我們家有兩個大書牆,但是我發現書櫃再怎麼大,都不夠我放,因為我真的太喜歡收藏童書了,我覺得或許我有潛力開圖書館XD
童書的種類百百種,但我可不是全盤接收,挑書非常地挑~~文字不夠細膩、畫風不夠精緻的書,我不會給孩子讀,因為書不僅是為了打發孩子的工具,文字的傳達、知識的深度,都在累積孩子的語言能力;...
我們家有兩個大書牆,但是我發現書櫃再怎麼大,都不夠我放,因為我真的太喜歡收藏童書了,我覺得或許我有潛力開圖書館XD
童書的種類百百種,但我可不是全盤接收,挑書非常地挑~~文字不夠細膩、畫風不夠精緻的書,我不會給孩子讀,因為書不僅是為了打發孩子的工具,文字的傳達、知識的深度,都在累積孩子的語言能力;繪本的繪畫色彩,也是在培養美感藝術,所以我選書跟選老公一樣謹慎🤣
今天為大家介紹在我書牆上,佔有一大格的出版社 #小天下!小天下的童書裡,有太多太多值得推薦的好書,我先挑了幾套我們家孩子最近很愛讀的書跟大家分享,也特別跟出版社爭取66折的優惠,讓家家戶戶的孩子,都有好書一起度過暑假!
#孩子的第一套數學翻翻書(無注音)
這一整套書,在4年前我就已入手,這套書原版出自於我超愛的英國Usborne出版社,他們的翻翻書世界有名啊,喜愛翻翻書的朋友絕不能錯過!當時看到這一套書被小天下代理進來,翻譯成中文,立馬入手!在糯米一年級的時候,看了一天的 #有趣的乘法表,就在那天,他學會了乘法!
我們喜歡用有趣好玩有記憶點的方式讓孩子學習,尤其數理邏輯,我們更希望他們不是死背,而且真的理解,這一套書完全能夠解決父母的難題,讓孩子邊翻邊玩邊學數學!
#凱迪克獎圖畫書選(適合小小孩)
這一套書是集結現代插畫大師們的鉅作,為凱迪克獎二金二銀的作品,這套書的文字少少,但是寓意深遠,不只給孩子看,更是發大人省思的繪本,是極具質感的親子共讀繪本選擇!
#知識大迷宮(無注音)
不只是迷宮,也是一本找找書,更是自然&生物&歷史教科書!孩子可以一邊遊戲、一邊解謎,學習生物、歷史、自然、文學知識,沒有注音,8歲以上可以獨立閱讀,未滿8的也可以和家長一起共讀,有時候大人還會找輸孩子呢!
#森林裡的小松鼠(適合小小孩)
日本國寶級大師岩村和朗的經典之作,畫風細膩蘊含著滿滿的溫度,立刻吸引孩子的目光,連我自己讀的時候,都被溫暖的風格深深感動,孩子也指定一讀再讀的好書!
#小小科學人100大發現套書(無注音)
宇宙、人體、食物、地球四大百科,孩子看了嘖嘖稱奇,一項一項大發現讓人看了停不下來~~糯米也不斷來跟我分享他所看的的內容,每一樣我都沒聽說過,這五本套書可說是CP值超高的一套書,不僅是孩子學習,爸媽也是在這當中極大的受益者呢!
#公民素養小學堂套書(無注音)
10開始學企管、理財、經濟、政治,共四冊,裡頭有好多父母不知道該怎麼教的內容~~把每一項素養講得很細,抽絲剝繭,讓孩子譨夠了解全貌,而非三言兩語帶過。我自己實際看完,覺得一本根本就等於高中一學期的內容深度,超級豐富,真心推薦!!
#少年讀西遊記(無注音)
西遊記看過不下N遍,但還是被這一套書吸了過去,因為這套西遊記實在太好看了!將長篇的文學經典,規劃成24個短篇故事,好看的排版,編排不過於擁擠,搭配上豐富優美的插畫,非常適合作為經典文學的入門書籍!
