➤➤ ＃青鳥選讀 ＃黑暗的左手
為移動的家寫一個故事＿讀《克雷的橋》，也回看台灣的移動故事
＃張惠菁談克雷的橋 ＃報名請進 https://bit.ly/2XaB0sZ
　　
「其實我很不情願離開這個國家。我發現，雖然此地對外星使節如此冷漠，但他們對待陌生人和善親切。我好害怕要從頭開始，以一種全新的語言、對著全新的聽眾重述我的訊息，或許又再度失敗。」
—— 娥蘇拉．勒瑰恩《黑暗的左手》
　
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin），美國重要奇幻科幻、女性主義文學作家。小說探討的議題，從自我成長與認同，到社會制度探討與性別問題，都鞭辟入裡，在優美恬澹的敘事風格中予人寬廣深沉的省思空間。西洋文學評論家哈洛．卜倫將她列為美國經典作家之列，日本作家村上春樹也是她的書迷。
　　
：：：＃講座推薦 ：：：
　
「移民」與「家庭」在《克雷的橋》中扮演著重要的關鍵字，但當我們回想起這兩組字的時候，是否也想起了：臺灣？張惠菁以此探討這本為移動的家寫下的故事，回望台灣作為多族群移民社會的移動故事。
　　
∞ 主題｜為移動的家寫一個故事＿讀《克雷的橋》，也回看台灣的移動故事
∞ 日期｜11/21（四）
∞ 時間｜1930-2100
∞ 地點｜華山青鳥書店
∞ 講者｜張惠菁
　　
講座入場費：150元，可抵當日購書，或兌換飲品券乙張
＃報名請進 https://bit.ly/2XaB0sZ

【讀不完的好書】第二階段選書

📗套書的延續

中年級延續著「好故事」的需求，低年級書單的套書也有程度進階，像是《神奇樹屋》，集數越靠後，字數與故事性就更複雜，奇幻冒險中加入世界的文化、史地、科學等知識，如果想更深入了解故事的背景知識與細節，每集都有搭配一本更深入的《Fact Tracker》，大力推薦給好奇心滿點的孩子。文字鋪陳與轉折是好故事的必要，中年級的課程多了自然與社會兩個科目，所以選書的範疇可以多方面接觸各種主題形式，讓孩子慢慢自主選擇自己喜歡的書類，成了小書蟲的養成訣竅。

有件萬分重要的事必須先跟大家聊聊。 孩子的閱讀力需要慢慢累積，書單只是選書難易程度的分階段，而不是拿來跟其他孩子比較競爭的依據（很重要說三遍）。千萬別說：你看，他都已經唸到這本書了⋯⋯你還在讀⋯⋯。別讓閱讀成為孩子最可怕的夢魘，重要的是你的孩子，有沒有選到他喜歡，能浸淫其中的書，品嘗閱讀帶來的自由和快樂才是重點。分享是基於選書的不易，那些連滾帶爬、時常踩雷的痛苦，我們走過一遭，經過汰選，列出大多孩子都喜歡的書目，不是必然，只用參考。

📗注音符號要不要？

這階段我會特別注意有沒有注音符號。要離開注音符號的輔助就跟小小孩突然開始讀字一樣，根本是奇蹟來著（我每次都很驚訝）。對注音符號的依賴與認字能力與自信有極大的關係，慢慢加強對國字的依賴，一開始可以先找字數少但沒注音的故事嘗試看看，要是孩子排斥抗拒，那就表示時間還沒到。這階段選讀故事底蘊可以更深厚，更有風格，像是《111個最難忘的故事》，篇幅不長，但每個故事都精彩萬分，描述手法更細膩更活靈活現，與文字的湛美更貼近。跟孩子一起共讀，同時回味自己童年有過的美好記憶。

