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難得的機會~

三位好友同時有空，

終於可以一起到隱身於台北天母住宅區巷弄中的

[祿瑟木器Luthier Woody]拜訪。

這個名字或許陌生，但這個外觀看似日本精品家具展示店的地方，

卻是台灣少數的專業製(修)吉他工作坊之一，

同時也訓練出了多位已經獨立開業的製琴師。

店內也展示著個人超愛的正版日本經典家具品牌KARIMOKU60~

牆上掛著多把由主人林老師製作，充滿手工溫度的真正手工製吉他

其中不乏特別為陳昇老師、王治平老師等多位樂手特別製作的琴

從琴型木料到琴頸弧度，都可以依彈奏習慣選擇。



這次既然來到這個充滿職人魂的好地方，當然一定要向林老師挖寶一下!!

讓自己心中，許多對於吉他這項樂器的許多"迷思"，可以得到解答。

也感謝林老師，耐心的為我們介紹及回答~

在一個下午的閒聊，有了豁然開朗的感覺!!

在此綜合整理幾個大家常常會聽到的吉他Q&A:



Q1:請問ONE PIECE琴頸與多片式琴頸的強度差異?

A:ONE PIECE琴頸與多片式琴頸差異是用料的節省程度

而琴頸主要常發生的是扭轉及彎曲，只是這跟使用的工法有關，

正確的接法下，以強度來說多片式琴頸並不比整片式琴頸差的，

像這支琴頸是由同一片木頭切下的木塊黏合成HEEL的部份，

而琴頸的部份式以"14度反接"的方式接合。

琴頸最脆弱的部份是在上弦枕的部份，以這個方式製作的琴頸

強度是很高的，關於這件事，我們有請一位9xKG的朋友親身試驗一下....

全身的重量踩在一支14度反接"的方式接合的NECK上還晃了幾下

還是支撐的住沒斷....(好像電視購物XD)

另外NECK的強度，與NECK的木頭切法有很大的關係，

縱切(Quarter-Sawn)是比較好的方式，因為這樣切比較耗材

所以縱切(Quarter-Sawn)NECK的價格也會比較貴。


Q2:請問漆面對吉他音色的影響?

A:主要還是在厚度與工法，太厚的漆就像把琴身包上厚膜，一定會影響共鳴

只是一般工廠琴為了施工方便，厚厚的POLY漆一上，再用力拋光得亮晶晶的，

賣相好又簡單，一般敲到琴身受損時會掉下一塊那種就是。

一般比較好的漆是NITRO(硝基漆)，漆面很薄，可以看到木頭的紋理及孔洞，

因為漆面薄，在琴廠工人製程中上漆及拋光時的難度相對就比較高。

還有一種高階琴常用的Varnish漆，因為成份中有劇毒，

所以在施工時的防護要很小心，這種漆的施工價格就比較貴。

另外手工吉他製琴師常用一種傳統的樂器蟲膠漆，還蠻環保的，

因為是從一種寄生在樹枝上的膠蟲提煉- 而成，而且施工時必須用手慢慢塗抹推開，

所以還蠻麻煩的，但是對音色是很好的。


Q3:請問為何很多木吉他常常高把位音不準?

A:這是作工與調整的結果，影響木吉他音準的因素，

是在上下弦枕各弦長與指板FRET的關係，除了空弦的弦長正確外，

在八度音(12 th fret)的位置，因為必須考慮手指按弦靠在fret上的"下沉距離"

所以必須在下弦枕上，作八度音的補償，也就是打磨下弦枕與弦接觸的那一面，

依照各弦的音準來打磨，讓各弦的八度音達到準確，

有點像是電吉他調整琴橋上的SADDLE一樣，

TAYLOR跟COLLINGS在這點上弄得不錯。



Q4:請問木吉他常見的鳩尾式接法(dovetail neck joint)
跟螺絲式接法(Bolt-on neck)的差異是?

A:Dovetail neck joint是來自MARTIN的傳統式工法，Bolt-on neck除了黏膠以外，

還加上了金屬螺絲補強，是比較現代的工法，我們這裡都會教，然後讓學員自己決定。

網路上常有Dovetail neck joint比Bolt-on neck好聽的說法，

但盲測時大家真的聽得出來誰是比較好嗎?

