《TOKYO MER：Mobile Emergency Room行動急診室》
　　
※第九話有雷心得！請斟酌閱讀※
　　
《TOKYO MER》不愧是夏季最熱血的強檔日劇！！
　　
第九話是千住隊長的主場（要潤太帥了❤）
　　
千住隊長這個角色非常有魅力，根本可以單獨為他拍一個特別篇，觀眾肯定會想要看救難隊的故事。雖然每次喜多見醫生都無視千住隊長的指示，不過兩人隨著合作次數增加，變得越來越有默契，而且他們的信念基本上是一致的，就是不惜犧牲自己的生命也要去救人。
　　
幸好千住隊長沒有殉職，因此這一集也是死者0人。
　　
只是，我沒想到涼香竟然是出賣哥哥和MER的人！這樣「見色忘兄」的行為，讓我感到很失望。如果音羽醫生知道了，不但不會感激她，可能還想疏遠這個女人。莫非編劇是要傳達，愛情會使人盲目的概念嗎？
　　
劇情終於進入尾聲，喜多見醫生的秘密曝光、赤塚知事病倒、音羽醫生被迫辭職、MER面臨解散、樁準備執行恐怖攻擊等等……危機未免也太多了（抖）。
　　
今年夏季因為奧運賽事轉播，有的日劇縮短集數、有的日劇停播，加上緊繃的疫情持續影響，拍攝工作格外艱辛。因此《TOKYO MER》可以完整播出11集，令人特別感動。期待「最終章」呈現出更精采刺激的場面，也想要好好守護MER到最後一刻，很開心這個夏天有這部日劇的陪伴！
　　
#下一集的死者會是誰呢
#喜多見音羽CP就是王道
#希望赤塚知事可以康復
　　
friDay影音 每週一同步跟播
https://video.friday.tw/drama/detail/1964

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為了公義而拋妻棄家、互相出賣，是一個好人還是壞人？黑澤清《間諜之妻》發了這個大哉問。

電影的時代背景，表達得很隱晦。高橋一生演一個經營進出口的社會賢達，一天到晚都穿著洋式西裝，愛喝洋酒，有「國際視野」。他在憲兵隊工作的兒時朋友泰治對之曉以大義：在這個時代有些事情應該避嫌。電影不用找一個演員高呼那個年代日本沒有民主自由，那種壓抑就在三兩句日常而殺氣斂藏的對白流露出來。

後來高橋一生跟侄子文雄去滿洲國工幹，在那裡意外發現日軍在做細菌實驗，病毒泄漏，造成瘟疫，就拍下影片和記錄數據，並且神神秘秘帶了當地一個女人回日本。演妻子的蒼井優以為丈夫出軌，最後才發現高橋一生藏起了證據，打算出國到西方打國際線揭露日軍暴行。

蒼井優毫不接受丈夫抱持的「大義」，日軍已經監察他們，一旦東窗事發，被懷疑是外國勢力的間諜，公司、家庭、生活全部都會毀滅。蒼井優為了保住丈夫，又知道憲兵隊的泰治迷戀自己，就去告發事情是侄子文雄一手策劃。在審訊室的文雄為了保住高橋，把事情攬上身，堅稱事情與他人無關，竟就如此過了骨。蒼井優出賣了丈夫侄子，害對方被日軍逐隻腳甲拔出來，後來有沒有死，劇情都似乎沒有交代。

丈夫追問，她也抖出自己的「大義」，為了保護丈夫。丈夫堅持要做，並說滿洲選擇了自己，認為自己命中注定要揭露真相，令美國參戰。妻子反問，即使成功，那他們不就成了祖國的敵人？美國打贏了，他們也會輸。

丈夫說，自己是世界主義者，站在公義一邊，而不是特定國家。不過大和撫子嫁雞隨雞，既然丈夫堅持，她也落了水，二人一齊策劃帶著物證叛逃出國，還假裝揮霍買名錶首飾「走資」。如果這只是一對夫婦齊心揭露國家罪惡，打爆惡勢力的政治爽片，我就不會特意寫它一寫。最後編導筆鋒一轉，丈夫建議二人分開行動，安排妻子坐貨船偷渡，但最後憲兵隊收到密報前去拿人，妻子最終被捕，而丈夫則成功出國失蹤。