📗悅讀，才會愛上閱讀

出版社有多貼心，我在書店發現「悅讀456」，提供給中高年級孩子的閱讀程度，書系還細分初階與進階，進階沒有注音符號。剛出版的《飛行刺蝟》、《超級乖寶寶》、《蛋糕學校》故事都很有趣，篇幅不常，孩子能自己讀完一本書的成就感都寫在臉上，可愛極了。慢慢增加一點難度，像是《大熊醫生粉絲團》、《班上養了一頭牛》和《媽媽使用說明書》、《翻轉假期》，還有討論霸凌的《一百件洋裝》，故事貼近孩子的生活世界和經驗，時而逗趣、時而溫暖，我記得前陣子讀《媽媽使用說明書》，幾個孩子笑倒在沙發上，一邊讀一邊用怪異的眼神瞄我，感覺自己挖坑給自己跳，針對媽媽的弱點使用得當，日子真的會好過很多。

📗妖怪、狐狸、貓咪、小魔女，來者不拒

女兒最近迷上姚萍老師推薦的《妖怪醫院》，簡直到了手不釋卷的程度。因為跟班上同學交換看，幾乎一天一本，我完全跟不上她們的閱讀速度，好好看好好看的說個沒完。我一直以為喜歡烹飪手作的女兒，會接著選讀女生都好愛的《什麼都行魔女商店》、《香草魔女》、《露露菈菈的牛奶布丁》系列，但她興沖沖的讀了幾本，就突然轉向妖怪，同儕的力量好強大。我想起去年葛格迷上《妖怪新聞社》，連我都跟著一起讀，我想女兒應該也會喜歡。

喜歡幻奇新鮮的敘事手法，一定不能錯過《羅德達爾》套書，我暱稱它是童書界的金庸，要是一本就上癮，欲罷不能，暑假書單就不用傷腦筋。《狐狸阿聰》的文圖展現十分精彩，有點壞壞的阿聰很受孩子喜愛，佩服書裡天馬行空的想像，懂得孩子內心的渴望和彎彎曲曲的小心思。還有還有，一提起來孩子會冒愛心眼的《黑貓魯道夫》，關於貓咪、勇氣、冒險、失落與獲得，都有很細膩溫暖的描繪，我自己也好愛這套書，還帶孩子去看了電影，葛格只要想到就會問：黑貓魯道夫還會不會有續集？

📗經典，必須

暑假前我就打定主意，要跟女兒一起讀《窗邊的小荳荳》。經典文學不可少，是我自己閱讀的期待。然而經典文學之所以較難立刻吸引孩子，我想是因為文學的特質使然：敘述鋪陳的部分較長，相對來說，需要更多耐心與構築的能力，才能走進故事裡。先前推薦的小說，多以塑造人物性格為主，確實比較容易吸引孩子注意。但經典之所以經典，就在於耐讀、提供更寬廣的思考空間，在追求速效刺激的時代裡，我們越來越缺乏「靜下心來的慢讀」，好好的感受，慢慢體會，這是很棒的閱讀體驗，也是幫助孩子進階到成人書的必要途徑。能享受孤獨，獨自走進故事世界裡的悠然，我小時候一遍遍讀《綠野仙蹤》、《湯姆歷險記》和《清秀佳人》就帶給我這樣的滿足與快樂，畢生難忘。

📗儲備成長的能量

人物傳記與自然史地等知識類的書籍可以慢慢加入書單。繪本裡的真實故事可以當成敲門磚，再從孩子喜愛的類型加深加廣，之前好友推薦給我《世界偉人故事繪本》，文字淺顯易讀，孩子讀得津津有味。剛入手的《勇往直前：50位傑出女科學家改變世界的故事》，打算放進暑假書單，篇幅雖短，但知識量相對較重，嘗試進階閱讀是不錯的選擇。史地基礎也需要時間累積，一開始可以先從趣味歷史故事入手，我們選讀的是《可能小學的歷史任務》、《可能小學的西洋文明任務》，篇幅不長，篩選指標性的歷史人物和事件，歷史觀遠比背誦細節更重要，一開始入門不要太難，能引發孩子的興趣即可。《奇想三國》勾勒人物躍然紙上，這些書以平易生動的文字，將艱澀史實轉化成輕靈的樂趣，孩子一遍讀一邊說給我聽，很有點說書的滋味。史地類書的難易程度差別比較大，可以根據孩子的興趣和能力挑選書籍。現在的孩子真幸福，我小時候是從《吳姊姊說歷史故事》入門，一開始真有點吃力。