就像我們之前辦過一個烏克麗麗盲測大賽，大家把自己作的烏克麗麗，

包括我作的，另外加上一把很貴買來的，在布幕後面彈，大家盲聽，

結果，一個學員作的琴打敗所有人......

聽覺的主觀常常被視覺與價格認知影響，以維修的角度而言，

Bolt-on neck拆除時是比較好用蒸氣來除膠的，也比較好修復，

而Dovetail neck joint，蒸氣除膠拆NECK的時候，

基本上就是一個你要與它"共存亡"的心情(笑)


Q5:同樣規格的單板木頭，不同琴廠製作的琴，音色卻可以差非常多，這是為什麼呢?

A:因為東西是人作的，即使同一型號品牌的琴，

也會有一點音色差異，會左右一把琴音色的因素太多

同一把琴在不同地方彈，聲音也不一樣。

大廠會有製程與品管上的SOP，來減少個體上的差異，

製程與品管上的嚴謹度則決定了品質，也決定了售價，

舉個例子，有些廠會作"8度音校正"或吉他TOP的"TAP TONE"，

就是拿塊面板用手敲敲敲，

看聲音好不好，要不要用，有些品牌就沒有這道工，自然成品跟成本就有差。

而獨立製琴師作的手工琴也是會用到電氣切割工具和模具，

我們不會用線鋸滿頭汗的切木頭

只是經驗跟工法會讓獨立製琴師手工製作的琴，比較有人的溫度，

簡單說，就是跟彈奏與音色無關的事，

例如INLAY或鑲邊，我都比較不CARE啦~(笑)



Q6.網路上常有不同品牌間，所謂C/P值的比較，請問如何選才有C/P值呢?(笑)

A:其實好的東西比較貴，差的東西比較便宜，這是很正常的，

好的東西不可能便宜賣，差的東西賣貴也沒人買，其實就是看預算跟選擇。

常有某牌琴音色媲美某大牌的琴的說法，其實，若可以做出更好的東西，

誰會只做出可以"媲美"的東西呢? 一切都是成本問題。

大廠通常都會有製程經驗上的標準SOP，從各部份木板厚度，到組裝方式都是

以維持該廠的水平，例如MARTIN，就做了很多製程的研究，來維持他們的穩定

而這也跟品牌的經營者與風格有關，

例如一些國外小廠的經營者，本身就是製琴師，他的經營理念與作品，

就會比較從彈奏者與製琴師的角度出發。

產量也是重點，大廠一年要出幾萬把，生產平均速度快

跟下在品管上的功夫就要更多，如果產品線長產量大，

品管不夠好就很容易有比較差的產品。

小廠年產量少，在這部份就比較能控制，品管可以比較嚴謹，

例如10支NECK可能可以淘汰4支，成本就會拉高，自然售價也就貴。



Q7:以專業製琴師的角度，一般彈奏者到底該怎麼維護或保存吉他呢?

A:這要看你的吉他是拿來幹嘛的，不用太神經質，若是收藏級久久彈一次的，

當然可以好好的收在防潮箱，只是頻繁的在很乾的防潮箱，

跟很濕的房間中進進出出，對吉他未必是好事，穩定的保存環境很重要，

除濕機或防潮箱都OK。

吉他主要當然還是受濕度影響，只是若你的吉他是常用工作琴，

總不可能拿到舞台或錄音室，還要先量一下濕度才決定要不要拿出來彈吧?

琴是木頭作的，東西用久難免有狀況，所以才需要維修，只是維修的方式很重要。

例如弦距來說好了，常常大家L六角板手拿來就轉下去，

卻沒注意上下弦枕與指板間3角區域的平衡，結果轉到最後，

張力越來越大，琴頸也彎了，面板也隆起了......。

還有看過，發生打弦，琴頸明明就彎了，但卻從FRET就磨下去，搞到最後拿來我們這邊

跟他說要FRET已被磨到不等高，要REFRET才傻眼......。



一個下午的時間，[祿瑟木器Luthier Woody]的林老師，

為我們解釋了許多關於吉他選擇與製作上的迷思

不只如此，還彈到了數把充滿人味的精緻手工好琴，

這裡除了製琴課程外，也有吉他調整修復的服務，

對吉他相關知識有興趣的朋友，除了GOOGLE之外，

不妨可以來這裡拜訪。


這麼長的網誌~謝謝大家收看^^"

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