各位親愛的朋友，大家晚安～

從週二到現在，每天都有更加嚴峻的消息，也伴隨著更多活動的取消。

忙的時候沒想這麼多，處理接踵而來的後續細節，回過神來，啊，已哭了一場，情緒很複雜，緊繃狀態突然的洩壓混合著失落⋯⋯很新鮮的感受，自己也都還很難理清，不過這個之後再說。

收到一些詢問的訊息，先整理給一些近期「確定」的取消，再次感謝關心演出的朋友。

5/16 【冷與浪漫】Hejin Quartet Sappho Live Jazz
6/6 【Portrait】莊彥宇十重奏 松菸誠品表演廳
6/9 【Portrait】莊彥宇十重奏 衛武營國家藝術文化中心 National Kaohsiung Center for the Arts - Weiwuying

由於兩廳院今晚宣布閉館至6/8，退票事宜煩請聯繫Opentix售票系統，因疫情而取消的演出全額退費，不收手續費。

從歐洲倉惶逃回來的記憶還很清楚，每個都是從來沒遇過的畫面，但願都是第一次也是唯一一次遇到。

防疫的要素各位肯定都知道，戴口罩，保持社交距離，勤洗手，不趴趴走，未來幾週肯定是關鍵，台灣一定要加油守住！祝各位平安健康！

P.S 也有眼淚要留，土要吃的歡迎留言，一起拍拍～😂

《文茜的異想世界》專訪曾宇謙

https://youtu.be/Y_6Vv_whDc0

*父親在銘傳大學，母親國中老師。一個小康家庭為了栽培曾宇謙，爸爸辭去工作改當接案的資訊工程師。才13歲的曾宇謙感動家人的成全，告訴爸爸媽媽，將來希望我有了成就以後，可以回報你們，養家。

*在美國費城Curtis過著清苦的日子，曾宇謙從來沒有忘記家裡的犧牲，他努力地讓自己站上國際舞台。

*初生之犢不畏風雨，2010年他直飛莫斯科參加柴可夫斯基小提琴大賽。帶著學習觀摩的心態，進入第三輪。他知道有一天，他要挑戰這個世界最頂尖的小提琴大賽。

*2015年，他連闖三關，最後第四關進入決賽。唱名時倒過來從第五名得獎者念起，他一直等⋯⋯然後最後一個是：他，曾宇謙！不敢置信，如做夢一樣。

*他在訪問時説：等坐回座位，才發現他得的是：銀牌。不是金牌！傷心？他笑笑說：得獎只是人生演奏的起點，哇！有點失落，但還是快樂多於一切。

*在此之前，曾宇謙已獲得2009年西班牙薩拉沙泰國際小提琴比賽首獎，2012年比利時伊莉莎白王后國際音樂比賽第五名，2015年他再度於柴可夫斯基國際音樂小提琴大賽獲得第二名銀牌得主（第一名從缺）。

*回來台灣，有榮耀有挫折。有些企業贊助他小提琴，有些贊助他保險費及其他支出。

*曾宇謙沒有抱怨，但我們都知道台灣不是一個太好的古典音樂環境。

*還像個大男孩，口氣謙虛，偶爾談到沮喪之事時，不失熱情中堅持是非對錯，沒有僞裝，毫不驕傲。

*他有夢，有理想，有堅持，又不失優雅：性格如鄰家男孩。很難想像他是台灣七十年來在柴可夫斯基小提琴大賽中惟一得獎，惟一銀牌得主。

*本周六是他近期第一次公演！Bravo ！

疫情期間許多音樂活動都取消了
生活在台灣的我們, 無論是戴著口罩欣賞音樂會或是在舞台上演出
都羨煞了世界上其他地方的朋友

很感謝大家對音樂會的踴躍支持
鼓舞了主辦單位及演出者的信心
因為疫情的關係也讓我在台灣的時間多了許多
非常期待接下來的每一場演出!

