說他這兩三天的表現，看起來他也感到有些挫敗了，所以用帶著自暴自棄與打岔的方式來逃避孩子的問題。

但我相信，作為一個父親，他也希望自己是個好爸爸，希望自己能用更好的方式來教導孩子的。

他只是還沒找到而已。

他會罵小孩不是他不愛孩子，而是，這就是他對孩子表達愛的方式，如同他從小到大在原生家庭一樣。

我們每個成人，絕大部分在面對孩子時都會用小時候自己被教育的方式，來應對現前孩子。要改變這慣性是可能的，但需要長時間的學習與修正。對於一個從小被打罵長大的大人來講，要改變真的不容易。

但也不用太灰心，因為我在講座、工作坊也見過許多前來參加的父親，從接觸「安定教養學」之後慢慢地在改變。他們會跟我分享自己有了什麼轉變，並感到很欣慰走在更正向的教養路上。

希望藉由以上說明，能幫助你對先生有多一點同理與接納。因為這份愛，才是幫助他願意改變自己的最重要養分，而不是對他的行為翻百眼或批評。

若有一天，他能找到內心裡那在成長過程中，做錯事被打罵受傷的小時候自己，並願意去同理他、疼惜他、擁抱他，我相信他對現前的孩子，就會有更多的體諒與接納了。

希望有機會在你先生願意下，你能和他一起來參加我們舉辦的講座或工作坊。

祝福。

＃ 羅寶鴻的安定教養學
＃探索原生家庭工作坊

眼闊肚窄
我少時. 大人都批評我「眼闊肚窄」, 現在很少人用此俚語了。以前, 表示吃食物時(未流行自助餐), 妄想不泄底, 盡量多吃, 引申意思是：理想, 要求太大, 而實際上,能力不夠, 做不到理想的成果。後來, 中二中文老師教成語：绠短汲深。現在更加少人明白。 意思是：打井的繩太短, 那井卻很深, 吊桶下去, 基本上桶子不到水面, 怎可以打到水呢？有多少力量, 自己清楚, 人家只有看扁, 或者着高, 自己量力而為。(自知之明,量力, 講即容易, 十個有九個是不自量力的) 。
能力薄弱, 所希望成功者, 根本做不到。有人說：「天下無難事, 只怕有心人」。只要有決心, 萬難之事亦可以解決。這句勉勵的話, 恐怕骗了我五十多、六十年了, 有些事, 例如徒手取個月亮下來, 永遠不可能的, 那怕有多大決心和毅力,亦不能成事。我們要理性地認識事物, 不可以盡信「書」的, 或人家客氣的話呀。
然而, 眼闊,即廣大眼光, 有大志, 是必須的。大人舊時教導我們, 年輕時便要立志, 而且要立大志。我年輕時,立志做乞兒, 因為那時想像, 乞兒不用愁衣食, 張口便吃 那知乞兒不容易做的。有些人立志做「貪官」,想像貪官收入很豐富, 權力可能很大, 可惜為禍人間, 做了很多枉案, 製做很多不公平、不公義之事。
做人做事,還是着着實實的好, 眼光不只要宏大, 兼且要善良, 眼闊, 還要善良, 這點, 已經非常非常困難做到了, 可算是立大志, 可算「眼闊」了； 做事須按部就班, 規規矩矩去做, 便是完滿了, 成功了。
如果每人都忠忠實實面對自己, 知己的限制, 不受外界誇張的影嚮, 不必眼闊肚窄, 世界便會和平、安靜許多了。人貴自知。

關於命運，這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一，它是馬奎斯寫的，和「魔幻寫實」這件事一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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你相信一見鍾情嗎？你相信「命中注定我愛你」嗎？有一種愛情故事是這樣的：兩人一見鍾情，瞬間被愛神的箭羽擊中，心跳加速，血脈賁張；像電影中慢動作的凝視，四下無聲，瞬間即成永恆。然而小編想的是，愛情真是被命運掌控的嗎？「一見鍾情」有何道理可言？今天小編帶大家來讀伊格言老師的一篇文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

