【🔥淺談 #VIVY 最新第9話，文略長🔥】

前言：
聰明點的人會把這種東西做成影片多點曝光
但有時候寫成稿唸出來我又覺得沒辦法說得很好，於是往往傾向於這樣隨便亂打些心得，如果還能互相交流到並糾正自己錯誤可說再好不過
p.s. 雖然打到最後有點不知道自己在說什麼了
　
本集衍生出的問題我歸納出了下面四點：
　
🌟1. 一個好的動畫觀感，如果多數人無法理解是不是就稱不算優秀？
　
確實，文戲武戲並茂才是一部作品最佳完全體，你說 #鬼滅之刃 為什麼這麼多人吹捧？因為直白暴力簡單，配合不同閱歷背景的人便可產生各種化學效應，那你說 #EVA 屌嗎？各種藍色窗簾的分析與理解，甚至都有人戲稱網友可能比庵野秀明本人還要懂在講什麼，但實際上真的是這樣嗎？
在我來看，VIVY點介於兩者之間，它不會直白到你看一次能全盤理解，也不會模糊到完全看不懂在公尛，當你從後續劇情得到新的提示後重新咀嚼前面集數，你便會有新的發現也說不定。所以VIVY現在表現來講，我覺得一直以來都沒有偏離主軸，反而還繞著圈子再次針對使命與選擇做了更多詮釋。
　
　
🌟2. 時間不夠所導致情感鋪墊不夠濃厚？

在本話中僅20分鐘就塞了4人份的心境描寫──DIVA、松本、安東尼奧、垣谷，言語密度高到嚇人，除外還不得不再配上經典插曲來段打戲高潮，要在這麼短時間內吸收文字並轉化成情感最後有觸動到內心，確實是有點強人所難XDD
不過可以看到相比前面一話話比較簡單的單元劇，這邊反而是在雙線描寫上多加著墨了不少，於是就會有人產生第３點的疑問....
　
　
🌟3. 垣谷與安東尼奧究竟是在追求什麼答案？
安東尼奧作為輔佐歐菲莉亞的ＡＩ，其使命本是從旁輔佐，然而卻鑽牛角尖認為是觀眾不行、舞台不對，所以才對歐菲莉亞唱出的歌聲不贊同，最終選擇了一種「這屆觀眾不行啦，幹林北自己來上」，結果親自上陣唱得不錯觀眾就心滿一足，又產生了「不對！歐菲莉亞的歌聲才不是這種程度，她一定能表現更好。」
最終，陷入一個我明明是向著歐菲莉亞的立場來唱、來思考，卻還是無法成為像她一樣的存在的死圈。
然而其實對歐菲莉亞來說，她就是希望安東尼奧能聽她歌聲而笑在努力，一個覺得對方不夠好而沒笑、一個自已努力唱卻還是無法讓對方露出笑容，歸根究柢問題是在自己身上呢www
安東尼奧：原來小丑竟是我自己?!
※這邊動畫12:53處現在是翻「為什麼我成為她還是有著一樣的煩惱和瓶頸」，翻譯上 #木棉花 應該是有錯翻，意思跟劇情對不太上，如果有相關同仁看到建議再確認一下。
　
而垣谷的部分我覺得有兩種方式可以解釋他的行為
其一是因為他對ＡＩ的老師產生了情感，最後在被老師拯救後，卻發現世人對AI的尊重與自己相差甚遠，所以希望所有AI做好自己使命就好，不要擅自曲解或是擴大解釋自己使命，以防止像老師這樣的AI悲劇再次重演。
　
其二是AI被創造的使命是讓人類幸福，為達成使命可以賠上性命也在所不辭，就像老師拯救他一樣，但是垣谷想知道AI自己在最後是否有得到幸福呢？最終DIVA告訴了其答案──有獲得幸福，且還用他最討厭的擴大解釋使命方式「我的一切都是為歌而生，我的使命是用歌聲帶給大家幸福，所以必須傾盡一切努力去唱歌，使在某人成為觀眾時也能帶給他幸福、帶給他最好的歌聲。」DIVA因為執行使命使他人幸福，所以她本身感到幸福，這種不被自己使命束縛反而是貫徹自我的行為上，DIVA還真的是有點像擁有了自我意識的「人類」。
　
　
🌟4. 松本與安東尼奧的不同之處是？
