《#第六感生死戀：#數位修復版》30年前的愛情經典 (8.4/10)
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《第六感生死戀》是一部美國奇幻愛情電影，由傑瑞查克執導，派屈克史威茲、黛咪摩爾、琥碧戈柏、東尼高德溫主演，於2020年上映30週年數位修復版，劇情講述山姆與莫莉為一...
《#第六感生死戀：#數位修復版》30年前的愛情經典 (8.4/10)
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《第六感生死戀》是一部美國奇幻愛情電影，由傑瑞查克執導，派屈克史威茲、黛咪摩爾、琥碧戈柏、東尼高德溫主演，於2020年上映30週年數位修復版，劇情講述山姆與莫莉為一對恩愛的情侶，在一次深夜返家途中兩人遭遇搶匪，山姆不幸被槍擊身亡後他的鬼魂留在人間，發現槍殺自己的犯人欲加害莫莉，無法跟他人溝通的他只能求助女靈媒奧德美幫忙傳達。
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在 1990 年以 2000 萬美金的預算成本獲得超過 5 億的票房成績，《第六感生死戀》不僅成為當年最受觀眾矚目的電影，更提名五項奧斯卡、拿下最佳女配角與原著劇本兩個獎項，全片以奇幻、懸疑、驚悚、喜劇等多類型元素結合男、女主角分隔兩界也依然深刻的動人情感，奠定它在影迷心中經典愛情電影的地位，如今在30週年後的現在重新推出數位修復的重映版，相信無論是老粉絲或新觀眾都能從中獲得感動。
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而就我一個當時上映還尚未出生，也從未在電視與線上串流觀看，對《第六感生死戀》印象僅限於名場面「手拉坏」與主題歌曲《奔放的旋律》(Unchained Melody)，甚至連劇情都不清楚的新觀眾而言，這次的修復重映確實給我一個能在大銀幕上欣賞的千載難逢機會，因此在時隔 30 年才終於看到《第六感生死戀》之後，我想以現代與當時並存的角度來講述它為什麼好看？為什麼能夠成為經典？會是比較好的方式。
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電影開始於一間的巨大的宅邸，昏暗的光線與陰森的配樂，搭配著畫面中大大秀出的片名《GHOST》，或許可能會讓人誤以為自己走錯廳看了部恐怖片，但我想這正是導演傑瑞查克個人的惡趣味，在稍微玩弄一下觀眾的同時，也幫整部電影似乎怎樣都摸不透的懸疑神秘感先起了個頭，以山姆與莫莉這「人鬼不殊途」的愛情故事帶領觀眾進入《第六感生死戀》這個我們在 1990 年從未體驗過的世界。
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《第六感生死戀》有著高明的人物描寫，不是只從角色口中說出「我很愛你」或「你是我麻吉」這樣的解釋性對白，而是用劇情和行為來清楚表示，無論在片頭裝修房屋時就帶出三位主要角色之間的關係，或者山姆和卡爾在公司電梯裡開著現在看來有些母湯的咳嗽玩笑、毫不猶豫就告訴對方自己的密碼展現他們兩人互相信任的好交情，也正是如此，才讓整部電影看似奇幻不切實際的「鬼魂」設定更能讓人信服。
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有趣的是，山姆會在死後化為鬼魂留在人間的原因，除了他必須要揪出殺死他的真凶之外，更多的是要保護心愛的莫莉，並完整傳達自己過去沒能對她表示的情感。或許《第六感生死戀》故事現在看來非常狗血老套，但就因為山姆在死後仍費盡千萬苦來達成生前所留下的遺憾，才賦予那個在睡不著覺的夜裡，兩雙沾滿泥巴的手搓揉著旋轉陶泥，深情擁吻的「手拉坏」橋段更深層的意義，我想這也是它會成為經典場面，不斷被後世許多影視作品致敬的原因。