#狐說八道成語故事(有注音)
以前在選擇橋樑書上,總會有許多失落,因為繪本的圖畫看慣了,突然轉為全文字好不習慣。一般的橋樑書只有字,但小天下的「故事奇想樹」系列,雖然以文字為主,但每一頁卻是砸重本的彩色印刷。每頁上都有可愛插畫,或是彩底當背景,讓剛走進都是橋樑書世界的孩子們,可以慢慢習慣與文字共處,加上逗趣的內容,讓人開懷大笑🤣
限定團購期間|7/14-7/20
折扣碼|lins66(記得一定要輸入)
需要傳送團購66折優惠連結請+1!
西遊記短篇故事 在 Facebook 的最讚貼文
《一生所愛》
♂:早晨
♀:早晨
♂:睇返大話西遊,每一次睇都好似睇多左野
♀:你對愛既答案又有冇唔同到?
♂:如果以前既我,會覺得同你唔算係愛,我覺得愛至少係要兩個人係埋一齊,但原來……兩個人唔係一齊都可以有愛既感覺
♀:愛從來都無答案,只有當事人先知有冇愛,點解愛,旁人睇可能會覺得好唔合理、好兒戲、好反智,拔到把劍就係天生一對,人唔笑狗都吠,但愛就係可以咁無稽
♂:記唔記得唐三藏講個句,你愛啊,你愛要講嘛,你唔講,我又點知你愛呢?雖然你咁有誠意咁望住我,但係你都要同我講愛嘛,以前我會覺得佢講得好無厘頭同好煩,但依家我覺得佢好似用最無厘頭既方式教訓我
♀:咁悟空,你愛唔愛啊?
♂:我愛你啊
♀:你知唔知好多女人都成日問,你愛唔愛我啊?
♂:係,男人聽到就會覺得好煩,乜愛講就係咩?
♀:我愛你呢三個字,當相愛既人講,係非常甜蜜,如果本身係愛既,就係錦上添花;但如果本身唔夠愛既,講出黎,都可以令大家覺得心安,感受唔到,聽到都收貨
♂:原來男人自認為好識邏輯,但其實只係睇到最表面,連鬆埋答案比佢地都要拗頸
♀:仲有,至尊寶講個一番大話,你估紫霞唔知咩?只係佢願意再信呢個男人,連自己都呃埋,或者佢只有咁做先可以有一線生機
♂:孫悟空最後一幕咪係個城門度見到紫霞既化身既,你有冇留意到個陣佢無頭痛,因為佢對呢個紫霞係無愛
♀:呢幕我又真係無留意……
♂:佢個心入面,留低左兩個人,一個係白晶晶,一個係紫霞,而有趣既係,入過佢心既,就只有呢兩個人,之後就再無人入過去,依家我覺得佢最愛既真係紫霞,之後都唔會再有其他人,即使係一模一樣既人都好,都唔可以
♀:良心係唔會講大話,白晶晶入去既時候,問至尊寶係唔係真係愛佢,良心答係,當時白晶晶都好開心,然後佢臨走再問左句,佢係唔係最愛自己,然後……
♂:然後佢就走左,因為良心講左真話佢聽,明顯編劇既價值觀係,人可以真心愛多過一個人,但亦會有高低之分
♀:係,一個78次,一個785次
♂:仲有,至尊寶話想睇下自己心入面留低左咩係度,叫人劏開個心口等佢睇下,但講真,佢點會唔知?當佢死左個陣,佢即使睇唔到心入面既野,佢都講得出個樣野係乜
♀:係,後悔既原因,人人都知,但人人都想其他人話佢知,等佢可以確認到
♂:而當一個人後悔,真正覺悟時,佢就會天下無敵
♀:可惜呢個無敵既人,係建立係無數痛苦之上
♂:我唔想後悔……呢句我愛你,我想依家就同你講,無論結局係點都好,呢一刻既感覺都係真
♀:你真係諗清楚
♂:每次我都覺得自己諗清楚……我唔敢答你我以後會唔會再諗多少少……
♀:唔需要諗太多,依家你咁諗就得
♂:我係你樓下
♀:下定決心之後,就要好好努力喇,知唔知一套好既作品就好似西遊記咁,會令人係不知不覺中改變,我相信你都可以寫到令人變得更好既野
♂:我會,我好掛住你
♀:夜喇,唔好掛咁多
♂:我會夢見你,晚安
♀:好啦,晚安
PS. Patreon 獨家短篇 四條仔去Staycation上篇《響21》已上載,這是一個講述出軌的短篇
#長傾不見 #蔣薇 #小說 #故事 #好久不見
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西遊記短篇故事 在 Facebook 的精選貼文
《愛上一個人》
♂:早晨
♀:早晨
♂:岑雪兒我好掛住你
♀:掛住我,但你又block我,我唔明個邏輯
♂:掛住你還掛住你,block你還block你
♀:你知唔知我個一下有幾嬲,我真係差少少就block返你,唔傾咪唔傾
♂:今時今日想搵一個人有幾難,你有好多方法可以搵到我
♀:我可以搵你,但我唔會
♂:我知你唔會,所以我都係忍唔住搵返你
♀:如果唔係你阿哥,你會搵返我咩
♂:我會……
♀:所以你block我係一種手段?