📗科普好好玩

三年級開始課程多了自然和社會兩科，去年陪葛格讀《家門外的自然課》《家門外的自然課》、《昆蟲老師上課了，吳沁婕的超級生物課》，他自己又找了《自然咖：生活週記》來讀；妹妹對昆蟲的興趣不大，前幾天在書店看到《動物謠言追追追》，動物跟我們想像的不一樣，用趣味的描述和解答，讓科普不再硬邦邦，也會放進暑假書單，小一生也可以一起共讀。

📗藝術與美感

學校的音樂老師時常會分享音樂家的故事，女兒每次回來都興高采烈的說給我聽，除了音樂家傳記之外，《王文華給孩子的藝術童話輯》也是妹妹的口袋書，將音樂、繪畫、建築和戲劇融合在童話裡，我特別喜歡〈戲台上的大將軍〉，真真假假的戲劇人生，很有哲思。美的體驗不只是感受，還能提供更多的思考和正向樂觀的生命力，這套書的主題和內容都很特別，一定要用力推薦給大家。

📗漫畫一點也不可怕

這兩天女兒做完功課就靜悄悄的窩在沙發裡，我正納悶她怎麼沒跟進跟出和嘰嘰呱呱，一探頭才發現她在看《芬蘭尋寶記》。原來是班上同學正在迷《尋寶記》，交換著看必須要趕進度，一個晚上讀一本剛剛好。女兒說班上同學都在看，只有尋寶記能讓男生放下手機，不玩傳說對決。這實在太讓我訝異，居然有「書」能取代電動的可能性，甚至連老師都禁止他們上課時間讀，這麼厲害的漫畫，怎能錯過！很多媽媽問過我，到底要不要給孩子看漫畫？要是迷上漫畫就不看文字書，該怎麼辦？說實話，我從小也是看漫畫長大，圖像閱讀沒有你想像的那麼容易，要在圖格裡跳躍連結，也是閱讀訓練。我一向不限制孩子的閱讀類型，只要不涉及羶腥色暴力，沒有什麼不能讀不能看。未來的閱讀型態也不只限於紙本，爸媽應該抱持開放樂觀的心態重新認識閱讀這件事。看漫畫真的不會變壞，有些漫畫的精彩程度更勝小說。

除了《尋寶記》，《怪傑佐蘿力》也是小學生借閱排行榜的常勝軍，搞怪、逗趣、耍寶，佐羅力總是有出人意表的怪點子，而且那份不屈不饒的精神挺讓人佩服，如果你的孩子也是搞笑王，那他肯定會喜歡。（我家就有個佐羅力狂粉）

📗寫作，不難

寫日記、作文真的很痛苦，孩子老是說：不知道要寫什麼？要怎麼寫？寫作真的是只能意會，很難言傳的事嗎？甫出版的《吃胡蘿蔔的七種方法：小徒弟兔寶的創作課1》（第一本插畫是薛慧瑩老師畫的呢❤️）一翻開超驚豔，居然有這麼貼心的故事，透過老師父和小徒弟的對話，寫作竟然變得一點也不難，多觀察多感受，從我口寫我手到發揮好奇心、想像力，張友漁用孩子的口吻，將抽象的概念和方法落實到生活裡，在練習與實踐中，你已經開始寫作，而且會越寫越好！