小說〈你滴在雪上的血痕〉，選自諾貝爾文學獎得主賈西亞‧馬奎斯出版於1992年的短篇集《異鄉客》。伊格言的這篇文章中，開頭就帶領我們直擊故事中最具震撼力的場景──男女主角初遇的海水浴場。小說男主角是現年二十歲的帥哥比利‧桑其士。他出身富裕望族，頭腦不怎麼靈光，從來沒能好好讀完一本書，也沒能好好讀完一間學校。作為一個街頭小混混（「鐵鍊幫」首領），他的「職業生涯」堪稱順利；因為身為世家名門之後，城裡最中二的貴族後代，怎麼為非作歹、魚肉鄉民都沒人敢抓他。即便開著跑車衝撞露天戲院，勇敢的警察們紛紛假裝沒看見，戲院的監視器也直接「沒有畫面」。
某日，無法無天的鐵鍊幫選定海水浴場女更衣室作為惡作劇目標──比利沒想到這竟是他混混生涯僅見的重大挫敗。他闖進更衣室，站在赤裸的妮娜‧達康特面前，脫下褲子露出陽具，滿心以為可以享受少女迷人的尖叫。然而事情不如預期──十七歲少女妮娜，和比利同樣權貴出身，規規矩矩還是個處女，從小就是好學生，連個裸體男人也沒見過──但她機警又沉著，此刻看著這俊美暴露狂巨大的生殖器，她冷冷丟下一句：「沒用，我見過更大更硬的。」
這話激得小混混兼小傻瓜比利羞愧不已，竟然用捲著鐵鍊的拳頭爆打牆壁，導致手骨粉碎，血流不止。情急之下，救人第一，少女妮娜臨危不亂，穿上衣服，親自駕車將這出師不利的色魔送到醫院。
說時遲那時快，愛神在此時襲擊了這對小情侶。兩人在狂戀數月之後閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅。。。。
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

以BB為原型製作出的『Alter Ego』的其中之一。
她是愛憎的『Alter Ego』。
也是擁有超大胸部和兇惡的巨爪，讓人印象深刻的少女。
雖然不喜歡戰鬥，但由於被虐體質的技能會令自身遭到襲擊，因此不得不進行反擊。
在『Alter Ego』之中也是數一數二的力量型角色。
曾經，是將對手包裹、擰斷、直到內心覺得其被獨占為止的盲目追求愛的化身……
但如今，因為某次相遇，她改過自新，認為一方面的求愛並不是好事。
同時小心地不讓自己持有的凶器波及周邊人，成長成了一個雖然膽小畏縮但心地善良的AI。

身高/體重：156cm·1t
出典：『Fate/EXTRA CCC』
地域：SE.RA.PH
屬性：秩序·中庸 性別：女性
「一、一噸，是和通信時所消耗的負荷類似的東西，所以並不是實際的體重！」

性格內向、專一、太過死心眼。
有著一旦發現什麼無法順利去做的事情，就會因對方（周圍）的緣故而躲在殼裡出不來的壞習慣。
在CCC裡……由於其太死心眼，導致自己不能主動接近對方……然後就發揮出了跟踪狂的本領。在認識到自己的過錯與缺點之後，就開始減少跟踪狂的性質，並以“規規矩矩地努力，好好地變得親密”為目標。
不過懶惰（有了理由就會偷懶不工作）的性格仍是沒有改變，本人也知道者是一個壞習慣，因此正在為了改正而努力著。

〇認知障礙：
她無法正確認知自己雙手的形態。
“大腦”將自身醜陋的姿態
在腦內轉換成為了極其普通的少女的手臂。
所以，在她看來，自己的雙手不過是「普通的東西」。
過去的莉普無法理解“為什麼自己會被人們畏懼”，但如今的她已經能夠正確的看待自己的身體，並接受了自己作為怪物的一部分。