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作為《第六感生死戀》奧斯卡女配角的得獎者，飾演靈媒的琥碧戈柏無疑是影史上代表性的綠葉角色之一，不論是在片中無故被捲入而隨時都在嫌棄抱怨，或者表面直率奔放但其實善良的內心，她都以黑人專屬的獨特氣場與快節奏語速，透過渾然天成的幽默感、誇張的肢體語言與臉部表情帶來真摯且生動的表演，成功平衡了《第六感生死戀》的整體氛圍，讓這本該帶有許多遺憾與傷感的電影變得輕快有趣。
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「世上最遙遠的距離，就是近在眼前卻無法相擁彼此。」從愛情電影的角度來看，《第六感生死戀》確實以人鬼之戀帶來超越語言表達，甚至是世界隔閡的情感連結，完全把一個淒美浪漫的愛情故事呈現得感人肺腑、催人淚下。也正是如此，電影對於情感的詮釋沒有多餘的對白，看著他們從無形的深情對望、彷彿觸碰彼此的想像，到最後在山姆達成心願準備前往天堂之際，兩人終於才接了吻，讓那句「我心亦然 (Ditto)」成為兩人專屬的共通語言，我們怎麼能不相信愛情所具有的力量？
整體而言，在接連兩個禮拜看了經典電影重映之後，如果說《刺激1995》證明這個故事能禁得起時間考驗、歷久不衰，就算看再多次還是能帶給人深刻的感動，那上映至今已三十年的《第六感生死戀》就是清楚展現出電影演變進步的歷程，片中看似老套好猜的劇情，不僅在當時有著高度的獨創性，幾個極具創意巧思的設定與笑點也讓觀眾不自覺的沈浸在其中，跟著角色經歷一段有趣的鬼魂冒險。
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作為人鬼題材的開路先鋒，《第六感生死戀》在那個時代還能把這相對抽象的奇幻故事，利用特效技術做出讓人一目了然的影像化呈現，為之後許多類似題材的作品帶來深遠的影響，更不用說撐起整個故事的還是背後一段生死不渝的動人愛情，就以確立了它不容質疑的經典地位，我想無論是重溫感動或當作一部新片來觀看，《第六感生死戀：30週年數位修復版》都絕對不會讓我們失望。
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【2020金馬獎總評（動畫片）：亮點盡在短片類】
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【最佳動畫長片】
諶靜蓮＆徐志奕《中山魂》
易智言《廢棄之城》
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雖然這樣說很殘酷，但眾所期盼的《廢棄之城》是一部失敗的作品。作為易智言導演長年下來的影迷，關注這個案子多年，發現看到這部作品不斷延宕推出，早就感覺不太妙。看見最後的成品卻發現問題不僅僅只是過時而已，而是在整個角色設計的基礎架構下，這部作品就已經有了盲點。
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本片在2011年便奪得金馬創投首獎，其故事描述一個自我放逐的少年偶然發現了一座由廢棄物堆疊而成的城市，很神奇的是，這座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的概念設計上，導演保留了這些塑膠袋、掃帚、電鍋、樂器、插頭的寫實原貌，除了讓他們發聲之外，沒有賦予它們臉部表情（佛像角色除外），因此也不存在肢體張力。
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一部以少年以及會說話的物品為主角的奇幻故事，其目標客群很顯然不會是成人，而是兒少族群。但過於寫實的角色塑造，讓小朋友也不可能喜歡。這時候大家不免會拿《玩具總動員4 Toy Story 4》（2019）進行對比，皮克斯清楚地在角色設計上就顧慮到觀眾的情感投射，進而延伸到後續轉化成商品販售的效應。