♂:係一種情緒,我估唔到你會咁諗我,你應該估唔到我會因為你咁諗而唔開心到咁既地步
♀:兩個真心相愛既人,其實唔會比呢種事發生,唯一解釋就係我地唔夠愛
♂:我好記得《我左眼見到鬼》入面講既一句,先識得個一陣,可以有幾愛啊?
♀:我地識左幾多日?51日,可以有幾愛?
♂:阿飛正傳入面,張曼玉因為個一分鐘愛上張國榮;唐伯虎因為三笑而愛上秋香;西遊記入面,春三十娘一句問候令二當家愛上佢,其實愛可以好短
♀:要長既都有好多,Before Sunrise主角等左九年重遇女主角;美國隊長等左七十年先得到時光倒流機會,至尊寶穿越返五百年前,講出一萬年
♂:所以51日話長唔長,話短唔話,唔拖唔水咁
♀:記唔記得我地傾過好感,鐘意同愛,呢三樣野係可以昇華,由好感昇華去鍾意,由鍾意昇華去愛,一個人可以同時擁有三樣野,分別佔唔同既比重
♂:我對你有愛亦有鍾意,用你既定義,我會睇你,亦會睇自己,但依家我都仲係睇自己比較多
♀:所以你承認你唔夠愛我
♂:我係,無同你傾既時間,我都諗緊我對你既感覺係點,我唔敢話我愛你,因為我對你唔了解,愛一個人係從對方角度去決定點做,你唔了解一個人,又點可以做到好決定
♀:你發現左呢件事,我唔比你了解我太多之餘,亦令你唔可以更愛我
♂:所以你係特登咁做?
♀:我仲未值得你去愛我太多,其實……鍾意都已經好唔錯,愛一個人好痛苦,因為愛可能會失去自己
♂:其實,識得一陣,可以有幾愛?
♀:個種未必係愛,只係一種感覺,你覺得對方需要呢樣野,但對方根本唔需要,咁都算係愛咩?好似一個人係被虐狂,你對佢呵護備至反而唔係佢需要既野,你只係滿足緊自己認為既愛,而唔係對方真正需要既愛
♂:我之前都搞錯左,我以為你好需要既條件,但其實只係自己既自卑同執著,當然,你都有相當責任,你無坦白咁講我知你需要既野係咩
♀:我係,我最麻煩既位係,我想我唔講,甚至講相反既野,你都可以比到我真正需要既野我
♂:你認為呢個世界有人做到?
♀:我希望你做到,呢件事好多女人都追求,某程度我都係平凡既女人
♂:認真,呢種口不對心估估下我以前好討厭
♀:以前?咁依家呢?你討厭可以直接講喎
♂:依家,我想比到呢種咁不切實際,咁虛無飄渺既野你
♀:點解?
♂:因為我覺得無論如何都唔想再失去你喇
♀:呢種情話以前我好唔鍾意聽到
♂:以前?咁依家呢?你討厭可以直接講喎
♀:依家我都討厭,但我鍾意你講,講得愈多愈好
♂:好,你準備好接受我一千句肉麻情話既考驗未!
