當了三次廣播金鐘評審，評的也都是同一組，有些感想跟大家分享。

廣播劇獎：
那些完全沒有表演訓練或經驗，找素人來唸稿的就不多講了，請尊重表演專業。
即使參與演出的是專業DJ或是戲劇配音員們，過度表演的問題依然非常嚴重。
戲劇配音員會有一定程度的聲音表演能力，但直接把外劇中配的表演方式搬到廣播劇是不行的。觀眾理解外劇中配並不是原音，加上語種的不同，對聲音表演的現實感有較大的包容空間。但廣播劇不是這樣，那是原創原音，在沒有畫面搭配的狀況下，一旦聲音表演脫離現實，就會造成嚴重出戲。
當然，因為僅有聲音沒有畫面，無限貼近現實也不好，我認為分寸應該抓在外劇中配與真實呈現的中間，大致上把真實呈現程度的咬字與發音除錯優化就可以了。
同時，大部分劇本的道德政策文化意圖都太明顯，戲劇性很差，一直聽到睡著。

企劃編撰獎：
我想絕大部分報名這項的作品，都對這個獎有些誤解，其實過往的評審也常搞不清楚，近兩屆才有比較明確的共識。
企劃編撰獎評的是企劃，不是節目成果，只看送來的那本企劃書，跟最後節目做得怎麼樣完全無關。這並不是說天花亂墜天馬行空亂寫就好，計畫可行性也是重要評審標準之一，節目發想很棒但沒有可行性，一樣會被淘汰。
要投這個獎的朋友請想像你是要去做商業提案，聽眾分析、成效預估、執行日程表，最好是連預算都要擬好。同時，就跟所有的提案企劃一樣，適當的美術設計非常重要，很多人只寄一兩張A4紙來的，或是只有劇本與逐字稿的，都只是在浪費彼此的時間。

音效獎：
參加音效獎的大部分都是廣播劇作品，甚至今年這個獎的頒獎人致詞時都直接說音效對廣播劇來說是很重要的。事實上這並不是專屬於廣播劇的獎項，所有廣播節目都可以報名，也都應該重視音效呈現。
尤其讓我感到疑惑的是，今年只有一個音樂性節目報名音效獎。在我自己的廣播製作經驗中，音效、襯樂、人聲的平衡與串接，對音樂性節目而言至關重要。尤其是人聲與音樂交錯時的氣氛營造，不同音源間的平衡，都是大學問。音樂性節目絕不是說話然後播歌然後說話而已，節目本身就是一段音樂創作的過程。

單元節目獎：
回頭看自己聽作品時寫的評語，出現最多次的就是對拙劣的唸稿能力感到不耐。唸稿不是真的把稿子拿來唸就好的，必須要唸出韻律，唸出情感，唸出節奏，唸得讓聽眾感覺不出是在唸稿。
所以如果不是有聲音工作或主持經驗的，千萬不要覺得寫稿子來我唸一唸也行，真的不行，保證不行。
另外，請不要再嘗試用廣播劇的方式做單元節目了，這絕對不是好主意。才五到十分鐘的時間，你又要建立角色，又要建構故事，還要闡揚價值，戲演完再回來旁白介紹主題做結語，怎麼可能不膚淺？
單元節目時間很短，與其貪心的塞一大堆東西在節目裡，不如直球對決把簡單的節目結構做得深刻有力，能夠在聽眾心中腦中留下一兩句話，甚至留下一抹感受，就算是成功了。

人愈自在戲愈自然，不再繃緊的吳慷仁演起戲更行雲流水，難怪會獲得台北電影獎最佳男主角入圍的肯定啊。
#GQ名人 #GUCCI 吳慷仁Kang Ren Wu

《斯卡羅完結心得》
謝謝斯卡羅帶給我的一切，很開心能跟到這樣一部，在台灣首部電視歷史旗艦大戲，讓更多的台灣人認識我們自己的文化，也讓更多國外的朋友看見台灣。

跑了幾次宣傳，被問到最多次難忘的回憶或是最深刻的事，永遠沒有一個固定的答案可以回答，因為每一場戲每一個鏡頭，都非常的深刻且極具意義。

雖然在劇中飾演的角色或許不會影響故事線的主軸，但也是很標誌性的一個靈魂人物，部落的老人家都知道😂

看著劇中的自己，知道還是有很多不足的地方要繼續琢磨繼續嘗試，也因為跟了慷仁哥對戲，知道演戲有很多巧妙之處，等著自己去挖掘屬於自己的表演方式。

以及「查馬克老師」、「伊沙老師」的對戲，那個碰撞真的在現場都會讓人雞皮疙瘩。

雖然比較少的場次能跟其他大前輩對到戲，但在電視前還是覺得很敬畏，每一位角色扮演的都栩栩如生！

也開心跟每一位族勇們一起努力，若沒有和他們一起訓練互相較勁，觀察每一位族勇勇士的模樣，我們也很難在短時間內去達到勇士的狀態。
這其中也有表演老師，黃采儀老師、乎颯絲老師、吳怡臻老師每一次高強度有耐心的教導，我們素人演員才能更快的融入劇本的每一場戲的狀態，這其中真的是很謝謝老師～

最最辛苦的還是我們的劇組人員，包含導演攝影師等⋯
我想這一點是不可否認的，現場非常能感受的到他們對這部戲的熱忱，也才能一直堅持下去，因為我們都認為這是一部非常棒的戲！

最後謝謝曹導給了我這個非常難能可貴的機會，這一次的收穫，不只在演藝事業上有很大的幫助，也更認識自己知道自己有非常多需要努力的💪🏻
以及過程中那些一起打拼的朋友們，在我心中每一位都很印象深刻，因為我們都在最困難的環境下一起堅持下來了，感謝有你們！

未來期待還能有更多的戲劇能夠與大家分享！

謝謝「斯卡羅」帶給我的～

#斯卡羅 #朱雷 #心得分享 #謝謝曾經一起努力的我們

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