『直至死亡將兩人別離』
等級：C 種類：對人寶具 最大捕捉：10人
Brynhild Romantia。
『Alter Ego』們的寶具都是從正規的寶具非法改造出來的，
而本次作為材料的Servant便是《沃爾松格薩迦》登場的女武神—布倫希爾德。
即為了向背叛自己，損害自己名譽的丈夫西各魯德進行複仇，而揮動著的愛恨之槍。
帕森莉普的寶具也有這樣的特性……對他人懷著的愛意越深的話能力就越強……
不過，這是過去的事情了。
她那過去曾呼喚著『直至死亡將兩人分開』的心，如今因為『直至死亡將兩人別離』的心願而改變了。
離別是遲早都會到來的。無論是悲慘的結局還是經歷過的背叛，都無法去否定所愛之物。
「不論會有怎樣的離別，我都永遠相信著，迄今為止的愛都是真實的。」
於是便如莉普所希望的那樣，這股力量成為了保衛所愛之物的力量，而並非憎恨所愛之物的力量。
可謂是純潔無垢，且十分成熟的聖女之力了。

〇高級Servant：A
將復數的神話精髓合成誕生出來的人造Servant。
擁有帕爾瓦蒂（雪山女神）、杜爾迦（難近母）、布倫希爾德的因子。

〇谷間深​​淵：A
單純的垃圾箱。
是將不必要的數據檔案暫時收納、保管的技能。和回收站是一個意思。
然而帕森莉普的這個回收站圖標，不知為何被設置在了胸部的中心。
簡單來說的話，就是只要是垃圾，無論多少都能儲存進去的虛數空間口袋。
如果是被帕森莉普粉碎的垃圾數據的話，不論多大的容量都能被無限的收納。
雖然乍一看是非常方便的機能，但是被粉碎的垃圾數據是無法恢復的，所以其實是沒意義的技能。
據說，帕森莉普是從將感情填滿在心間，自我崩壞、傷害的少女形像中，獲得這個特殊構造的。

雖然在CCC中，只要墜入這谷間深淵就再也不可能回來，但是在fgo裡，只要是與其定下契約的Master，就可以被立刻救出來。

〇被虐體質：A
帕森莉普的固有技能。
在集體戰鬥中，可以將敵方的敵意（仇恨）集中於自身，將自己成為被攻擊對象的機率提升。

〇壓縮 & 碾碎：EX
固有技能。由『怪力』進化而來的作弊技能。
無論是多麼巨大的容量，只要是“能被手所包住的東西”就可以用爪子進行碾碎，壓縮。
被壓縮的東西雖然大小會變成1厘米單位的立方體，但其質量只能被壓縮到之前的十分之一左右。被壓縮的東西，在這之後會被當作垃圾數據處理。
可壓縮的東西並不局限於比莉普的手掌要小的——只要是她覺得能“用手收納的東西”，都沒問題。
雖然是無視了遠近法則的平面物理干涉，但越是大的物體壓縮的時間越長。是僅存在於電腦空間中的錯覺圖像壓縮技法（Codec）。
莉普進行了破壞特化，如果對方是不能動的物體……地形或是建築的話，甚至能發揮出超出BB之上的破壞力。
不過當Servant及Master作為對手時，他們馬上就會察覺到危險並從莉普的視線範圍中逃離——笨重的莉普就會陷入追不上敵人的困境。

與身為『為了戀愛而戀愛的少女』溶解莉莉絲相對
帕森莉普是『追求愛的少女』。
然而從其外表來看，她並沒有被愛，而是因為無法獲得渴求之物由愛生恨。
愛憎的Alter Ego帕森莉普——雖然她是這樣誕生的，但如今的莉普身上已經看不到這種性質了。
因為其本身就有著純樸的性格，所以在改心後，變得有些接近『ＢＢ的原型』少女的性格了。
莉普深知自己是個擁有多麼兇惡，麻煩性能的英靈。
所以她對沒有拋下這樣的自己，願意和自己交流的master，抱有感激之情。
而這份感激也會漸漸化為敬愛與憧憬，甚至到了最後會成為愛的幻想吧。
……但是，對了解自己的出身以及特性的莉普來說，她已經無法再去「天真的渴求愛情」了。
一旦陷入愛河，她就會傷害到這個溫柔的人。
因此，她會一直抱著這份對愛的幻想，在暗處以成為master的力量為目標而努力。