妻子為了大義而出賣侄子，丈夫也為了大義出賣妻子。這是對是錯？

憲兵隊總部的案頭，有一幅寫著「忠孝」的字畫。妻子不欲有負國家，是大義，丈夫為了人類普世公義而叛國，也是大義。為了大義，可以去到幾盡？劇中人的戲劇動機，寄於晦明難測的現實，就滿庭園灰色地帶。為了理想而犧牲他人的限度，去到哪裡？侄子淪為軍部政治犯；妻子被關入精神病院，直到日本戰敗；丈夫則行蹤不明，電影甚至連高橋有沒有成功告發日本軍方亦沒有交代。美日最終開戰，卻不知道有多少是因為滿洲國的材料。大時代之下沒有人成功，大多下落不明，或者事了拂衣去，沒有水落石出。

黑澤清多拍恐怖片，這部有些段落則充滿後設意味。劇中的軍日暴行證據，是記錄在一卷電影菲林上面。妻子也是偷看了菲林片段，因而震驚，最後和丈夫一齊反日。對於戰前人類，電影就是科技奇觀，震撼力非凡，可以將藍絲妻子的心一下改變過來，亦好像是導演對電影這個媒界的評論和省思，電影可以改變世界、揭露真相，還是最終亦阻止不了慘淡時代的慘淡收場。

電影中播放菲林電影的段落，是戲中戲，而高橋一生飾演的福原優作，則是演中演。高橋幾乎全程是撲克臉，用一種「我真的在演」的演法來演，說明了他與世界的距離感。優作真正的內心世界，則充滿了事後探索的曖昧空間。他是從來到尾都在自保，還是因為驚覺妻子竟如此輕易就出賣了侄子，才有之後的行動？

高橋演起來，與日軍、員工、外國人、街邊攤販甚至妻子互動，都是那種刻意的恰到好處和圓融平淡，你永遠不知道他一張帥臉之後的真正想法。到整個劇情揭露出來，你才發現他的演法極為合適。雖然劇情中沒有他接觸外國勢力的段落，但他的演法確也像一個間諜，總是極為低調，不會成為他人的焦點。為了世界和平，你會出賣自己的妻子嗎？

公義這個「概念」，可以令人超凡入聖，也可能有其他結果。政治可以令人變得陌生。在妻子眼中，丈夫和侄子去完滿洲國之後，整個人都不一樣了。在政治童話之中，一個人明白了真相，就會變得更好，但政治現實卻不如此。「覺醒」往往帶來災難，「覺醒」屬於災民。大時代，是善人惡人相濡以沫的時代，抱持一種道德觀，多數會陷入認知混亂。所有人都只能燈殼撲火，沿著既定的路軌收場。是非黑白，則如人們一樣相忘於江湖。

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為了公義而拋妻棄家、互相出賣，是一個好人還是壞人？黑澤清《間諜之妻》發了這個大哉問。

電影的時代背景，表達得很隱晦。高橋一生演一個經營進出口的社會賢達，一天到晚都穿著洋式西裝，愛喝洋酒，有「國際視野」。他在憲兵隊工作的兒時朋友泰治對之曉以大義：在這個時代有些事情應該避嫌。電影不用找一個演員高呼那個年代日本沒有民主自由，那種壓抑就在三兩句日常而殺氣斂藏的對白流露出來。

後來高橋一生跟侄子文雄去滿洲國工幹，在那裡意外發現日軍在做細菌實驗，病毒泄漏，造成瘟疫，就拍下影片和記錄數據，並且神神秘秘帶了當地一個女人回日本。演妻子的蒼井優以為丈夫出軌，最後才發現高橋一生藏起了證據，打算出國到西方打國際線揭露日軍暴行。