♀:慢慢黎,我怕聽太多我會想嘔……係呢,你Staycation點啊
♂:尋晚嚇親我班fd,佢地見到我死狗咁,然後又見我突然好開心,好似精神分裂咁
♀:點解死狗,點解好開心啊
♂:你知嫁
♀:我想聽你講
♂:死狗係因為我無得同你傾,開心係,我地又傾返
♀:呢個長傾不見,我地已經得返長傾喇,如果連長傾都無埋咁就完結喇
♂:今日好似變返之前未見咁,唔知點解我感覺好似係好耐之前咁
♀:係咪渡日如年既感覺?
♂:係一日不見,如隔三秋
♀:係既話一個月唔見就可以拍得住美國隊長喇
♂:九年零四十七日,就係一萬年喇
♀:如果唔見咁耐,你仲會唔會愛我
♂:會,到時候無論你係邊,我都會黎搵你,同你講,我愛左你一萬年喇
♀:Before Sunrise係1995,Before Sunset係2004,Before Midnight係2013,下年如果呢個九年之約仲存在,無論我地係咪一齊都好,你可唔可以都陪我睇?
♂:第一日上畫,又一城,第一場,你會見到我
♀:好,你記得先好,你陪朋友啦,都夜喇,好好玩埋呢兩日,晚安
♂:好,我會掛住你,晚安
#長傾不見 #蔣薇 #小說 #故事 #好久不見
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Patreon訂閱讀者星期日有好久不見短篇,四個兄弟去staycation
西遊記短篇故事 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【從經典名著看長篇小說的結構】
這次分享的文章,是中國作家孫犁談長篇小說創作的一些觀點。
他以中國經典的四大名著為例,提出寫長篇小說時,整體結構布局的重要性,相當精彩。
一起來看看這篇文章吧。
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從經典名著看長篇小說的結構 / 孫犁
一
創作長篇小說,感到最困難的,是結構問題。
結構一詞,雖通用於建築,但小說的結構,並非紙上的藍圖。佈局,也不是死板的棋式。它是行進中的東西,是鬥爭中的產物。小說的結構是上層建築,它的基礎是作品所反映的現實生活,人物的典型性格。在典型環境和典型人物的矛盾、鬥爭、演進中,出現小說的結構。因此,長篇小說的結構並非出現於作者的憑空幻想之中,而是現實生活在作者頭腦中的反映,是經過作者思考後,所採取的表現現實生活的組織手段。建築工程,可先有藍圖,然後再去備料。作品則不然,要根據作者所具有的生活積累,才能有效地設計。而且它不是一成不變的,作品完成後,結構狀態才告終止。俗話說:長袖善舞,多財善賈,生活之於創作是多多益善。生活積累綽綽有餘,而不是捉襟見肘,才能出現理想的小說結構。創作,是有多大本錢做多大生意,不能白手起家,更不能一本萬利。
二
《三國演義》《水滸傳》《西遊記》和《紅樓夢》,在中國長篇小說中最為著稱。我們現在就這四種小說的結構方面,進行初步的粗淺探討,作為寫作長篇小說的學習準備。前三種長篇小說,都是在前人的創作(或口頭、或文字)基礎上,進行再創作的。
《三國演義》根據陳壽的《三國志》和裴松之的註。陳志在中國史書中,除史、漢外,最稱得體。而裴註之詳盡豐富,保存了很多古書資料,生動而具體,雋辭逸事,隨手可得,在史註中最有價值。這對《三國演義》的創作提供了極大的方便。此外,它還利用了以前的話本和戲曲方面有關三國的資料。這些資料裡的英雄人物,已經過無數次演唱說講,典型性格初步具備。《水滸傳》根據它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事,這些故事,經過口頭講演,日見完整。《西遊記》是根據一些高僧西域旅行的記載、佛教故事和以此為內容的粗具規模的小說。
