隨筆。 久沒發文了，匯流一下最近的日記。 我喜歡作為一個聆聽者與觀察者，匍匐在社會的暗潮中，看見光未君臨之處存在的騷動。 歷史本身就是一種權威，有光、有筆、有鏡頭，才有歷史產製並保留。 作為一個人，就是一道光。 / 我之所以那麼愛新聞，對我而言是各個偶遇，事件連結起素昧平生的人們，也更傾向將他們還原為立體且具有肉之軀的個體，端詳他們過往的生命歷程。 我習慣晨起打掃、配著國際新聞背景音播送，認知世界在流動中的衝突與融合，大部分的聲音是槍響，從愈加劇烈的緬甸內戰，到加薩走廊的哀鴻遍野。 今早，一個稚嫩的十歲加薩女孩話音讓我放下手邊工作，擦乾手坐回螢幕前聆聽她故作堅強的顫抖，那是個本該在鞦韆上只需要記得天空的年紀，她從廢瓦殘堆中拖出一個書包，裡頭盡是種種緊急逃難用品，擁著弟弟吻了他的額頭說愛他。 他們說好，一有任合動靜就立刻到客廳集合，即便要死，也要死在一起。 手足之情深，是我最刻骨銘心的愛的樣態，而這句震耳欲聾的愛，壓過了隆隆砲火、穿過了半個地球，另一個處在承平盛世的我潸然淚下。 / 戰爭恐懼，是台灣人心中未發的芽，或無從選擇的聽天由命、或因恐懼而生的責備彼此。 線性史觀中，普遍認為迎來和平或民主化後，就像童話故事結尾般的從此過著幸福和平的生活。 其實綜觀歷史，戰爭與離散才是常態，並不是不動聽的威嚇或目的性鬥爭，那就是個逃不了的事實，所有事情都在看似不動時變動，像冰河奔湧大地，在緩慢無法察覺中破壞一切如常。 我們與南韓都是未終戰的國度，硝煙味仍在前線瀰漫，沒有一方擁全掌控權，都受制於世界各方傾軋之中，外部環境決定一切。 『《浪潮》用一個1967年發生在美國加州中學的真實社會實驗告訴我們：一旦外部環境嬗變，政治文明的退潮，可以很快。』 「世界離極權只有五天。」 民主國家對極權的想像遙遠、承平時期也對戰爭無知，哪個會先來到、對台灣而言，真的說不準。 整套機制緩緩捲動，牽引出些微徵兆，小的不起眼不受普遍重視，通常驚覺之時已為時已晚，能力挽狂瀾的關鍵時刻已被集體無意識而貽誤。 這些徵兆體現在一個個新聞上的標題、社群下的留言、一次次集體的盲從和過度的狂熱與深信、或對於改變現況的過度迫切，甚至樂觀，都可能將集體社會推向深淵。 如二戰前的世人孤注一擲相信狂人將領他們邁向新生脫胎換骨、如文革時的紅衛兵相信有為青年將破除舊陋習並創造新中國，那種充滿希望的嚮往未來，一片廢墟裡的內在興榮假象，以及在大鳴大放與六四前波瀾壯闊的討論新可能的思潮，人們相信著變得柔軟的社會可以包容言論並激盪出更自由而開放的走向，換來的卻是以時代為單位的腥風血雨。 在我這並不長的廿四年歲，已經遇過幾位從這種心態巨變走出來的人，對我生命造成的震撼，無以言表。 速度感是比較而來，人們無法從單一此刻的座標發現位移，因此需要接觸外在、需要新聞、需要記者，協助我們在日復一日的平常之中定位自己與外在的動態變化，並保持看待事件的批判和懷疑。 一個國家最脆弱的時刻，是在一個瞬間的事件發生、所有人驚愕且未知之時的言論爆炸，也炸開銳實力侵蝕的巨大破口，會瞬間凝聚一大票社會內的自體攻擊能量，穿鑿附會的陰謀論更會成為主調、無以擺脫。 （若要舉例，最近一次就是大停電當下的社群現象。） / 憶起國安法前潔平的一段話： 「惡是一整套的機制，無聲運行於每一個普通人的日常。 每個人的動作只要在這機制中適應一點點，或者扭曲一點點，捲入所有人的深淵就形成了。 擺脫它的成本會越來越高，高到遠超普通人可以承受，甚至就算離開，與這機制互動出的默契依然留存在你的身體習慣上。 而這時，從外看來，無論內裡多少抵抗與掙扎，所有人已逐漸固化成同一個惡的符號。 難題在於，你並不知道，自己什麼時候會「身處其中」，什麼時候可以「置身事外」。 疫情之後、走向冷戰的世界，民主國家的諸多應對決策，暴政的因子，早已潛藏其中。 若把政治的場域縮小，即使在自由法治的社會，家庭、學校、職場、教會等各類大小組織中，暴政運作的因子，更是無處不在。」 亂世落重典，香港的墜落僅僅一瞬，快得令人反應不來。 我曾說過，之所以想學政治，是想知道我與我的國家是如何死去，一個悲壯淒美而無用的原因，將歷史與世界的終點視為一場毀滅、將自己置於四維座標系之中，知古今、談中外；也將自己本身的終點視為一場消亡，要怎麼在自我煙滅之前，將自己狀態調整到能從容就義、並為所愛鋪好後路。 這個所愛的範圍，小至家人、大至民族。