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因此就連一個名為「叉奇」的叉子角色都得有張惹人喜歡的臉，更不用說其他具有生命的角色也是以人型或動物型角色為主。觀眾看完會想買「卡蹦公爵」，但看完《廢棄之城》，不會想要購買一個⋯⋯「塑膠袋」。
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如果作品本身不能打中原本想像的客群，那後續再談環保議題也是白搭，因為根本觸及不到溝通的對象。而除了上述所提及的致命傷之外，另一個問題也可以連結到近日的鍾明軒配音風波。易導找上子弟兵黃河為主人翁小樹配音，但黃河為本片配音時已經年近三十，聲音太有男人味，而且也不具有專業配音員該有的聲音表情，因此與角色不僅不搭調，也令人聽了不舒服。這說明戲劇表演與配音終究是兩回事，隔行如隔山。
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眾垃圾也是安排張孝全等非專業配音員配音為主，沒有臉部表情也就罷了，連聲音表演也欠奉，只是造成觀眾與畫面產生更嚴重的疏離。而本片所謂逃避被緝捕的戲劇場面，也都給人濃厚《玩具總動員》系列的既視感，無法給觀眾太多驚喜。回到小樹選擇離開的動機，也不明所以。就大部分的層面來看，《廢棄之城》都不在及格線上。
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易導與動畫人辛苦將近十年進行創作，也許在3D動畫的質感呈現上堪稱不俗，是技術上的里程碑。但整個企劃上的先天缺失難以挽回，顯然已經無力回天。
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很巧合的，《中山魂》也是一個製作時程將近十年的作品，當時是為了響應建國百年而喊出來的計畫。事隔多年，眾人都已經幾乎忘記有這件事的時候，居然就這麼入圍金馬獎了。故事描繪孫文倡議推翻滿清的歷程，熟知當時歷史的便知，孫文本人不上陣，而是以精神領袖的身分籌資募款，又因為太愛吹牛皮，而獲得「孫大砲」渾名。
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於是編劇秦天南與廖克發一定程度地削弱了孫文神話，減少歌功頌德的篇幅，將孫文塑造成一個喜劇化角色。雖然就角色塑造的方向上來說是正確的，但或許更大的問題是，在當前的台灣社會，已經沒有人會對這位國父的故事感到興趣。近年也出現不斷地出現各種翻案史料，包括他在廣州所製造的西關慘案等史實，皆指名孫文絕不如國民黨宣傳來的完美。這時候去推出一部《中山魂》，實在難免讓人有種時空錯置之感。
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至於有媒體指出《中山魂》因為有中資，因此是中國電影之說。至少在出資比例、導演與配音員國籍，都是以台灣為主，片中的一切用語也是台灣用法，在史觀上也沒插入什麼中共角度，可以說是幾近純正的國片製作。大家與其擔心被一部《中山魂》統戰，不如留意一下身邊無所不在的陸劇和陸綜比較實在。
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但出乎意料的是，雖然故事顯得戲謔且粗糙，但動畫設計上其實質感不差，至少在人物的自然度略勝《廢棄之城》。它真正的大問題並不是出在動畫本身，而是選題本身，尊孫文為英雄的題目主旨，是怎麼拍都不會成立的。
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【最佳動畫短片】
連俊傑《多雲時晴》
黃小珊《大冒險鐵路》
黃勻弦＆廖珮妤《山川壯麗》
陳蓮華＆安旭《白露》
謝文明《夜車》