四種長篇小說都是宏偉的著作,經過長時間廣泛的流傳,差不多家喻戶曉、婦孺皆知,是中國人民傳統的精神食糧。它們是深入人心的書,不只在思想意識方面,有的並在實際生活上,給予人民以不可估量的影響。
單從結構上可以看出,這四種小說都不是平凡之作,都是大手筆的產物,有獨特的見解和藝術修養,有豐富的知識和組織能力。都是苦心經營,各有時代、藝術特色。小說的結構,也可以叫做佈局。它大致可以分為三部分,即總綱、分目和結局。古人創作小說,是很重視結構的。結構的形成是以主題思想為指導的。
《三國演義》以史實為根據,在寫作中,它確定以蜀漢為正統,但並不削弱對魏、吳的刻畫,它以桃園結義開始,經過對各個重要人物的敘述描繪,突出三國之間的主要矛盾鬥爭。三國時人才眾多、群英崛起,謀士如雲,政治文化多有可采,至如華佗之醫、管輅之卜,也很生動有趣,它不遺漏一個重要人物,不遺漏一件重大事件,精心組織、波瀾起伏。最後得出「合久必分、分久必合」的合乎歷史規律的推論,作為全部小說的結局。
《水滸傳》前幾十回,實際上是各個梁山人物的小傳,它接連寫了晁蓋、吳用、阮氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇,生活和性格。每個人的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當時的水滸故事,是以人為單位的。施耐庵統籌全書,他以誤放妖魔作為楔子,以智取生辰綱展開故事,突出一個「逼」字,以這些人物齊集梁山為一結局。這樣的結構,在藝術上說是完整的。
《西遊記》的結構比較單純,它接連寫那八十一難,難難不同,有趣的故事層出不窮,充滿幻想和幽默,具備藝術特色。以取經回來師徒都成正果為結局。
以上只是就其總綱和結局來談,其中的佈局穿插,輕重、取捨,各個作家的匠心運轉之處,只有進一步研究才可以窺探它的結構藝術的奧秘。
三
藝術的發展,有它自己的規律。多麼偉大的藝術成就,也是在前人的勞作和具體的歷史條件下產生的,即使像如此輝煌的藝術精品——《紅樓夢》也不能例外。在結構上,《紅樓夢》是平地起樓臺,並非再創作,但如果沒有歷史上前幾種長篇小說,特別是《金瓶梅》一書的出現,《紅樓夢》是很難產生的。按照《紅樓夢》開端所寫,一會兒叫「風月寶鑒」;一會兒叫「金陵十二釵」,又叫「情僧錄」,又叫「石頭記」。可以斷言,這部小說,是長期經營,屢經易稿,在故事結構上,是發生過多次重大變化的。我甚至猜想,雖然《紅樓夢》是曹雪芹的一人創作,但他身邊一定有一兩個,甚至三四個志同道合的朋友,具備高超的藝術見解,每章每段地和他討論,出點子、提意見,改善補充。因為我實在驚嘆,像《紅樓夢》這樣宏偉的藝術結構,實非一個人的才力所能達到。
當然,我們也不能因此就說,《紅樓夢》是集體創作或是開會產生的小說。
以下就談談《紅樓夢》的結構。《紅樓夢》第一回有言:「後因曹雪芹於悼紅軒中,披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回。」就字面看,這都和結構問題有關。作者為了使這部小說不落俗套,在結構上,苦思冥想、慘澹經營是不可否認的事實。這部小說在綱領提起時就不同凡響,完全是獨創。在進入正文之前,作者把綱放得很長很長。第一回,從甄士隱寫起,然後提到了賈雨村,但主要的是點明小說要宣揚的思想,即「好了」思想。第二回,寫賈夫人仙逝揚州,是為了小說最重要人物之一的林黛玉即將出場。然而又不叫她即刻露面,卻寫冷子興演說榮國府,使讀者得知本書所寫家族和環境的概況,使主角出場時有典型環境的依據,讀者有充分的精神準備。按照習慣,總綱應該放在第一回,作者卻點了一下又放下,接著環境敘述之後,就使一些主要人物上場。這便是第三回,林黛玉初到賈府,賈府的一些頭面人物紛紛登場與林姑娘相見,實際是使他們與讀者相見。這一回,進一步詳寫賈府的勢派。