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2020/09/12(六)19:30
國家音樂廳

NSO國家交響樂團 (牛耳藝術主辦)
指揮: 簡文彬
布拉姆斯：D大調小提琴協奏曲，作品77
J. Brahms: Violin Concerto in D-Major

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2020/10/17(六)19:30
衛武營國家藝術文化中心音樂廳

KSO 高雄市交響樂團
指揮: 楊智欽
帕格尼尼：第一號小提琴協奏曲，作品6
N. Paganini: Violin Concerto No.1 in D major

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2020/11/14(六)19:30
臺北市中山堂中正廳

2020/11/15(日)14:30
苗北藝文中心演藝廳

TSO 臺北市立交響樂團
指揮: Eliahu Inbal
孟德爾頌：E小調小提琴協奏曲，作品64
F. Mendelssohn: Violin Concerto in E Minor

韓國瑜答辯書昨日出爐，洋洋灑灑寫了5567字，不只引用心經，更直接將定期大會的施政報告抄寫過來。這麼多文字中，「文化」卻被僅以一年內推薦14本書，吸引不到三千人參與所概括。高雄豐富文化只剩下推薦書籍，城市若失去文化，就像失去靈魂般，徒留空殼。

40多年前的高雄，曾是重工業發展的重鎮，不只吸引大量人口遷入高雄，更承擔臺灣經濟重擔，然而，經濟亮眼的背後不只犧牲環境，更因毫無文化建設，高雄被人戲稱「文化沙漠」。

為了洗刷這樣的汙名，前朝積極與民間攜手，努力改變這座城市。高雄電影節、草地音樂會、春天藝術節、庄頭藝穗節等藝文活動活耀於38個行政區；大東藝術園區、駁二藝術特區、衛武營國家藝術文化中心，甚至是正在建設的海洋文化及流行音樂中心，提供各式各樣的文化展演空間；利用文化遊艇、文化公車從陸上、海上不同角度觀看高雄；針對高雄近百年豐富歷史進行爬梳，從打狗英國領事館文化園區、紅毛港文化園區、鳳儀書院、台灣鳳梨工場，到再造歷史現場的「興濱計畫」「見城計畫」，這些，都是文化豐富了整座高雄。

當高雄脫胎換骨，文化策略成為翻轉城市治理之際，卻被人質疑「乞丐會看歌劇嗎？」，甚至有議員認為海音中心「進去最多只是借廁所」，後又刪除兩千萬預算。從韓國瑜認為文化局長必須英文能力非常好，到自己可以說「他奶奶的，恁北等你」，卻批評大港開唱是「粗俗、下流不堪」，近期更停駛專人文化導覽的文化專車，高雄的文化已開始走回頭路。

高雄是座擁有豐富文化的城市，文化局同仁也積極展現這樣的軟實力，然而這些努力對於韓國瑜來說，卻隻字未提，比不上推薦14本書來的重要，是韓國瑜忘記了，還是不敢想起，不敢大聲對外告知，這些文化政策，都是前朝長期努力推動，這些對於韓國瑜而言，都是不能說的秘密。

總統府發言人丁允恭曾說過「城市質感的形成是緩慢的堆積，而摧毀它則可以很快。」文化，是城市的記憶，城市的底蘊，甚至是城市的根與魂，一座城市的靈魂端看首長的文化思維，進而去勾勒文化的理想願景。高雄洗刷文化沙漠這個名稱走了超過半甲子，我們需要一位對文化有前瞻思維的市長，不要一位提出政策都與在地文化失去連結及發展，談文化卻跳針反毒，隨口說出「他奶奶的」的市長。

鄭麗君提出，明年度的「亞太地區國際文化論壇、高峰會議與相關交流活動」預算編列1000萬，邀請環太平洋地區國家文化領域政策及專業人士訪台參與；但在11/7文化交流司的內部文件中，經費居然達1713萬，預謀讓預算超支，違反預算程度與預算書如實編列的原則，鄭麗君說絕對贊成辦理能提高台灣國際能見度或促進實質交流的大型國際活動，但會議之邀請對象與議程為何尚未清楚，5又1/2天就花掉1713萬元，應該請部長詳細了解情況。
國家表演藝術中心是為了三個國家及表演藝術場館和NSO的經營所特別成立的行政法人，鄭麗君要求文化部與國表藝近期內提出如何結合國表藝的專業性與文化部的政策資源，來發展國內表演藝術環境的計畫，還有文化部對於「Taiwan Connection」展現的能量如何接續的報告。