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有別於令人尷尬的動畫長片，動畫短片所展現的整體能量、可能性皆非常可觀。以《多雲時晴》為例，這部作品是尚在計劃的動畫長片《造雲師》的前導短片，其動畫質感、人物形象設計與節奏感皆都有國際級水平，故事概念也頗有趣意。就技術面而言，這部片是足以碾壓其他作品，但這個項目畢竟不是軍備競賽，最後還是要回歸到劇情與形式是否契合，又是否有過人的創意。
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中國導演陳蓮華與安旭聯合執導的《白露》便是處在另一個極端上，它是一個剪紙動畫，並且以循環方式呈現，令主人翁連續經過六間房間。在畫面左右兩側則置放了月亮的陰晴月缺。
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細看會發覺主人翁每次所進入的都是相同的房間，因為他固定會在鏡下取瓜子，而瓜子的數量會隨著他進入的次數減少，而他調戲的女性也會漸漸卸下心防，從害羞掩住臉部到衣服脫光。到了最後，觀眾以為只有女性變成動物，但其實男性在鏡子裡的形象變成了一個豬頭。
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實際上，上述的情節描述，觀者在無預警的情況下只看一次是難以察覺的。第一次看只能感受，必須反覆觀賞才能發現個中滋味。至於寓意是什麼，反而不見得最重要，其特點在於呈現的形式。導演陳蓮華在受訪時提及了Gif動畫的概念，她認為這類循環播放的動畫遭受到了低估。確實，一個描述輪迴的短動畫經由重複的播送，可以讓觀者享受抽絲剝繭的樂趣，型態與其他敘事型的動畫大有不同。也因此《白露》的優點，透過電影院一次性的觀賞，其實無法彰顯它的特性。
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由謝文明執導的《夜車》則又是另一種風貌，過於臉譜化的角色設計與超級浮誇的情節發展，乍看之下像是一場鬧劇。但若知道是導演刻意為之，便會不由得肅然起敬。明明獵奇的視覺風格帶給觀者不適，卻又惹得人忍不住看下去，Cult感濃濃，整部片都可以自成一個迷因（meme），堪稱是動畫版的《玫瑰瞳鈴眼》。
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獲得今年台北電影獎最佳動畫片的《大冒險鐵路》理應也是這次的得獎大熱門。故事描繪一個架空的、階級分明的世界中，貧民小女孩登上了貴族觀光客的列車所掀起的風波。故事概念很平庸，但作品以實拍與2D電繪所構成，顯現的動畫質感奇佳，令人印象深刻。
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由黃勻弦與廖珮妤聯合執導的《山川壯麗》延續黃勻弦過去《當 一個人》（2018）等作的捏麵人工法，甚至連角色都有延續。只是這回的題旨特為沉重，以〈國旗歌〉開場，讓觀眾走進女孩黃小山的生活，呈現了污染、家庭暴力等負面社會現象，對照〈國旗歌〉歌詞所述的「山川壯麗／物產豐隆」，形成了強烈的諷刺。且不只是諷刺，近乎絕望的結局，更是直截了當的批判。目前本片已經獲得南方獎最佳動畫片殊榮，看來也是頭號種子。
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五部片幾乎各有勝場，哪部片得獎都不會是爆冷，贏家誰屬就看評審的美學偏好了。
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就這樣，我的東京生活正式開始了。
那天我上了車，放好行李以後，悄悄坐到窗邊的位置，對窗外的大叔揮手，大叔也笑著揮手，但我看得出他忍耐著眼淚的表情，新幹線慢慢開動了，我們揮手揮得更用力，新幹線越來越快，大叔跟著新幹線跑了一小段，我們一直揮手揮到看不見對方。
我走回反方向的座位，一坐下來眼淚就不能控制的奪眶而出，一邊大哭一邊把哭臉傳LINE（新幹線上不能講電話）給大叔：「めちゃ新幹線で泣いてる(笑)」（不小心在新幹線上大哭了笑）