📗正確向錢看

最後，要大力的推薦我正在讀的《理財小達人》，跟孩子討論正確的金錢觀是一件非常重要的事，我們會跟孩子家庭的財務支出，金錢的意義與理財的必要，這套書由近及遠，從個人、家庭到國家、世界，宏觀的知識和視野，可以培養孩子正確的金錢觀，走出自己的小小生活圈，學會看待世界的不同角度。

📘好書推薦

《111個最難忘的故事》（共四冊），字畝文化。
《飛行刺蝟》，親子天下。（悅讀456 初階)
《超級乖寶寶》，親子天下。（悅讀456 初階）
《蛋糕學校》，親子天下。
《班上養了一頭牛》，小天下。
《媽媽使用說明書》，小天下。
《翻轉假期》，小魯文化。
《大熊醫生粉絲團》，親子天下。
《一百件洋裝》，維京。
《什麼都行魔女商店》系列，東雨文化。
《香草魔女》系列，東雨文化。
《露露菈菈的牛奶布丁》，東雨文化。
《妖怪醫院》套書（全七冊），親子天下。
《妖怪新聞社》（共兩集），巴巴文化。
羅德達爾套書，小天下。
《狐狸阿聰》，巴巴文化。
《黑貓魯道夫》（共四冊），親子天下。
《窗邊的小荳荳》，親子天下。
《綠野仙蹤》，維京。
《湯姆歷險記》，台灣東方。
《世界偉人故事繪本》，風車。
《勇往直前：50位傑出女科學家改變世界的故事》，小熊出版。
《可能小學的歷史任務》（共四冊），親子天下。
《可能小學的西洋文明任務》（共四冊），親子天下。
《奇想三國》（共四冊），親子天下。
《家門外的自然課》，小天下。
《昆蟲老師上課了，吳沁婕的超級生物課》，策馬入林。
《自然怪咖：生活週記》，遠流。
《尋寶記》，三采。
《怪傑佐羅力》，親子天下。
《吃胡蘿蔔的七種方法：小徒弟兔寶的創作課1》（共三冊），遠流。
《理財小達人》（共四冊），親子天下。