蒼井優毫不接受丈夫抱持的「大義」，日軍已經監察他們，一旦東窗事發，被懷疑是外國勢力的間諜，公司、家庭、生活全部都會毀滅。蒼井優為了保住丈夫，又知道憲兵隊的泰治迷戀自己，就去告發事情是侄子文雄一手策劃。在審訊室的文雄為了保住高橋，把事情攬上身，堅稱事情與他人無關，竟就如此過了骨。蒼井優出賣了丈夫侄子，害對方被日軍逐隻腳甲拔出來，後來有沒有死，劇情都似乎沒有交代。

丈夫追問，她也抖出自己的「大義」，為了保護丈夫。丈夫堅持要做，並說滿洲選擇了自己，認為自己命中注定要揭露真相，令美國參戰。妻子反問，即使成功，那他們不就成了祖國的敵人？美國打贏了，他們也會輸。

丈夫說，自己是世界主義者，站在公義一邊，而不是特定國家。不過大和撫子嫁雞隨雞，既然丈夫堅持，她也落了水，二人一齊策劃帶著物證叛逃出國，還假裝揮霍買名錶首飾「走資」。如果這只是一對夫婦齊心揭露國家罪惡，打爆惡勢力的政治爽片，我就不會特意寫它一寫。最後編導筆鋒一轉，丈夫建議二人分開行動，安排妻子坐貨船偷渡，但最後憲兵隊收到密報前去拿人，妻子最終被捕，而丈夫則成功出國失蹤。

妻子為了大義而出賣侄子，丈夫也為了大義出賣妻子。這是對是錯？

憲兵隊總部的案頭，有一幅寫著「忠孝」的字畫。妻子不欲有負國家，是大義，丈夫為了人類普世公義而叛國，也是大義。為了大義，可以去到幾盡？劇中人的戲劇動機，寄於晦明難測的現實，就滿庭園灰色地帶。為了理想而犧牲他人的限度，去到哪裡？侄子淪為軍部政治犯；妻子被關入精神病院，直到日本戰敗；丈夫則行蹤不明，電影甚至連高橋有沒有成功告發日本軍方亦沒有交代。美日最終開戰，卻不知道有多少是因為滿洲國的材料。大時代之下沒有人成功，大多下落不明，或者事了拂衣去，沒有水落石出。

黑澤清多拍恐怖片，這部有些段落則充滿後設意味。劇中的軍日暴行證據，是記錄在一卷電影菲林上面。妻子也是偷看了菲林片段，因而震驚，最後和丈夫一齊反日。對於戰前人類，電影就是科技奇觀，震撼力非凡，可以將藍絲妻子的心一下改變過來，亦好像是導演對電影這個媒界的評論和省思，電影可以改變世界、揭露真相，還是最終亦阻止不了慘淡時代的慘淡收場。

電影中播放菲林電影的段落，是戲中戲，而高橋一生飾演的福原優作，則是演中演。高橋幾乎全程是撲克臉，用一種「我真的在演」的演法來演，說明了他與世界的距離感。優作真正的內心世界，則充滿了事後探索的曖昧空間。他是從來到尾都在自保，還是因為驚覺妻子竟如此輕易就出賣了侄子，才有之後的行動？

高橋演起來，與日軍、員工、外國人、街邊攤販甚至妻子互動，都是那種刻意的恰到好處和圓融平淡，你永遠不知道他一張帥臉之後的真正想法。到整個劇情揭露出來，你才發現他的演法極為合適。雖然劇情中沒有他接觸外國勢力的段落，但他的演法確也像一個間諜，總是極為低調，不會成為他人的焦點。為了世界和平，你會出賣自己的妻子嗎？

公義這個「概念」，可以令人超凡入聖，也可能有其他結果。政治可以令人變得陌生。在妻子眼中，丈夫和侄子去完滿洲國之後，整個人都不一樣了。在政治童話之中，一個人明白了真相，就會變得更好，但政治現實卻不如此。「覺醒」往往帶來災難，「覺醒」屬於災民。大時代，是善人惡人相濡以沫的時代，抱持一種道德觀，多數會陷入認知混亂。所有人都只能燈殼撲火，沿著既定的路軌收場。是非黑白，則如人們一樣相忘於江湖。

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