細看阿飛正傳
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昨天有機會在大螢幕上看《阿飛正傳》,說來慚愧,這是我初次看完《阿飛正傳》(之前往往看到劉嘉玲出現就看不下去),這次終於看完了,也就更明白這部電影與《花樣年華》、《2046》為何會被視為關於香港的三部曲,在動盪不安的2020年五月,心中的共鳴大概也因為比之前任何時候都來得強烈。
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細看阿飛正傳
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昨天有機會在大螢幕上看《阿飛正傳》,說來慚愧,這是我初次看完《阿飛正傳》(之前往往看到劉嘉玲出現就看不下去),這次終於看完了,也就更明白這部電影與《花樣年華》、《2046》為何會被視為關於香港的三部曲,在動盪不安的2020年五月,心中的共鳴大概也因為比之前任何時候都來得強烈。
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故事的起點是1960年4月,六十年代的香港、世界同樣也是一個動盪的時候,遠離了中國國民黨在港勢力的煽動與影響,卻迎來了在港親共人士所發動的「六七暴動」,當時的「暴動」包括縱火、炸彈襲擊、街頭駁火,更有近百人因而喪生,當中包括至少十位香港警察。
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「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的,牠只能夠一直的飛呀飛呀,飛累了就在風裏面睡覺,這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死的時候。」
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以前總以為這句話說的就是旭仔的愛情觀,遇到了心愛的蘇麗珍,卻害怕承諾,馬上就跟咪咪在一起,卻也同樣沒能安定下來。然而不知道是不是因為最近的政局,我多想了一些事情。
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電影中旭仔一直怨懟養母沒有告訴他真正的身世,即使他有一個雅緻的家,即使養母一直給他無憂的上海少爺生活,即使他心底裡或許也很在乎養母,但就在他被養母告知他並非她親生的那一刻,一切都變了,他變得躁動不安,他想找自己的生母。
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六十年代香港人所面對的身分危機與矛盾,在於有一部分人熱愛自己的「生母」,擁護自己的種族,不滿被「養母」操縱,操縱或許是個情緒、政治化的字眼,但客觀來說當時的確有不同程度的種族、階級歧視與不公義。
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「我終於來到親生母親的家了,但是她不肯見我,傭人說她已經不住這裏了。當我離開這房子的時候,我知道身後有一雙眼睛盯着我,但我是一定不會回頭的。我只不過想見見她,看看她的樣子,既然她不給我機會,我也一定不會給她機會。」
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他的生母並沒有與他相見,然後他抱著這個遺憾、還有許多許多其他的遺憾,在一聲槍聲下,在久久不會停的火車裡,在一個完全不屬於自己的故鄉,做了那隻一輩子只能下地一次的鳥。
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「以前我以為有一種鳥一開始就會飛,飛到死亡的那一天才落地。其實它什麼地方也沒去過,那鳥一開始就已經死了。」
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我不知道《阿飛正傳》的正式開拍日期,只知道電影在1990上映,而中英在1984年簽訂聯合聲明,保證了香港打從1997年開始50年不變的自由。我在想,我們大概每個人都是那隻旭仔所說的鳥,我們的祖父母或許在1949年前逃到香港,又或我們的父母在受過民革之苦後千方百計來了香港,努力過日子、落地生根後卻迎來了1984、1989、1997,一個又一個的限期促使這那些曾經逃來香港的人再次移民到外國,後來發現回歸後的香港似乎也沒差,幾年過後又回到了香港,現在又開始想移民了。
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我們從那邊飛來了這邊被養母養大,後來又飛去找自己的生母,發現生母其實並沒有很愛我們後又開始各散東西,可悲的是我們總以為自己可以選擇,到後來才發現其實我們什麼都不能選擇,生母、養母都不由我們所選,生母、養母都不會聽我們的話。所謂的自由,在一開始就已經死了。
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從思索自己身分的旭仔,到買一張船票去南洋的周慕雲,一直到坐上2046列車去尋找記憶的每一個人,道盡了香港人的種種無奈,每個人都想著離開,奢望著世界的另一端會更美好,奢望著在2046,一切都不會改變,卻沒人能夠回來,也沒有人快樂。
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「所有記憶都是潮濕的。」
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世界走了一圈又一圈,我們又沿著記憶的軌道來到了一個憤怒的時代,我們又開始思索自己是誰、誰是我們的「母親」、我們應該相信誰、將來又要飛到哪裡。
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潮濕的記憶,不單單有《阿飛正傳》中1960年那個沒有冷氣的夏天的雨、汗和淚,還有1997年的那一場大雨、2019年我們一同在街上淋過的那一場雨,和昨天清晨那陣雷雨,還有更多更多的汗、淚、血,還有我們每天一起眺望的那一片維多利亞港,又怎能忘記啊?