大叔回我：「俺も涙出ちゃった😭でもはんちゃん応援するからね‼️ 」（我也忍不住流眼淚了😭但我會支持你的‼️）
當天晚上在東京跟大叔講電話的時候才知道，他跟我一起搭手扶梯上月台的時候就已經開始覺得不妙🥺（淚腺開始崩解），但他一直等到新幹線發車之後才爆哭，然後為了不要讓在車上等他的婆婆問他怎麼了，他在月台上等眼淚風乾以後才走回停車場😂
在東京生活一個多禮拜了，我也終於差不多安頓好，決定跟大家報告，一邊回想這一年的事情。
我們之前住在大阪，因為工作的需求，其實我需要住在東京，但是大叔的公司在奈良，本來也考慮過他換工作一起搬過去，但種種因素實在不容易，後來又經歷了大叔身體微恙到康復。這次我們討論了將近一年的時間，終於決定讓我自己一個人到東京打拚，大叔暫時留在奈良。
我一直記得我去年第一次跟大叔提起這個想法的時候。
我試探的說：「我想住在東京，可以有更好的發展跟機會，也可以多賺一點錢幫助家裡的經濟，一年就好了，一年我就回來，你覺得怎麼樣？」
我以為大叔一定會直接回絕「不可以！！」，但是他竟然沒有😳，他沉思了一下，然後很認真的說：「去三年吧，如果要投入一件事，至少要堅持做三年。」
我感動的抱住他，然後他才說雖然捨不得我，可是他會全力支持我做我想做的事情。
我們並沒有就這樣定案了，在這之後也常常提起東京的事但沒有特別的進展，大叔一邊鼓勵我、同時也擔心我跟覺得寂寞，我也一方面充滿夢想又充滿不安。
他說他要趁這段時間好好把家裡的債務還完，以後再一起生活時就能讓我安心過日子。
我說雖然你不喜歡打字跟講電話，但不管是多小的事情都要常常聯絡哦。
一直到今年春天的黃金週，我終於在東京的角落找到一間便宜又適合的小房間，看房、簽約、打包、跟搬家公司問報價、搬家（大叔搬回奈良的家）、為了省錢跟大叔兩個人自己搬傢俱到奈良、解約水電瓦斯、跟管理公司立会い（面交空屋解約）⋯⋯奔波和忙碌有如旋風般的結束。
我們在奈良睡了一個晚上，隔天早上大叔開車送我到京都搭新幹線。婆婆也一起來送行。
車上，婆婆半開玩笑的作出擔心的樣子說：「哎呀，要是漢醬（はんちゃん）之後變成標準腔怎麼辦啊？『お母さん（媽媽）…』（裝標準腔說話😂）」
大叔也正色說：「罰錢！罰錢啦！你要是回來給我說什麼『じゃん』的話立馬罰錢哦！」
（「じゃん」在關西腔是說「やん」）
我們一起開朗的笑了😆
註：關西人很以關西腔和關西文化為驕傲，大叔每次聽到我說一連串道地的關西腔就會特地高興地讚揚我一番😂 而且跟其他區域的日本人到了東京就會刻意講標準腔不同，關西人即使到了東京也「染まれたくない」（不想被染色、影響之意）。
就這樣，我的東京生活正式開始了。
而且就如我想像的一樣，各種人脈和機會和案子如雪片般飛來，每天忙得團團轉，還有七個箱子還沒打開，後天又要出差了😱
之後有可能會回到大阪，也有可能大叔來東京會合，不過在那之前，我們早就安排好了每個月見面的時間😂（大叔已經排滿來東京出差的日子，說要用公司的錢來看我🤣 他沒出差的那個月就是我回去）
人家有所謂的「周末夫妻」，不過我們是更進階的「月夫妻」，人生很短暫，能夠做自己想做的事很幸福，但是有深愛的人在身邊無條件支持跟包容自己更幸福❤️
換作別的家庭可能會覺得「怎麼可以這樣拋家棄子！」（雖然還沒有「子」😂），但傳統如大叔和婆婆，竟然都接納了這樣任性的我，我內心除了感謝還是感謝。
充滿奇幻冒險的東京生活也有好多事情想跟大家分享，請大家繼續守護持續努力中的小松一家⋯⋯
- - - - - - - - ♡ - - - - - - - -
跟大叔的故事都寫在個人頁
Hanna Komatsu
漢娜的各種東京小日常在IG
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#洗碗界扛霸子三重黑玫瑰 PART.2
#此片很好笑，有喝飲料要小心！
大家一直敲碗的黑玫瑰續集終於來了～～
✨【開啟說故事模式】
黑玫瑰有個奇妙的小習慣，特喜歡喝小鋁罐的伯朗咖啡！
上工前都要來上一罐，而且是每天走去餐廳旁邊的7-11，永遠都只買最小罐的!!