臺灣獨立遊戲團隊光穹遊戲將於 2 月 4 日開放旗下 PC 新作《棄海：波弟大冒險》試玩版限時遊玩，並同步公開主要角色波弟和遊戲 Boss 關卡與怪物介紹。⁣ ⁣ 本次公開的試玩版將包含兩個 Boss 關卡以及數個大小關卡，總遊玩時數近 2 小時。試玩版於 2 月 4 日 至 10 日號限時於 Steam 遊戲節中開放免費遊玩，⁣ ⁣ 《棄海：波弟大冒險》故事描述在不遠的未來，人類成功移居海洋，數百座海底都市串聯起一片現代亞特蘭提斯。然而，原本安詳的生活在怪物侵襲下逐漸消失，於是人們將希望寄望「波弟」身上，除了要保護這座飽受威脅的都市之外，還需解開這些怪物肆虐海洋的真相。⁣ ⁣ 本作是以深海城市為舞台的 2D 橫向卷軸遊戲，採用類銀河戰士惡魔城（Metroidvania）遊戲機制。玩家將操作兩位主角－半魚人波弟與劍魚機器人勃朗特，玩家所扮演的半魚人主角「波弟」可以指揮著生化劍魚夥伴「勃朗特」，擊退侵犯海底都市羅伊拉的變種垃圾魚怪，還能記錄座標、地圖、圖像文字等資訊。⁣ ⁣ 團隊在設計本作的怪物時，大量參考了海洋汙染物、深海生物以及古代海洋神話等元素，最後決定以「海洋垃圾」這個元素為貫穿所有怪物造型的主軸。玩家在冒險之餘時，不妨也停下來看看海底都市羅伊拉中的建築以及各式裝飾品，其中除了海洋、工業風格之外，也包含了許多隱藏的巧思與幽默彩蛋等待玩家挖掘。⁣ ⁣ 本次試玩版中釋出的 Boss 之一「寄生凱多」對於玩家來說是一大挑戰，玩家須看準時機躲避凱多的攻擊，同時找到它的弱點積極進攻。絕招包含咬下任何會動的物體的「無差別進食」、嘔吐出體內大量垃圾攻擊敵人的「廢棄物反芻」、任何物體吸至體內消化「真空吸引」等。⁣ ⁣ 玩家可以在冒險的過程中，學習更多招式與勃朗特搭配，例如波弟學會「標記技能」之後，就能和勃朗特進行「標記攻擊」，進一步強化傷害。遊戲有超過 30 多種的記憶版可以蒐集，玩家可以在波弟身上組合各式各樣的「記憶版」來強化和建立不一樣的攻擊招式，進而創造出獨特的戰鬥風格。⁣ ⁣ 《棄海：波弟大冒險》音效由知名新加玻音效團隊 IMBA 負責打造擬真的海底環境和最佳戰鬥打擊體驗；音樂由前作《螢幕判官》作曲家蘇裕博，創作海底世界音樂情境；遊戲中的動態漫畫則由知名繪師阿卡（A-KA）共同操刀製作，帶給玩家最完整的遊戲體驗。⁣ ⁣ 《棄海：波弟大冒險》試玩版於 2 月 4 日 至 10 日限時於 Steam 遊戲節中開放免費遊玩，想要一睹為快的玩家別忘了持續關注最新資訊。⁣ ⁣ #4GAMERS⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #ACGnews⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #遊戲情報⁣ #光穹遊戲⁣ #棄海波弟大冒險⁣ #獨立遊戲⁣ #國產遊戲

用聽覺勾勒昔日海岸線。 常說如在港島區迷路，只要往海的方向走，直至遇見電車路作座標，便可以分辨方向和位置。已有百年歷史的香港電車，如今縱使不再緊靠海岸，卻一直彷如城市的窗戶，讓我們看到街外面貌的轉變之餘，也看到百年變化不斷的港島沿海面貌。香港電車於1904年開通，最初路線由西向東行，貫通香港島北岸，勾劃出港島區早期的海岸線。開通初期行走堅尼地城至銅鑼灣，後來延伸到筲箕灣，整體路線至今仍沒有太大改動，卻反照出十九世紀以來不斷的填海進程。自開埠早期至九十年代中，因著港島區人口急升、土地需求、軍事建設以致天災過後的復修，填海規劃接連而至，亦間接影響著電車路的發展。如 1920年代，《海旁東填海計劃》於灣仔一帶落實，填海範圍西至軍器廠街一帶，東至波斯富街一帶。海岸線便從當時的莊士敦道（舊稱「海旁東」）及東段的軒尼詩道向北移至告士打道。其時，因軒尼詩道道路擴闊，軒尼詩道及莊士頓道的電車路重新鋪設並置於道路中間，稍更改了電車路一端。 城裡景貌去舊迎新，海岸失卻原有模樣，唯有電車在既定路線，一直不慌不忙走著與城市不協調的步調，讓我們慢鏡觀看到不一樣的城景。今日都市人早習慣在車上低頭定睛螢幕，或是聽著耳機裡的旋律，但可有想過，百多年前當電車沿港島北行走，車上乘客曾經以海景與浪聲作伴。今屆 @ifva_hk 影像嘉年華節目之一《聽海電車》，讓我們從聽覺走進百多年前的電車場景。 一身上世紀二十年代探險家打扮的藝術家郭達麟 @kwokdylan ，在其中一輛來往東西兩端的電車駐場，不言不語，搖動著裝滿鐵珠的裝置模擬海浪聲，並根據距離海岸的位置，奏出時遠時近的海浪聲效。如夠幸運，或者你也會碰上這位闖進現代的「探險家」。 十二份香港本地製全新媒體藝術作品之一 郭達麟 -《聽海電車》 日期：2020年11月4、14、21、28日 時間：由朝到晚 地點：堅尼地城至筲箕灣，沿電車路線來回遊走 #ifva影像嘉年華 #裝置藝術 #電車