漢聲廣播電台「今夜來一段」節目影音檔：
　　
作者粉絲頁： 臺北地方異聞工作室
　　
出版社粉絲頁： 奇異果文創
　
　　　
本集主題： #唯妖論：臺灣神怪本事　#瀟湘神專訪
　　
內容簡介：
解放妖怪，解放你被壓抑的幽微情感！
49個臺灣神怪：圖＋故事＋考證
　　
唯妖論：
我們透過在地差異來認識世界，承認那些雖然邊緣卻深具意義的體系，對世界的認識才會完備。
　　
過去，不等於沒有。
現在，一直是過去的延伸。
重新認識臺灣的過程中，最缺乏的一塊就是臺灣的妖怪神異文化。本書考察了49個臺灣妖怪神異，每個妖怪神異都包含：繪師重新賦予他們的圖像＋現代版極短篇故事＋詳盡的文獻與田野資料！讓妖怪神異與現代生活緊密相連。
　　
現代化還在持續，臺灣妖怪神異回來了。
臺灣主體的鏡像，幽冥但現實感十足！
　　
　　
名人推薦：
妖怪就是文化。
　　有一陣子非常著迷同人遊戲東方project系列，當中魅力十足的角色就是取材自日本西洋中國妖怪，共同開展一個和風的妖怪世界「幻想鄉」，著迷羨慕的同時，也想捏出自家的妖怪血肉、加入世界妖怪譜系。如今有了這本妖怪寶書，有圖有故事脈絡有各種少見妖怪，沒事當休閒有事當工具書真是摸蛤兼洗褲，妖怪迷必敗！（我絕不會說剛看完我已經偷用裡面的梗在新劇本中，你看多實用）～簡莉穎（劇作家）
　　
　　我們終於有了第一本臺灣妖物誌，由此窺見島嶼千姿百態的異想世界，將喚醒沉睡在歷史之中的故事力量，這珍貴的資產不容被世人所遺忘。～銀色快手（荒野夢二書店主人）
　　
　　要瞭解臺灣本土的精怪與鬼怪，本書的故事書寫生動流暢，更難得的是典出有據，交雜著生活經驗中妖鬼存在意義的探討。～林美容（慈濟大學宗教與人文研究所教授、中研院民族所兼任研究員）
　　
　　《唯妖論》為臺灣的妖怪研究，映入第一道曙光，在日常與非常的鏡象間，透過系譜化的知識工程，以及歷史性的文學敘述，我們終於能指認出，那些總是側身於你我之間的妖怪真身。～陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化所副教授）
　　
　　
作者簡介：臺北地方異聞工作室
　　臺北地方異聞工作室以「城市還魂」為核心，從日治時期的妖怪神異世界觀創作開始，而後投入臺灣各地的神怪考察。期望以故事為載體，揉合歷史、民俗、文化等元素，使對土地的情感重新復甦，讓城市成為充滿意義的地方。成員來自政大與臺大奇幻社，從大學時期就開始一起玩實境遊戲跟寫小說。雖然做的是文史創作卻有不少理工農社科背景出身的人，熱愛書本和實地考察，每個月的例會一定要配著酒一起開。
　　
　　
繪者簡介：
一、青Ching（葉長青）：
中原大學兼任講師、2011澳洲墨爾本大學 視覺藝術碩士。
　　獲獎：2016 文化部藝術新秀展覽獎助、2016 Hiiibrand國際插畫優秀作品獎、2015 水返腳速寫優選、2010臺北縣美展全國組油畫類優選、2008李澤藩美術獎、2008 國立新竹教育大學典藏美術獎。
二、金芸萱：
東海大學美術系，喜歡有鱗片的動物和紙筆、墨。現職插畫、平面設計SOHO。
　　
　　展覽經歷：2014《ONE & ONLY XMAS》聖誕創作聯展、2014《Project 30 X 30》自畫像計畫、2016《動物說個畫》創作聯展 參展&策展。
　　　
三、SFF：
　　只在日夜交接、現實夾縫中營業的吟遊畫人。無術不學而惶恐不學無術，擁抱宇宙而焦慮一無所有。享受二次創作的灌溉，現為獨立遊戲〈東周列萌志〉原畫繪師。與臺北地方異聞工作室的合作有〈金魅殺人魔術〉實境遊戲的人物插畫、《中元劫鬼記》卷末插圖等。

老景观影：一个用心的电影爱好者，专注解说每一部电影。 #老景观影 #电影

講到馬奎斯，第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好，甚至以我觀點，好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎？愛情裡，有多大一部分不是凡人所能控制的呢？上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場，在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神，就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容，此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌，「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說：在一般情況下，心跳的起伏是不可能被肉眼看見的；這個特寫幽微暗示的，正是掌控愛情的頂頭上司：「命運」，以及命運的毫無邏輯，不可理喻。

是的，沒有什麼能大過命運，即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢？馬奎斯說，妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床，獻出童貞，穢亂大宅：

將近兩星期的時間，他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲，無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間，他們仍赤身露體，窗戶也不關，吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味，不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。

這回可不只是更衣間內的心跳起伏了；尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味，萬事萬物，無一不充滿「生之欲力」；甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說：從兩人隱密卻暴烈的心跳，到各式各樣大自然的神秘律動，小說中細節與意象的擴大發展，正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘，也是自然的神秘，更代表了命運的神秘；它無處不是，無所不在，當然，也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨，娘要嫁人，人事已盡，一切聽天由命。

〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」，因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言，隔著遙遠的大西洋，歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地，不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月，不顧家人反對，閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