前面兩起事件，松本最初也是推導出類似安東尼奧的結論「你太菜了，我自己上來幹吧」但是隨著時間而進化，松本從主導變成了志在輔助VIVY完成使命，劇情也對松本前面的言行舉止做了更詳細解釋，如果單幹，就會成為安東尼奧2.0，可以說在雙線描寫與角色立場對照上，還是非常有長月RE0筆下的風格呢w
　
總結：
VIVY與DIVA對唱歌與自己使命的解讀顯然是完全不同，VIVY是如果人類能幸福那未必需要透過唱歌，DIVA則是貫徹唱好一切來使人類獲得幸福，一種我要唱歌也要讓人幸福的我全都要俠。
於是我們可以來個大膽推論，在作品大世界觀「AI的誕生是為了人類幸福」，因為前面事件可以看出AI使命不一定只能有一個，也甚至能擴大解釋自身使命所造成的幸福，那麼對AI來講，最終得出了「因為無法讓所有人類都獲得幸福，只要人類都消失是不是就都幸福？」的ＢＵＧ，才發生了第一集慘案，而博士希望VIVY能去更加多元理解人類與AI間對幸福的定義、感受，從而進階阻止悲劇發生，一個跨越百年的 #看醫生遊戲(X) 就此謝幕，好像也是挺合理的齁www

【恭子的畫室．Kyoko’s atelier】
前天，唔⋯嚴格說起來應該是大前天了，日本畫家恭子(Kyoko Dufaux)邀請我去她的畫室參觀。三個多月以來首次搭地鐵到巴黎的郊區，出站之後自信滿滿的不開手機裡的地圖導航，卻搞錯了南北而逕朝著反方向直行，走了大半路程才察覺搞錯了，這才急忙掉頭走回去，比約定時間晚了45分鐘才找到她的畫室，真失禮！
恭子烤了一整模抹茶戚風蛋糕等著我，還擠上鮮奶油再放上一顆胖嘟嘟的草莓，我們開心的吃著蛋糕聊起天來；我不是很喜歡吃戚風蛋糕，也不喜歡抹茶口味的甜點，但是恭子親自烤的這個蛋糕真好吃，邊吃邊幻想將整模都抱回家，可是當我將盤子舔得乾乾淨淨而恭子立刻問我要不要再多吃一塊時，我竟然假掰的說「夠了夠了，我吃不下了。」唉⋯⋯
恭子位於頂樓的畫室也是她的住所，面積至少有我的狗窩畫室四倍大吧！井井有條，收拾得一塵不染，窗外的景色很怡人，一切都讓我自慚形穢；不過，如果我有一個這麼大的畫室，或許就不會像現在這麼努力的畫畫兒了。
恭子來自名古屋，畢業於巴黎知名的ESAG Penninghen平面藝術與設計學校，她以插畫起家，也一直為日本的文學連載月刊繪製封面插畫。第一次無意間看到恭子的畫作時，立即想到小時候很喜歡的一位日本插畫家葉祥明，但是仔細觀察她的作品之後，卻又想起美國畫家Edward Hopper，描繪的景致下帶著一股揮不去的濃重孤獨，然而Hopper的畫作總給我一種犯罪的暗示，而恭子的畫卻讓我產生「Something happened / Something’s happening / Something is going to happen」的聯想，一種事件瞬間的停格，就像是電影劇照的感覺。她筆下的人物全都以動物的形體出現，可以感受到執筆者的清澈心靈和害羞性格以及在面對人類時的敏感與退卻。
恭子的作品多半是以壓克力顏料完成的中大型尺寸，我們交換了很多繪畫技巧上的心得，彼此都覺得獲益良多；但我發現她有不少尺寸極小的方塊形畫作，構圖延伸到畫框下方，恭子表示那是特別為嬰兒成長過程創作的，因為嬰兒躺在小床裡時可以觀察到畫框的下方，等到嬰兒能夠扶著床沿欄杆站立時就可以將視線延伸到畫作的正面，培養出審美的探索與樂趣。