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「要記得的,我永遠都會記得。」
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無論如何我們都身在前往2046的列車上,沿途會遇到什麼,我現在還不能想像,只願我們所愛、所相信的,會在心中永遠不散。
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永遠不會消散。 ——————————————
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[為你點亮一盞燈]
他們相識於一間音樂教室,那時,她是老師,他是學生。
大學畢業,進出版業當編輯第三年,因為分租的公寓裡有一架房東留下的鋼琴,他突然心生學鋼琴的念頭,年近三十歲,身高185,看起來像是運動員的大男人,害羞地走進了那家社區裡的音樂教室,與櫃檯接待人員談妥上課的價錢與時數,便被請入教室內的小包間,有一個當值的老師可以當場試教,接待人員事先聲明,如果覺得試教的老師不合適,還可以再換人。
那個小包間裡有個長髮女孩正在等待。
他的高大映照出她的嬌小,穿著碎花裙、戴金框眼鏡、長髮如瀑的女孩,不,該說是女人,淡淡妝容,微笑淺淺,老師自稱姓謝,他說自己姓李,感覺自己大手大腳顯得空間很小,老師坐在琴椅上教學,問他能不能讀五線譜,他說以前學校學過,但恐怕需要複習,老師概要地為他複習,他很快就能讀譜了。
一小時感覺轉瞬即逝,下課前謝老師問他,有沒有喜歡聽的鋼琴曲,可以彈給他聽,他笑說自己不懂,老師彈什麼都好,老師便說,那我彈莫札特。曲名沒聽懂,倒是被老師的琴藝給驚呆了,看起來清秀溫和的老師,炫技般彈奏了一個聽起來就很困難的曲子,琴音高妙,雙手若蝶,起伏翻飛,目不暇給。
不知為何,他感覺有點悲傷。
琴藝這樣好的人,應該去當音樂家吧,他想著,老師以前還是學生時,一定也曾經是很有天分的孩子,是甚麼因素讓她後來沒有當上音樂家,而成為按鐘點收費,在小區鋼琴教室教授兒童或像他這種成人初級鋼琴的老師呢?不知為何,老師清新的臉龐彷彿寫滿了故事一般,浮現出一種隱約的滄桑。或許是自己多想了。
他們最初就像尋常的師生,他在家照譜練習,牙牙學語似地,他喜歡謝老師在作業本上娟秀的字跡,交錯著他自己潦草的筆記,彷彿在作業本上對話。當回到鋼琴教室,他正襟危坐,小心翼翼地彈奏,他沒有天分,學習又太晚,但都無所謂,此後他的生活重心似乎都圍繞著這每周一次的鋼琴課,期待著老師聽他彈完練習曲,為他演奏一個曲子,感覺像是他自己獨享的演奏會,他望著老師的側臉,看她揚起手,飛舞指尖,感受她努力要傳達給他的,關於音樂的美好。
他鼓起勇氣約老師出去,已經是學習三個月之後了,公司舉辦原著小說搭配電影放映會,貴賓席座位兩份,「想邀請老師一起觀賞。」他將票卷與一張卡片放在信封裡,恭敬地遞給她,老師問了日期,偏著頭想了想,微笑說,「那天好像沒事,就一起去吧。」
七點鐘的電影,放映完畢時老師的臉上流著淚水,他沒敢動彈,等到大家都散場了,他們才離開,「要不要一起吃點東西?」他問,老師點點頭。
他不知道自己哪來的膽子,在商店街走著的時候,就去握了老師的手,那雙在琴鍵上輕舞飛揚的手,握起來冰涼柔軟,老師沒拒絕,他就繼續握著,想把她的手握暖。
因為握著手不想放開,他們沿著商店街一路走,走到了附近的小公園。
公園裡有小孩玩的盪鞦韆,老師開心地盪著鞦韆,他幫老師把鞦韆推高,讓她盪下來,老師開心地大笑。一次一次推高,一次一次來回擺盪,彷彿自有旋律,他赫然感覺自己雖然跟老師說過的話不多,卻好像能體會到老師的某種心緒,這是不是叫做心電感應,或者某種頻道相近,他想起之前分手的女友總是怨他,「沒有情調」,他不知道老師怎麼看待他,但他知道自己可以帶給她快樂。
在皎潔的月光下,他們在公園的長椅上並排坐著,空曠無人的夜間公園,路燈、盪鞦韆、溜滑梯,感覺他們像是結婚多年的夫妻,趁著孩子們都睡了,在自家附近的公園散步。
「我喜歡你。」他直接地表白了。
「為什麼呢?」她問。
「我第一次聽你彈琴就喜歡上你了,我覺得我們之間有共鳴。」他說。
她輕聲笑了起來,他臉紅了,難道是因為共鳴的詞太老套了嗎?
