{{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_06

正所謂：『千里之行，始於足下』；先前的文章提到過，當我們還在音樂道路的起始階段，我們快樂地與音樂夥伴們去到學生級練團室排練樂曲時，所應該注意的幾個事項，看起來好像會有一些幫助，但事實上，最後還是會搞得雞飛狗跳、聲音根本糟透了！原因無他，因為一些非常基本的『足下』問題，我們還沒能好好地正視它。而接下來，我們就是想『怎麼來解決這些藏在細節裡的魔鬼』！在我認為，魔鬼之最的大魔王，應該就是我們『看起來好像懂、但其實…也不怎麼懂』的器材---『Mixer』！

[二. 認識現場的器材_01]~Mixer

一般說來，我們之所以選擇去外面訂練團室，而不是在學校的吉他社、熱音社的社辦，或自己的起居空間來練團，其實主要的器材差別，就是練團室會有Mixer可以把大家的聲音訊號都收進來，然後可以從一對大喇叭『轟』出來，把大家都炸得現在不知道是幾點的那樣---當然，我很希望在看過先前的文章後(https://www.facebook.com/rayhuang.guitar/posts/152441022030117 )，我們至少已經先知道，這樣的炸法不是太健康的---；但到底Mixer應該要怎麼正確地使用，才能幫助我們往更專業的方向前進呢？

我的建議是：不要從潛意識就害怕器材！其實所有人造的器材，都一定合乎人類的思考邏輯，所需要的，只是冷靜地思考一下『它為什麼這樣設計？』，然後在取用不盡的網路資訊大海，找到能夠幫助你理解問題的資訊，以及……一本使用手冊。

不過，我知道你一定不想閱讀那些手冊！所以，我們先冷靜地看一下這個關於Mixer配置的最簡易說明影片：

https://www.youtube.com/watch?v=MllvnQ6wMvA

所以我們現在在討論『Mixer』時，你已經知道我們其實是在討論『Mixer前端的樂器們』→『Mixer』→『Power Amp』→『Speakers』的這樣一整個揚聲系統了，而整個訊號流動的方向與過程，你可以把它想像成：『聲音訊號』(嚴格說來，應該是一種電力訊號) 像是一股『水流』，在好幾個『分段銜接起來的水管』中流動著，而這個想像，將會影響著你理解整個Mixer調整的概念。而在此，我們必須再進一步想像：Mixer本身的線路就是一個標準尺寸的水管(我們假設它是一個直徑3公分的水管)，而最理想的訊號流動模型，就是這些分段銜接的水管都能是相同口徑的大小，讓直徑也是3公分的『水流量』，能夠一路暢快地從前端流向後端。

但，美好的事物在冷酷的世界裡總是很難存在的……

上面這個影片一開始就設定了三個物件想要串接到Mixer：麥克風、吉他與鍵盤，這除了幾乎涵蓋了我們在練團室所有會用到的器材種類之外，其實還有一個特定的意義：這三個物件分別代表了三種不同輸出的訊號大小，麥克風是『水流量』最小的Mic Level (我們想像它是直徑1公分的水流好了！)，吉他是『水流量』略大於麥克風的Instrument Level (就假設它是2公分的水流)，而鍵盤是『水流量』等同於標準尺寸的3公分水流---Line Level，你應該立刻就可以理解，鍵盤樂器的訊號會在Mixer裡流動得最暢快，而麥克風訊號會顯得有點兒沒力氣。我們以冬天洗熱水澡所要用到的熱水器來比喻，Line Level將會得到最好的熱水品質，而Mic Level會因為水流量不太足夠而使熱水器不太能正常發揮效應，以致於水溫一直提不上來。

在外面租房子的你，如果住得比較高，水流量比住一樓的同學要小，導致明明使用同一個型號的熱水器，卻在冬天無法得到相同溫度的熱水來暢快淋浴，這…應該是很機車的情境吧！

所以你會打電話給房東抗議！然後房東就會去裝一個『加壓馬達』，來改善水流不足的問題---這真是一個好房東！

也就是說，三種不同大小的訊號水流，為了要在Mixer裡得到同樣的『水溫』，你必須對比較小的訊號做一個『加壓馬達』的動作，而這個動作，在音訊器材如Mixer之類，我們是使用『Gain』(增益)這個設置，來做『訊號放大』(Signal Amplification)，而理想的狀況是，將直徑1公分、2公分的水流直徑，都『放大』到標準尺寸的3公分，來使不同種類的訊號來源，都得到同樣的工作『水平』(Line Level)。

