拍攝後記-日本攝影記者篇

回來工作幾天了，其實心還留在東京巨蛋的那支被逆轉全壘打《當下我在收拾設備時，一轉頭就聽到美國隊休息室的歡呼》我想就像吳昇峰說的：或許球迷不久後就忘了，而他會永遠記得那顆球的，我想在場的媒體工作者亦同。因為球員付出的努力這麼多，只是一個不小心就被掌握住了，原本完美的內容就留了小小遺憾，其實回來幾天後你會發現12強的新聞還是持續發酵中，因為台灣打的感動人心，大家會把希望寄託在6搶1 ，接下來想分享的是日本攝影文化跟台灣的不同。

日本攝影記者應該揹負著很大的壓力，每個人幾乎是三機不離身再搭配遠程中程短程的鏡頭，每個人出來都身負百萬元以上器材，台灣則是一機多鏡自己找時間替換。日本報社或網路媒體都邊拍邊傳圖片及圖說，台灣部分媒體亦同，尤其在國際大賽不能漏畫面的壓力還有專注力，要勝過其它季賽等。日本輸美國的那場，隔天的讀賣新聞只放了三張極為普通，真的任何人都能拍攝的等級的黑白照；相撲新聞是彩色。我都會想日本攝影記者應每場都有上傳幾十或是百張以上的圖輯，而且有時一個報社甚至派出二到三組人馬拍攝《一個為中外野》，而讀賣新聞卻用這麼不起眼的圖片；但當你沒拍到時就會被幹譙到臭頭《2018亞運眼看日本主管，當場在媒體中心怒斥同仁。》從開賽熱身及比賽中到Hero Interview 無止境的連拍再挑片上傳，其實那過程一般人很難想像。日本隊全體休兵的時候，我在記者室聽到全隊只有岸孝之要練球 （晚點分享）大家哄然大笑，隔天中華練完後就是日本隊練習了，日本媒體早就全員守候在側，就只拍攝他一人，也是我第一次看到的景像。

每次大賽出去總是要獲得些什麼，所以這次我只使用JPG拍攝，除了拼速度外最快即時上傳，變成你影像若光線不佳就很難用軟件調整回來，以前用RAW檔拍攝還可以後製調整，喜歡的話再用LR調整一些風格檔，這次就不這麼做了，因為拍的是新聞使用配圖，盡量讓讀者能夠身歷其境的感受到好像看現場直播一樣，當然失敗率也很高。以裁切影像為主來呈現不同視覺，因為日本攝影其實很常使用裁切影像來達成不要每張影像都為同個角度，因為他們架攝三腳架所以不太會一三壘側跑來跑去。這次專注在比賽中，過程中真的太緊蹦了，賽事不論球員或媒體工作者都把焦點放在賽事中，深怕錯過什麼紀錄或瞬間。

再次感謝協助我的貴人們，雖然來東京巨蛋第三次了，總是很珍惜每次能在這麼棒的攝影席內工作是幸福的，就像上次說的吳昇峰能在東京巨蛋的投手丘，對上美國職業 2 3A 或大物級新人們的挑戰，或許是他業餘生涯的夢想，像就我這個非科班攝影能在這夢幻的場地工作一樣美夢成真。

**如果你是球迷跟我一樣熱愛攝影有機會就買買場邊席吧，那角度跟攝影記者席差不多，日本看球只要沒有影響到其它球迷，我這次去有看到一個日本女球迷拿 1DX＋600mm 用的設備比我好超多

TSNA專業體育新聞團隊

【巨星發光之前所見的世界】

把丹尼斯．霍珀（Dennis Hopper）丟進Google裡搜尋，wiki會告訴你，他是個從《逍遙騎士》這部電影開始出名的導演；但你不知道，他在大紅大紫之前，帶著未婚妻送給他的相機，踩踏過美國每一處角落。


「霍珀這一路上偏重的是各種以人為主的社會風景。他近距離地拍攝美國摩托車幫派『地獄天使』（Hells Angels）浪跡天涯的足跡，分享他們的歡愉與瘋狂。或是記錄著伯茲合唱團（The Byrds）、傑佛遜飛船（Jefferson Airplane）、水牛春田（Buffalo Springfield）以及被女歌迷簇擁的歌手詹姆士．布朗（James Brown）等唱出那個年代迷幻、動盪氛圍的聲音，甚至是墨西哥城鎮中在街頭玩耍的孩童們。他讓這些影像謎樣地呈現那個世代獨有的相互扶持的親密感。」

（by 下次想來推推公路電影的小編P）

裁切相片不用再切換到Photoshop，Illustrator CC 2017提供裁切點陣圖片的全新功能（終於！），一張圖片可以裁切成各種不同尺寸，4:3或16:9或正方形，可以應用在網頁Banner、社群網站貼圖，以及不同大小的印刷物上。

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孫在陽，[email protected],