「我喜歡你的說法。」她說。說完,就把手心蓋在他的手背上。
「跟我交往吧!」他說。
那夜散步送她回她的住處,走了好遠好遠,途中,她悠悠說起自己在四歲那年被父母送去學鋼琴,她前二十年人生都為了作鋼琴家而活,直到有一次鋼琴大賽之前,右手拇指突然疼痛難忍,不聽使喚,她放棄比賽,開始就醫,從手痛變成全身關節疼痛,到大醫院作了各種檢查,檢查出是類風溼性關節炎,一種自體免疫疾病,只能控制,無法治癒。
度過最初發病期,靠著意志力復原身體,她還是可以繼續彈琴,但已經受損的關節脆弱,手指無法產生連續爆發力,她知道自己再也無法成為頂尖的鋼琴家了。二十多年來她活著只為了一個目標,但那個目標破滅了。
「那真是瞬間世界就暗掉了。徹底的黑暗,看不到一點光。」
她在家裡荒廢了很久,不出門、不打扮、沒工作、連男朋友都離開她了,父母也不知道怎麼面對她的失落。她就這樣,度過了無所事事的六年。
直到去年初,父親因病倒下,家裡耗盡了積蓄,她得出門賺錢了,她才開始在鋼琴教室上課,每周五天,在三個教室間流轉。學生從小到老,什麼年紀的學生都有,她不知道自己原來這麼適合當老師,後來她每次上課結束前,都會為學生彈一奏一曲,她說,「我還可以彈琴,但不再為了比賽或表演。這樣讓我能夠好好活下去。」
「我有病喔,這個病不會痊癒,每兩個月都要進醫院。每天要吃很多顆藥丸。你確定要跟一個病人交往嗎?」她說。
他一直沒有放開她的手,在她說著自己的故事時,他一直流著眼淚,不敢讓她發現。
「我也是有病的人。」他說。「二十歲那年,我在客廳,看到了上吊的父親。那之後,我從沒有讓客廳的燈熄滅過。我看見你的時候,看到的就是一個心裡的燈曾經熄滅的人。」他說。
「跟我交往吧。我們一起護住那盞燈。」
他們斷續又說了很多話,把來時路又走回了頭,還沒有決定要到誰的家,最後他們把夜路走到天明,然後各自回家去。期待另一個明天。
當生命走到黑暗期,你一定非常孤獨,或許會有一個人出現,為你點亮一盞燈,也或許不會有那個人,但如果有了那個人,那麼你不但要珍惜他,更要珍惜你自己。
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細看阿飛正傳
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故事的起點是1960年4月,六十年代的香港、世界同樣也是一個動盪的時候,遠離了中國國民黨在港勢力的煽動與影響,卻迎來了在港親共人士所發動的「六七暴動」,當時的「暴動」包括縱火、炸彈襲擊、街頭駁火,更有近百人因而喪生,當中包括至少十位香港警察。
「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的,牠只能夠一直的飛呀飛呀,飛累了就在風裏面睡覺,這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死的時候。」
以前總以為這句話說的就是旭仔的愛情觀,遇到了心愛的蘇麗珍,卻害怕承諾,馬上就跟咪咪在一起,卻也同樣沒能安定下來。然而不知道是不是因為最近的政局,我多想了一些事情。
電影中旭仔一直怨懟養母沒有告訴他真正的身世,即使他有一個雅緻的家,即使養母一直給他無憂的上海少爺生活,即使他心底裡或許也很在乎養母,但就在他被養母告知他並非她親生的那一刻,一切都變了,他變得躁動不安,他想找自己的生母。
六十年代香港人所面對的身分危機與矛盾,在於有一部分人熱愛自己的「生母」,擁護自己的種族,不滿被「養母」操縱,操縱或許是個情緒、政治化的字眼,但客觀來說當時的確有不同程度的種族、階級歧視與不公義。