如果上面這些個解釋，你都還能在腦海裡勾勒出那些畫面，那麼，你就可以花一點時間，看看下方的這兩個影片連結：

https://www.youtube.com/watch?v=kxNDJE9ieU0

https://www.youtube.com/watch?v=tUO1_AwncnE

我們真的應該感謝製作這個影片的澳洲仁兄，他用了非常簡明的方式，示範了上述幾種不同大小的訊號應該如何在Mixer上使用Gain來調整到同樣的工作『水平』(Line Level)；而透過這個影片，我們應該也就能理解為何全世界的音響工程人員在做『試Mic』的動作時，都喜歡用『Check! One! Two!』這個標準用語 (而且”Two”一定要加重語氣)了：因為他要找到會讓訊號破表(Clip紅燈亮起來)的放大極限，然後把Gain再稍微收小一點，以確保工作過程中，訊號不會有『失真』的狀況發生。

『失真』？那是一個什麼概念？

我們想像一下，如果你的房東給你加裝的是一個波音747引擎等級的加壓馬達，那個水流量將會強大到一開水龍頭，水流就將整個水管給撐爆了一樣；如果你的Gain將訊號水流放大到直徑4公分，你可以理解，直徑3公分的水管將無法運送所有的水，理論上會有直徑1公分差距的水『溢出』水管之外，這種『前端訊號大於後端接收』的現象，會造成聲音訊號出現一種『毛邊』的感覺，那就是一種『失真』的產生。

為了要讓聲音訊號飽滿而順利並且不失真地流動，我們除了希望所有的訊號都能正確地放大到標準尺寸的口徑，還需要學習另一個觀念：如果可以，請讓『後端的接收口徑不小於前端的訊號來源』，這個觀念，對於日後你進階到錄音的工作時，也可以做為一個重要的工作準則。

到這裡，我們已經對Mixer最重要的關鍵有了清楚的理解，接下來，有幾個工作步驟，我們可以分項來說明：

1. 當你進入到練團室準備開啓整個揚聲系統時，請：

a. 確認所有器材開關都是off的狀態---我是說『所有的器材』！

b. 將Mixer上所有的旋鈕、推桿都先歸零---意思是說：Gain轉到最小，EQ各個旋鈕都置中，『Pan』旋鈕置中，如果有『AUX』的旋鈕，先轉到最小；所有的推桿都拉到下方底部。

c. 將所有要串接上Mixer的訊號來源依序、按接頭形式正確連接上去。

d. 按照訊號流動的方向依序打開電源。這件事有多重要呢？它重要到…沒有人願意認真地記得它，所以我們的器材總是被電流的瞬間脈衝給破壞，所以我們在學生級練團室總是用到半損的器材！『按照訊號流動的方向依序打開電源』的意思就是：先打開你的器材端電源→再打開Mixer的電源→ (如果練團室的器材配置上有外接的空間效果器，請在這時候打開電源) →再打開Power Amp的電源 (在打開Power Amp電源之前，請先將它的音量歸零)。

在早期，製造商會把Power Amp與Speaker分別成不同的兩個物件，這樣的Speaker稱之為『被動式喇叭』，而喇叭本身是沒有開關的；近年來，製造商更喜歡將Power Amp與Speaker製作成合一的物件，這樣的產品，稱之為『主動式喇叭』。而整個最重要的順序，請記得Power Amp是要最後一個打開！

e. 依照第二、第三個影片連結，在沒有推出任何音量的狀況下，先依序調整Gain鈕，到正確的Line Level工作水平。

f. 將總音量推桿 (Master Fader 或 Main Mix旋鈕)推放到0dB的位置。

g. 將Power Amp的音量轉到置中的位置。

h. 配合練團室的空間大小以及實際需要，慢慢地將各個訊號軌道的音量推桿推放到適當的位置。在工作邏輯上，我們是使用這些軌道的音量推桿來做整個音樂呈現的樂器音量平衡，所以理論上每一個軌道的推桿應該會推放到不同的位置。

i. 因為我們有兩個喇叭來呈現Stereo的聲音場景，因此可以適當地調整『Pan』旋鈕 (向左若干或向右若干)，來讓各樂器有不同的擺放，以協助訊號源的聆聽定位。 (相關討論可以參考這一篇： https://www.facebook.com/rayhuang.guitar/posts/157640818176804 )