本集主題： #唯妖論：臺灣神怪本事　#瀟湘神專訪
　　
內容簡介：
解放妖怪，解放你被壓抑的幽微情感！
49個臺灣神怪：圖＋故事＋考證
　　
唯妖論：
我們透過在地差異來認識世界，承認那些雖然邊緣卻深具意義的體系，對世界的認識才會完備。
　　
過去，不等於沒有。
現在，一直是過去的延伸。
重新認識臺灣的過程中，最缺乏的一塊就是臺灣的妖怪神異文化。本書考察了49個臺灣妖怪神異，每個妖怪神異都包含：繪師重新賦予他們的圖像＋現代版極短篇故事＋詳盡的文獻與田野資料！讓妖怪神異與現代生活緊密相連。
　　
現代化還在持續，臺灣妖怪神異回來了。
臺灣主體的鏡像，幽冥但現實感十足！
　　
　　
名人推薦：
妖怪就是文化。
　　有一陣子非常著迷同人遊戲東方project系列，當中魅力十足的角色就是取材自日本西洋中國妖怪，共同開展一個和風的妖怪世界「幻想鄉」，著迷羨慕的同時，也想捏出自家的妖怪血肉、加入世界妖怪譜系。如今有了這本妖怪寶書，有圖有故事脈絡有各種少見妖怪，沒事當休閒有事當工具書真是摸蛤兼洗褲，妖怪迷必敗！（我絕不會說剛看完我已經偷用裡面的梗在新劇本中，你看多實用）～簡莉穎（劇作家）
　　
　　我們終於有了第一本臺灣妖物誌，由此窺見島嶼千姿百態的異想世界，將喚醒沉睡在歷史之中的故事力量，這珍貴的資產不容被世人所遺忘。～銀色快手（荒野夢二書店主人）
　　
　　要瞭解臺灣本土的精怪與鬼怪，本書的故事書寫生動流暢，更難得的是典出有據，交雜著生活經驗中妖鬼存在意義的探討。～林美容（慈濟大學宗教與人文研究所教授、中研院民族所兼任研究員）
　　
　　《唯妖論》為臺灣的妖怪研究，映入第一道曙光，在日常與非常的鏡象間，透過系譜化的知識工程，以及歷史性的文學敘述，我們終於能指認出，那些總是側身於你我之間的妖怪真身。～陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化所副教授）
　　
　　
作者簡介：臺北地方異聞工作室
　　臺北地方異聞工作室以「城市還魂」為核心，從日治時期的妖怪神異世界觀創作開始，而後投入臺灣各地的神怪考察。期望以故事為載體，揉合歷史、民俗、文化等元素，使對土地的情感重新復甦，讓城市成為充滿意義的地方。成員來自政大與臺大奇幻社，從大學時期就開始一起玩實境遊戲跟寫小說。雖然做的是文史創作卻有不少理工農社科背景出身的人，熱愛書本和實地考察，每個月的例會一定要配著酒一起開。
　　
　　
繪者簡介：
一、青Ching（葉長青）：
中原大學兼任講師、2011澳洲墨爾本大學 視覺藝術碩士。
　　獲獎：2016 文化部藝術新秀展覽獎助、2016 Hiiibrand國際插畫優秀作品獎、2015 水返腳速寫優選、2010臺北縣美展全國組油畫類優選、2008李澤藩美術獎、2008 國立新竹教育大學典藏美術獎。
二、金芸萱：
東海大學美術系，喜歡有鱗片的動物和紙筆、墨。現職插畫、平面設計SOHO。
　　
　　展覽經歷：2014《ONE & ONLY XMAS》聖誕創作聯展、2014《Project 30 X 30》自畫像計畫、2016《動物說個畫》創作聯展 參展&策展。
　　　
三、SFF：
　　只在日夜交接、現實夾縫中營業的吟遊畫人。無術不學而惶恐不學無術，擁抱宇宙而焦慮一無所有。享受二次創作的灌溉，現為獨立遊戲〈東周列萌志〉原畫繪師。與臺北地方異聞工作室的合作有〈金魅殺人魔術〉實境遊戲的人物插畫、《中元劫鬼記》卷末插圖等。