「我終於來到親生母親的家了,但是她不肯見我,傭人說她已經不住這裏了。當我離開這房子的時候,我知道身後有一雙眼睛盯着我,但我是一定不會回頭的。我只不過想見見她,看看她的樣子,既然她不給我機會,我也一定不會給她機會。」
他的生母並沒有與他相見,然後他抱著這個遺憾、還有許多許多其他的遺憾,在一聲槍聲下,在久久不會停的火車裡,在一個完全不屬於自己的故鄉,做了那隻一輩子只能下地一次的鳥。
「以前我以為有一種鳥一開始就會飛,飛到死亡的那一天才落地。其實它什麼地方也沒去過,那鳥一開始就已經死了。」
我不知道《阿飛正傳》的正式開拍日期,只知道電影在1990上映,而中英在1984年簽訂聯合聲明,保證了香港打從1997年開始50年不變的自由。我在想,我們大概每個人都是那隻旭仔所說的鳥,我們的祖父母或許在1949年前逃到香港,又或我們的父母在受過民革之苦後千方百計來了香港,努力過日子、落地生根後卻迎來了1984、1989、1997,一個又一個的限期促使這那些曾經逃來香港的人再次移民到外國,後來發現回歸後的香港似乎也沒差,幾年過後又回到了香港,現在又開始想移民了。
我們從那邊飛來了這邊被養母養大,後來又飛去找自己的生母,發現生母其實並沒有很愛我們後又開始各散東西,可悲的是我們總以為自己可以選擇,到後來才發現其實我們什麼都不能選擇,生母、養母都不由我們所選,生母、養母都不會聽我們的話。所謂的自由,在一開始就已經死了。
從思索自己身分的旭仔,到買一張船票去南洋的周慕雲,一直到坐上2046列車去尋找記憶的每一個人,道盡了香港人的種種無奈,每個人都想著離開,奢望著世界的另一端會更美好,奢望著在2046,一切都不會改變,卻沒人能夠回來,也沒有人快樂。
「所有記憶都是潮濕的。」
世界走了一圈又一圈,我們又沿著記憶的軌道來到了一個憤怒的時代,我們又開始思索自己是誰、誰是我們的「母親」、我們應該相信誰、將來又要飛到哪裡。
潮濕的記憶,不單單有《阿飛正傳》中1960年那個沒有冷氣的夏天的雨、汗和淚,還有1997年的那一場大雨、2019年我們一同在街上淋過的那一場雨,和昨天清晨那陣雷雨,還有更多更多的汗、淚、血,還有我們每天一起眺望的那一片維多利亞港,又怎能忘記啊?
「要記得的,我永遠都會記得。」
無論如何我們都身在前往2046的列車上,沿途會遇到什麼,我現在還不能想像,只願我們所愛、所相信的,會在心中永遠不散。
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天淨沙 ◎羅青
枯 藤:鏡頭從
一條電線
移到一團
或緊或鬆或糾纏不清的電線
然後跟著出現
一朵被千萬條電線
五花大綁的白雲
出現出現出現
不斷的出現
老 樹:鏡頭順著
一隻狗抬起的腿
上移到水泥柱渾圓的腰
特寫──紅色的「高壓危險,請勿靠近」
特寫──藍色的「三民主義,統一中國」
特寫──金色的「保留戶推出歡迎訂購」
再上去,是搖搖欲墜的變壓器
是半節孤零零的水銀燈
雙雙被掛在水泥柱的頂端
維持不平衡的平衡
變壓器夢囈似的震動著
嘶喊出一串模糊的口號
水銀燈獨眼似的眨動著
拍發出一組不祥的密碼
提示著各式各樣若隱若現的
危機
昏 鴨:然後
鏡頭從
閃爍的路燈移向
一顆閃爍的星
拉近──來一個特寫
原來是一架飛機的尾燈
尾燈下,緩緩浮現出萬家燈火大小屋頂
屋頂上,霍然凌空的是千百支電視天線
天線平展雙翅
似千百隻昏鴨的枯骨
在日曬雨淋風吹地震之間
在十字架似的竹竿之上
默默忍受
各種訊息的電擊
小 橋:鏡頭由昏鴨的骨架
移到工程的鷹架