兩個主要人物見面了,如是俗手,一定就迫不及待地去寫賈寶玉和林黛玉的一見鍾情、情意纏綿、糾纏不已。作者卻寫了出乎意外的寶玉摔玉,黛玉傷心這樣的事件,突出兩個主角的性格特點,反而使兩人生疏起來。接著就去寫別人家的事,即第四回:「薄命女偏逢薄命郎」。直到第五回,作者才正式「曲演紅樓夢」,別開生面地表明本書十二個主要人物的一生命運。《紅樓夢》一曲,以「開闢鴻蒙」四字開頭,是作者思想感情的傾注一擲,有天崩地裂的感染力量。是長江大河的奔騰,高山瀑布的狂瀉。讀者一下子陷入作者所宣揚的哲學思想境界裡去。這支曲子,隨著故事的展開,一直在讀者耳邊響著,一直伴奏到第八十回。
這真是千古絕調,第一聲春雷振聾發聵,在任何藝術作品中也沒有遇到過。
四
寫小說應該是因人設事(情節),反過來,又可以見景生情(新的情節),這樣循環往復,就成佈局、就成結構。
《紅樓夢》寫了一些大排場,比如秦可卿之死,這是為了表現王熙鳳的才幹而設;寫了元春歸省,則借此機會表現很多人物的身分、地位、性格。這些大排場,我們也可以叫它中心事件。《紅樓夢》裡這些大事件都不孤立,前因後果都很清楚,而且潛伏很長,波及很遠。比如元春歸省,這不只是繁華場面,它牽動著全書的佈局。最明顯的是歸省修造了大觀園,使姐妹們都住進去,作為故事的中心場地。它又包括著許多小情節,比如:歸省買來了小戲子,這就是芳官等人的出處,歸省要用尼姑,這就是妙玉的出處。而這些人在書中,並非十分次要的人物。在這裡,大的情節又起綱的作用,它牽動著很多小的情節。
曹雪芹在處理大情節時,總是像觀覽大江大河一樣,先找它的發源,細察它的匯流,看好它的來龍去脈。比如第三十三回「不肖種種大承笞撻」,先是用「把他耳上帶的墜子一撥」這樣一個小動作,極其生動地寫寶玉和金釧之調情。然後,出乎意外的王夫人一巴掌,已經使事件嚴重,但作者暫把這個危機放下,接著寫「畫薔」,寫「撕扇子」,寫「麒麟」,寫「訴肺腑」,這就是寫賈寶玉自己仍在隨波逐流地浮在愛情的無邊孽海之上;而林、薛、史、花等人,卻以他為中原之鹿,正在進行殊死的情場大角逐。直到寶玉迷離恍惚、六神無主,才寫「老爺叫他」,接著又是忠順王府來要人,又是賈環告狀,這才是「不肖種種」,步步緊逼、氣上加氣,使得「大承笞撻」有聲有色。打過了,接著又是賈母訓子,林黛玉抹眼淚,這樣情節相連,還容易揣想。而因此引起寶黛交諷,甚至薛蟠耍無賴,玉釧調羹這一系列的小情節,都寫得這樣合情合理、自然生動,就非曹雪芹不辦了。
他寫一個中心事件,總是像在平靜的湖面上投一大石,不只附近的水面動盪,搖動荷花,驚動遊魚,也使過往的小艇顛簸,潛藏的水鳥驚起,浪環相逐,一直波及四岸;投石的地方已經平息,而它的四周仍動盪拍擊不已。
這就叫做精心結構。
五
書沒有寫完,作者就「淚盡而逝」,只留下八十回,並有人說都是草稿。這就給研究它的結構造成極大的缺陷和困難。
按總綱推斷,上半部寫的是「極風月繁華之盛」,即那個「好」字;下半部當然要寫到那個「了」字,即散了的筵席,倒樹的猢猻,乾淨了的茫茫大地。但這種變化,應該是漸進的,絕不會是突變。這樣《紅樓夢》究竟要寫到多少回,就成了永久不能回答的疑難。俞平伯說,可能要寫一百一十回左右,因為五十四回是個轉折。這也是推斷之詞,究竟要寫多少回,即使曹雪芹,當時也很難預先估得那麼死。據魯迅說,八十回也不過剛剛露出些悲音來。