有次我好奇問她：
「買大罐的不是比較划算 ? ! 怎麼不買大罐的 ?」
深深吸了一大口菸後，她半瞇著眼說：
「這狗不能喝太多，不然吼〜〜心臟a波波喘啦！」(咖啡因不能攝取太多，會心悸的意思)
自從我發現她這個習慣以後，我就去家樂福搬了一箱24入的伯朗藍山咖啡，每隔幾天我便會默默的擺上一罐到她的洗碗區層架。
第一次她發現後問是誰放的，其他同事告訴她說是店長放的，雖然她都沒說什麼但感覺她很暗爽，就這樣子我們維持著一種很親近的默契，而她也私下自發性幫我訓練及督促員工的服務細節(例如換瓦斯XDDD)。
因為我剛上位店長，店內人員都剛補齊，很多事情都無暇兼顧，就這樣的我縱容她幫我訓練並指揮起我的員工，而就是因為這樣的默許，也種下了日後決裂的導火線!!
上一篇有提到
我認為跟長輩員工相處的幾個關鍵 : 其中一個就是真心相待。
這送咖啡溫暖情，就有點類似投其所好的貼心觀察，其實很適合用在對主管或是長輩型員工，但不宜頻率過高或是過度關愛，避免彼此關係界線開始沒有分寸，而我與黑玫瑰隨後就發生了這樣的界線模糊的決裂事件。
就在伯朗咖啡的溫馨加持下，我跟黑玫瑰開始進入了熱戀蜜月期 ❤️〜〜
這段時間她也會三不五時的買雞佛、豬腰、魚膘炒麻油給我補身體 (呃...雖然有點納悶這些食材好像不是補女生的 ! 可是還是吃得很開心XDD )
我形容黑玫瑰是洗碗界的扛霸子，除了她非常霸氣以外，她的聊天內容之廣腥羶色來者不拒，可以跟你從外太空聊到內子宮的一個概念 !! 尺度無極限〜〜
而且她會用她閱人無數的那個經驗談嘴臉，跟你講肉絲姐的豐富閱歷，然後冷不防地靠杯你一下，偏偏內容又中肯到不行，讓你也只能笑一笑生不起氣來⋯⋯
✨【故事苦主登場】
有一天，
我們員工餐吃蒜苗炒魚膘的時候
（黑玫瑰的愛心加菜）
我們一個皮膚白淨肉肉又帶喜感的外場男服務生，吃著吃著突然抬起頭來，帶著既期待又怕受傷害的表情，開口發問了我們肉死姐⋯⋯
「我朋友的女朋友都沒有高潮，吃這個（指著魚膘）真的有幫助嗎？」白潤弟弟羞怯的問。
旁邊立刻就有同事開槍他：
「哩丟係哩冰友吼！」
他立刻臉紅馬上否認不是，他只是幫著朋友問問而已！雖然被炮了，但他還是很想問完全沒有放棄，用一種見救世主的求知眼神看著肉絲姐（彷彿可以看見他眼底的那抹炙熱，看起來這個問題真的很困擾著他呢 !!）
這時候我覺得肉死姐除了大姐頭的氣息外，還有種經驗老道的媽媽桑FU，一如以往的一臉姐很在行的臭跩表情，撇了一眼這位苦惱的男性開了金口：
「但a呷飽，企瓦靠呷葷共，金罵給呷掛 (等一下吃飽，去外面講，現在多吃一點~) 」
語罷還多幫他夾了兩塊魚膘到碗裡，滿臉盡是慈愛？!！
吼！！
大家一聽到她這樣說，大家都超好奇的，誰還有心情吃飯，兩三下就把飯都扒光了。
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