再移到結構複雜的鋼架
鏡頭拉開
一組四通八達的人行路橋
赫然在目
特寫「保密防諜,人人有責」
特寫「蜂蜜香皂,彩蝶褲襪」
特寫「服兵役是國民最光榮的義務」
特寫「新版出國移民辦法大全發售」
特寫「團結奮鬥,謹防分化」
特寫「亂鳴喇叭,罰九佰元」
橋上人擠人(有扒手在活動)
路標一「總統府方向」
路標二「中興橋方向」
路標三「大中華戲院方向」
路標四「大世界劇場方向」
遠處(不良少年在相互鬥毆)
電動字幕上出現
板橋方面嚴重塞車堵車
士林方向交通號誌失靈
往三峽方向的臺灣汽車客運
在建國南北高架橋上拋錨
流 水:然而高架橋下的黑色流水
在翻滾一陣子之後
仍若無其事的流下去
鏡頭推近
特寫並分析水質
成份是:腳踏車、機車、轎車
大卡車、軍車、警車
於是鏡頭一陣伸縮
在舊的淡水河道上
一條新的淡水河
以蒙太奇的手法
五顏六色的正式宣告誕生
人 家:淡水河上
開始出現一條條
彩色的蛇影
從兩岸的公寓中
紛紛遊走到河邊來聚飲
華西街的夜市
開始錦蛇般的蠕動了起來
中華毒蛇研究所的對面是
回春性病專門醫院
精割包皮的招牌(特寫)
鱷魚皮包的商標(特寫)
蛇鞭、蛇羹、蛇膽、蛇酒之後
是一堆又一堆價錢愈來愈賤的
進口蘋果(請搖動鏡頭)
大人小孩邊走邊吃
順便把蘋果種子隨意吐在
兒童樂園與動物園之間
古 道:樂園外面
是平坦寬敞的立體交叉高速公路
計程車在其上橫衝直撞
來往穿梭(請伸縮鏡頭)
時間計程,費用計程
通過交流道(特寫)
通過收費站(特寫)
保持距離,保持速度
通過霧飄區(特寫)
通過休息站(特寫)
在國際機場附近
有許多冷氣觀光遊覽車
忙進忙出(剪接快速跳動)
在楊梅交流道附近
有一列市立殯儀館的靈柩車
消失在往龍潭方向的路上
那首家喻戶曉的
古道進行曲
在車聲消失以後
變無聲的飄揚起來
無聲飄揚,飄揚無聲
飄起一天黃花地丁的種子(特寫)
在一座黃花開滿的岡上(特寫)
西 風:時間當然是三月二十幾號
風當然是西風
所有被吹起的種子花球
都在研討爭論風的
正確方向──並進一步懷疑曆法的真偽
有些種子是早在數百年前
就飄過來落地生根的(淡入)
有些則從這裡飄入數百年前
不再出現(淡出)
有些尚在半空中踟躕浮游
有些已決定在雲間流浪
更多的是降落在高速公路
粘附在各種車輛的輪胎上
不顧一切的向前滾進
瘦 馬:一輛千里馬(特寫)
飛速駛過造橋
通霄駛過后里
豐原不停,花壇不停,白河不停
開進中船公司、中鋼公司
開進亞洲最大的貨櫃轉運中心
把善化、彌陀、佛光山拋在輪後
在佳冬加油之後
開足馬力──衝向恆春
衝向恆春核能電廠
不料──車子在墾丁國家公園附近
出了車禍
現場一攤攤的汽油
燃燒起
巴士海峽經心動魄的晚霞
(新藝綜合立體彩色寬銀幕)
夕 陽:巴士海峽的夕陽
一枚沉重的水雷
渾身是刺
顏色殷紅
西 下:噗通一聲──
從南中國海與東京灣的海圖中
潛入冰冷又純白的浪花之內
(一切都按分鏡計畫表
完美無缺的在進行拍攝)
斷腸人:(按照拍攝進度)
一條半浮半沉的大木船
此刻應出現在
畫面的左邊
向右飄流
飄來了一船
瞪著大眼睛的
中國人
在天涯:(開麥拉)
大木船開始在大海中下沉
特寫:遊艇在鞭炮聲中下水
幾隻腳在浪花中踢動淹沒
特寫:許多手在遊行的隊伍中舉起
長長的頭髮在水藻的糾纏中散開
特寫:香皂滑過的細腰在電視裡出浴
許多吶喊在風雲中消失
特寫:「以建民國」的歌聲在戲院中
響起
(沉船的地方)
海水
浪花
海水
浪花
(沉船的地方)日出
海水
浪花
海水
浪花
(沉船的地方)
一架出國包機的影子
輕輕撫過
沉船的地方
那轟隆轟隆的影子
有如一張貼不住的廉價膏藥
隨貼隨落