j. 如果練團室的器材配置上有外接的空間效果器，它會以Send →Return的方式串接，而用AUX旋鈕來控制；針對Vocal或絃樂器類，如果必須用Reverb來潤飾音色，請在此時慢慢調整AUX旋鈕；不過，由於學生級的練團室常常遭遇到使用者用不正確的方式、胡亂調整了Reverb器材的參數，因此導致一打開AUX旋鈕就會造成麥克風瘋狂Feedback的慘劇，所以，在調整AUX的『量』時，請務必戒慎恐懼、小心再三啊啊啊！！！

k. 如果一切順利，這個時候我們終於可以好好練團了！所以～請打開你們的Click，好好地按表操課、完成你們的團練進度吧！

2. 當你結束團練、準備關閉整個揚聲系統時，請按照前述的開關順序、反過來執行！也就是說：將Power Amp音量歸零，關閉電源→將Mixer總音量歸零，關閉電源→將你的器材音量歸零，關閉電源。如果你很細心，其實也可以試著將Mixer上的所有旋鈕都歸零，以方便下一個訂班的使用者。其實～如果我們可以都能在各個練團室建立起這種『使用後歸零』的善良循環，那會是一件很酷的事情---而日本的所有練團室，這幾乎已經是一種基本禮儀了。

3. 當你要離開練團室時，請記得向這些器材說『謝謝！』---即便只是在心裡說，都好。

以上。

不過，有時候你所選擇的練團室，在揚聲系統方面的確已經有部份器材損壞，通常最容易發生的會是喇叭的高音單體燒掉了，你因此不論怎麼調整，聲音始終都不可能理想 (這來自不可考的某一個惡劣的訂班使用者殘忍地使用方式所致…)。我會建議在你的團練器材裡多準備一條訊號線，將你的行動裝置正確地連接到Mixer，在你的樂手們還在忙碌地接線過程中，選一首你很熟悉的音樂，用現場的揚聲系統播放出來，這個動作可以幫助你：

A. 迅速地檢查現場的揚聲系統有沒有不對勁的聲音。

B. 如果你的行動裝置音量置中，你可以以此做為依據，來判斷Mixer的總音量是否一定要推到0dB，而你們的練團音量，因此可以控制在比較理想的範圍裡。

而上述這些看似是在學生級練團室必要的工作流程，幾年後你進入到專業的錄音室，你會很意外地發現，幾乎你還會是做著一樣的動作；因為這些事情，本來就是一種專業的概念養成，此刻你所做的種種練習，都是在幫助你往專業更靠近一步。

這樣，不是很好嗎？

再一次，祝團練順利！

烏克麗麗的拾音器介紹

隨著烏克麗麗越來越多人玩，舞台上表演的擴音需求也隨之增加，
用麥克風對準烏克麗麗來收音的方式也讓人感到不方便，因此各式的拾音器開始出現。
這一篇主要對各種拾音器收音的優缺點做一個使用心得和介紹。

ㄧ.什麼是拾音器？
烏克麗麗獨奏很好聽，要表演的時候通常我們不會用麥克風收音，因為你在表演的時候身體會很自然的擺動很難刻意讓琴對準麥克風收音，這時我們會使用安裝在琴裡頭的「拾音器」來把聲音轉化成電子訊號透過導線送給音箱或是擴音系統。

二.拾音器的種類？

從供電方式分為兩種
1.「主動式」：要吃電池，訊號較強。
拾音器內部系統主動供電（所以要裝電池）訊號強而有力，
通常會搭配可以調整音量的轉鈕。

2.「被動式」：不用吃電池，訊號較弱。
完全是由外部的擴音系統（音箱或是混音器材）
來供電放大訊號，拾音器本身沒有放大訊號的功能（所以本身不用裝電池）因此送出來的訊號較微弱，需要靠外接的音箱喇叭去推它，或是外接一個「前級」（一種可以調整音量音色和處理訊號的系統）。

烏克麗麗拾音器從收音的方式有常見的三種：
1.下弦枕式：
安裝「壓電式拾音棒」在下弦枕，
完全是收弦的聲音，跟木頭的好壞沒有太大關係。通常是主動式。
缺點是：只能收到弦的震動，不能收到木板上的音色，所以聲音偏硬比較沒有柔和的彈性（一般人說聲音很電、比較不自然），而且因為只有弦的收音，不太能收到敲擊面板的聲響。
優點是：幾乎不管接什麼音箱系統，出來的聲音都很一致，訊號穩定，不容易產生「迴授」和雜音，尤其在大型舞台表演時，音量就算開到很大，也不太容易產生迴授。有些高階的下限枕拾音器其實也做的很好聽。

2.麥克風式：
在琴箱裡面安裝小型電容式麥克風，
缺點是：麥克風本身就很容易迴授，應付音量大的場合很難適應，
而在木箱裡面的麥克風收音更容易產生迴授。
優點是：麥克風可以收到所有的聲音；不管是弦的震動、木頭的共鳴或是敲擊琴身，
聲音比較自然真實。