在恭子的書架上看到一只非常漂亮的瓷器香合(即日本茶道的茶庵中陳列在架子上用來裝香的有蓋小盒子)，裂痕處以日本傳統的鋦補工法「金繕(Kintsukuroi / きんつくろい ：是指將破碎的陶瓷用天然生漆仔細修補後再敷上珍貴的金粉或是金箔之工藝)」修補過。我指著香合問道：「這是江戶晚期的九谷燒香合吧？」恭子表示她不清楚，這是她祖父留下來的老東西，邊說邊將香合翻過來仔細察看底部，果然看到一個很小的陽刻「九谷」字樣。
離開恭子畫室時天色已即將轉暗，我們約好下次再敍，因為恭子已正式加入了「原子藝廊 Atom Gallery 」成為我的原子畫家了，希望大家多多關注她的畫作。

【恭子的畫室．Kyoko’s atelier】
前天，唔⋯嚴格說起來應該是大前天了，日本畫家恭子(Kyoko Dufaux)邀請我去她的畫室參觀。三個多月以來首次搭地鐵到巴黎的郊區，出站之後自信滿滿的不開手機裡的地圖導航，卻搞錯了南北而逕朝著反方向直行，走了大半路程才察覺搞錯了，這才急忙掉頭走回去，比約定時間晚了45分鐘才找到她的畫室，真失禮！
恭子烤了一整模抹茶戚風蛋糕等著我，還擠上鮮奶油再放上一顆胖嘟嘟的草莓，我們開心的吃著蛋糕聊起天來；我不是很喜歡吃戚風蛋糕，也不喜歡抹茶口味的甜點，但是恭子親自烤的這個蛋糕真好吃，邊吃邊幻想將整模都抱回家，可是當我將盤子舔得乾乾淨淨而恭子立刻問我要不要再多吃一塊時，我竟然假掰的說「夠了夠了，我吃不下了。」唉⋯⋯
恭子位於頂樓的畫室也是她的住所，面積至少有我的狗窩畫室四倍大吧！井井有條，收拾得一塵不染，窗外的景色很怡人，一切都讓我自慚形穢；不過，如果我有一個這麼大的畫室，或許就不會像現在這麼努力的畫畫兒了。
恭子來自名古屋，畢業於巴黎知名的ESAG Penninghen平面藝術與設計學校，她以插畫起家，也一直為日本的文學連載月刊繪製封面插畫。第一次無意間看到恭子的畫作時，立即想到小時候很喜歡的一位日本插畫家葉祥明，但是仔細觀察她的作品之後，卻又想起美國畫家Edward Hopper，描繪的景致下帶著一股揮不去的濃重孤獨，然而Hopper的畫作總給我一種犯罪的暗示，而恭子的畫卻讓我產生「Something happened / Something’s happening / Something is going to happen」的聯想，一種事件瞬間的停格，就像是電影劇照的感覺。她筆下的人物全都以動物的形體出現，可以感受到執筆者的清澈心靈和害羞性格以及在面對人類時的敏感與退卻。
恭子的作品多半是以壓克力顏料完成的中大型尺寸，我們交換了很多繪畫技巧上的心得，彼此都覺得獲益良多；但我發現她有不少尺寸極小的方塊形畫作，構圖延伸到畫框下方，恭子表示那是特別為嬰兒成長過程創作的，因為嬰兒躺在小床裡時可以觀察到畫框的下方，等到嬰兒能夠扶著床沿欄杆站立時就可以將視線延伸到畫作的正面，培養出審美的探索與樂趣。
在恭子的書架上看到一只非常漂亮的瓷器香合(即日本茶道的茶庵中陳列在架子上用來裝香的有蓋小盒子)，裂痕處以日本傳統的鋦補工法「金繕(Kintsukuroi / きんつくろい ：是指將破碎的陶瓷用天然生漆仔細修補後再敷上珍貴的金粉或是金箔之工藝)」修補過。我指著香合問道：「這是江戶晚期的九谷燒香合吧？」恭子表示她不清楚，這是她祖父留下來的老東西，邊說邊將香合翻過來仔細察看底部，果然看到一個很小的陽刻「九谷」字樣。
離開恭子畫室時天色已即將轉暗，我們約好下次再敍，因為恭子已正式加入了「原子藝廊 Atom Gallery 」成為我的原子畫家了，希望大家多多關注她的畫作。