有如一張被揉皺的紙片十字架
隨風滾動
而那架飛機
則如一把製作精巧的玩具裁紙刀
在破碎的亞洲地圖上
姿勢優雅的,一掠而過
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◎作者簡介:
本名羅青哲,湖南省湘潭縣人,一九四八年九月十五日生於青島。輔仁大學英文系畢業,美國西雅圖華盛頓大學比較文學碩士,曾任輔仁大學、政治大學英語系副教授,臺灣師範大學英語系所、翻研所、美術系所教授,中國語言文化中心主任。明道大學藝術中心主任、英語系主任。一九九三年獲傅爾布萊德國際交換教授獎。
一九七四年獲頒第一屆中國現代詩獎,國內外獲獎無數,被翻譯成英、法、德、義、瑞典等十三種語言。畫作亦獲獎多次,並獲大英博物館、德國柏林東方美術館、加拿大皇家安大略美術館、美國聖路易美術館、中國美術館、遼寧美術館、臺灣美術館等國內外公私立美術館收藏。曾出版詩集、詩畫集、畫集、論文集、畫論集五十餘種。
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◎小編哲佑賞析:
羅青在八零年代發表《錄影詩學》詩集,不僅以詩作實踐,更在詩集後記清楚的說明對錄影詩學看法。羅青認為中西在詩作和繪畫上有著不同的表現語言,西方著重時態時序,漢語傾向於直觀、直陳、直探本源,在繪畫上亦有「手卷思考」和「散點透視」的特徵,較不受時空次序限制。而現代鏡頭可定點,可散點,可全景,彷彿融合了中西兩方特色,嘗試用文字來重現鏡頭,也可以減少作者分析性的解說,讓讀者能夠更主動參與詩中意象的言外之意。
這首長詩改寫馬致遠的〈天淨沙〉,但關涉的層面很廣,不僅在寫作手法上力圖創新,更擴充了〈天淨沙〉的鄉愁意蘊。首先,開篇一節「枯藤」變為「電線」,孤獨的衰朽遂成分割的天空,「五花大綁的白雲」象徵著失去的自由。延續著分割意象,「老樹」上貼著各樣告示牌,紅藍金黑各有標語,都是撒尿佔地的痕跡;「昏鴨」原來是飛機的尾燈,又彷彿已成枯骨,是十字架般平翅的天線,每日接收爆炸訊息,卻再也無法飛行。
這些訊息是什麼呢?「橋」作為溝通連結的憑藉,在此如電線般繁複,密諜與蜜蝶難分,一面宣示效忠一面大舉移民,甚至「總統」、「中興」與「大中華」、「大世界」,原來可能都只是一齣大戲,身在台灣的我們幾乎寸步難行。下兩小節的「流水」、「人家」,聚焦在時間之流中的芸芸眾生,而紛亂的樂園外圍卻是彷彿送終暗示的「古道」和「西風」,飄揚的黃花自然就是失敗的革命了。到此,整首詩不斷的轉換場景,又不斷的透過羅列景物滲入作者個人的寓意,可說是「錄影詩學」的具體實踐。
然而從「瘦馬」開始,詩作的調性漸漸有了轉變──敘事性增強,「敘事者」的角色介入更多,比如「瘦馬」疾駛不停而在前往核能電廠中車禍,暗喻著以經濟發展為第一目標的危險;「夕陽」與「西下」巧妙的運用了「太陽」在中國、日本共同擁有情感寄託,讓它在台灣成為一枚「水雷」;而最後的斷腸人在天涯,明白說出了斷腸人就是就是「中國人」,來到台灣原來不過是「一張貼不住的廉價膏藥」,〈天淨沙〉原作的孤獨鄉愁在此轉為大敘事的國族失根,一切都只是隨風輕意掠過的紙片,映照著破碎的國土,像浪花,也像砂石,在風中遙想完整。
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美術設計:林宇軒
圖片來源:林宇軒
#每天為你讀一首詩 #羅青 #天淨沙 #錄影詩學 #詩與畫
https://cendalirit.blogspot.com/2019/12/blog-post_8.html?m=1