高鶚續書,一開頭的回目,「占旺相四美釣遊魚,奉嚴詞兩番入家塾」,就給人不倫不類的感覺。高的續文對原著來說,是天上地下。但我們也應該退一步想:曹雪芹死後,企圖續貂者,不下百種,皆成狗尾。不管怎樣,高鶚還是忠於曹氏的原來計畫,極力追蹤原來旨意,求其吻合。雖然寫得死板僵硬,大致還是按照悲劇的路子走下來了,最後重露一些起色,這也並不完全違背曹氏的「好了」思想,因為事物仍要向相反的方向發展。有這樣四十回續書,使愛讀完整故事的人,能得到比較圓滿的享受,這就是高鶚的功績。如果他也給你來個大團圓,豈不更糟。高鶚雖然「閑且憊矣」,然而他是一個熱中的人,並不是過來的人。他和曹雪芹的生活經歷、思想見解距離很大,能做到這樣已經很不錯,所以他的書能夠長期附在驥尾上。《三國演義》寫的是三國紛爭、天下雲擾,歷史上少有的動亂時代;《水滸傳》寫的是五湖四海,各種職業身分的人;《西遊記》寫的是西天佛地,近於海外奇談。它們的佈局方面幅員廣闊,可以馳騁,都有方便之處。而《紅樓夢》所寫的只是甯榮二府,實際上是一個家庭,雖也寫到一些親戚,如林如海、王子騰,都很簡略。寫薛家較詳,實際上等於住在一起,分院別居。寫到一些外界景況,如宮廷寺廟,襲人家和晴雯家,也都是小枝小節。它寫的是一個家庭內部的矛盾鬥爭,寫的是一個家庭的盛衰興敗史。這一家庭從何處興起,又從何處敗亡?這就和在那麼一片不大的地方,修建一個大觀園一樣,在結構上,極費經營,極費周折。在十七回,賈寶玉談大觀園的設計修建時,發表的一段議論,可以作為曹雪芹對藝術處理,小說結構的總見解。即:任何藝術都要基於「天然」,「天然者,天之自然而有,非人力之所成」,不能「人力穿鑿,扭捏而成」。因為,「非其地而強為地,非其山而強為山,雖百般精而終不相宜」。我們知道:小說的結構來自故事情節,而故事情節來自人物的思想行動,這都是來源於現實生活,符合生活的發展規律,才能形成的。
我們無妨再作一些註解:曹雪芹所說的天然,就是現實生活裡所有的、所存在的,不是由作者無中生有、胡編亂講的。胡編亂講,便是「穿鑿扭捏」。生活裡一點兒影子也沒有的東西,你硬要把它說成是現實,大加編排,那是說謊,是欺騙讀者,是造謠惑眾。
六
寫長篇小說開頭容易,就像走前幾步棋一樣,頭頭是道,中間佈局已經不易,最後結尾最難。《三國演義》最後以晉朝統一中國作結束,當然很完滿,這是借助于歷史,作者的苦心還很難見到。《西遊記》以取經回來,師徒都成正果結束,這也是故事的必然,事前可以容易安排的。《水滸傳》,以七十回而論,蓼兒窪一夢,已近玄虛,只是等於把更長的《水滸傳》,比較適當地剪裁一下,並非在結尾處做了多大功夫。《紅樓夢》的結尾,因為雪芹已埋地下,世上更無能人,小說影響,雖然如此之深遠,它的結尾,只能無可奈何,將永久沒有下場了。
寫作長篇最容易遇到的問題是:中間枝蔓太多,前後銜接不緊,寫到後來像漫步田野,沒有歸宿;或作重點結束,則很多人物下落不明;或強作高潮,許多小流難以收攏;或因生活不足,越寫越給人以空洞散漫之感;或才思虛弱,結尾已成強弩之末,力不從心。甚至結尾平淡,無從回味;或見識卑下,流於庸俗。
至於中間佈局,並無成法。參照各家,略如繪畫。當濃淡相間,疏密有致。一張一弛,哀樂調劑。人事景物,適當穿插。不故作強音,不虛張聲勢。不作海外奇談,不架空中閣樓。故事發展以自然為準則,人物形成,以現實為根據。放眼遠大,而不忽視細節之精密;注意大者,而不對小者掉以輕心。腳踏在地上,穩步前進、步步為營,寫幾章就回頭看看,然後找准方位、繼上征途,寫完之後再加調整。如此做去,或可稍有補救于萬一。