3.貼片式：
把吸盤式貼片拾音器直接貼在在木板來收音（原理就像是醫生的聽診器），
可以任意在面板上找尋適合的位置來貼，不同的位置有不一樣的共鳴。
缺點是：通常是被動式（不用電池）因此訊號微弱，需要搭配前級來推動它，又因為它收音在琴箱內部，因此音量太大的場合，易產生「迴授」。
優點是：由於它是從琴箱內部收木頭的聲音，
因此琴的原聲共鳴會比較真實的呈現在擴音設備上，比較有木頭原汁原味的聲音，而且比較有空間感。

三. 目前市佔率還蠻高的幾款拾音器：
1. shadow 主動式下弦枕拾音器，它要吃一個小小的鈕扣型電池，
可以在琴筒上直接調整音量音色，但是側板需要開一個窗戶來安裝。
因為廉價，很多便宜琴甚至原廠就已經加裝了它。
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21304053393339

2. L.R. Baggs five o （下弦枕收音主動式拾音棒）
吃鈕扣式電池(CR2032），更高階的拾音棒，聲音好聽很多，也貴很多。
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21312217390854

3. MiSi Acoustic Trio
也是安裝在下弦枕的拾音棒（主動式），但是獨家開發的技術，可以免裝電池，
內建一個超級電容，只要插入導線孔充電60秒，就可以供電表演8小時。
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21617620131796

4.美國手工拾音器 DAZZO 被動式貼片拾音器
完全是收木頭的聲音，拾音器感應片貼在木板內側收琴箱裡的共鳴，不用裝電池。
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21624921651852

5. Fishman Infinity 烏克麗麗 主動式拾音器
也是下弦枕式拾音棒，因為電池它吃9V（大顆的雙頭電池）
所以送出來的訊號出力非常強而有力，幾乎皆任何音箱聲音都很飽滿穩定，
可惜9v電池有點重，裝在琴箱裡其實還是會影響到一些共鳴。
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21306123425111

6. 中國開發的Double A2U 雙系統（下弦枕拾音棒加上MIC）
主動式收音，需吃兩顆電池（CR2032）
雙系統意味著融合了兩種收音的方式，可以調整兩種收音的比例，
下弦枕拾音棒主要收弦的震動，內建於琴箱裡的麥克風收木頭共鳴，
所以它結合了兩者的優點；訊號的強度、聲音的全面和自然。
建議麥克風比例仍然不要調太多，可以避免產生回授（feed back)
參考：http://goods.ruten.com.tw/item/show?21619714154540

花費：
通常便宜的拾音器大約兩三千左右，接出來的聲音和原聲差距很大，
品質好一點的都要五六千以上，聲音稍微好一些。
有些安裝拾音器的店家除了材料費還會再追加師傅安裝的工資，
再加上還要預備一些預算來購買音箱喇叭和導線。
建議找比較有經驗的實體店家來安裝（有售後服務或保固）

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主動式喇叭非常受歡迎，畢竟不用擴大機、不用另外煩惱搭配問題，插電插訊源就可以聽，實在太方便了。但為什麼很少看到我談主動式喇叭？其實之前有說過：因為主動式喇叭好聽的實在不多，因此除非它有實在讓人無法割捨或是無法忽視的特色，不然我實在對主動式喇叭沒太大興趣。

但為什麼主動式喇叭會有我說的問題呢？今天哥就來談談主動式喇叭的設計，看看到底為什麼主動式喇叭很難達到「極致的好聽」～

00:00 開頭介紹
00:11 主動式喇叭的定義
01:25 不等於便宜貨！主動式喇叭也有發燒款
03:14 單一型號同時有主、被動式喇叭？
04:21 主動式喇叭一定難聽？ NO!!
07:50 被動式喇叭實力迷人，但考驗搭配經驗
09:22 主動式喇叭多為 D 類放大，有 2 大缺點
11:52 怎麼讓主動式喇叭更好聽？
15:59 聽不出來差異？

#音響 #喇叭 #室內設計

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1. 開箱零業配：
真實使用過後才發表心得，通常試用至少 1 個月，所以你通常不會看到我最早發表，但哥真性情的評論，保證值得你的等待。

2. 理性討論：
我有自己的偏好，你也有自己的好惡，我們互相尊重，時時用大腦，刻刻存善念，不謾罵，不矯情。可以辯論，不可以沒邏輯。

3. 我團購我驕傲：
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